雷普利

  ✤

目下当今的网飞真的屎里淘金。 这套是金。

  BE-48-60

哈哈这版改编太坏啦（棒死惹，把看99版吃的那坨完全净化掉了。Dickie画丑画，Margie写烂书，只有汤姆变色龙般从容优雅，偷支票、敲胡萝卜章样样拿手，不会的也一学就会一点就通，改稿、画画、外语，无所事事。还和Mafia做朋友，能上能下。有什么是你不会的汤姆！左撇子连假签名都签那么好看～最令人震惊的是这版的汤姆居然毫无基情，男女都不要，金钱和职位地方只是工具，我只要卡拉瓦乔，精神境界如此之高。这般冷静清醒的汤姆，更把Freddie那群snob衬托得愚蠢无才。莫娘每次从警察身边走过，都仿佛在经历性高潮

  Joker

男友找不到了别着急，说不定他只是死了。

  一二三

也是蛮像意大利文化和观光宣传片

  亵渎电影

Netflix限定剧的待遇很不一样，终于没有浓浓的大数据感了。斯蒂文·泽里安的拍法很老派，摄影的构图和灯光很花心思，曲直短长画面让这个剧显得很精致。这个剧的故事相当于把2个小时的电影扩展成了8集电视剧，没有大幅度改编原著的情节，反而把每集的剧情做的很简单。第3集和第5集很好看，第8集最后的大反转脑回路清奇，是一次很有电影感的改编。看剧的时候，一直在想，警察只需要拿到嫌疑人的照片就破案了，没照片这个点像个bug，结果编剧在最后一刻才让警察看到照片，在给第二季留尾巴的感觉，不是说限定剧吗？

  渡边

光影艺术教科书，意大利旅游宣传片。充满疏漏的不完美犯罪，但摄影、表演、制作都极为优秀。杀人夜乌云状的树冠，鳄鱼皮包质感的石板路，无数雕塑和门房默默注视的脸。艺术指导：卡拉瓦乔。

  離家行動

两次犯案现场的后续清理，很是替他着急，想搭把手的那种。

  麻绳

慢节奏惊悚剧，但细节极丰富，过程极扎实。这个犯罪远谈不上完美，错漏百出，随时会翻船，乐趣在于观察人物越挣扎，脖子上的绳索套得越紧的过程，剧版比电影版放大了这一乐趣。曲直短长影像极其优雅，构图、光影特别很是精细精美，找回了看希区柯克、卡罗尔里德的感觉。最神奇的是，虽然抽离了色彩，意大利却美得越发难以想象。年度最佳，期待第二季。

  衣莎贝

卡尔瓦乔串起了整套隐喻，导致我从头至尾都暗暗希望Ripley不要穿帮…Atrani我去过，Amalfi 去Ravello的路上，实际上就是出城一转弯的海边。 希望有第二季✤️

  黑瓦特二

一口气看完，剧版Ripley真的太有诚意！细节拉满，没有刻意施展阐发天才特质，却巧妙融合卡拉瓦乔的镜像今生。从阿特拉尼到那不勒斯到罗马再到威尼斯，浓缩8集的质量不要太高！回想99年电影版，浓墨重彩的似乎是马呆萌裘花小辣椒三人的happy hour，对比之下，莫娘这版中年i人主线更清晰，人物更立体。全剧曲直短长映画，摄影构图极度舒适，缅因猫上大分，贡献2秒钟彩色视像。一点点冒犯：范宁姐为什么越长越像骚姆…

  啊呜吞掉一只兔

迪奇跟玛琪演的好好，雷利普一入手下手在沙滩上遇到他们，一直到迪奇死之前，这两小我私家的眼神真的让我特别很是熟悉。初中就读私立学校的时候，有钱人家的小孩就是这种眼神，审视的、轻蔑的、高屋建瓴的。雷利普反而在杀人之前眼神还清澈一些。后来迪奇死亡，玛琪的眼神入手下手像个..凡人。我的爽点可能在这里...

  [未注销]

海滩——雷普利与迪奇的关系就像海浪与沙滩，两者的融合没有明确的分界线，看他如何一步一步渗入渗出、浸泡、淹没他。

  匡轶歌

从杀人到抛尸，手法之粗糙、拙劣、漏洞百出，透着一股胆大包天的愚蠢，全无所谓高智商犯罪的精明、精确、周详、稳扎稳打，只有一名反社会人格者全能自恋式的狂妄。整部剧里的各色人物，仿佛都在印证那句话，‘世界是个草台班子”，具足幽默气息。其实从故事本身来讲，包括影版在内，都有太多现实逻辑上的bug，压根无法闭环，全靠巧合硬凑。剧版“蠢才雷普利”的好看的地方在于，它用许多可笑的细节明确告诉你，这就是全员蠢人共组的一个局，并且蠢人之间有多么相反相成，但凡缺一个蠢人，或哪一个蠢人偶尔聪清楚明了一次，它都实现不了。

  于是

预订年度最佳美剧吧（以后翻供也来得及……把卡拉瓦乔改编进去简直完美无缺了，曲直短长和奇绝镜头角度也因此不单单是形式主义。丰富的意大利看房记。由信件构成的骗局印证的是叙事艺术。

  frozenmoon

杰作。谁能想到呢，2024年还能看到一部曲直短长的剧集，如此讲究光暗与构图，那么多空镜与凝视，真奢侈啊。它让人想起《白莲花度假村》和《新教宗》《年轻的教宗》，如果说色彩成就了他们，那曲直短长就成就了《雷普利》。节制却铺张，充满故意的阻滞却如此流畅。

  酸奶人~

可以作为摄影课教材，扎实的构图，和神来一笔的天才剪辑贯穿始终，看这个剧很难不去截图或者录屏，最近几年来看的最有格调的曲直短长电视剧，早期黑色电影的张力，文学强调的压抑焦虑，男主演技全程在线，完全代入各种杀人抛尸，五星没的说！

  浮出水面的正道

眼睛看的極度舒適的一部劇。✤

  维恩B

特别很是美妙，年度十佳预定。所谓“杀.人容易抛.尸难”，主创在这个“难”上反其道做了很多极简处置惩罚，大量无对白表演，设立建设起一种幽闭而持久的节奏，同时调动声音和动作来刻画和强调人物的心理（也因此依然能感触感染到人物的细致丰富），到最后井井有条地埋下了数个制造危机的“炸弹时刻”。第5集和第8集尤佳，隔着屏幕都能感触感染到雷普利内心的焦灼不安……Absolute Cinema ! 卡拉瓦乔的意向贯穿始终，“光线永远是画的灵魂”，用来评价这部剧的摄影也同样合适。

  惘然

阿兰·德隆版雷普利太帅了，替身不可能不被发现；裘德·洛版的迪奇太帅了，马特·戴蒙冒充他不被发现也有点说不过去。到了这一版，两人都普通，雷普利替身迪奇那一刻，倒不是说他就像了，只是我们瞬间把迪奇的样子就忘了……到了这一部，也许编导才发掘出海史密斯原著精髓，不是说雷普利有多么天才，而是我们太过盲目。周遭那么多双眼睛，每一个人的眼睛仿佛都看到了，从警探到旅店前台，从银行柜员到路人，从雕像到卡拉瓦乔的画中人……但每一个人都不见得会相信自己的眼睛，而只会相信自己想要相信的（如同我们瞬间把迪奇的样子就忘了，前台理屈词穷认为护照就是雷普利的都没必要对照片，警探看到迪奇和女友合影也笃定是女友和别的男人……）。不是雷普利造就了天才雷普利，而是他利用了人心人性环境社会……然后反过来社会时代和人们造就了天才雷普利。

  feifeiRun

杀人抛尸太累了，君不见雷普利都累得和上了一天班一样。

  欢乐分裂

曲直短长光影质感太好，开场楼梯黑影如施展阐发主义还魂，凝聚时光的雕塑见证着鲜血和杀戮的反复发生，千百年来夜晚的古道始终上演着惊心，光线重塑绘画的线条，也修改着罪恶阴影的轮廓——这就是使用曲直短长摄影的理由，是光线成为关键一击，不惟是悬疑推进的手刹，更是光线的灵魂使者卡拉瓦乔如何穿透漫漫时间，主宰了一部21世纪的黑色剧集。双面的符号，性取向的隐晦暗示，偷窥的视角，相同构图的转场，甚至是《惊魂记》或《闪灵》式的表情特写，都证明本剧的意图不仅是复现已知的故事；诸多细节呼应（打字机、睡袍、护照、信件、戒指、画作），逻辑漏洞可归于本剧时不时闪现的某种黑色幽默；曾经的雷普利马尔科维奇（2002版）竟然也出场了！

  剪刀手索索非非

劇版雷普利仿佛是影版雷普利的幕後紀錄片，覺得馬達的騙術炉火纯青游刃有餘？看看莫娘是怎麼手忙腳亂處理屍體的吧，天才的成長也是充滿血淚的呀！第五集看得我爆笑！聲音細節特别很是好，用卡拉瓦喬指代雷普利也很有趣，剝離色彩的義大利依舊那麼美，但兩位男主的魅力比影版差了許多，這版Dickie和裘花相比過於慘烈了。全片最大的bug在莫娘的演技，警探是眼瞎了才會認不出那是Tom假扮的Diekie吧！每次他扮演別人我都看不出區別啊！

  censored dump

美学上心旷神怡，把雷普利拍成了卡拉瓦乔再现（连逃离路线也在罗马、那不勒斯和巴勒莫），被曲直短长影像强化的反差不仅是明暗对比法的传承，也在呼应二元/二重身的主题，相似构图、倒影镜像、雅努斯两面神，当然还有卡拉瓦乔的老本行：同时扮演刽子手和头颅，另一重意象是阶梯，既有黑色电影的范儿也像埃舍尔的画：层层攀登只是深入迷局（对买报走路乘车的一样平常细节刻画也暗合阶梯的重复感），与毕加索立体主义的断续感也是吻合的，这剧可以说施展阐发了艺术与犯罪之间隐秘的联系：经由过程某种越界来打破某种固化的秩序规范，穷小子鸠占鹊巢和新画家改变宗教画范式是对位的，而这种“破坏性创造”经由过程几乎字面上的讲故事来成就，就更有自我反射的意见意义。本片摄影上窥探视角、空镜头蒙太奇和景深切换都很圆熟，但也稍显精致过头，另外就是演员年龄偏大，少了些激情。

  麦田里的守饭者

节奏冗长，故事其实不高明，但99影版因正值花期的裘德洛和达蒙一种垂头丧气，来啊～快活啊反正有大把时光，值得一杀。Scott版只觉得中老年的疲惫厌烦，很难信服干这样费心力的谋杀欺骗，心有余而力不足。我们神父再这样萎下去我的滤镜都要掉完了啊！

  ice不好笑

片子里一共杀了两人，每次都要用至少半集来描写汤姆怎么处置惩罚尸体，怎么消除证据，一种小火慢炖的变态快感。你渐渐得不希望他被发现，害怕他说漏嘴或者身份暴露，但是看到他慌张或者漏洞百出的时候，又有点看乐子的心态。最后一集，汤姆的命运和他钟爱的画家卡拉瓦乔以一种颇为讽刺的共同点联系在了一起，这里有神来一笔的感觉。除此，这还是一部优秀的意大利文旅宣传片、看房记、光影摄影教科书。

  个别人

不行这瑞普利实在是充满性缩力，看不下去。

  不良生

《怒海沉尸》《天才瑞普利》《雷普利》一蒂三朵连连看。

  = =

为什么全程曲直短长，不如默片把对白也去掉算了。那么好的影版剧化了个什么东西？

  彭手里

前四集6分，安德鲁主演心理惊悚剧，操刀碟中谍和爱尔兰人的斯蒂文担任导演编剧，摄影8分剧情4分表演7分，剧集最大特色是镜头语言审美高级，黑色摄影、光影运用、艺术画作、巨型雕塑、留白构图、仰俯角度等，摄影教科书适合提高审美，三人化学回响反映巧妙，卡司表演也值得一看，安德鲁把口蜜腹剑的神秘气息演绎地很艺术。不过剧集最大短板是斯蒂文故意不想好好讲故事，只想艺术表达，每集删减一半才是合适节奏，艺术性和商业性严重失衡的又一案例。

  林有夏

好适合今天看 阴阴冷冷的

  phoebe

好看。过瘾！就是Tom对Dickie的感情这条线还可以再深挖一点。结果，坑蒙拐骗、杀人抛尸再精彩，也没有爱恨交加、情欲暗涌来得带劲啊。

  断弦的耳朵

把Ripley跟Caravaggio做互文，一个玩味了半个多世纪的故事，依然充满惊喜。大写的赞给摄影，舒适程度爆表。从没想到意大利的城市风光在曲直短长影像下竟然如此这般魅惑。

  到新的喧嚣中去

经常杀人的伙伴都知道，杀人容易抛尸难。别人都关心他拖着尸体的时候累不累，只有我关心负重弯腰容易伤腰✤曲直短长片与意大利真配啊，艺术气势派头太赞了，这是我看的第三版小说改编的影视作品了，比电影版好很多，有足够时间细细展开人物行为逻辑和情感转变。

  SuperCap

对影版无感所以倒是不在意翻拍，冲着安煮和一点点的擦边来看，整体观感一样平常。当代拍摄、剧内背景也是六十年代，全程曲直短长色调的设计不太理解，好好的意大利风景都没法欣赏了。剧情还是有点意思的，但节奏太慢，大段大段默片，砍掉一半时长都没问题。安煮虽然保养得不错，但到底年近五十，演这个角色不太有说服力，当然演技是没问题的。弗林哥也挺好，有两场戏其实浅浅嗑到了，可惜戏份太少。大范宁就自始自终地平平无奇，其余配角全不认识。季终集首尾的古装片段没看懂，结尾有点坑，原著有后续，但又是限定剧，就有点迷惑。

  Asa

挺无聊的，摄影最佳，表演次之，故事最差。

  柚子

我是不看摄影的，故事、人物、选角都让人觉得厌恶。我为何要花时间看一个长得又丑心眼又坏的人开挂？

  HatcherZ

从海报入手下手就被深深吸引，利用构图和光阴打造出独特的质感，全片曲直短长只为了铺垫那一抹彩色。里面充斥着隐喻与借喻，交织复踏，与精细精美的摄影共同营造出全片的精致感。剧情很完美的完成了希区柯克式“桌下炸弹”的悬疑片要素，从开全知视角到未知发展，紧张到心始终没放下过。说实话，这个谎言其实极其容易识破，但这部片就一直吊着，在边缘试探，这种感觉很特别。还有希望大家看的时候多把注意力放到光线上，结果导演在里面那么多次强调“光线的重要性”。#Netflix

  五色全味

最懂hitchcock的大編劇做導演，全程營造氣氛看到爽，整個義大利美景都是氣氛營造的舞台。最喜歡兩段殺人後處理現場的戲，從來沒看過這樣的寫法，事無巨細之外又合理又荒謬，更能讓看的人緊張不已，為此獻上我的五顆星。

  酒神少女（播客

演员完整绝对都不合错误，莫娘过于老，演迪基的又不够风流，像个路人甲（珠玉在前没办法），哪哪都不合错误，问题好大，甚至不如《萨本特》的卡司。

  三狗子

曲直短长摄影很正宗，不是装逼，是真功夫；配色欠一点，紫色在曲直短长片里的观感变蓝色，血红像墨绿（猫沾血的脚印是全剧唯一彩色片段，大概不为戏剧效果，是还原不了血红的沮丧），剧本有梗，理应仔细：睡衣，雷普利（乡巴佬）以为是褐红色，店员（内行）翻白眼说是酒红色，迪基（伪画家）说是紫色，而他画了很多海，蓝色。要看彩色风景的，去看伸冤人3，同一个外景地，同一个女主范宁，同样的灰头土脸像朽坏的珍珠。细密的剧作不讨好，无心的观众嫌闷，有心的被勾起胃口，人设、情节稍有瑕疵就如鲠在喉。一个行骗为生的人，在纽约滑得像泥鳅，输了也果断，去意大利变废宅？都改成中老年版了，人物内涵就不克不及还是成长，至少得有《姨妈的后现代生活》那程度的理解