偶然与想象

  夏目吾冬

配偶是无意偶尔的偶，对象是想象的象。

  欢乐分裂

4.5；滨口龙介切实其实拥有天分（系列前作实已证明），特别很是迷人的文本（堪称剧作典范），大量对白却能携有丰盈的气质，将小体量内的精妙叙事与精准调度发挥得举重若轻，再次印证电影的无限魅力。人物关系的架构愈发纯熟，话语的层层机锋在一样平常保护色的掩饰笼罩下，涌动着惊心的暗层——潜入生活真相的底部，方能窥见一个涟漪激起的无穷动荡，part1结尾真的很洪常秀；part2的门外视角极为美妙，情欲的隐秘流淌与门外喧扰的走动几乎构建出一个超验的空间，余波的处置惩罚回味无穷；不可避免地最爱part3，完全契合主题「无意偶尔与想象」，记忆篡改了多少现实，我们曾多少次踏进同一条河流，“排演”段落是往昔的倒影，在「重复」中消解执念的心结。三段都有时间段延宕的设置，无意偶尔与想象穿透时间的波纹，直抵最惊心的时刻。

  白斬糖

往后将是滨口独步影坛的黄金十年。和洪尚秀之类比较并没有必要，因为滨口俨然自成一方风景，他的故事不可能让人失望，因为他不设置悬念，更不试图展示什么以说服观众，他只是经由过程一座体验之桥，邀请你进到他的世界里来；在这里，故事性的“无意偶尔”再也不是主角，因为我们享有的是电影的“无意偶尔”。手册五虎中最难接洽的两级，侯麦的设计和里维特的即兴扮演，在他手上加之黑泽清式一样平常的仪式化，达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中，便藏着影史隐秘的交锋：故事二是侯麦式色诱的变体，故事三是里维特演员观的触类旁通，而故事一则是《通宵达旦》和《这时候对那时错》的分台重演；可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力岌岌可危的年代看到滨口是一个奇迹，因为他的身上似乎映照着许多前人的名字，又似乎只是电影本身。

  饿霸地煮

与男性始终理解“我是谁”不同，女性在社会这个场域里始终存在“是我”和“非我”的两次确认，她们自我确认的那一次停顿，构成了滨口电影的魅力。三个短篇，节奏感始终是一种逡巡，可以捕捉到三个女主不断地“是我”“非我”的反复游离，所谓的魔术就是在她们确认“我是谁”那一个当口的停顿，可以是一次臆想，可以是一次突然的吻，也能够是抓住偶遇的陌生人。

  偏时差

对《通宵达旦》毫无感觉的我，这回终于 get 到了滨口龙介。全靠对白推动，但是剧本特别很是特别很是出色，100%按照剧本拍摄毫无即兴成分，却有完全不露痕迹的轻盈灵动，表演又是那么自然流畅。每一个故事都很「小」，就像村上所写的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事，我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在这三个小小故事里，对人与人之间关系和情感的描绘异常细腻丰富，洞察力惊人，操作把持节奏行云流水，真是厉害。是那种看起来没费什么力气也没花多少钱好像很容易就可以拍出来，但事实上你就是拍不出来的作品。映后看导演访谈，滨口龙介看起来就像个宅男，说话语调平得就像个 AI，简直無法想像他怎么能写出如此女性视角的故事，这大概就是所谓的天赋异禀吧，真让人生气！！！（实际上是嫉妒）

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8.8分是真的不至于。和洪尚秀快走一个路数了包括每一个故事结尾一个zoom in都神似，水平比洪高点但是势均力敌吧。色诱教授那段潜台词：-我这片怕无聊故意中间放一段黄黄的让观众能继续看下去。-那导演你是这样的人吗？-这得看你们观众自己是什么样人了。读德勒兹出来的也就追求到这水平上了。柏林金熊银熊都是这种低成本片，不知道这路目下当今是有多难走。

  西楼尘

我在谈话中认出了你的魔法，这魔法让你和我相爱。我在文字里读出了你的渴望，这渴望让你和我苟合。我在扶梯间识出了你的缺口，这缺口让你和我重逢。车外明灭的灯火里，闺蜜幻化成我与你相爱。门外吵嚷的杂音里，语言代替肉体彼此交欢。屋外明媚的阳光里，生人扮演旧人弥补遗憾。时光摧毁，靠想象圆满。

  桃桃林林

几个故事都很妙，用对话推动剧情，在一样平常中发现魔幻时刻。最爱的实际上是最后一个，尤其是两人第二次假扮重逢的时候，突然被感动了，又是属于电影的魔力时间，无意偶尔的重逢，有趣的想象。以电影实现生活中的不可能。有点意思。

  子戈

三个故事都有一个揭晓时刻，或者叫剧情入手下手走向微妙的时刻，这是文本层面最有意见意义之处，并伴随着一种由变焦镜头制造出的陌生感，带来对之前叙事的打破。但总有个感觉，就是还不够，无论是微妙的氛围，还是情欲，暧昧，无意偶尔，巧合所带来的微妙的心理感触感染，都差了一些。尽管我还不克不及说清楚到底差在哪。

  宇宙人小早✤

并不如《通宵达旦》喜欢。但是滨口还是把女性那种「无法操控的情绪涌动和无法定义的欲望之争」，以及「人与人之间散漫而亲密、随时会消失的关系」拍得好好，最后突出的还是滨口电影里那个「永恒的无常」这个命题。我太能共情第一个故事了！~久说「我们是经由过程谈话在抚摸着彼此」，古说「太色了」，并且对「没有做」这件事情感到特别很是惊讶。让我想起以前看到的一则广播「过度的交流会诱发性欲。因为坦诚所具备的能量是无限巨大的，没有人可以或许完全承受另一小我私家的自我剖析， 更别提毫无保留地剖析自我。两小我私家当中总有一方会率先承受不住这种赤裸所带来的不安，这时候候人们下意识地就会入手下手做那事。以及，在倾听的过程当中，总会有那么一个瞬间会让人分不清是心疼还是心动。就是这个瞬间，这就是孕育发生性欲的瞬间」我要去读一下《孤独的性》了。

  同志亦凡人中文站

情深言浅的三个故事，虽然是絮絮不休的对话体，但深层的情感就像冰山只露出一角。滨口龙介似乎是在用日剧的体式格局拍电影，藉着生活中的偶发事件，加上一点点因势利导的想象，叩开那些半吐半吞的蓝色大门。小我私家最喜欢第三个故事，认错后的将功补过，是温柔了岁月的拥抱。

  冰红深蓝

1.极有韵味的剧作，围绕着种种偶遇、多重的扮演和身份的误识与轮转。2.一如故事一女主所言，他们经由过程谈话触到了彼此内心的深处，而身体的接触与交合却从未达成，全片亦缺失了造爱场景，甚或连对象都可以是假扮虚设的，经由过程朗读与录音亦可达到自慰式的高潮。这恰符合拉康的理论：欲望的游移漂浮正因为其追求的是永远失去的目标，而幻想的功能是维持永不克不及满足的欲望。换句话说，经由缺席，方能抵达更加迷人的、真实的在场。3.三个故事中，女性都是幻想、选择与行动的主体，男性或无踪或成为猎取与把玩簸弄的对象。4.但唯有故事二的法语教授（涩川清彦）极富人格魅力，让办公室大门永远敞开，正直，坦诚，寡欲，有礼有节。5.故事二：在半公共空间朗读情色片段，反引诱；故事一：无缝想象后开启重复叙事；故事三：自动扶梯的上下追赶，将功补过。（9.0/10）

  根

像在看一本村上的短篇集，第三个故事真不错。好想看《驾驶我的车》！

  孔府小鱼

属于我刚好完全没感觉的那种日影。

  翻滚吧！蛋堡

4.5 滨口已经不满足于展现magic moment，而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感，日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次，介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间，轻巧又回味无穷。

  Nana

4.5 三段個人排序是2>3>1, 向侯麥和老洪致敬的隨性之作。看完這部完全不擔心濱口拍村上春樹, 尤其是第2段的tragicomedy和eroticism的融合簡直激動人心, 全球導演最適合搞村上改編就是他了。還有就是體會到濱口對朗讀台詞的要求的重要性, 第二段的戲劇張力正是源自這種反差。不過還是更喜歡夜以繼日, 那是獨自在海邊的夜間魔法, 這部則是陽光下令人眩目的狂想曲 #hkiff2021

  陀螺凡达可

每一段都精彩却又能融为整体，其文本深度和层次与片名紧扣，每段“想象”呈现又都完全不同，看后次日仍在回味。

  嘟嘟熊之父

熠熠发光的Screwball Comedy，性感美丽的男人女人！在凡俗的景观中等待某个超脱于现实的魔力时刻。EP1是时间的冻结（变焦镜头），EP2是声音的穿透（空间开合），EP3是场所的轮回（回忆排演）。用最省力的分镜，完成最自由的调度，如身未动心已远，令人捧腹的桥段里饱含深情的告白与深刻的哲思。

  廿四

全员精神病...第二三个故事看的时候场内日本人自己都笑了。不喜欢构图，剪辑生硬，camera work有点弱。#EFM-Goes-Global-Tokyo

  舌在足矣

滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦，借“巧合”这个命题，对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析，但同时又不失温情

  sskk

洪尚秀还是洪尚秀，滨口龙介只是滨口龙介

  LOOK

相当高妙的魔性意淫片，滨口龙介的发力点是如何将意淫内涵不断地丰富，这个过程带来了一种魔性神力的弥散。画面越是清新明亮写实，魔性越是强（算是间离式场面调度技巧）。几个女角选得都特别到位。第一段是两位女角之间气质的极大反差。第二段是女角所为所行与气质之间的反差。第三段是女主气质够路人，但却上演了超现实的魔性邂逅演出。年度强片。4.5

  胤祥

#71st Berlinale# 评审团大奖。9分。滨口龙介真香！剧作实在精妙，《魔法》可能稍弱而且更洪常秀一些，不过《开着的门》真是神了，完全是从不可能的角度展开了神来之笔。《再来一次》虽然说不免让人想到[花样年华]，不过这一段是全片视听上最出色的（倒影以及电梯的精彩调度）。制片规模控制得当，精致又轻巧，当然舞台感还是有点过强……

  文森特九六

门与侵入仍是一切的起点，本质依旧是特别很是规外来物质对既有时空平衡的打破，进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡，并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成，结局或决绝，或犹豫，或共情，一副美妙的光谱，从当下的无意偶尔中发出，在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道，目送离去的情人，唤作恋人的情愫，都是无法割舍的怅然若失，都是通宵达旦的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里，爆发出了依然残酷的伤逝，与依然滚烫的热情。

  木卫二

《欢乐时光》读书会光环升级护体，滨口甚至自我解嘲——只要中间加入色色的东西，读者观众就会想继续看下去。尴尬特别很是态与紧张悬念，绞合在一念之差，一间办公室，一种陌生熟悉感，一个沉睡等待唤醒的名字。过去有五小时的滨口，目下当今也有了短片合集形式、轻松不累的滨口，即便这很容易滋生集锦片先天毛病——一如有人传播鼓吹爱1踩23。123表面没任何关系，却与主题毫不相关。如此多女女/心灵/爱情对白，认真较劲得让人拍大腿，令你惊呼她们根本不是演员，而像是从生活中，直接来到拍摄现场，进入开麦拉前面。电影，就在一样平常生活中入手下手，滨口总是这么有办法，矢石交攻的恋人、目光炽张的读本、言笑晏晏的执手，几回再三捕获到魔法、醍醐和灵光时刻。

  迷宫中的站起来

4.5，滨口在小体量中建构复杂情境（人际关系）没有太多优势，他所擅长的是利用言论交谈的内容充实情境以及内容对人物当下情绪的延伸。

  栗

女人翻开书读道，“她待我的睾丸如同对待一只折了翅的鸟儿”，男作家听着，嘴微张，下意识吞了下口水，入手下手如坐针毡。这段剧情对我来说就像藤本树《蓦然回首回头回忆》中，藤野听到京本对自己漫画的夸赞后在雨中起舞，一样甜美。

  匡轶歌

人总是在抵触触犯中，对自我的认知更清晰，也更坚定。并且在这个过程里，还常常能彼此巩固和成全。对的，这无疑是三个“彼此巩固”的故事。人物的对白，作为文本，从影像中单独抽离出来，也依然有力。我觉得甚至不需要放进具体的场景，安排具体的演员。当然，演员是集体对位精确的。第二个故事，那种人在浊世里的坦荡、无畏与尊严，狠狠催了我一把泪。

  南悠一

名字点出三个小故事的奇妙共振的地方，每一个故事都有creepy coincidence，亦有发生想象的多层情境，不确定性游弋于两词之间，我们观看生活的崩塌，然后观看生活的重组，像轨道的岔口和红绿灯的组合。暂不比侯麦，滨口（仅限）这部对比洪常秀，有很多有意思的地方，人物的交谈是相似的，洪常秀更不注重前置的剧本，滨口则注重剧本的规划，两种世界性的写作，皆描画生命的多重状态，又因日本、韩国国民性的区别，形成了各自不同的技巧和气势派头。我小我私家的最佳导演或评委会大奖。

  第四公民

作家来拍电影真的是降维打击

  火娃

7/10。滨口龙介构建的现实本身是一个充满欺骗、遗憾的不稳定空间，他将深藏的情愫、奇异乖张的诱惑和不伦的越界，安插于细碎流淌的一样平常，形成了人物带有内心私密、幽暗的微妙张力，例如《魔法》的芽衣子以假阳具来类比前男朋友、激怒对方拍碎了身旁的气球，最终在咖啡店经历了修罗场的一次幻想后选择逃离，《开着的门》运用教授办公室开着的门和女学生朗读淫秽书籍的声音，不断将这对师生在道德的界线和欲望的呼唤之间拉扯，欲望泄密多年后重逢的公交车上奈绪对佐佐木的一吻，则呼应了《再来一次》天桥上夏子与绫的拥抱，每一次选择、交谈都以意想不到的迁移转变抵达了情感的起始状态。尽管有不少洪尚秀的视觉要素（原地打转般的场景安排、凝视感的长镜头和推镜头对面部表情的捕捉），还是太依赖狗血情节来吸引观众，没有真正把梦与现实、欲望边界虚化的作者意见意义。

  寒枝雀静

A / 是短片集，也是难以切分的关于“表演/巫术/魔鬼”的递进拆解。第一段，“女巫”正是人物自身。眉眼与身体的律动皆是诅咒，从而将他人魅惑、环绕纠缠进关于“消失”的游戏中。第二段核心人物的状态是“着魔”。恰恰是从她放弃了对魔鬼与自己两具身体的清晰审读的时刻起，神迹入手下手降临。第三段则直接引入了随时从潜在中迸发的“魔法”：我们何以拥有渐渐漫漶延展的“多”的身体？在记忆和创造的双螺旋中唤起某个遥远的名字，但却已然身处崭新的时空中转点（电动扶梯的流转仿佛是《幻梦墓园》的改写）。虽然确实有一小点累赘笨拙或温吞之处（＜《通宵达旦》），但相比其他人太多没有灵光亦无技巧的“无意偶尔”，这个创作思路和完成度依然是一骑绝尘了……

  zitsunari

看得我想当拉拉

  刘康康

从故事来说第三个故事无疑最细腻动人，不过从电影文本而言，我小我私家觉得第二个故事更为迷人。在敞开大门的办公室里，女学生与男老师进行着一场极其私密的情欲博弈。办公室外走廊上学生穿行而过的交谈、嬉笑、吵闹声，全都构成了办公室内情欲博弈的矛盾张力，男与女、老师与学生、室内与室外、阅读与想象、克制与挑逗，整场戏写得意见意义十足又充满张力。而且这种戏剧张力是独属于电影的，空间、表演、台词、画外音、情节，全都成了导演手中调动情绪和吸引力的工具，无论是用小说还是话剧，都无法呈现出同样的效果。相较而言，第三个故事作为小说或者话剧，也是一样优秀。但第二个故事是独属于电影的魔法时刻。

  frozenmoon

巧遇，巧合与巧思，真是绝妙的故事。一部三幕话剧，最后一幕真是太妙了，虽然结尾走向了鸡汤，但错认与扮演的设法主意真是天成。每个故事的结尾都有“是不是要追上去”的抉择，有的人追上去了，而有的选择留在原地。很难说哪样做更好或者更对，无非都是无意偶尔。

  仲夏之门

尽管不该单纯将外景比例、调度和场景的复杂性等元素作为衡量”电影感”的指标，但就三个小故事排序来看，叙事的语气（画外信息量）无疑是次序递次加深的。末段设定虽有些突兀，但也最值得玩味，由「错位」生出的人际尴尬和风波，总能发展为轻轻晃动的美妙，将这些迁移转变点缝合起来的对话内容，几近返璞到视听语言最舒服的形态。而人物总会在情绪的饱和点直视镜头，将观众拖入一个深邃自省空间。当世鲜有像滨口这样描绘两性关系同时，将女性心理抓得如此准确的创作者，这是他在对于影像灵巧和从容气质的拿捏上，优于洪等老男人的杀器所在。

  后自愈

滨口龙介太会捕捉人与人的关系，那微妙的波澜，安静冷静僻静之下翻滚着的情欲，流淌在周身的思念，所有不可名状的东西都得以最精准的展示。三个故事完成了文本的高度统一——遇见是无意偶尔，爱是想象。开麦拉就是那扇打开的门，越是敞开越是欲说还休，复杂的一笔轻轻落下。好喜欢第二个故事。

  brennteiskalt

“命运之轮与想象之轮”，滨口龙介大师般沉稳而轻盈的《无意偶尔与想象》用这个英文标题点出想象的重要功能，于祸兮福兮的命运轮转里亦能起到积极的推动作用。三个故事里，想象分别在几个女性角色成长的旅程里起到了止损、启发和实践的效果，而最重要的楔子即是电影正中的朗读戏，由于这一段中作家与读者的角色设定，我们必须将其视为电影对本身诗学立场的阐释。作家因其生活现实中诱惑的缺乏而靠想象写下的露骨情节忽然以诱惑者的形式变现，并经由过程朗读的行为反哺于他，这样一来女大学生变成了一等艺术作品里复杂、不可预估也不可范式化的神秘角色，而这正是滨口的创造。那些经由过程艺术想象构建出的无意偶尔情景中的(女)角色们就这样用想象获得了掌握命运的agency。这不在第三个故事里，她们就自己当起了导演，在自己的艺术作品里获得了深刻的命运沟通。

  亵渎电影

视听层面上，这是完全不同于洪尚秀的拍法，滨口龙介似乎在努力寻找寻找一种前人没有做过的体式格局来做电影。至少是在他对电影边界的理解范围内，尽量的去探索，做不一样的测验考试，这点实在是太强了，只能说瑞思拜！

  LORENZO 洛伦佐

这部有点超出预期，虽然依旧狗血但是很喜欢前两个故事，有了好的剧本滨口拍出来的效果大提升，这突兀的切特写让我怀疑我在看洪常秀。