现代启示录

  Obtson

特别很是赞同罗杰伊伯特对本片所持的观点：现代文明不过是一个风雨飘摇的建筑物，栖息在大自然饥饿的血盆大口之上，一不小心就会被当机立断地吞下去。幸福的生活在这种脆弱面前只是日复一日的缓刑。与其说它描绘的是战争，不如说是战争如何揭露了我们永远也不愿发现的真相。| 大银幕重温，震撼到被封印在座椅上。（SIFF，4K，天山-虹桥艺术中心，2020.7.30）

  流空破刃

说教味太重，太冗长，意图太明显，科波拉就差直接把设法主意写成论文了。

  私享史

正片200分钟，花絮100分钟。音乐和音效是超级无敌强大地！超现实的战争片～摇滚&古典～

  木卫二

好看到爆，焰火礼花燃烧弹，伤亡枕藉迷幻药，法国人的教训美国人的挽歌。沿湄公河而上，一路上的人性扭曲和战争疯狂叫人震撼。文明和道德在这里并没有栖身之地，冲浪摇滚乐也不是。三个半小时并没有困意（尾声的大面积阴影略困），极度难得，赞美上海影城一厅东方巨幕，特别很是亮，秒杀电影资料馆

  第十个缪斯

看了一半就不由得来打5星啊

  老鸡｜扶立

看完身心俱疲

  TWY

前半部几乎是某种毫无所惧的炫耀，而到达了彼岸的王国后，一切都彻底凝滞，证清楚明了它是一部为了虚无的战争拍摄的虚无影片。

  焚紙樓

科波拉：「《教父》採用的是古典風格，每個鏡頭就像場景整體結構的一塊磚頭，而場景就成為一堵漂亮磚牆般的設計。Gordon Willis認為，一個鏡頭不該包羅萬有，否則就沒有理由切換到另一個鏡頭了。另一方面，在《現代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動的筆桿，從一個影像元素滑動到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋，鏡頭可以像一個詞語（前者）…….但也能够像一個句子（後者）。」（《未來的電影》）

  同志亦凡人中文站

节奏分明的三段叙事，一部关于战争的狂人日记，难得看到科波拉如此意乱情迷。感觉“蛇之拥抱”和“迷失Z城”都要减星了...“Horror！Horror！”

  影志

战争和人性的交响曲，配乐太棒。前半段是神作，后半段爱不起来。

  巴喆

不是因为长，我建议慎看的缘故原由在于——看完你会怀疑人类文明与世界的意义，如果没有足够的哲学素质，它实在是令人身心俱疲的。科波拉强烈的悲观主义浸染于此。我倒不认为难以理解，只是看完太难熬难过。即使是在说教，这种说教又相当的令人——恐惧！从这个意义上讲，这部电影堪称伟大，！9.1

  (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)

威拉德最后在柬埔寨科茨的王国中被当地人捉住，见到了科茨。然而，科茨竟欲求一死，叫威拉德将这里炸为平地

  嘟嘟熊之父

三小时的布道式催眠。所谓战争，不过是在烟雾、炮弹、鲜血、污泥、雨水中的狂浪梦游，不存在谋略深浅或是意志强弱，只有如嗑药一样平常的诱惑力与吞噬感。死亡是摆脱梦魇的唯一出路，但噩梦不会停止，还会有没有数的人前赴后继，这才是当代文明得以运行的不二法则。科波拉用一种独属于资本主义世界第一强国的铺张奢华之力，完成了电影史上最昂贵的一场精神分析与心理治疗。

  多汁馓人

只能说从东方文化的观点看 导演不必那么罗嗦

  文森特九六

小我私家觉得这部反战意识极强的水上公路片已经超越了《教父》,是科波拉最棒的一部电影.起码比起亦真亦虚的黑帮编年史,更贴近现实的越战题材更能唤起人们观影时的脑力劳动. 马龙·白兰度的演技已至化境,他的出场犹如《煤气灯下》中的奥逊·威尔斯一样平常令人震撼惊叹。

  文泽尔

在《故事》一书中作者认为本片是离题而失败的..我则认为此片是荒谬且失望的..看的时候还很年轻，但已经能了解到那种说教味道..目下当今再回去想一想看，会觉得还是库布里克的战争三部曲更能打动我心.战争是人类的本性呢，这就和评论辩论”何以为人“这问题一样平常不可以让人那么容易就得到明确的答案呢..三星

  掉线

【B+】令人头皮发麻的音效和配乐，无以复加夸张到不行的布光，越南战争看起来就像嗑了药一样迷幻。

  连城易脆

巧合的是讲述越南战争的本片在戛纳首映的3个月前，中国发起了对越自卫反击战，徐向前元帅和许世友大将在一个月的时间里消灭了11万越南官兵，占领了20余个重要城市，但并未恋战，教训完就随即退出越南。相反，美国则深陷越南战争泥潭长达20年！付出了近6万人的死亡代价，且最终以失败告终。故成为美国历史上一道极为深刻丑陋且明显的伤疤，也才有了《第一滴血》里爱国主义的幻灭，所有的美国人都发现了这场战争的荒谬性，几乎造成全民PTSD。而科波拉用他歌剧般的施展阐发手法以一个上尉刺杀叛变上校这样一个故事，极为精准且残酷地刻画了这场战争的惨烈、荒诞、痛苦和令人崩溃的现实，摘得金棕榈。叠化的转场孕育发生迷幻感，声音也参与了叙事，因此捧得奥斯卡最佳摄影和音响。最讽刺的是美国依然没有得到任何启示，又发动伊拉克等战争，继续深陷泥淖自我折磨。

  谋杀游戏机

商业艺术双成就，作者电影与体系体例的完美融合；道路与旅途叙事模式，意念性电影，打破好莱坞战争片纪实气势派头进入超现实主义世界；叠画特写，强权崇拜，5.1声发轫，伦勃朗布光，拿下金棕榈时还没有完成。科波拉称其“不是关于越战，本身就是越战”。202min重映版

  桃浪九✤

法国人维护着这片世代居住的土地，这是他们的根。美国人在越南没有根。战争帮助了越南走向“自由民主”还是工业化？当维尔德一行误杀平民又要把幸存的一个伤者送去救治，维尔德用一杆手枪终结了她——恶就是恶，我们用枪炮把他们射到血肉模糊，再给他们一个创可贴。这只是用来安慰我们的。库尔兹接受了战争的本质，用特殊的体式格局控诉战争，逃避自己。甚至可以把这当做文明的双向异化。殖民者给原始以文明，原始又何尝没有耳濡目染吸引着他们？在井井有条，观感如同灾难的这部长篇后，我看见的是死亡，是哲学的尽头。

  任晓雯

对THE DOORS的THE END印象很深。听了感觉像世界末日一样。

  ╯^╰

战争题材总是让人倍感极重繁重。。。

  冰红深蓝

科波拉根据康拉德《黑暗之心》改编的巨作,未完成时就获得金棕榈奖。全片对战争的描写和思考远胜大部分战争片，但真正母题是:文明的黑暗面.用了大量隐喻和象征,以施展阐发主义的笔法揭示了人性的疯狂。多彩烟雾,瓦格纳,战场冲浪,没落庄园,祭坛等意象满是荒诞与非理性,影片技术与内涵均无以复加.（9.0/10）

  欢乐分裂

#SIFF2014#重看，大银幕看太震撼！电影节收官之作。直升机与电扇的蒙太奇乃影史上最出名的开场之一，the doors《the end》再焕神采；运用瓦格纳与滚石搭配战争场面犹如神助；厌倦杀戮，对人性中最黑暗面的恐惧，残酷与美丽只一瞬之隔；最后一段大幅阴影中的脸，布光真是好啊！

  亵渎电影

重看了4K修复的最终剪辑版，这版的混音和声效剪辑修复的特别惊艳，如果能有幸在全景声的影院里重刷一遍，估计会爽到升天，用声音叙事的杰作！老科波拉太厉害了，每间隔十几分钟就可以轮番挑战人性的底限，一次比一次厉害，每一场戏的视听都在逐步升级，不愧是影史杰作！

  ###疼

音乐很赞,无论是开篇的this is the end 还是后面特别很是长的心跳声一段,都特别很是突出...电影着重对人性的细致描写.所以镜头很多黑暗的角度人的侧面,自然光照到一半,一半黑暗一半光明,对人善恶的解释.战争场面也够震撼,人性在战争中的扭曲是导演反映的问题,对白比较说教,但电影就宛如彷佛一场梦,宏大且意义深刻

  幽灵不会哭

重温，最终剪辑版去掉了加长版中的法国种植园等臃肿场景让这趟寻找真相的旅途更加紧凑，《现代启示录》对于影迷来说是那种一生只能遇见一次的奇迹，它诞生在好莱坞还相信导演小我私家能左右超级大制作的年代，诞生在人人都陷入不确定的年代，科茨上校发现了恐怖的谎言，那就是人类一切以正义与善良的起点最终都通往了邪恶与堕落的深渊，当然战争是这种谎言最直接的体现，这黑暗的内心是人类存在的本质，就如同打过疫苗的孩子被剁下的手臂堆成的小山，维拉德还是无法避免成为下一个科茨，因为只要发现了真相你就必须直面残暴的世界，但维拉德放下武器拉着同伴选择了离开，这个启示录最后将人性之恶用虚无释放，也将灵魂流放于这片雨林之中，《现代启示录》是由一个个经典场景串联起来的电影，那些梦魇般的影像会永远留在观众的记忆中，提醒着我们自己的脆弱

  寒枝雀静

A /2.5h版/ 耳目一新的战争片境界，幽邃、空茫、苍凉与无边的“恐怖”。岂止是反战，简直是在借战争质疑人类所创造一切文明的真实性与合理性。公映版白兰度的戏份其实不算多，恰好成了一个登峰造极又可以随意马虎破碎摧毁的符号——它崩塌的那一刻，便是观众被浩瀚无边的虚无淹没的那一刻。

  米粒

半夜看此片别有一番风味啊，起了一身鸡皮疙瘩。拍摄手法几近癫狂。（那段直升飞机的！）战争公路片。其实最后马龙白兰度说的是什么意思也不用太较真了，战争对一小我私家的改变是从骨子里的。音效！音效剪辑让人蔚为大观！

  思路乐

【A+】不能不说，《现代启示录》的存在，是科波拉被“电影之神”所附体的完美证明。那个叠化式开场简直宛若神明，那是一种凌驾于时间和空间的超凡艺术手段，是“电影感”这三个字最好的注解。女武神游行的调度，大桥据点的音效，法国庄园的摄影，河流尽头的光线，以及杀戮终结的蒙太奇，无不是科波拉被“电影之神”所附体的具象施展阐发。无论是过去，还是目下当今，都不可能会有观众能走进这部电影。宗教、文明、理念、虚无，科波拉仿佛在用影像去全方面的强暴观众的灵魂，196分钟的魔幻与荒诞的神交体验仿佛又何足道哉。对于《现代启示录》，我万分敬佩，但绝对不会再看第二遍。

  薇羅尼卡

超长的电影，需要超长的人生来体味。

  宜乎众矣

携带着现代文明的缩影与信仰，企图沿历史长河找寻生命的印记与人性的佐证，却一步步朝着非人性、非理性的演变历程陨落，一步步被罪恶与恐惧交合而成的非人世界卷入、一步步将战争与政治机器的邃密精美结构与残丑内核瓦解，最终完成了一次对时空的回溯与对文明的颠覆，亲眼见证了权力的反向裂解与信仰的逐级崩溃、直抵灵魂与人性深处的虚无彼岸。在数年如梦魇般的制作过程，科波拉对影像进行极尽的打磨与精华精辟，创造出不相上下的迷幻视听体验：精心选取与布置的光源分裂出无尽耀眼的光线，贯刺入战争侵蚀下的腐化宇宙，湄公河的表面如粘稠明亮的油水凝滞了时间的流动；镜头调度完美融入运动力场与视线界野，将符号与情感从每一个麻木肉身中尽数抽离，架设起庞杂躁动、泯灭人性的变质世界；叠画蒙太奇调节时空秩序，仿佛溶解、渗入文明与信仰的每一寸腐烂肌理。

  朝阳区妻夫木聪

#siff2020# 看完不知道该说什么，站在影院门口默默抽了会烟。这个140块多是我近期花的最值的一笔钱了。以后再和朋友恶作剧吐槽自己老片看得少不爱看老片时，终于找到完美理由了：是的，我就是在等这样的机会！

  战国客

忒长了，几次都没坚持到看完

  托尼·王大拿

以我肉身堕入疯狂，看完后呆坐半晌。

  里予人

2020丝路电影节最终剪辑版。看到三分之一旁边座位俩男的打起来了，真应景。

  高詩遠

喧囂嘈雜的前兩個小時鋪設了很真實的戰場體驗，难听逆耳的噪聲讓人狂躁，也加快了這群年輕人被戰爭異化的過程。大家都正值喜愛美國流行音樂，喜愛迪士尼，喜愛衝浪，春心萌動的年齡，卻被送往這片未知的土地迎接毫無希望的未來。被壓抑的慾望，最終只會以更加變態的形式爆發，瞬時湧上的屠戮無辜的殺意，就是戰爭壓迫下最明顯的例子。戰爭中偶有仁慈，但殘忍與冷酷不可或缺，武器的升級與土地的爭奪讓新一代人對死亡毫無敬畏之心。鏡頭語言也有別出心裁之處。開頭把風扇扇葉和飛機螺旋槳互相疊化，表達出男主對於戰爭陷入了PTSD。年輕人在和兩個playmate相處的過程中用了平行剪輯，反映了女性在戰爭中被物化的悲劇。愛情與浪漫，終究成為犧牲品。白蘭度出場後開始靜下來，陷入一種哲學的悲觀。片末殺人與殺牛的平行剪輯，讓我想到了愛森斯坦。

  白斬糖

和2001一样趋近“大象无形”的作品。从第一分钟入手下手就投入某种巨大而未知的存在面前，这种无垠的恐怖理应是两种虚无碰撞的后果。在科波拉的手下，越南战争变成机械文明下变质的世界，在重新没入自然深不见底的血口之前，勉强守候的一丝理智和底线。一个终究解决不了自身虚无的群体，裸露在本身存在的形式即是空虚的巨物之前，除了寻死和发疯，人类别无他法。

  世界已夷为碎片

能负担负责十星的杰作。看了后却又陷入深深的绝望：我们当代的导演还能拍出叙利亚版的全金属外壳和现代启示录吗，我们的当代电影又是充斥着多少的垃圾速食？对影像美学的无所追求，对宏大深度的极度蔑视，当电影市场充斥着“轻”的时候，我们又有多久没承受过“重”了。影片最后阶段的天启，祭祀，穷极一切的在黑暗中不断闪烁的马龙白兰度，一阵狂舞，在泥沼中重生的马丁辛，被砍得血肉模糊的牛，如果说克尔凯郭尔所述的恐惧和战栗有具象的话，那便是现代启示录的样子。

  朝暮雪

把他们炸回石器时代！