正发生

  科林

利用时间，就不可避免会被拿来与《四月三周两天》作比较。结果就是：432是现实主义的社会批判，而本片则侧重对女性主义的表达与展现。近景跟拍刻画人物情感和心理，考验女主演技。其实，倒是可以在为何男生永远选政治学，女生选文学这个角度大做文章的。

  绿苡

UGC Odéon 女人的子宫永远由自己做主，堕胎权是女人天然永久的权利，在任什么时候代在任何国家都不接受反驳

  心是納豆的獵手

尺度不大也並不嚇人，但是這個題材光是能踏實地拍出來就足夠隔著屏幕痛到了，酒吧搭訕的男人，聽到懷孕只想到可以啪的男人，說著幫忙卻開保胎藥的男人，比起自己的孩子和女友的痛苦更關心朋友的男人，這一切和他們一點關係也沒有，“因為這是只攻擊女人的絕症，無差別地把所有人變成家庭主婦”，可是自稱高等的人類用這種葬送某個人（某種性別）一生的体式格局繁衍著。

  西楼尘

医生的签名能把你关进社会牢笼，男人的精子能将你送入精神囹圄。子宫罹患着女人特有的绝症，脐带连接着会被葬送的人生。世俗注射保胎针，律法决定器官自由。枕上的欲望令人羞耻，身上的创伤代表放肆放任。希望下次淬火的铁钎不是捅向自己的身体，卖掉金项链真的是为了旅行，没必要以整小我私家生为代价创造新生。

  悲辛無盡獨行夜

欲望比羞愧更强烈，冷漠比痛苦悲伤更恐怖，

  九月

看的时候差不多全程在想：避孕手段是人类伟大的发明，反堕胎法是人类文明的倒退....“正发生”这个名字起得真不错，沉浸式的部分对女观众而言有如当头一棒，好奇现场男观众是什么体验

  量子纠缠

我永远喜欢法国电影，看法国女人就觉得女人还有希望，她们永远在评论辩论世界，评论辩论自己想做什么（与性别无关的话题）她们像人类一样评论辩论理想，这在中国还是好莱坞的电影里都很少看到（几乎也没）

  水包酱

"正发生”这个片名起得很加分 要是制定和子宫相关教条法典的人也大都长着子宫 那绝不会到了公元2022年还有十几亿人可能会在巨大的生理痛苦和心理折磨下因为拿掉了自己体内一个胚胎而被关进大牢

  十一子

这就是为何禁止堕胎是最愚蠢的政策：它只会把堕胎逼到地下进行，但永远会有女性赌上性命去做。“连坐法”（惩罚堕胎者的同时也惩罚帮助者、实施者）更会将女性逼上绝路，让她不能不站在爱人、朋友，以及医生、老师等身份的对面。电影的拍摄体式格局几乎是逼迫着观众与主角共视线、共体验、共情，特别很是“暴力”和强烈，威尼斯电影节放映时听说有评委觉得“感到恶心”。我觉得这是它很成功之处——科技还不克不及让男人怀孕，但是电影有让所有人感触感染女性的痛苦的潜力，这是一种电影院式众生平等。当然，我很好奇男性观众究竟是什么回响反映……

  耐观影-Xavier

# 78 Venezia # 这片太绝了！某令人心理不适的场面第一次发生时直接有影评人吓昏被抬走，第二次出现时机位更加直接，痛苦悲伤感也像潮水般涌向观众，然后还有第三次…照这个趋势小K影后位置危险呀

  Umaaaaaa

怀孕，一种只会攻击女人的病，一种把女人变成家庭主妇的病。

  李梦

再一次，集体女性获奖。

  粥豆

險些錯過這部影片（前前後後的心理狀態與決定）已經足夠讓我難以啟齒。但很想堅定地告訴大家：一定與有知覺，有共情能力的人相處。政治讓一切‘冷漠’合理，而對抗它的体式格局是一齊撿起這破碎的連接，去直面來自他人的切膚之痛。血淚總有一天會被打落在那抹不變的藍色之中，請慢慢等它散開，然後拿起筆來。

  须弥墩子

这样的电影不嫌多的

  陈凭轩

确实拍得很好，大概可以理解为啥一群导演的评委会会给它金狮了。技艺相当出众。但在同类题材中，也不克不及算是最好的，且没有什么颠覆性的贡献。所以说可能匠人多的评委会，缺一点历史感。

  武秀才

目前为止的今年最佳！当女主怀孕后，朋友的第一回响反映是帮忙会因此坐牢，进而疏远；男人则饶有兴致地询问做那事的过程；始作俑者更是担心朋友对此的看法。只有女主自己，从头至尾顶着生理和心理的双重折磨，和世俗和自己战斗。女主的演技太好，让人可以或许深深感到电影中的痛苦悲伤和压力。最后想说一句：女性太艰辛和不易。

  理易封

直接的可怕，主题跟之前一些作品类似，没什么出彩的，大招在最后。特写跟拍，完全聚焦小我私家情绪，痛感伴随着无助，永远无法经历的伤痛，是女人不该得的“病”，却是这个社会的病

  德小科

进行时的“正发生”一面对应着顺时性讲述的隐秘堕胎故事，手持长镜头加强了“此时此刻”的纪实感；另一面在映照了此刻仍然“正发生”的各地禁止堕胎法例颁布的现实。被传“大尺度”的三场戏确实撑起了全片，但除此之外乏善可陈。

  谢飞导演

今年的戛纳节刚结束，获奖片一时看不到，先补个去年的威尼斯的金狮奖获奖片《正发生》，女作家自传体小说改编，写上世纪禁止堕胎时期的女性权利问题。视角一直跟着女主，即时感、现场感的拍摄手法，使叙事结构趁热打铁。只是内涵及情感部分单一、柔弱虚弱了些。在去年法国本土的电影“凯撒奖”上它只得了个新人女演员奖。

  文森特九六

一部不忍直视的“冒险史”，我们被“捆绑”在女主周围却无法介入和挽救，被动的经历这段虽不及她承受的百分之一却已足够残酷的受难，三次堕胎，直指历史的三层罪孽：装腔作势的权势巨子欺骗，穷途末路的个体自虐，以及被左右在窒息濒死的炼狱中意外未被碾灭的幸存者的渺小，当然最终还是留下了希望与真相，但哪怕女性权利终于崛起，今日必然也无法同历史保持着绝对安全的距离，我们仍身在其中，一次次恐怖的对身体的摧残与流血，也是向历史的回击，伤痕与悲悯中，女主被赋予了强烈的宗教意味，然当下的人们又有谁在牺牲和落泪，仍该叩问，仍该抗争。

  verbond

一切都恰如其分（juste）。刚看完电影，下战书就采访到了导演和女主演，值了！

  丧甜治多心

剪脐带着实令人头皮发麻，更发麻的事，这是一部自传。

  氿木

就连法国1975年才堕胎合法……对子宫各种使用权的掌握是父权社会对女性最残忍的剥削

  奥兰少

能感觉到，导演奥黛丽·迪万试图解决传递身体痛感和避免影像二次剥削间看似不可调和的矛盾，特殊的画幅、浅焦和特写在构造一个压迫性的视觉空间之外，也有意限制了观者的目光，从而保护片中人物的身体不被过度剥削。仅此一点，《正发生》就比《钛》值得尊敬太多。当然，施展阐发身体痛感这种直球难免过于浅白，也很难牵动复杂的社会问题。这是《钛》很糟糕而《正发生》不够好的缘故原由。比起肉体之痛，我们始终更需要用深焦、在广阔无边的现实中去审视女性精神的痛苦悲伤、内心的疮痍是如何被酿成的。

  晚不安

一种平均主义的文本，生理痛苦悲伤、环境压迫和女性意识被同等程度地强调，同时用中近景跟住人物，揭示她的心路历程。能看到一个坚毅的女性形象：尽管没能得到任何社会支持，她还是要把选择权掌握在自己手里，并且欲望与快感并未完全被焦虑情绪所掩饰笼罩。很难说《正发生》有什么明显的短板，但无论是和蒙吉的《四月三周两天》抑或夏布洛尔的《女人韵事》相比，它都没能提供更强烈的视听施展阐发或是新鲜的视角（但我也入手下手反思，痛感是不是应该成为评判此类作品的标尺，这种赤裸的展示又是不是包含对人物的剥削），不过在“反堕胎法案”得到经由过程的当下，它是一次对女性权益不可或缺的重申。

  奇爱博士

给金狮奖略显过誉，相比之下还是《钛》更新颖有趣点，但是这部题材不算少见的作品的豆瓣分可比《钛》高多了。两部影片都与女性身体有关，肌肤撕裂的痛感正是女性社会境遇的体现。为何一次“普普通通”的怀孕，就可以让女性几乎搭上生命的危险，谁酿成的这一切，难道不令人深思吗？

  花花

威尼斯主竞赛第十二场，传说中吓昏影评人的超大尺度电影。因为做了心理准备所以觉得还是处于可接受范围内的，但依旧斗胆勇敢且令人致郁。女主的表演让本次威尼斯影后之争悬念迭起，斯图尔特遇上了对手。我还有个疑问本片能在德州上映吗？✤️总之这是部杰作，给了万马齐喑的威尼斯中段一剂凶猛的毒药，有望冲击金狮奖。

  Q影誌

#venezia78 本片从简单的学生生活入手下手，渐渐交代出时代背景和核心问题。同《朱诺》一样女主态度坚决，但她无法得到光明磊落的支持，该如何走完这个旅程？《从不，偶尔……》和本片分别让我们经历了一回当代允许堕胎和50年代不允许堕胎时女主的心路历程，后者无疑更困难更痛苦更危险。除了提供一种集体共享的经历，导演还隐藏了对堕胎以外鲜有提及的态度。作为无露不欢的法国电影片中三点只露两点，每到第三点开麦拉便刻意避开或采取遮挡，（只有最后一次突然正面拍摄，恶心得我口罩中立即一股血腥味袭来，）暗示女性最私密的部位不要随意马虎献出，同时又表明女性也有与男性一样的需求，但要注意保护，否则会像片中一样进入它的不只欢愉还有林林总总奇奇怪怪的东西。自由、权力、自我保护，一个都不克不及少。

  法外之徒

#Sundance#全然关于身体的电影！单是腹部的镜像与口腔吞咽的隆起 都承载着抵触触犯而不安的力量 但女导演为了不对女性身体的再度剥削 整体上处置惩罚得极为克制 窥视的目光总能在关键处完成恰如其分的后撤 所以遍布浅焦大特写的主观视角下 面目面貌取代了身体 满载着幽微而丰沛的情绪 更加光秃秃地袒露在观众面前 合着缄默沉静与苦痛的泪水 争夺身体的主动权 另一方面 本片的女性角色并无停留于单一的受害者身份 完全处于被动职位地方 相反 即便行踪被框定于封闭、晦暗、压抑的室内环境中(酒吧跳舞和浴室洗澡这两个重复出现的场景里 Anne无论是身处一众男性还是女性当中 都存在着一层被压迫感) 这位床头墙上挂着萨特海报的文学优等生 总能用其利刃般坚毅的目光 投射向冷漠的男医生、窥淫癖的男同学 再一次完成了权力的夺取

  冰红深蓝

和[四月三周两天]确有相似的地方（除了题材主题，还都用了手持运镜），但区别也很显著：本片更多聚焦小我私家（学院派的窄画幅比、大量近景特写与紧紧跟拍），具身性始终占据核心，而432则更多以一种客观抽离的冷静视角观视着一切。特别很是有意思的是，在光色方面，比及432的全程灰冷阴郁，本片大半时间都明丽鲜艳，饱和度甚高，而且多次突出【光感】，包括镜头中的光晕，入院后担架/病床视角中的高光及过曝的转场等，甚至黑暗夜色中亦有渐亮的路灯。此外，本片故事发生在盛夏，432是寒冬，这也是暖与冷的差异。最后是社会性及社会问题的探讨，受小我私家视角与略显单薄的剧本所限，本片深度、力度比不上432及类似题材的[女人韵事][维拉·德雷克][从不，很少，有时，总是]。但影片依然值得观看，这一话题必须反复被言说，需要以不同体式格局探讨和影像化。（8.0/10）

  仲夏之门

432将氤氲在空气中的窒息感、对时政语境的拿捏推到顶峰后，同题材玩再多摄影的花样，也难免落入“弱叙事，重刺激”的圈套。这部的窄画幅特写和浅焦跟拍，很多时候让人想到《索尔之子》，包括主人公不达时宜的执拗：驱使Anne堕胎的除了禁令，更多还有对文学（救赎）的渴望。这在任何性别思维僵化的年份，都是何其孤倔又悲剧性的坚持，做深蹲流产时用来负重的书本，也就顺势成了压垮精神防线的稻草，与结尾相映衬。在零星的亮点褪去后，余下的只能说是过于单薄，且难搅动起更绵久的后劲。

  同志亦凡人中文站

没有政治化堕胎权这个敏感议题，而是聚精会神讲述一个女孩的堕胎努力。真实、裸露、直接、柔性刚强。女孩堕胎的过程也正是她成长为女人的过程，片名“正发生”很契合波伏娃的《第二性》。

  闵思嘉

？？？？为何删我这个词条？？是贴近身体的也是裸露自我的，是私人的也是令人共情的。1960年代还提供了一种极具讽刺性的对比，和闺蜜交流高潮奥秘的时代也是流产非法的时代。那是新浪潮的法国，也是困在身体里的法国女人。是现代法国，也是前现代的“非女性”时代。

  frozenmoon

这是属于女性的权利且必须只由女性自己拥有全部决定权，无论保留还是堕除，即便是伴侣也无权置喙，这不是什么女性主义男性主义，而是一种基本逻辑，因为这一切都作用于且只作用于女性自身，一切都要女性承受和承担，所以只有她们有权做出决定。那个开保胎药的医生，以人道之名违背人道，是一种巨大的恶。这个电影和《四月三周两天》可做参照，一个是以国家之名，一个是以人性之名，都在反人性。这电影最大的力量在于它呈现的恐怖的“安静”，躺着地下医院的床上肉身忍受着巨大痛苦时不克不及喊叫出声，精神在巨大压力之下也不克不及喊叫出声，而她选择写作本身是一种喊叫，再也不屈从于被迫保持的安静。

  ♬ CaR

今天晚上连气儿两部电影是女性的血泪史，选举权也好，堕胎权也好，是从无数女性的尸体上踩踏过来的。女性的身体，不该是容器或者培育种植提拔皿，不该是工具或者巢穴，不属于任何组织、集体或者他者，只属于她自己。蓝色的衣服，洒在她脸上的光，赋予了女主角带有宗教色彩的含义。那个当时说着“我要写作”的少女，在今天获得了诺贝尔文学奖。

  Sabrina

看看吧，女导演把女性堕胎的经历拍下来，就是一部恐怖片、惊悚片。而对于60-70年代的法国女孩儿，这就是她们可能面对的现实。

  这里

一时非法堕胎，一时强制堕胎；一时超生违法，一时鼓动勉励三胎。女人的子宫背负不起男性社会层见叠出的问题，请把仅有一次的人生和子宫的话语权留给女人自己。

  沙加之伦

“一种只攻击女人的病”“我只比你幸运一点点”“欲望比羞愧更强烈”

  寒枝雀静

Ｃ/ 关于“regard(er)”颇为巧妙的文字游戏。从加缪萨特的穿透或是模糊的文字目光起始，“关你什么事”的质问成为一种双向的徒劳的“看”。而最后“ça”变为身体，regarder真正成为动词性的，“关你什么事”也自然转化为——“我绝望的身体会看向你吗？”镜头成为反向的光路，召来过曝的强光与诗。

  宋雯婷

觉得这片子单薄的肯定是男性占多数，为何？因为确实特别很是难以将心比心，人们—— 或者说他们看电影想看的是“戏剧性”，是“矛盾”，是“强烈”，因为电影对于他们来说此时还是电影，但是女人在此时，已经不单单是观众了，我们更加是“演员”，是“当事人”，因为充分地感触感染得到导演的表达及克制，所以反而感触感染到的是“无限的厚重”。是的，无限。男性观众却不可思议他们所随意马虎说出的每一句“单薄”，事实上都是女性们的“不可承受之重”，这种认知谈不上是谁的错，但是这从一些侧面也在提醒我们，电影常常不仅是遥远的故事，而是面前目今的生死。要谨慎一些表达。男女问题聊多了真的会有一些无趣，但是这个系统就是如此，不会因为人们聊或不聊而不存在，只是希望聊也好不聊也好，大家除了情绪之外，还能都保有一些敬畏和悲悯。