制服

  黑狗成

人这一生多少会吸两种毒：虚荣与爱情，两种一起吸就是《制服》。

  内个死猴子

长安一片月，令尊捣衣声。今夕复何夕，开房复开房。女亦无所思，教君恣意怜。问君何能尔，游手又好闲。

  墓岛GRAVELAND

无主的制服是一种无指称的权力能指，《制服》对应着它中文的两重含义，暗示着一种身份/权力的授予，以及失控的暴力，情色隐喻，一个菲勒斯的指示物。被权力之城堡拒之门外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戏之中的“角色扮演”，又等同于超级英雄影片之中经由过程“变身”获得匿名性的超级英雄。至于后者，主体的“变身”意味着某种作为大他者的力量或机构（authority）经由过程他的身体进行言说，而《制服》经由过程被掏空的大他者从而将“言说”呈现为环形。《制服》的现实主义视听只不过是假象或技术不成熟的结果，刁亦男在处女作中测验考试着一种结构游戏，并借助晓剑这个主体的行走路线重构了一个权力视域之下的工业城市之中的荷尔蒙内耗，电子铃声，以及冰山一角的地下世界，直至某种超现实的幻境，似乎可以将其称为cyberpunk。

  芦哲峰

脱了制服，你顶可能是一个有身份证的人。穿上制服，你才是一个有身份的人。这是具有中国特色的制服诱惑。

  胤祥

刁亦男处女作，真是糙啊，那些过曝之处真是让人出戏……作为出发点虽不及贾樟柯但是总是比宁浩的好一点。另外我严重怀疑吐槽中国独立电影的“警察妓女同性恋”是喷这部片儿的。亮点是国企的大时代背景，颇有些可以阐发的点。到了[夜车]刁亦男的文艺气质便很好地呈现出来了。

  把噗

裁缝与影像店女孩，还是警察与妓女？制服即是身份的象征，我们只能在别人的故事中演好自己。刁亦男有很好的空间嗅觉（光影、声响与色调），但对对群众演员的调控远在贾樟柯之下，片中对话都欠火候。

  有心打扰

1.制服于人类身份的定位，社会属性浮于最表面的呈现；2.入手下手于谎言的情感，终究只会无疾而终；3.井蛙之见，社会不公。

  发不沾霓

打光写实透了（也多是预算所限），素人演员的表演也时不时就垮掉，有几处摄影很有巧思，比如跟拍抬镜子的那段，不过他“为了实现一个镜头而特意写一场戏”的癖好是真的多年都没改呐；剧本很扎实，很犀利，“制服”既是一面镜子，也是一把钥匙，穿上“制服”我们未必不是自己，脱掉“制服”的爱情也未必是“真”的爱情；真是哪里的独立电影都能见到张阳啊；录像厅里放着的[阿飞正传]；那个无限“被推倒又起来，被推倒又起来”的桥段太贾樟柯了

  张大水

《南方车站的聚会》里桂纶镁的“拐子，借个火。”，《白日焰火》里桂纶镁的洗衣店，在这里面都能找到出处。

  Arcadia

对称式结构，两套制服的故事

  Andy

制服确实诱惑

  Lies and lies

买了五块钱一盘的磁带，插进发光收音机里，在地下通道和着火车经过的哐当声听小河的歌！佩服得心悦诚服。

  王大聪明

起初觉着跟《小武》有点像，再一看这里边果然有贾樟柯的事儿

  三体重症患者

五星。1.刁亦男的处女作，新浪潮的影子，铁轨那段火车一直的警告声，长镜头长期停顿，手持摄影，贾樟柯范儿。2.男主角发挥还好，就是女主角演的有点烂。3.制服是权力和资本的代表，一旦披上制服就赋予了主人公我是一切的权力，并用他来回击这个世界。4.现实主义的片子，两千年左右的县城真的如此。

  蝉鸣知了

很少给大陆剧情片五星、好就是好、没什么很多多少说的

  夏夏夏夏夏夏夏

我不凑合，但是我舍不得

  懒鬼

可惜时间太短很多辅助情节都没能融入主题的思想当中

  塘坑一姐小渡边

写实主义。穿上它，就敢到处横，到处诈。

  马自制力差

好片 真的是好片

  j

一处细节：两主角去录像厅看的是王家卫，到后来俩人都睡着了～

  小水

有时候像土鳖自制剧，有时候一两个讲究的构图又瞬间变文艺，去掉这种不稳定性，总体气势派头已经很明确了

  Muto

看似粗糙的《制服》其实有很多讲究之处。影片在声音和构图层面有着诸多考量和设计，但也因此成了一部概念先行的作品。颇为精致的《冒牌上尉》经由过程扮演最先设立建设起一套交流的语境。然而我们在刁亦男这部投机主义作品里最先看到的是强与弱的对峙，随后“制服” 才是作为沟通的空间出目下当今地下通道里。这种颠倒主客的用意不言而喻，它披露强者孱弱的面目也为弱者接近和触摸强者提供了可能。只可惜这身虚假的行头终究有点单薄，如窗户纸般一捅即破。

  鸡头井。

作为一部小成本处女作，《制服》还是令人惊喜的。处处都有刁亦男的小心思，镜子、光线、隧道尾随，镜头毫不慌乱，定力十足。乍看之下有点闷，但还是很合我意啊。结尾一段，也是绝美，山间雷雨欲来，红色衣服的莎莎低头唱歌，旁边是小建落下的警帽。另，梁宏理原来是油画家哦，他的《谁》系列也真是孤独

  YiQiao

三星半//镜子的意象用得真好 他从镜子里走出 他就不是他了//中国特色制服诱惑//影像质感让人很自然联想到贾樟柯 小镇青年的苦闷和挣扎作为主题似乎也是一种时代印记了//似乎有种隐忍的克制卡在每一帧画面里//双层谎言的建构还是过瘾//其实不怎么好看 或许是因为先看了后期的作品 所以对这一部很是包容？只是感觉不错//连着剧情 《半岛铁盒》都算出现得恰如其分//会羡慕

  徐若风

刁亦男的三部长片是属于大踏步的那种前进，分别3/4/5星。想当年这也是禁片。凌晨4点看到一半去睡了，结果5点半生物钟我就醒了...

  路可可

小河 《ma ma》

  老泰瑞

全片充斥着男主性压抑下的各种宣泄，制服是死的，但是它在世人眼里却成了权力，诱惑以及女主梦寐以求的安全感。即便是互相欺骗，也要把戏演完，具有讽刺意味的是，当“李鬼”遇上“李逵”时观众才发现，他们的区别真的只是一层皮不同罢了。

  M

外在标签对内在心态的影响。。

  谋杀游戏机

刁亦男真是有警察情结啊。固定长镜头，强烈的光比，缄默沉静的悲剧大人物。贾樟柯顾问

  Viow

王小賤= =

  沙漠中的西蒙

小我私家评分：6分影片是刁2003年的试水作，拍的还是很轻举妄动的，值得一看。西安在西安电影人眼里看来是很乱呀-----2009。03。18

  石小po

挺好看的，尤其制服控＋裁缝这个设定太完美无缺了

  柯里昂阁下

3.5。刁亦男的处女座是在贾樟柯阴影下的现实试探，剧本本身完全具备一个有模有样的现实表达人物输出，观感硬伤还是来自生硬、刻板的表演，尤其是对非职业群演的捕捉是刁亦男的弱项，而“面目面貌”正是贾樟柯的强力输出。但换一个视角来看，《制服》更显示出刁亦男对权力、符号、精神的着迷，以符号化的“制服”成为权力的象征“物”，显示出底层弱势者对权力的畏惧与迷恋，经由过程权力不断填补现实的荒芜，失语的个体也因权力的滋养成为主体，在一次次身份的僭越之中，让贾樟柯式的现实关怀成为充满讥讽意味的社会批判。

  彩戏师wala

生活和别人的生活

  凉水

结尾相当好，山雨欲来，雷声滚滚，一条红裙子，一顶警帽。由一件警服而起的双重生活，始终逃不过的是迫不得已这个字眼。看似深邃深挚，实际上谈到最后也不过就是无奈而已。肤浅而刻意。不及《小武》半点好，但空间光影和色调真是胜过贾樟柯一百倍。

  обломов

花絮里刁亦男的访谈比电影有趣

  RYZ

用制服来“制服”...细节处置惩罚得好，很生活不drama。

  要地本地飞鱼

嘿嘿，贾樟柯顾问。这部还不错。

  一條魚佔滿了河

相比第二部作品《夜車》，刁亦男在處女作中顯得個性不夠突出，整部影片多出帶有賈樟柯的影子，最起碼影片讓我很容易就聯想到了《小武》。片中對於社會問題的討論讓人感覺浮於表面，一件制服引發的蝴蝶效應未能深入病根，演員表演很是問題，小建騎自行車躲警察一場戲，他沒必要回那麼多次頭。

  欢欢

中国新生代导演有前途