智齿

  陀螺凡达可

很猛，把香港拍出了末世感，角色由始至终都在雨水和泥泞侵泡的垃圾堆中挣扎、糊口生涯和寻找答案，地铁从空中呼啸而过，在这里发生的所有复仇和杀戮都不过是蝼蚁间的纠缠，暴风雨中的女人悲嚎该指向何方。刘雅瑟很惊艳。

  囍弗斯

剧本太拉垮！！！全靠视觉和氛围强撑，郑保瑞能拍成这样已经很拼了。够味，但是废话连篇，无法成为神作的硬伤，可惜了。另外最后，林家栋找人就不克不及喊两声么？真强行送死………

  大奇特(Grinch)

A级制作的Cult片，极度气势派头化，曲直短长垃圾堆美学直比《灯塔》加《罪恶之城》。“智齿”其实和主题联系关系不大，但我已经猜出“智齿”拔出来的体式格局。故事线索很单一，人物也很扁平，全靠视听。刘雅瑟从头至尾太惨烈了，值得一个香港金像影后……

  咯咯精

置景美术真厉害啊 杀人天 沉沦日 香港不热 血就是雨 爱林家栋

  亵渎电影

郑保瑞导演这次回到了《狗咬狗》的状态，全程曲直短长片，罪恶之城感的艺术指导特别很是出色，一看就特别很是有追求。片中的人物一直处在一种歇斯底里的边缘状态，脏乱差的环境，极端的情绪和暴力，故事的失控状态和整体的节奏都很不错。有点不喜欢第三幕的线索处置惩罚，还有一个逻辑上让人着急的开枪设计，感觉就是为了电影的主题而先行设计好的。只是没想到刘雅瑟的角色才是最有戏的那一个，也是最大的惊喜，她演的特别很是卖力，可以提前预定下一届香港电影金像奖的影后桂冠了。

  沈隱舟

全程如坐针毡，特别很是暴虐，但剧本出现问题，没有纵深空间。智齿是从自己身体中长出来，不时痛苦悲伤的东西，智齿掉落了，人才真正入手下手迈步前行。学院派的清高和正义是任凯的智齿，妻女死亡是阿展的智齿，杀人的过去是王桃的智齿，对母亲的畸恋和自卑心理是凶手的智齿，城中村贫民窟是香港的智齿。所有人和这个城市一样，正在痛苦悲伤中徘徊。

  天马星

【柏林2021】懵了！头晕目眩，内脏翻腾，腿肚子发软，如同坐完过山车。如果说邱礼涛是适者糊口生涯的变色龙，那么郑保瑞则是肆意挥洒的侠客，回归犯罪警匪片的他瓮中之鳖，影片中的香港如同百鬼横行的地狱（英文名Limbo），曲直短长影像不仅没有消解残酷反而将人心的魑魅魍魉暴露无余，这样的尺度下，所有的暴力血腥都是一种必然，任何程度的删减都会破坏完整性。林家栋的表演再次刷新我的认知，明年金像奖林家栋对打吴镇宇，真的有好戏看了。

  林愈静

看完想理解为啥要拍成曲直短长的了，因为垃圾颜色多且脏，如果拍成彩色的不光突出不了人物和情节，还会令观众孕育发生强烈不适。另外，这个戏漏洞太多了，别强行解释了，最后根据情节发展，林家栋正常回响反映应该是在大雨里疯狂呼叫招呼王桃的名字而不是像个傻逼似的找死。前面各种处置惩罚的漏洞不克不及因为艺术效果好就当成优点了。解释不过去的。

  蕭查某

稍微气势派头化一点又怎样呢？人物设置好无聊。

  木卫二

广角镜头下的HK，成了一个神秘垃圾佬出没、专斩左手的大型垃圾场。鼻子查案的差人，以光秃秃躯体滑动旋钻缝苟且逃生的太妹，以及龇牙咧嘴不肯拔牙的李安儿崽。郑保瑞大概也被A钱的西游记系列败坏了胃口，回归银河团队编剧创作言志，但此番测验考试，依然不够简洁，拖了太多泥，带了太多水。违和感如同中文名与英文名的不可调，人与“动物”世界的分裂，也是打不死的大恶人却又试图深化他内心以至不伦类。开头的闪前，拔牙成功之类的设定，都有点拖沓。

  豆瓣路人己

有多生猛，连曲直短长都掩饰笼罩不了红色的血腥，连小屏幕都抵不住要冲出暴力。末世之下，你我皆蝼蚁。（最后莫名看到了《神探》《大只佬》的感觉

  同志亦凡人中文站

郑保瑞很会玩氛围感，曲直短长胶片拍出了香港最藏污纳垢的一面，仿佛地狱搬到人间。可惜案件太弱了，所以为啥叫智齿？

  白斬糖

如果世界已经再也不有伦理，那么电影的存在就不该再是用工业机器和美学借口毫无理智地重现它，而是应该与其对视，为悲剧追根溯源，为人性找到位置。然而这些被美名曰气势派头之极致的华语电影，除了美术，究竟还有哪条思路在脚踏实地地新陈代谢？若是有了视觉便能无所谓下限，其制作本质又和广告有何区别？

  Jeannels

当影像仰赖暴力的叠印与加码，肮脏只能是肮脏，末日只能是末日，断肢的痛苦悲伤也只是一种痛觉而已。

  朝阳区妻夫木聪

#Berlinale71 Special# 好压抑好黑暗，但足够精彩，气势派头化的镜头质感，叙事的信息密度极强，一部看完让人喘不过气的作品，徒有一声叹息。案件的悬疑力度被弱化，聚焦于社会上被抛弃的“垃圾”，寄生于暗巷中屋檐下，本想在这天昏地暗的缝隙里苟活，未曾想也渴望实现救赎。断肢残躯只是身体上的残疾，但放眼望去这渺渺众生，多少四肢健全却内心“残疾”的人，试图填补生命的缺口。雨水冲刷不了渣滓堆里的污垢，肮脏和纯良交织在一起构成了社会的阴暗底色，而被困于其中的人们，左突右冲，到头来发现只是原地打转的蝼蚁蝇虫，找不到通往光明的出口。郑保瑞回归到《狗咬狗》时的黑暗尺度，暴力血腥，惊悚揪心，不删减要地本地估计是没法上的。刘雅瑟为了这个角色真的很拼，林家栋跟池内博之施展阐发也很出色，整体质素很突出，金马金像奖祝横扫吧，估计奖项兜不住。

  翻滚吧！蛋堡

比《狗咬狗》更黑暗更癫狂，这样肆意自由创作仿佛把人拉回到北上前的港片时代。曲直短长影像的脏乱末世，秩序之下的人间炼狱，众生带着残缺的躯体苟延残喘，罪恶无需惧怕神的凝视，善良的微光无迹可寻，唯有身体的痛苦悲伤在绝望的漩涡里反复试探、沉沦。

  松野空松

7.1 从彩色转曲直短长，掩饰笼罩了脏乱差，更重要的是掩饰笼罩了垃圾的气味，色彩对嗅觉的影响被过滤掉了。但并非没有亮点，王桃这一角色不同于以往警匪片中待救的花瓶女主，她三次从男性手中逃脱，每次逃脱的体式格局不同，分别是经由过程男人的帮助；使用男性的力量（手枪）；凭借自己的力量，三次逃脱又分别承受了体力的损失，身体伤害，被强奸，每一次的逃脱都让她更不完整。

  LOOK

比《拆弹专家》系列有过之而无不及的HK末日极黑寓言，类型结构上更接近于怪兽恐怖片。以斩断受害者四肢为乐（剥夺自由）的怪兽，其所指为什么毋庸多说。强劲的黑色废墟美学，是为表达置死地而后生的极致反抗。林家栋最终对亡命女孩两次误杀的谅解以及帮助李淳换枪的举动，显然意在强调内部团结以御外敌的重要。

  豆瓣浅度用户

难得一见的用曲直短长影像来呈现香港的城市空间，万家灯火也令人感到阴沉绝望。暴虐的警探，弱势的女性，断裂的左手，作痛的智齿，值得玩味的设定让电影张力十足。震撼又富有争议，虽然盛世再也不，但香港电影每一年仍然都能产出摄人魂魄杰作。

  哎哟喂晴

最后男主是被打哑巴了？但凡喊一句啥事也没有

  褪到黑色

就觉得以刘雅瑟这种感触感染派的演法，这戏演一回得在医院躺半年，身心摧残，太耗费生命力了。

  大奎

这片子看完是啥感觉呢，就是你在公共澡堂的地漏里捡起一把头发，放嘴里嚼了两个小时的感觉。

  指定能程小姐

狗咬狗几倍的升级版，有些场面真的太残酷，都有些不忍看，不知道大陆院线会怎么处置惩罚。摄影气势派头、灯光、美术和场景氛围值得吹爆，很少见到如此冷峻荒芜的hk，遍地垃圾，后景不断驶过的城铁。刘雅瑟太不易了，值得一个金像影后提名，日本垃圾佬不仅战斗力爆表，还是拔牙大师。林家栋贡献了污泥中的悲情。李淳贡献了台湾粤语。悬疑很弱，前半部压抑，结尾还是很touching，主要靠气势派头取胜，郑保瑞还是郑保瑞。

  徐若风

优错误谬误都特别明显的电影。即便不谈对暴力戏、宗教元素、女性身体过于over的使用，把其中涉及的伦理问题搁置，电影最大的问题仍在于这是个比较干巴、欠缺空间的剧本。人物也没有心理纵深，虽然林家栋和刘雅瑟的表演（对身体的使用）很好，但无论是展哥妻子意外酿成的阴影、凶手的拾垃圾边缘身份与童年阴影亦或被客体化的所有女性角色，都被包在既定类型框架下，很难确定他们是不是存在更高层次的表达。而与之相对的是，美术方面“贫民窟垃圾堆美学”确实是特别很是成立的，从头至尾都仿佛步入一个化身为半个废墟的HK，虽然是人造布景而非原生态的图景质感，但能呈现成这样也着实令人叹服。或者说美术置景与曲直短长摄影才是这部电影真实的主角。

  Peter Cat

在平庸文本之上，是华语片气势派头之极致，是最黑暗最暴力最未来的香港。

  表妹

太不喜歡了，看著太難受。女演員被折磨到極點，把所有暴力骯髒的元素往女演員身上堆砌。看得出女主角為拿獎也是徹底豁出去了，只是一定要把演員損耗到這種程度才能鑑定演技或是對電影理想的追求嗎？從電影到評獎，只看到電影工業對女性的剝削，和評審機制中深深的父權印記。

  Lies of Lies

《智齿》告诉我们香港仍有血，仍有黑夜。以高度人工光照亮香港怪物之躯，体无完肤。《2046》列车上遗落的乘客，在垃圾堆里爬行。蒸汽，光，暴雨，热量在耗散，无人可逆。风再起时，愿我们仍能共同走过街头。

  后自愈

压抑黑暗，垃圾场的置景太加分了。文本是弱了一些，但看完之后反而觉得就该如此，与疯狂的影像是互补的。被雨水一时冲刷掉的污泥已经成为这座城市的一部分，废弃之地的废弃之人会随着罪恶一起走投无路。本该被文明医治的智齿被暴力了断，这里的人和事也像那颗智齿。刘雅瑟太惊喜了，会演敢演，请拿影后！

  德小科

智齿是边缘之痛、无用之痛，是在角落挣扎糊口生涯却换来的椎心刺骨。因此从这个角度说，电影真实的主角是刘雅瑟她们，展演她们如何在香港的边角向所有人呐喊“我还不想死”。垃圾场、屋村，曲直短长遮蔽不掉的疮痍，这些没有让香港的地域性模糊，反而极大的放大了它现代性背面的一地鸡毛。“我们是垃圾，那又怎样”？震撼、令人屏息而耐人寻味。

  frozenmoon

一部真真正正的电影，不理解“电影感”的人可以看看，才能理解什么叫“作品”。美术、摄影、道具、音乐和整体氛围设置实在太棒了。人如蝼蚁。但故事和人物确实过于柔弱虚弱了，一切都缺乏动机和理由，从这个角度讲这电影是跛脚的。这和韩国的那部《哭声》很像，实在遗憾。

  Hownán

请大卖！请拿奖拿到手软！（今村昌平粉特别很是欣慰

  oranges

郑保瑞电影一贯的宿命感，特别很是好的一个故事拍成一坨狗屎：1.俩衰佬差人，那帮人在报复王桃时，任凯赶到 眼看对方都要攞自己命了，还TM不开枪，最后导致丢枪；2.找到逃脱的王桃不好好询问并带她原路返回寻枪，而是一顿输出并把她锁在那，最后导致被凶手带走；3.斩哥在最后找王桃时不会叫，最后导致自己被打死...（这些用来推进剧情的设计只能说相当智障且致命）4.失败的剪辑：将王桃最后在医院 那俩差佬都“出现”看她，放在了开头 导致影片悬疑（王桃没死、斩哥死了）全无！摄影配乐都很好，刘雅瑟除了粤语不纯正（要地本地演员说成这样已经很好了）都特别很是棒！

  南悠一

3.5。智齿的萌生代表成熟，但是智齿若是被打掉了呢？郑保瑞扒开一座城市的血污，暴雨如注，空间偪仄，暴力随处可见，人人面色肃杀，粗糙的影像在灰色的缝隙里蔓延，彩色失去意义，曲直短长便是最好的呈现。某种程度上，改自要地本地小说，它还是没能和香港完全相融，至少在架构上依然语焉不详。在表演上，它和《影》之苦痛千篇一律，戏剧设计则像非极致版《哭声》，只是后者让人惊悚的巫术变成前者不受约束的血浆，大BOSS同样都讲着日语，仿佛又是日战殖民阴影的回魂。

  侯鸿亮

刘雅瑟的角色有什么必要这么惨……不禁问出和她台词一样的问题：为何要这样对她，林家栋一个警察都干了些啥啊……最后找人那里是哑巴了吗不会喊名字吗？简直有毛病。

  欢乐分裂

3.5；极致的气势派头化，极重繁重，窒闷，血肉的腥，无边的夜雨，在重重高楼环绕包围镇压下的地下垃圾世界，充斥着与污泥共沉沦、与废墟共存亡的决然——反正上头的光鲜不会属于我们这些垃圾；从精英的面貌到失去一切的愤怒，直至完全共情被扔掉的痛楚，须在断肢之后方能切身感触感染，多余/无用之「智齿」在口内的作祟也须以最决断的体式格局祛除——断尾之后能活下去吗？莫说隐喻符号密集，稍稍代入一下即能感知何谓末世感。对于垃圾和血气的敏感，林家栋的微表情用得真好。

  阿尔伐

虐女性癖，女性死亡的色情化，随处可见和漫长的对女性暴力的展现，多是年度最恶心吧。

  黄黑角质酸

又一位把自己奉献给电影的女演员出现了。/ 明明是现代却如同末日，明明是城市却弥漫恶腥，耶和华瞳孔注视下，众人皆老鼠，逃窜在成堆的垃圾废水中。他们是智齿，是最无用却最折磨的存在，让人双目晕眩，陷入狂躁，压迫神经。摄影极佳，把人拍出了草芥感，三场平行时空的追逐惊艳。不过人物稍显单薄，是剧作的不足，演员无可挑剔

  冷水浴缸

没有惊喜可言，因为影像化层面的创造力几乎没有，基本上就是个“拿着大纲就拍了”的电影。大纲指的是小说，没有做什么改编，垃圾场、线人、强暴、狗咬狗撕扯的人物关系各种情节对白都是原文本的，原著小说就是奔着影视化去写的。作者受香港电影很大影响，甚至在致敬，比如丢枪情节。概念设计和城市景观展现很喜欢，但这不算气势派头化作者性呀，这些词快用烂了，这都是小说设定，只能说美术层面执行很好，按文字3D打印场景，导演对影像的控制力很好。在人物层面，电影讲述的不如小说把展哥王桃之间羁绊写得理解，所以给人一种故事简单柔弱虚弱，可是看小说觉得很清楚，很扎实的关系，是个特别好的电影大纲，有很大空间发挥，结果导演编剧根本没怎么发挥，浪费。一位要地本地写手模仿各种电影情节写了篇港风小说结果被香港导演拍成了电影，一种出口转内销的怪异。

  灰狼

100岁 长智齿 正青春 却也是个分尸切割肉体的斩手（首）时代 为啥斩左手 因为斩了左手证明你们都是该死的右 左手的力量只属于那个妖怪都市里行走的怪物 这尺度绝对勾魂摄魄 应了导演的名字本意 时刻保持ZZ上的锐利

  Alain

拍成曲直短长片还是保守了，应该让垃圾和血都五彩缤纷地流淌，像《下水道的美人鱼》那般惊心动魄。