东京贵族女子

  Morning

天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也特别很是好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相反相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是陈词滥调的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说

  白井黑子阿尼娅

终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和设立建设独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从小我私家喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得瓮中之鳖但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。

  匡轶歌

原本未抱任何期待，以为会满篇俗套，拍成好莱坞小妞电影的款式。谁知另眼相看。这个女导演落墨很克制，懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处置惩罚得好干净，互相原宥着，默契地彼此扶携提拔着，温暖着，没有猜忌，不搞雌竞。女主在深夜大街上，遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏，那一刻犹如突破次元壁，东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的：三岛自述，曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹，形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面，在我脑海里瞬间贯通了。

  清少纳言

“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”

  岬

把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处置惩罚的表达是容易的，将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了，高光三小我私家在空中下战书茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了，是演员本身由内而外的生命质感让角色活着，从睫毛到指尖活着可爱，百分百值得观众信赖和爱。✤ 女性同士、階層無し。✤

  黄悦_

华子肃静严厉高雅温润如水也带点呆滞平乏万马齐喑，拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及收拾整顿衣物，另一边厢晚冈她虽俗气粗糙潦倒穷困却则也聪明灵气朝气蓬勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往，“城里的人想逃出去 城外的人想进来”，可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想一想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗？

  匣中猫

看到一半出去看原尴尬刁难答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女标的目的走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。

  efuchan

幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧，只是背负着家庭的使命，被教育着长大，做着屡见不鲜的事情，他们都不知道自己要什么。长时间的感情本质是互补，两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩离婚后一切反倒是恍然大悟了。（kiko在大荧幕里好漂亮啊，我第一次get到她的长相和气质了w

  西楼尘

婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不速之客的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。

  七重

故事清淡有余味，服装太美了，门胁麦的每一身都好看

  ✤

太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣!

  waking王小心

为啥中国没有这种女性主义电影！上北大的女孩找不起红三代之类

  ✤

3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直抒己见谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有设法主意也很优雅的人。

  新世纪腐银战士

令人惊喜的女性电影，不愧是和「驾驶我的车」并列拿了TAMA最佳作品，真是有点东西啊。从第一场戏入手下手就汩汩涌出暗流，在充斥着阶级格差博弈的大脉络下，巧妙地植入了女性成长的关怀与声音的抒发。既有遥远的古典之美，又有聚焦时代现状的鲜活，影片全程也像是一个有脉搏、会呼吸的生命体，自始至终一路丝滑，直到最后一刻才仿佛阵雨骤停一样平常，令观众松弛下来。故事有点平，但处置惩罚得高级，许多点到为止、又欲说还休的镜头，都能看出这位尚名不见经传导演的功力。当然演员的表演也是大加分，门胁麦细腻内敛、又富有层次的演出真是令人心旷神怡。

  太阳糖

门胁麦很会演✤ 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的单方面啊。

  Luolanse

每一个人都有自己憧憬的世界，站在彼方的人于我们来说就像是贵族。然而每一个人都有自己的巅峰时刻，也有最谷底的时候。不要羡慕别人，走自己想走的路，不骄不躁，便为贵族。

  壹往直前

女主跪着进房间见男方家长的那一刻，真是体现了女子被压制千年的卑微，还好，我们正在觉醒。在导演克制的镜头和演员内敛的表演中，掀起的是惊涛骇浪的自我意识的觉醒。

  deeralice

几位俳優的魅力已经远远超出了剧本的边疆。相樂逸子这个角色实在是诱人又轻盈，谢谢谢谢让我看到拉小提琴的姐姐，她好像一团巨大的冷焰凝缩在心里，美到说不出话来的感谢感动。镜头的目光感很强，每一位眼里东京的景都像是量身定制般吸附熨帖，于是眼睛也像是乘着夜里的风，迫切地想要融入那个闪闪发亮的世界。#石桥静河

  so what

平心静气的片子，一些足以上演成狗血剧的桥段，在此片内暗流涌动却安静冷静僻静渡过，谁离开谁都能过日子，大家都不争不闹，也不不共戴天。上流女子和小镇青年都温良谦恭，尽管内心不时焦虑迷茫，却始终体面克制；上流女子始终内敛乖巧优雅，完美婚姻里工具人般的存在，最后终于活出一点自我时的活泼真好看；小镇青年苦苦为糊口生涯挣扎，懂得恰到好处的取舍，保持着自知之明的开阔爽朗；两女主好看，上流女子和好友的服装都简单又大方，上流女子未婚时装扮保守老气，婚后妆容变得成熟雅致，离婚后面目一新的活泼年轻起来，越看越好看；小镇女子五官分明，学生时显得土头土脑，但一旦装扮起来，琳琅满目。

  Uranus

挺郁的。每一帧都能感触感染到孤单。不同际遇下的人各有不同的孤单与欢乐。

  黄青蕉

过于自以为是，30年前知音上最爱写的那一套：有钱人压抑不幸福，我们穷苦人才是有滋有味奋斗充实每一天。想上岸就是当了✤也眨眼就上岸，想创业就算大学没毕业没钱没背景也马马虎虎就成功，离婚了不怕，去当音乐家的经纪人aka优雅独立女性嘛。何不食肉糜呢朋友，这套别说哄我们心肠铁硬的中国人，我看哄当下日本五抛族都不好使

  颜落寒

名为「东京」的天然结界，首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子，有着相同的不由自主，却可以彼此贯穿连接。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。

  RealityBites

好爱哦，它若无其事地描绘阶层的差异、贵族适婚女子被推着走入婚姻的彷徨、乡下女子来东京大都市打拼的艰辛。看门胁麦去见家长，从门口一路跪着进入席间，然后看水原希子和同乡好友晚上骑着自行车互载着对方一路笑得辉煌光耀，怎能不羡慕后者呀。而石桥静河又一次酷了，脱离上流原生家庭追求独立。女人之间的相互理解一起打拼真好啊。

  Miss Read

男权社会里的当代女子众生相，过程虽然慢，也痛，但终归是觉醒了。

  周游雪场

心情不佳的关系不由得看完了。虽然主线不同，有点现代日本版的《纯真年代》呢。水原希子比想象中会演。对女孩子来说，果然没有比自由更重要的东西。男人做套子里的人虽然也很可怜，但是女孩子一定不要随便同情他们，要自由地过自己的人生啊。

  海带岛

石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太辉煌光耀太自由 特别很是特别很是喜欢这张脸

  基瑞尔

女性心境与都市症结都落笔得如此细腻的一个故事，不同人眼中的这里，是偌大和热闹，也是孤独和清冷。不止是东京，首尔、北上广…好像东亚的几个地理区域都在共享着这个背景，所以鼓动勉励人打破界限与性别望见自身。后半段为了表达两人在人生选择和结婚思考的交集与走向，情节设计得稍微过于为之了，有点《三十而已》“王漫妮”告解离婚后的“钟晓芹”那味（门胁麦的扮相都和毛晓彤神似）；稍微打破了些前面的平衡与精彩，算是十全十美吧。

  秦夕然

天啊，门胁麦太美了吧，继苍井优之后我颁布发表这是我最喜欢的日本女星。贵族如果想要绵延百年，里面的人是没有小我私家的，大家都是为了这个小集体而奋斗的工具人，工具人没有小我私家的爱情和梦想，只有为家族的兴盛和繁衍而努力。女性在这样的环境里当然是工具的工具，华子有点像迎春，是懦小姐。有那么好的家世背景，英语怎么能只会一点点呢？自己优秀努力又有资源背景才能赢得为自己争取的机会。一直住在娘家，就是精神物质都没有断奶。归根结柢我们每一个人，性格决定一部分，成长环境决定一部分。当女二和闺蜜说出东京是在汲取我们的养分啊，这句简直喜笑颜开。东京为了奥运会在大搞设置装备摆设，但是具体到每一个人，每一个圈子，看似发生了交集，其实没有一点点联系关系。从前不会，目下当今不会，未来也不会。

  菠萝菠萝蜜

还是那个女小提琴家逸子是人间清醒，她说：“我想在经济上和精神上获得独立，就算结婚，也随时准备回到独身只身状态。“ 这句话可以成为每一个独立女性的座右铭。

  神户酩人

不合适的戒指，结局已经暗示得很明显了。

  陈哈

3.5左右。影片重点讲了三件事，1是嫁入贵族豪门家，一样平常程序：首要任务是当传宗接代工具，次要任务是当花瓶，然后就静等婆婆挂掉。2阶层固化，不是哪个国家的事情，全球皆。3自由地呼吸空气比嫁入豪门活得更像小我私家——导演观点。

  克洛伊

虽然但是，男女问题解决办法是女女？

  眠去

特别讨厌日系跪族女子唯命是从一句话不敢说的压抑沉闷做派

  progress

一部让人看完内心特别很是安静冷静僻静的电影

  桃子

影片开头情绪带入得特别很是好，观众易对华子孕育发生同情心，避免了可能的距离感。比起浅显分析三角恋，作品更想说的应该是男性族群与女性族群吧。在男人历史悠久的结盟前提下，女性切实其实需要更团结了。影片在拍摄手法上比较中规中矩，令人印象深刻的是人物造型定位的准确性，还有，格纹和红色（除了服饰且体目下当今道具上）的运用，整合了碎的情节，让电影更精致。影片中很多多少熟悉的spot啊……疫情快结束吧！P.S. 日本式的夫妻关系不管看多少次，也还是觉得震撼。

  Methy

我寻思这个应该就是黑泽清之前说的那种「いろいろあったけど、よかったよかった」的片子。半吊子的阶级和性别批评、以及乏善可陈的剧作和拍法。

  小林蓁

东京的日与夜都自有迷人之处。美纪的朋友说是外地人滋养了东京。某种意义上也确实是。华子来到美纪家，第一次从这个角度看到东京塔和东京，美纪说你和我们家乡的那些人很像，也是生活在父母的圈子里。华子是标准的富家女，平日的做家务也就是学习、听听音乐会，焦虑的事情是何时以及和谁结婚。如愿以偿嫁给贵公子幸一郎，却不是童话里的幸福生活。几乎与丈夫零交流，他们的天作之合更可能是门当户对，双方家庭都满意。相比之下，幸一郎似乎更喜欢美纪一些。不过，多一些少一些都不过是沙漠里的一粒沙与两粒沙，没有太多意义。最后，华子离婚了，整小我私家都变得有活力。之前锦衣华服的那个她，始终像一个精美的人偶，是摆在那里虚有其表。

  sonnkiki

jpop怎么了jpop

  水脉

为结尾的互相凝望✤半颗✤，门协麦终于有了自己的高度，可以（近乎平等地）和那个男人对望了。开头是订婚还没敲定就急着辞职回归家庭，确实有了自己的成长。然而片子有点老套，穷人家女孩就一定要洒脱骑车被富家女孩看见羡慕，穷人家女孩起身就一定要打翻餐具施展阐发窘迫，这种刻意又俗套的设计特别多。整个片子淡淡的感觉还挺好的，没有过于充沛的感情和过于drama的剧情

  盛崖余

矛盾点用一个目下当今流行的词就是“雌竞”，没有东京女子图鉴那么“透”，但是同样是特别很是切中要害的作品。作为同样挣扎在大都市中的女性，这几天看了那么多追求极致与自我的片子，都没有这一部的劲头来的猛。/水原希子演大美女真的毫无说服力啊……