东北虎

  Lobgran

表达没出来，净是抖机灵和自作聪明，愿称之为鹤岗韩寒。

  朝阳区妻夫木聪

尽人皆知，东北是一个形容词，形容冬风萧索，形容时间停滞，形容猛虎入笼，形容望穿尽头。

  绿小野马

我给你带了炸带鱼，风筝，和五百块钱。真浪漫和伤感。

  Pruuwo

“我年老色衰，经济衰败，只剩一个看似稳定的家庭。”中年男人像圈养的东北虎，电影是想谈这个主题，却在太多之处点到为止了，代入感电光石火，感觉像一块肉质不好的牛排还要做成一成熟。

  影志

“有时候，坚强约等于狠” 高于预期，黑色幽默的点竟全部get…那我跪下怎么算、家里没有存款只有现金、弱势群体的文人、我血糖低你也不心疼我、里边还有三桶…笑声一波接一波，笑后却是怅然若失。章宇吆喝卖诗集堪比赵涛跳广场舞，不违和反而很亲切。老虎在园里没同伴，就不说话了…归山后的老虎，还会凶猛嘛？ #24th SIFF

  拉扎斯菲尔峰

#SIFF 24th#@SFC上海影城首映见面会场。很失望。话剧式的腔调，独脚戏般的角色，塞满的音乐，最后都被构筑成萧条的东北。文人没有幽默的自嘲，撑不起来的角色，都像雪一样零散开，压在观众心里，盖成一片疑问。过于追求某些东西，最后反倒显得装腔作势。马丽戏份少到不如空镜，章宇突破性不大，但我还是喜欢他的演绎。

  内有恶犬

大金链子缠砖头，大水萝卜砸脑袋，诗人浓度过高的鹤岗，万物被抽空了生命只配做意象。纵使东北大地自带幽默感，也请不要再拿宛如批发来的冷幽默桥段攒剧本了。

  冷水浴缸

老实讲，看到一半生出两个疑惑，一个是这片究竟是不是导演拍的，怎么这么多配乐，跟新导演们似的，一共118分钟，配乐铺了110分钟，这还是往少了说，干脆铺满得了；二是，很神奇看到一半想到了蓝色列车，都很不节制，质感又没有前者那么足，最后终于在片尾解开了疑惑，果然是同一个美术指导，又把东北整成北欧冷酷仙境了。

  seagreen

一个老婆孕期出轨，一个欠钱不还，整得俩人好像还挺委屈，节奏又慢，还有那些（自以为的）笑点……谈不上弄虚作假，但就是让人看得烦躁。

  阿暖

男的不要老觉得自己是东北虎，你就是个失败的，中年的，男的。

  木卫二

东北虎在动物园反思人生意义

  无往不胜的小鱼

太，难看，了。我们，东北人，说话，真不，那样。

  婷娜贝尔

东北乱炖都能成罗伊安德森式冷幽默了？国内圈子真是自己瞎嗨，影迷也跟着被忽悠吧

  柯诺

“名词和动词最好用，形容词慎用。”这也是一部用名词和动词写形容词的电影。

  神仙鱼

东北，19岁的老虎和32岁的熊，一种精神状态。影像的割裂和凝滞倒也适合这份困顿。

  我模糊了

感觉是0.75倍速在看，如此单薄的故事撑死90分钟好吗，体谅下观众吧。镜头长，停顿多，说话慢，情节碎，每一个角色都像“文艺片专用提线木偶”，那种故作高深的劲真的不喜欢。东北伤痕叙事，男性中年危机，所谓的表达也越看越没有意思。没有新的想说的东西，可以不拍。文艺片导演不要沉迷于自我表达！

  金属蓝

轻松+愉快的大象席地而坐

  严老师

荒诞与荒诞之间隔着许多四分五裂，音乐铺陈使节奏极其混乱，只有马丽勉强撑住了，章宇细节够了有星星点点的灵动但整体就少了谋划，遗憾。

  草堂主

注意：（一）阿基·考里斯马基的电影在试听手段上是极简，但同时是极精确的，画面内包含了特别很是充沛的信息量，所以那些停顿是有意义的，有力量的。同时，他特别很是可贵的一点在于，对地域性的环境和人的敏锐捕捉，以及【不猎奇】的诚实展现。（二）胡波的大象席地而坐，镜头之笃定令人叹服，角色和行为也极具力度。本片有导演一贯的气势派头，但过于泛滥，由此在视听上常常出现偏差（为了“抛梗”而故意偏离视点，恶意见意义的比重甚至超过了意见意义）。如果导演未来仍痴迷于一些视听上的小花招，是难以大进步的。

  偶像派诗人

影节见面场，及格线附近。没怎么看过导演先前的作品，单论这一部片子的话节奏略感稀碎，拼贴感强又导致啥都没往下挖。虽然极力克制自己和《大象席地而坐》横向对比的冲动，但不免难免叙事和剧作上还是差了很多味道。马丽很惊艳，这类片子可能更适合她吧（除去东北的标签以外）。章宇正常发挥，他说看完本就决定演和提到大象就鞠躬的时候隐约感觉他还是走不出满洲里，演员戏里戏外的创伤是个值得反思的问题。

  seabisuit

我们一起挺过今天，来日诰日可有意思了，演员们往嘴里塞了太多的各种食物和酒水，看完好饿。鹤岗的经济、家庭、婚姻、中年危机，依然耿军气势派头的不紧不慢东北幽默的轻松+愉快，为了呈现那种状态不知所谓还是有些多，配乐很满台词偶有亮点尬笑，新加入的章宇马丽融入得还可以。关在笼中没有同伴躺平的东北虎丧失吼叫的能力颐养天年，而失去主人乱吠的狼狗就会得到变成一张皮的后果。欠债的都是爷可怜的人们互相乱斗比惨，仅有的一点关怀也算是温暖的慰藉了。#siff24#上海影城首映主创见面场。

  天马星

这片子里的角色说话多少沾点大病，稍微好点版本的《蓝色列车》，但张大磊就被骂惨了，而耿军却拿了金爵奖，只能说电影界排资论辈害死人。

  bloom

当男性创作者坦诚面对自己“一起挺过今天”的现实和“永远嬉戏”的幻想。形式和讽刺总是容易，难的是保有感情、压住感情。章宇骑摩托车朝着山锥子开和烧狗皮，马丽满大街找人和吃蛋糕，都是在冰雪里开火，面无表情地痛彻心扉。

  西楼尘

高墙边的梯子可以帮我们登天，集市上的诗集可以助我们御寒。变成风筝才发现被现实的线牵绊，到了温暖的沙滩才发现活在虚假的MTV里。带鱼就可以给我慰藉，萝卜就可以把我砸晕，爱情只能给我留一根黄发，感情只能给我剩一张狗皮。只有奶油蛋糕危险，只有来日诰日无望，只有笼子里的东北虎离开森林，变成了困兽。

  Nacy

SIFF上海影城，章宇又一城乡结合部角色集邮，困在笼子里的东北虎已经十九岁了，另一头东北虎在十九岁那年发了烧。妈妈我们会死吗，妈妈说，我们都不会死的，未来可好了。未来真好，好就好在一地鸡毛，诗人在大雪纷飞的时候卖诗集，结巴在高墙边卖梯子。

  奇爱博士

《东北虎》上影节世界首映，满满的耿军味道，“鹤岗宇宙”最新篇。《青年》里的浪荡儿，如今长成了悲哀中年，就像圈在笼子里的东北虎，生猛再也不，只剩缄默沉静。我们这些人到中年的男银，面对这样的电影，只能说，又爱又怕。

  小牛魔王

无聊而拖沓，如鲠在喉如芒在背坐立不安。 耳光@英皇

  醇脆

配乐灵巧特别很是好，马丽戏份（女怒）节奏感挺好，“合照”和“空饮”设计妙。注重“手势”表达，台词比较“凹造型”，追求静态内向爆发。导演喜欢施展阐发大于人物和故事的“环境”气质，但视觉迟滞感造成整体节奏单一、气有不贯，也许可以快慢结合、增加视觉流动性或配乐带动。男女处置惩罚愤怒的比对有意思！剧作和镜语特点：给出信息追求简洁（人物镜头关系多用横插进的意外）放慢细节意思抻开来讲，故事戏剧性和镜语用力在表（以表显里），枝节文章和造型多过实质挖掘。主题挺吸引我，愤怒的落空和无可复之仇，进入一个社会切面的悲怆语境，如果放弃掉一些油墨可能会更有力。不过有特定形式气势派头追求已殊为不容易，期待未来更多佳作。这部整体从剧核--平面＞纵深--静态造型镜头偏近老男孩。圈养虎不啸，看门犬惨死…

  拉哩

我不喜欢，叙事混乱，故事简单却没讲好。#SIFF24（我想知道现场提问的几位是认真的吗？我听了直摇头

  子戈

我是挺喜欢耿军的，他的电影首先是反东北小品式喜剧的。尽管还是熟悉的口音，但绝不用口音梗、大忽悠、你瞅啥来搞笑。这让耿军镜头下的东北，显得熟悉又陌生。比起《轻松+愉快》，这部《东北虎》要讲的事情更大。它实际上是一部东北版的“活着”，但绝没有《活着》的苦大仇深，与此同时，也绝不轻挑，不喜笑颜开，而是有一种恰到好处的淡然，是对生活的种种不可理喻，自麻木边缘挤出几声干涩的笑。耿军玩的是冷幽默，这种幽默最大的特点在于，当事人一点也不觉得好笑，也一点没想搞笑，但一些微妙的因素、氛围加在一起，就让观察迟疑者不由得笑起来。这也许才称得起真实的“荒诞”吧。但也能够想见，这部电影的观众缘一定很差。因为耿军从来没想过与观众共情，他追求的就是一种间离感，像片中人疏离的精神状态一样。

  赤红十三

台湾有黄信尧，我们有耿军，比轻松+愉快更成熟，特别喜欢。

  邢早早

跟情人在拖拉机上打炮，拽着老婆在冰面上玩儿冰车，帮神经病兄弟在大雪里卖诗集。所有看似不太正常的事儿，放在东北语境里都挺无所谓的。我特别很是喜欢，也很想念东北。伤感没意思。

  frozenmoon

既斑斓又曲直短长，既幽默又悲伤，既世俗又文艺，既陷入绝望又充满希望，这就是东北独特的气质。破败和鲜活共存，在挣扎中又有一种自我安顿的技能花样。这故事写的无非是活着，几个破败的人，努力活着，他们所拥有的仅有安慰都又一次被剥夺，但仍然努力活着，不是假大空地活着，也不是为了寻找意义而活着，而只是“活着”，这本身自有力量。很有电影感，这一点挺难得，但想表达的东西都化在了各种碎片里，没有很好地呈现出来。小幽默和小机锋过于密集和琐碎。这有点遗憾。

  蜜思大为

只要拍文艺片就不算拍烂片，这绝对是章宇的错觉。从惊涛骇浪到东北虎，你可长点心吧！

  南悠一

人的一生切实其实充满了黑色段子，但黑色段子不克不及拼出人的一生啊。

  妖灵妖

徐老师，伤感没意思

  少木梨

豆瓣的低评分让人不解。影院里能看到的难得一见的华语佳作。马千里在雪地里追逐小二还那五百块钱的画面，足以温暖所有的沉闷和压抑，即便是被阉割的也看到了希望。p.s. 喜欢对着镜头说话的人。p.s. 看完这个片子间接的让我喜欢上了央视大楼，粉上了库哈斯。

  Twombly

#SIFF24 主竞赛 世界首映7.2/10 低配版东北虎席地而坐

  风间隼

毫无悬念荣膺牛年最差观影体验。不是所有没钱置景的电影都可以僭称现实主义，花两个小时坐在电影院里看导演把他臆想出来的那些莫明其妙的台词塞进每一个角色的嘴里，把那些欠缺提炼的尴尬当做戏肉反复品味，把打小三、讨债这种貌似接地气实则连现实万分之一的精彩都摸不着的桥段娓娓道来，真是地狱一样平常的煎熬。

  墓岛GRAVELAND

耿军的中景与远景似乎经过了仔细测量，高度精准，令影片充满了错置的荒诞，侵略性的暴力则从听觉入侵画面之内，约等于狠。《东北虎》很像低配版的《大象席地而坐》，同样拥有复杂的网状叙事以及荒凉的工业城市空间。胡波充满青年色彩的愤怒被中年的疲软与焦虑取代，生成为混杂了强度动物以及地域特征的老虎。耿军似乎想要令影片成为一部潜在的元电影；在拍摄对话时经常开麦拉-观看者置于回响反映者的位置，又延迟了话语之后的反打镜头，这些回响反映者的面目面貌似乎和我们一样迟钝，麻木。