空房间

  Nanana ✤

隐身对其可见。

  小池有声月

我一直在等着看这俩人到底要憋到啥时候才说话这事我会到处说嘛……

  芦哲峰

金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为什么东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。

  亚比煞

比鬼片更鬼片。拍金基德电影的主角很爽，都不用背台词的。

  酚酞

相爱的两小我私家是，一小我私家

  冬贝与9-13刺青

吴克群吗？

  Miss Lucky

喜欢监狱里那段

  胤祥

灵感的一部分显然是来自安东尼奥尼的[放大]（在监狱里打虚拟的高尔夫球但是有声音，球被抢走），然后监狱中男主角修炼的那段怎么看都是玛雅·黛伦的调调。男主角出狱后开麦拉的角色化真是牛逼。金基德这片儿极亮

  Q。

孤独，拯救，爱，梦幻

  宋阿慕

那个亲吻的镜头其实很感动.

  stknight

迅雷广告太坏了，翻译成“空房诱奸”，搞的我以为是三级片，看了才发现是文艺片，尼玛。而且当年还完全不了解金基德是何方神圣。

  Ridden

“每一个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制，而我当机立断地紧跟着他，直到找到我新的命运……”

  私享史

以往再好的片子，我连着看两三部没问题。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在脑子里回味完了上一部再往下看。可这回呢，我其实不觉得需要回味，却就是不想接着看下一部了。似乎这一部片子就把我一个星期没看电影所憋出来的瘾给塞满了。就好象有些真正美味的食物，没必要吃饱，品尝两口，就已称心满意。

  呆瓜

女主做了一个梦，想要平淡如水的爱情，想要不说什么就可以被懂的爱情，其实要求很少，若何怎样没有个知心的爱人，影片后面为啥我看的有点害怕呢！

  有心打扰

1.男主角一声不响，女主角一句我爱你；2.空灵至深的爱情为无言，或多，只需一句我爱你；3.拯救是爱，孤寂让两人融合；4.最后的超现实很喜感，隐身对其可见。

  aaron

在电影资料馆的洗手间里听到刚出场的观众说：这片子不是特别牛，但也很有自己气势派头，让人不知道怎么（找不到标准）评价它。整体还好，后半段过于超现实了，主观镜头那几段我还以为要变成灵异片了。

  远子

整个感觉有点像博尔赫斯的短篇小说。

  眠去

我们什么都没必要说。

  欢乐分裂

#重看# 未及一言，灵魂便已相通，多是最美妙也是最惊悚的爱情，一个会呼吸的影子在空气中环绕我整个的存在，无时无刻，渡我安然，保持和整个世界隔绝的状态，在这片空白哑然的一方天地，只要我们紧紧相依就足够。每一个房间都充满人间悲喜，我们是浮萍之下无所依的两尾鱼，打扫或浇花，洗衣或做饭，目睹爱和死，模拟着无波静好的一样平常，假装没有被世界抛弃，假装我们活得很好，发誓以失语与世界快刀斩乱麻。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有惊惧氛围，再次重复了金基德拿手的孤绝封闭空间，全靠丝丝情绪的拉扯、缕缕怒火暗涌，撑起一个近乎寓言的故事；高尔夫球是阶层符号与复仇工具。以体重计为零收尾真好。

  同志亦凡人中文站

QQ对其隐身可见的灵感来源？？一声不响的金基德最高，情欲走来得悄无声息。喜欢结尾，介于梦幻和真实之间的体重归零...

  KO DAN

算我没有深度我看不懂这破电影想说什么！唯一的感觉是大家都是哑巴,这个男人很变态！

  影志

最后真的无敌了…震惊到理屈词穷。

  方枪枪

【庄周化蝶的韩国电影表达】很难说，我们生活的世界是黑甜乡还是现实。豆友评论“隐身对其可见”太逗了

  奥兰少

主角执着于抹除自己的存在：抹除自己的寓所和生活，抹除语言，甚至抹除形体。然而流浪于不同的空房间，隐匿自我的同时亦是将这些空间填满，而成为无可替代的存在。爱是无法抹除的。结果人困守于180°的视角，总需要另一小我私家补完。体重计上的0是虚无也是圆满。

  nownow

可以感觉到金基达的成长和内心对安静冷静僻静的回归，我很喜欢

  九尾黑猫

感觉真好，安静

  薇羅尼卡

这一切到底是真实还是幻觉？

  临素光

真美啊～潜行力max的美少年，全片没说一个字，与那少妇合一归零，自有诡奇的韵脚，像一阵风，像一只鸟，像一片云，像一段梦。

  冰红深蓝

金基德代表作，威尼斯银狮奖。和《春夏秋冬又一春》一样禅意十足，恬淡隽永。男主角始终未发一言，女主仅以"我爱你"三字打破漫寂缄默沉静。高尔夫作为性与暴力的隐喻，在后半段终于逐渐消弭，遁入亦真亦幻的空灵叙事之中。闯入空房间，消解黑甜乡与现实的混沌，紧紧相拥，直到化为体重计上的虚无。（8.8/10）

  支离疏

故事乍看很新鲜，却经不住回味。乍看和蔡明亮有点像，而金基德总想用各种小技巧把表面的冷清孤寂变得热闹些，相比蔡明亮的稳健专注差远了。我觉得金基德被文青们严重高估了。

  朝暮雪

一个高尔夫球引发的血案。

  汪金卫

1.主角的从始至终没有一句台词。全靠演技。强。2。故事很温馨。好像构建了一个乌托邦。3.翻译出《空房诱奸》的人不是一样平常的脑残！这使得应该看这部片的人扭头而去，不该看的人败兴而归。实在失败！

  路人X

灵气

  贾不许

一直以为自己可以不带走一片云彩，还是在绝望时，发现自己手中仿照照旧紧紧抓着云彩的尾巴。

  源

角色逃脱主流糊口生涯空间的方法是闯入那些一直贴着传单的、没有人居住的空屋里。他在家中煮饭、赐顾帮衬植物、与其家庭肖像合影，甚至还洗掉脏衣服。临走前回复复兴，让房间里大体上什么都没有发生。如同巴什拉认为空间并不是填充物体的容器，而是人类意识的居所。金基德可能借用蔡明亮《愛情萬歲》的方法，但值得注意的是他进监狱後的事情：以人物空白般的缺席制造出奇妙不已的梦游状态→摄像机替代角色凝视，成为观众的视线，让主体從实存的置名性中解脱，又经由过程它作为实存者的同一性。也就是说，让他物质化成为镜头本身。就像香特尔·阿克曼的短片《房间》，视域摆动形成间距和停顿，并暗示、引导、干涉干与我们屡见不鲜的视线。寄人居所的临场感最後竟变得无处不在，并进入心理领域象征着恋人隐匿的陪伴，就如同片尾字幕：“我们的生活究竟是梦幻还是真实？”

  喜西西

180°+180°=0。人看不到自己离家之后的空房间是什么样的，只能用尽量详细的德律风留言去安抚，就像那些被自己空置、忽视的角落，3 iron的球杆。入住空房间的男主填满了这180°，遇到了同样被漠视的女主，孤独疏离的生活入手下手彼此交错。一种博物馆奇妙夜。每个空房间里，都挂着摆着男女主人甜蜜的合影，却装不下真实复杂的生活。想要重组自我，想要隐藏自我，寻找自我。

  巴喆

我很佩服那些自己跟自己玩的忘我、又能把别人玩死的那种。对边缘人格或者说异化人格的描述，金基德是个好手。8.1

  青简

看不见的不代表不存在

  Zephyrance

看到目下当今，金基德最好看的

  曾于里

补记