自由之丘

  米粒

洪尚秀的电影都很舒服，把把妹，喝喝酒，抽抽烟，扯扯淡。这部片特别短，而且有一种“收到一封很厚的日记体信不小心顺序打乱了看”的新奇感触感染，男女主角分别是日本人、韩国人，他们讲英语，然后突然出现一个美国人的角色，讲一口流利的韩语，这种感觉真是太难形容了，大概就是“迷失首尔”吧

  牛腩羊耳朵

洪尚秀新浪潮看得还不够吧，抓紧再复习几遍侯麦，顺便把Garrel的新片补一下，说不定电影的精气神能再足一点。

  欢乐分裂

一年一到两部的清新小品，快赶上伍迪大爷了；洪尚秀气定神闲，什么喝酒泡妞太重复什么推拉生猛太粗暴，任由君说；在拿捏男女关系和结构定位上，愈来愈有侯麦感觉，他根本无意解释，让本就无因无果的生活面目压缩成纸片，随手抽一张就是日子，这就是自由。

  金刚大笑

加濑亮挺纯的，感觉跟洪的格调不太搭。导演是希望他浑一点的，这些戏还是为一个懦弱、摇摆、好面子的男人编排的，可性格使然，他就是浑不起来。

  哪吒男

你来到我的城市，走过我来时的路，想象着没我的日子，你是怎样的孤独。

  翻滚吧！蛋堡

“我们的大脑构建了一个时间连气儿体的思维框架，但你不必按照那种固有的模式来生活”

  DannyOne

遗落在楼梯的那一页是加濑亮和郑恩彩的故事么？

  Dear deer

You don’t love me, you just want to practice English with me

  Rhodesia

终于有一部电影可以或许施展阐发外国语交流的尴尬，而且尴尬得太过自然，语言本身大概就是如此。好久没看过那么短的长片了，加濑亮英文书面语真不错，可以进看过的日本男演员前三了

  方枪枪

用书信来故意打破叙事，不少人会一头雾水，不过就像那本《时间》的书里说的那样，我们构建了属于自己的时间，但你可以打破它。文艺腔调还是有的，喝喝小酒聊聊天，顺便找个炮友约约炮啥的。镜头上，推拉摇三板斧吧，简约不简单。

  张翔森

不停地喝酒，不停地聊天，不停地说我爱你，不停地重复日复一日的无聊生活。

  大黑骡子

两部洪尚秀看下来，依然说不清自己喜欢还是讨厌。他用的是我最反感的体式格局，固定机位长镜，简单粗暴的推拉，除去景别变化几乎成了舞台剧，可内容又那么可爱。烦人，敢不敢更像电影一点啊？！！

  老晃

影迷分两种，不看洪尚秀的，和看洪尚秀的。我愿意和后一种喝点儿小酒。

  陀螺凡达可

日本男人在首尔旅社>>>法国女人在海边小镇

  凉水

他们有了两个孩子，一个女儿一个儿子。一个叫梦，一个叫时间。

  Maxi

一名日本男人和一群韩国人用初级英语完成了一部影片 因为书面语能力有限 很像成年人装作小孩在过家家 最后又变成了成年人的样子

  亵渎电影

洪常秀编剧是否是太摩羯座？为了女神，全球都可以理屈词穷的成为备胎，追到女神，又纯情的像“爱在”系列里的作家伊桑·霍克。对于洪导演的片子，喝喝小酒聊聊男女之事，偶尔成功约个炮爬起来也不带什么牵绊，这次就算用书信打乱了时间的顺序，但变焦镜头一推上去，还是那么原汁原味。★★★★

  奥兰少

三星半。67分钟不长，但这部电影可能设定里就是希望观众二刷的，至少需要仔细回想下，来还原那叠信其实拼不出来的本来顺序。日记体短篇小说样的体式很侯麦，也像侯麦一样喜欢施展阐发男女关系暧昧不明的那些时刻。但镜头没有侯麦的精致，对话也少回味的空间而更多无谓尬聊。所以若侯麦去拍，无须打乱时序就让人迷恋，但洪常秀的话，就非得借一点形式元素了。其实也不坏。

  木卫二

当一条独身只身狗，也挺好的。

  Peter Cat

3，对一样平常的不断反刍其实不完成成功的消磨着时间感，不过还是低于洪尚秀的平均水平吧。

  芦哲峰

你穿山渡海来看我，我穿街过巷在看信。时间错落无序，情感不即不离。洪氏小品：妙，不可言！

  同志亦凡人中文站

他遇到的狗叫“梦”；他在读的书叫“时间”；找到想找的人，才能抵达他的“自由之丘”。絮絮不休各种写实的生活，导演倒错叙事的体式格局很合我胃口～！

  Clyde

又一部洪尚秀的作品，还是不咸不淡的感觉，还是王顾左右而言他的感觉。作为一部爱情片，该片似乎是把那些咋呼的瞎扯的爱情片用开水过滤了一遍，油啊腻啊都被过滤得差不多了。

  余小岛

天才天才，这个结构太有创意了。整个故事实际上是一封长信，但是这封信的顺序被打乱了，而且还遗失了一页（大概是主角为了救郑恩彩那个角色而打人的那段）。如此一来，使得叙事入手下手变得混乱不可信；而最后那春梦一场式的标志性迁移转变，让整个故事显得更加虚无缥缈。这种未可知的混乱特别很是迷人。

  胤祥

(7/10)信件被打乱且有一页遗失，故事也在叙述中变得前后颠倒和不靠得住起来，这种结构固然是本片最有趣之处，但故事确实无聊的紧（为了国际化？），既不如电影学院狗男女写得那么随心所欲，也不如诸如[北村标的目的]这种玩结构的影片神来之笔。好在只要喜欢了，看起来还算心旷神怡。

  匡轶歌

加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨施展阐发进来，结果说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和划定规矩，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，没关系跟其他女人顺便打个炮咯？

  要地本地飞鱼

剪辑很有趣，正叙、倒叙、补叙，平淡故事就有意思了，最后再加一点黑甜乡，把所有叙述打乱了，头与尾已不重要。那句台词好“我们的大脑构建了一个时间连气儿体的思维框架，但你不必按照那种固有的模式来生活。” 钢琴配乐真好听。韩国人跟日本人英语对话，像上海人和香港人用英语交流。

  夏日的小西瓜

很淡，异国他乡过暑假之感。

  TWY

以尬聊与睡眠，翻译一种新的时间。

  GoneSoul

其实还是讽刺。韩国人对日本人的盲目喜爱。男性对女性毫不尊重。

  把噗

Σ洪常秀<Un 侯麦

  阿暖

错乱的时间，颠倒的作息，永远重复相似的对话，完全不自由。在一个错误的牢笼中，不需要真正的自由。有一种温和的生活感，好像除此之外什么都不需要。【哈哈哈哈哈听人用这种鬼英语唠嗑真好玩。

  晚不安

没有最尴尬，只有更尴尬。在洪尚秀的电影里，结构总是重要的、有效的以及有趣的。换言之，结构才是真实的主角，即便他用了一个其实不很高明（看信）的体式格局来重构整部电影。当一样平常生活被打乱重组，观众被悬念（因果）激发好奇，却能意外地看到生活的真相，看到自己的内心。时长很短，内涵却更为丰富。这回横亘于男女之间的，除了两性之间天然的隔膜，还有来自民族的、文化的和语言的阻碍。在所谓“自由之丘”里，发生着许多无法自由的牵绊。更何况洪还在结尾揭晓这种重构是虚假的、梦幻的，使得电影又添一层况味。

  柏林苍穹下

一页风流。

  李濛Lemon

小饭馆里，男主角和朋友说“我没有太现实，我觉得谁都不会太过于现实。”然而事实上，洪尚秀的故事大多都是文艺皮囊包裹下的现实啊，更确切地说，是男性真实欲望的投射。洪尚秀真的是结构大师，男男女女那点事儿，靠着重组叙事结构就可以带来不同的味道和极多的思考。

  踢你小腿骨

已經不曉得是在什麼時候上床了 也沒有前後順序，或許有跟另一個女孩上床也不一定，不知道，時間跟記憶就這樣迷迷糊糊。敬愛的女人如果能在一起就像個永恆美好的夢，然而一切都醒了，依舊糜爛。

  mumudancing

似乎任何一个演员走进洪常秀设定的空间里就一定会发生喝酒—聊天—失控—做那事—做梦的既定动作。反过来说，这个空间变成了一个透明容器，装下了五花八门的人。

  小瓣生☕️

时间是一部捏在手掌里的小书，黑甜乡是一只迷失在街头的幼犬，人生是无止境的吃喝爱恨再有没有数次的逢缘去意。寂寞的男人饮一口烈酒，但洪式运镜叙事却总能解苦安神，一沓书信满腹愁绪构造出错落有趣的结构，正是印证“我们的大脑构建了一个时间连气儿体的思维框架，但你不必按照那种固有的模式来生活”。

  花地

期待洪片里的男主长情且专情，看来是我多情了，叙事因读信的形式具有文学修正式的欺骗性，可能在洪看来，男女之事都是经历一番你瞒我瞒之后又会因寂寞走回一起的，喜欢由打乱叙事结构而带来的闲适感。

  盲忙

已经习惯洪尚秀一年一度的约炮吃酒电影，就像是习惯伍迪艾伦一年一度的城市话唠片，似乎成为每一年固定的坚守，这次多是因为亮哥的缘故非分特别舒服，虽然只有不到70分钟，但因为错乱的时间顺序和对两个女人的脸盲，所以连气儿看了两次才搞清楚，不想解读，只是觉得单纯的好看。