喜福会

  芦哲峰

多线程叙事，多重结构，是西方人的长项，王颖对此明显不擅长，每一段故事的展开都采用了同一手法，过于单调。故事太多，也会弱化细节，彼此之间构成妨碍，即使有着相同的主题；镜头依然很棒，王颖特别喜欢使用近景镜头和特写，这对演员的要求很高。

  巴喆

（短评已被删，补记）中国女人受难记啊。三对母女的遭遇皆是来自于旧中国或是社会道德的压迫，或者是所嫁非人，造诸多艰难困苦，最后都在一块净土得到了允许反抗机会，嗯，就是美利坚。全片主题褒美贬中明显，如果要剖析旧中国之于美国的文化差异，又不如李安的父亲三部曲那样来的深刻。7.5

  半袖

这部电影包含的东西太多了，寥寥数语根本不可能说完，母女之间的缝隙是话题，女子的处事态度是话题，传统和时代性也是话题。但我还是会觉得，它对“中国”有负面影响，四个母亲都有着悲惨的遭遇，像是“中国”所独有的，影响了她们的一生，也影响了四个女儿。人的韧性多么大，可以卑微的骄傲，也能够骄傲的卑微着。

  少年夏不安

想表达的东西太多了，用力过度的感觉。

  熊阿姨

这绝对是我看过的最好的女人电影、最好的小说改编片。每一对母女身上都能看出自己家族女人们的影子，苦难也好理解也好，自始至终充满了共鸣，忍着不去沉浸，但最后的结尾还是抑制不住地哭了。

  Fleurs.哼哼

百年中国女性的苦难，跋山涉水的在基因里残留。在这片被极权和奴性深植的土地上，男人尚且被阉割了灵魂，还有什么力量作为女权的支撑。既然什么都靠不住，姑娘们，靠自己吧。

  低处遨游飞翔

妈妈从不会指望女儿人生有多么辉煌带来多少的报答，妈妈只是希望，希望女儿幸福，希望女儿一生能过得跟自己不一样，她总是急切的想把自己所有受过的伤总结成经验让女儿牢牢记住，而女儿在当时却显得不配合或者反感这一种“操控”..呵，因为女儿总是像妈妈的，哪怕是在不同的时代背景文化氛围中成长

  溯夜

我觉得看着有隔膜，也许美国人或美籍华人能真正理解这片吧。之前推荐我看的人说这部片可以跟李安的《推手》、《饮食男女》等量齐观，怎可能，差太远了。李安无敌。

  Toughcookie

“我们宛如上楼梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的命运。”

  阿朽

中国女性苦逼史

  小老鼠

恶心死我了！

  米粒

相比雪花秘扇，这部接近20年前的片倒更显得有值得称赞的地方。庞大的结构，四对母女的故事都可以说是旧社会亲人关系女性职位地方等等的写照，但也各不相同。或许妈妈和女儿的感情比较容易让我动容吧！就是收尾有点不力，内心腹黑一直期待什么劲爆结局之类。。。（哥还是对一群中国人讲鸟语无法适应怎么办）

  听说

当社会学助教时第一次听教授说起，她说天啊你们这些中国人竟然没有看过喜福会！充满对中国文化和历史的意淫，情节牵强，只要对中国稍有了解的人都会觉得造作—能在美国被捧得这么高说明这帮人真是对中国全无所闻。一星给学生时期嫩葱般的俞飞鸿，一星给邬君梅的美貌

  大宸

把普通话说好点会更好...

  阿依达

回国的飞机上看的，结尾的时候还是不由得泪如泉涌了。作为一个Asian，我们每一个人的皮肤里都被融入了亚洲的掌印，何时都逃不脱的。作为一个Asian，我们身上背负了太多、感触感染了太多，而且似乎是越活越明晰了自己作为一个中国人的不可磨灭的特质。

  虾坨坨艺仔

似乎探讨中国一二代移民的小说在美国长盛不衰？然而作为美籍华裔，从上一辈的叙述中拼凑出的东方，总是差了一点感觉的。（以及Agent May年轻时真的好美，而且容貌特别温和）

  欢乐分裂

温情戏过多泛滥，有点消化不良，王颖的台词果然一向柔弱虚弱，国人看来很别扭。。几对母女之情仍是相当感人，女性在争取自由自尊路上千难万难，不是有了绿卡就可以振翅高飞了；以喜福会为据点，展开环形结构，以一历史横断面剖析人性。

  Q·ian·Sivan

「All of us are like stairs,one step after another,going up and down,but all going the same way.」「Everytime u hoped for something I couldn't deliver,it hurt.It hurt me,Mommy.And no matter what u hope for,I'll never be more than what I am.And u never see that,what I really am.」

  肖恩恩恩恩肖

喜福会的特别的地方，一是视角，描绘解放前的中国却没有明显的阶级味，这里有父母包办婚姻，有侵略战争，有大上海纨绔子弟，有有钱人家的姨太太。还有一种青春的本能的抗争。不是用各种主义定义框出来的，有人味的抗争。二是叙事体式格局上的女性线条，感性压倒理性，逻辑欠缺但感染力强大。

  岛上的夏奈

想要引导观众的主观情绪太强，因此感情戏要么是浅尝即止要么就有点渲染过头；但不失为是一个好本子，囊括了当年中美最热的华人女演员这点也足以加分。

  蒜 | BOY A ✤

2001.1.13 cctv6 佳片有约

  铎奇

当时看小说的时候就看得要哭要哭的，结果看电影完全一样。改编得很好，俞飞鸿、邬君梅和周采芹演得很好。这个拍得好的话特别很是容易孕育发生共鸣的，不仅放在第一代移民母亲和女儿之间。一方面切实其实父母皆祸害（电影这点上比原著淡化），另一方面也确实"mother never gives up the hopes for her daughter."

  司令

有共情，有距离。西方视角下的华人母亲与亲子关系。人物太多难免要损失细节与情绪缓冲，提纯过的心底话变得过分升华。四段故事的结构太过相似，叙事缺乏变化。女演员都很自然，时代感渲染得有些单薄，像一种符号或舞台布景。群戏最好有所取舍，但这故事舍了哪一部分都不太可能。

  私房歌

文化的冲突在片中四对母女生活中体现，她们深爱着对方，以自己的体式格局，殊不知道，有时这种爱也会伤害对方。

  jagpumpkin

真正温婉又强韧的女性力量，不见刀锋而锐利有力的文化差异和代沟，李安相比之下太懦弱。喜福会里一个个都是顶尖、实打实的中国美人，老的小的。很久以前看的，已经有些忘记了，昨天电视里重播，才发现剧中赵家玲的老公居然是我心目中最纯净的男性青春偶像Andrew McCarthy，他一直都那么漂亮！

  大-燕-威-王

经典影片。四位母亲的人生经验，都是在自身的伤痛中获得。她们或有心或无意，也将这些伤痛带给了自己的女儿。有时，性格悲剧或许会在代际间传递，但两代人之间，最需要的仿照照旧是理解——彼此间的那扇门其实没有上锁，需要的，只是推开它的力量。

  Psyche

挺不错的，苏打绿有一句歌词是【从他们的手掌到我们的肩膀】，喜福会讲的就是三代女性如何选择如何生活的故事，拍出了女性的智慧、坚强和生命的韧性。当然，最重要的还是人与人之间善意的传递。每个人都有她自己的特点，不是得到最好的就是最完美的人生，人生中最重要是找到“我，是什么，要什么”

  大島

是中国人的基础，但做了夹生饭。是一场西方价值观对中国女人的自怜自艾。

  丁一

中国在白天鹅绒般的云朵里穿行，我们住在高高的美国公寓，听妈妈讲那过去的事情

  鴍諌✤

听ABC念汉语台词确实够要命的，不过最要命的还是对东方的极致意淫。谭恩美作品里的每一个女性都带着命运的注定与传承，每一个人都是不幸制度下的产物。抛却这些文化冲突，感觉整部电影还是蛮好看的，四组故事八个主人公N个时空的一出女性大戏，只是会不由得脑补脸盲症看此片时候的回响反映,哈哈

  苏觋觋

电影中有些镜头真的是属于西方意象中的东方，有异化的色彩。譬如迷信的魂魄，生死之类的仪式。但这都是原著中的，满面白粉，小红唇的媒婆就是电影的主观了。但其中女性的命运和细腻情感，还是基本到位了。叙事和结构出众。

  royalwyx

刚入手下手感觉还可以。结果越看到后面，才发现这是一部公式化、符号化的片子，带着那个年代拍中西方文化差异的电影的烙印。无论语言还是服装，都是为了迎合美国人而拍的。里面传达出来的中国传统价值，怨恨，都让人感觉不舒服。因为看Shield所以才回顾温明娜以前的电影，还看到周采芹。2014-04-24想看。

  游牧人·芳汀

#720p# 坠入一小我私家的蓝色爱河——高清镜头下AndrewMcCarthy晶莹剔透的宝石蓝眼眸把我看醉了，在细雨中蹲下来认真聆听关系快濒临破裂的妻子诉说时眼角滑落一滴泪，令人心动不已！眼睛湖心那一抹忧郁蓝，纯净无暇，你就是天使。俞飞鸿邬君梅也很漂亮不过我这次的注意力被安德鲁抢走了，抱歉哈

  光锥之外的形状

女性前赴后继的爬上祭坛，用子宫作为求爱的祭品，祈求被爱被尊重被善待。什么人会善待祭品呢？分食之，弃之，枯之。人类文明史堪称女性苦难史。

  阿德

女性史诗，寓言式的故事设定和配乐都很完美

  晚不安

王颖导演生活生计巅峰之作，无从超越的完美电影。一群女人的史诗，折射美籍华人移民史。一幅旧中国和新美国的浮世绘，将传统与现代/往事与今昔不分彼此。一场「喜宴」所触发的回忆，结构的设计精巧无比。母亲与女儿的争执，反映中西方文化的碰撞。两个小时，四个家庭，八个故事，似乎涵盖所有形态与样式。

  李濛Lemon

立意很棒，施展阐发了不同文化背景下女性觉醒的艰辛历程。但错误谬误也很明显，素材太多，每一个人的故事戏剧性太强，但电影容量有限，最终导致情节太赶，台词生硬，缺乏更多细节去填充角色。关于美籍华裔的电影，更爱《面子》。P.S. 看此片本是为了瞻仰俞飞鸿的美貌，结果对着富田谭玲流了一地口水……

  ✤✤

过誉，首先这片谈不上什么结构，就是每一个人视角闪回轮着切(伴随着各种旁白)，这是败笔，因为没有能力把表达经由过程细节融入一个故事；其次导演对于旧社会中国景象是想当然的，知道他要说什么，真不必触碰超出小我私家经验和缺乏深入了解的东西；最后里边即使中国人的国语台词也都超级塑料。

  白圣杰

很做作很扭捏的感觉，看着这些华人有板有眼地讲英文真是疏离感爆棚。中国家庭伦理与西方自由独立相冲突，配以作者姥姥氏的少奶奶传奇讲述，整一出女权史诗抒情完成安居乐业的华人女性多年未完的身份定位谜题。简单而言，太粗暴了。

  LoudCrazyHeart

在回溯各自的中国往事时，各种生硬死板且拙劣的演技、口音和场景陈设都让人实实在在的跳戏，尬到不行。只能说这确实是一部美国制片下的华裔奇观，所有的故事都呈现得单方面和缺胳膊少腿。足够好的一点也确实有，在呈现旧社会旧国度对女性的迫害歧视与自由平等新大陆的对比上很明确。但是属于华裔的特殊种族的观点会一直在移二代身上纠缠。

  费迪飞

感觉就是不喜欢 看不下去

  谢谢你们的鱼

关于女性的情感史诗，两个时空串起四组母女关系，中西的价值观冲突，两代人的代沟，都被王颖娓娓道来。

  WXY啊啊

影片中的妈妈们无一不是吃人的中国旧社会和男权社会的受害者。妈妈们和女儿们的关系也值得探索。妈妈固然不是生来就成了目下当今妈妈的样子（获许刻薄、冷淡、强势、拧巴…），是生活际遇、文化环境、以及和自己母亲的互动让她们成了目下当今的样子，她们确是受害者。而作为母亲，基于自己的认知去培育种植提拔自己的女儿也无可非议。母女之间的爱当然是无需怀疑的，但当爱、期许（hope）和母亲的自我一起流向女儿，因被动成为母亲的某种寄托或自我的表达载体而感到痛苦的女儿们，又何尝不是下一代受害者呢？母女关系，尤其中国近代备受压迫的女性糊口生涯环境和压抑的情感表达模式下发展出的母女关系，真的很复杂。

  有茉莉

可以列入女性必看電影清單。看完之後對羅絲和羅絲奶奶的兩段人生經歷感觸很多。清楚自己想要什麼，做一個自己设法主意且勇敢的女人是一件很重要的事情，趁一切還來得及，做到這些那些過去的苦難終將過去。「All of us like stairs，one step after another，going up and down，but all going the same way」但看完電影應該就理解了走出那條same way憑的就是勇氣、善良和思想。

  饮歌

拍给老外看的“中国电影”，很多细节根本不及格。但能把四个中国旧时代女性的故事在120分钟讲述的顺溜匀称，也算不容易。

  蜉蝣渡海

电影的表达体式格局偏话剧，但是内容好，导演居然不是女人？却能将中国女人的一生、女儿与母亲的关系讲得这么好。四条线四代女人差不多包含了女人人生中所碰到的各种磨难了。

  鬼腳七

女人们的前世今生，隐秘的心酸和苦痛。王颖试图把故事讲得柔和，但是有点流于冗长。其次片子里的中国段落，中国人，中文都弥漫着浓浓的美国味，视角不同，还是很难精准还原。

  私~川流

Losing him does not matter. It is you who will be found and cherished. PS: 两天，看了同一个演员演了同一种男生/男人。(小时候在家看过一次，姥姥说是一部好电影)

  王小札

果然男人在里面没一个好东西哈哈我觉得任何一个特定年代的一片土地挑出那些悲惨往事密集地陈列在幕前都能给生吞活剥的观众以惊骇与偏见一个香港美籍华人献媚般改拍了符合老美臆想的中国大陆女性苦难的经历势必受西方人与亚裔自恨群体的追捧战乱中的母亲忍痛抛弃自己的双胞胎还未成年就做了封建大户家的童养媳报复招蜂引蝶的丈夫溺死自己的亲儿小女孩目睹生母不堪受辱吞鸦片自戕四段三代女性嚎啕大哭痛忆家族惨史不知觉已将苦大仇深射向奇怪的靶子大起大落的戏剧毫无落根写实的刻画多数如割肉煮汤般堆积奇观树立刻板因为纯靠想象导致批判都不到点子上演员们甚至连普通话都说不囫囵标准难民逃跑画面里甚至有人提着鸟笼子通篇都在诉说同一母题:那片可怕土地有着不堪回首回头回忆压迫往事只有美国能救赎女性的灵魂带来希望

  画瞳

很多多少很多多少母女啊，新旧社会，战争动荡，甚至不同意识体系体例下的种种女人。信息量很大哦。吐槽一下ICS的字幕，作为一个外语台，每每电影字幕都那么烂真心丢人，就算不是自己翻的也过一遍啊，不是水平低就是不付责任。

  hellst

“我们宛如上楼梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的命运。”

  绝色天平

这是一部女人群像戏，从四对母女的命运来反映中国社会的变迁和民族性格。但是不能不说导演王颖虽然是个中华裔，但是拍出来的东西完全是给西方人看的。很多对中国旧社会的了解只限于表面和普遍的认识，当然这可能要归咎于小说原著者谭恩美。王颖对这类中外文化冲突的题材掌控力明显不如李安，就这片子来说过于煽情，没有李安那种隐忍之中的张力，好些桥段的施展阐发也过于西方化。老一辈的演员表演也明显优于年轻一辈的女性，而且四段故事分隔隔离分散叙述显得很生硬。当然西方人也许会喜欢看，那是因为他们对中国全无所闻。

  龙舌头✤

体量太大了，两个小时的电影，四个家庭八个女人的人生史诗，精细制作的话两三季美剧都拍不完。女人的成长，母亲对女儿的期望，女儿对母亲的不理解，母女之间努力多年才达到的和解……时代不易，每个人女人也不易，好在最后有喜有福有快乐。

  对方

如果90年代的高票房是这样的，不能不承认大众文化确实是一直在“粗鄙化”的... 华裔移民版“二十世纪女人”，各美其美，可惜有的历史细节太不精细精美了。

  老晃

难得，一部探讨华人世界女性自觉和母女关系的电影，尤其母女关系这个命题，华语片里几乎长久缺失。片子毛病不少，比如华裔小演员的国语，就很让人不寒而栗，但绝对是值得一看，特别适合母女同看，看完抱一抱、哭一哭，有治愈效果。#俞飞鸿小时候没目下当今好看#

  Diamonds

经过电影的改编，拎清了小说的主线，特别很是自然、清楚。每一个人都有自己的历史和故事。感触感染到最大哀恸的是那个封建年代要把女儿养到15岁就嫁出去的母亲，很爱女儿又不敢爱，因为迟早要离别。

  ┢落┦

旧中国式女人悲惨命运大集合。特别很是矫情刻意的封建中国浮世绘，很多演员的表演也特别很是浮夸刻意，简直如三流商业电影一样简单直给的让你觉得惨。虽然看的过程当中觉得有种种不满意之处，但不能不说拍得真是好啊，结构也特别很是精巧。

  我不在这

时代的、当代的男性完整绝对消失，没有灵魂一样平常，全部沦为托起女性叙事的工具人，甚至连“人”都不及，以这种体式格局来讲女性苦难与觉醒，成立吗？并非要讲女性就非要讲男性不可，但也并不是就应该这样刻意拆除。真正评论辩论过了女性问题吗？正因这样刻意，才更像是孤芳自赏。要苦难就苦难，想觉醒就觉醒，上天入地，把厚重感全都抛弃了，平面化，碎片堆砌。自己又担心太平了，再刻意安排一些可憎的角色进去，故意制造冲突。全员做表情都难看到爆炸，摆拍，凹造型，凹英文环境，凹白右审美，半点未见美国语境的自由新风。奚美娟是唯一好的，可惜戏份太少。

  九尾黑猫

当年在电视上看得，哭得稀里哗啦的

  小斑

小说挺好的。我对电视剧版的印象也很深——在另一种文化冲击下虽然风雨飘摇却仍在传承的女性的苦与难。电影版全篇翻译腔，有些台词显得生硬滑稽，再加上个别演员的口音，明明在看中国人的故事，却有很强的“间离”。我觉得故事可以再精简些，而且画外音的使用还是太多了。当年的俞飞鸿反倒不如她40岁时来得明艳。