同车异路

  脱氧核糖十三  

虽然是基于伊朗政治环境和导演自身家世的一场离别故事，但以隐瞒小儿子为借口，导演故意避开了更细节的偷渡背景以期激起更多的观众共鸣。毕竟我们多多少少都有类似的经历以沉默代替告别，用笑声盖过眼泪，在车站或者机场，在婚礼或者葬礼。

  夜郁  

UGC Les Halles, 邀请伊朗朋友一起看的，懂的太多法语和非伊斯兰世界不知道的梗，更了解了伊朗的现实与影像间的撕裂，不过怎么看怎么熟悉呢。不过怎么说，就这样的经费和预算，就靠讲故事和调度，比起来，中国大陆一个能打的都没有

  圆首的秘书  

在阿巴斯和帕纳西之间，走出一条新的小路！

  亵渎电影  

在他爹和阿巴斯之间，可以看到这位新导演对于视听语言的想法，如何利用故事和人物状态去做叙事留白，看到长镜头的人物调度，在歌舞和人物状态上对于剪辑点的理解等等。当有足够的信息量传达给观众之后，镜头里的角色越欢乐，你就反而就越难过，歌声和舞蹈都掩盖不住伊朗大环境背后不能说的东西。

  鸡头井。  

剧本和表演火候的掌控力，不是光凭某某的儿子就能练成的。

  Olafisaac  

so aggressively conservative #PalaceIFC

  胤祥  

#Göteborg FF Online# 前入围2021戛纳导演双周。小帕纳西居然还不错，起点还挺高！绝对是伊朗电影传统艺能：车/公路，大全景的用法，以及对摄影机的理解（都是跟阿巴斯那儿学的），加上政治梗（这个应该是家学渊源了），对车的Frame用法既是阿巴斯，也是家学（《出租车》嘛）。小朋友绝对是个戏精。整体来说有点抻长度，里面歌舞段有点呵呵，但是大儿子跟父母告别那个大全景，真是感人至深啊。

  房NN  

3.5 小帕处女作，崭新的伊朗影像，流畅的、舞动的、曼妙的，似乎除了议题、景观和人物之外，很难捕捉到想象中伊朗电影的气息。它更工业，也更当代，更城市化了。

  基瑞尔  

【伊朗】前路尽是未知，将恐惧与更详细的原因藏于路程背后；一路出发，却始终洋溢着能量与幽默。各种对嘴和跳舞，天才的小演员以及藏于其中的转折- -如同当年《阳光小美女》的风光出道，让人从中重温；却依然沿袭地理特色，转为更严肃的处理。导二代的期望、所获得的凝视与期待是看点与话题；未来却依然无限没有标准答案。

《背影》，比他爸调皮多了。/7.2

  吃查3000  

乘山气降临又随风而逝的长镜很棒，可是这车内车外也太阿巴斯了吧。舒伯特D959大扣分，分分钟跳戏冬眠。

  蔡鸟  

电影里的一家四口包括狗，每个人都很立体，试图用轻松幽默的方式表达骨肉分离之痛。赞长镜头。

everydayme act noticeably worse without dailyfeedcontent of dzyn

  三七  

无比舒适，很阿巴斯。天真活泼的孩子和强颜欢笑的成年人，吵闹欢乐中止不住离别的悲伤。草坪上星空里的batman故事简直神来之笔。风景真好啊～#SGIFF

  gamin  

8.5. 太美了。草原的那一幕尤其动人，大半副天空的云朵，深景中来回奔跑的母亲，一瘸一拐走向拥抱的继父，一声一声渐渐淡去的等一等。数星星的时候点到为止的火花和溢出眼眶的泪光。你与他们笑了一路，又在结尾的时候和母亲一起哭了。那么多的分别，都在伊朗电影中。

  螺蛳粉兔  

钢琴配乐一出来我就累了这类型正统电影真的不是我的菜

  kinder23  

3.5 伊朗电影独有的背景题材，越是快乐越是无奈与悲伤。全家都戏精，小孩子天然演技真的很绝。

  little bug  

其实拍摄手法，叙事基调都很西方，景别取得很好，制作水平很高，四平八稳的，甚至有些过度的精心修饰，整体风格是那种大台词量的生活化的剧情推进方法。巧的是，我看的第一部伊朗的电影是那部著名的一次别离，而这部是我看的第二部伊朗电影，又是一次别离。虽然这次的别离依旧令人难过心酸，但显然并没有第一次别离的那么令人深刻的怅然，似乎一直闷在胸口的一口气最后只得一声无奈的叹息，而叹息背后是对这片土地上的人民和他们的未来之无解的那种深深的共情，一样的迷茫和忧虑。而这部电影少了一点对自己国家忧国忧民的真诚，多了一丝政治讨巧片的嫌疑。用西方人最熟悉的拍摄手法，讲了一个西方人眼中的伊朗故事，得到了西方公认的大奖的青睐，我不知道那些经历第一次别离的人，看到这场第二次别离，心中到底是何种滋味。

  DullBoy  

#LFF 有點無聊。嬉笑怒罵之下的生離和死別，最後片長只靠歌舞支撐。男兒出婚不比女兒出嫁好過。

  苍海王子  

HKAFF2021@PALACE ifc 此片的优势还是在于感情真挚动人。然而台词量大，使人容易失去观影耐性；此外用这种拍摄手法和表达方式表现这一类的主题其实已经不算特别新鲜了。