博很恐惧

  Punk puff

老年博的奇幻漂流之妈宝的多元宇宙

  Liz

译名太直译了，我看应该叫《孩怕》，原来这个词就是为这电影而生。高度符号化和意识流的片子，要不是凤凰叔演技好，会很难顶。恋母情结是西方X教文化里很浓墨重彩的一环，由此又衍生出大量原生家庭问题和心理疾病。东方文化里不但没有这种症结，反而较为崇尚哪吒闹海那种挣脱父权的精神，注定我们看这种内涵的东西难以共情。还没看的建议不看，你三小时的人生值得拿来做一些更有意义的事。

  Puff

5年前在戲院看宿怨，大抵上就感覺到亞瑞艾斯特是特别很是喜歡挑戰觀眾的創作者，也因此第二部仲夏靨故意跳過不看，第三部在漫長的3小時中，用各種形式的夢魘，直擊神经病患者的內心，讓觀眾陷入焦慮與困惑之中，基本上毫無劇情邏輯可言，因為它是用符號建構而成的片，全片分成4種夢魘，第一種：末日焦慮夢魘；第二種：完美中產家庭夢魘；第三種：奇幻寓言夢魘；第四種：原生家庭夢魘，前三種夢魘最後都彙集於原生家庭，母親的佔有、兒子的逃離、父親的高潮而死，想逃離媽媽掌控自己卻已經成了媽寶，想改變也改變不了，最後便在內心良知的自我公審中死去。全片算最喜歡第三段夢魘，二次元混三次元的視覺手法呈現，美術相當吸引人，部分橋段的符號編排確實滿有意思的，但全片3小時看下來實在是無法喜歡這部片，這部片注定難賺錢，也很難跟別人推薦就是了。

  庸爻儿

博很恐惧，我很愤怒。

  小刀快跑

我be like关晓彤大喊：到底什么是真的？你告诉我什么是真的？

  徐若风

3.5好于《仲夏夜》但仍远低于《遗传厄运》。设谜和解密几乎割裂成了两部电影，前者仿佛嗑入了大量考夫曼、林奇、柯南伯格的电影后形成的一种癫狂的内心影像，将噩梦根源与潜意识深处进行外化。但又处置惩罚得过于奇观化、节奏过快、设定过飞，构建全程都无法令人跟着他的脚步，无法走入他的内心，只能观察迟疑想“这拍的都是些啥....”。解密部分倒蛮不错的嘞，艾斯特重新回到家庭母子关系的爱恨，家人间无法真实面对的羞愧、永无止境的互害，以及遗传的绝望锁链。几段撕X戏很是精华。看完不由感慨：2023了，还有人愿意投钱拍这种血亏电影，也真的令人感动呢。

  小吴佑佑

一旦悲剧给观众形成“一切悲剧均来自创作者的两相情愿”的印象，观众难免会觉得浑身难熬难过，而结局无疑强化了这种被操纵感。这种观众对导演的不信任如果是影片中段就被挑明的话也许还有篇幅找补，而它偏偏选择在最后给观众当头棒喝，所以看完后基本上是麻了

  饮歌

导演这次不玩宗教邪典了，玩起了精神迷宫，玩得实在太脱线了…如果第一部分和第二个部分还可以勉强让人揣测人物和故事，到了第三部分和最终的段落，基本可以彻底放弃，完全当看疯子的独白吧….关键这疯子玩这么疯，居然还能让人看得下去…莫不是是看的过程当中被导演洗了脑。（我真的不觉得这部电影单单是在评论辩论mommy issue…）

  PlusOne++

我完全不理解这部电影讲了什么，但这是我今年目前为止最惊喜电影：1.还是算恐怖片，几乎无jump scary但是特别很是多令人不适的镜头，绝非合家欢（A24可能要赔）；2.虽然意识流，但五个场景特别很是有意思，推进也不突兀，让人保持着劲头一直看下去，三个小时绝对不长而且绝对值得；3.《博很恐惧》太机翻，《男宝怕怕》可能更贴合主旨；

  顗礼

最忠于自我或许其实不等于最佳。整体看起来很抽象，但表意还是跟前作一脉相承，即“主观能动性是存在的根蒂根基与毁灭的根源”，只是这一次Ari Aster用电影的最后一个小时打破了“仲夏夜”的最终落点（尽管二者同样都具有病友疗伤片的属性），构建起更加极端且直观的叙述语境：当人的生命力被动到只由应激回响反映与生理本能所驱动，忽然出现的变量究竟意味着什么？这是Aster想要探讨的事情。另外，看的时候脑子里想到两个片子，分别是《妖夜慌踪》和《天幕杀机》，三部电影切实其实是在同一个坐标轴内（只是前两者拍法更高明一些）；联想一下，本片的一头一尾是属于畸形共生关系的生命轮回，即便可以或许预知未来，也难以抵挡宿命的审判，直到银幕内外的两道光互相照耀，那些或抽象或疯狂的元素似乎也有了明晰的可能性；离开戏院还是留在水中，这是个问题。

  大奇特(Grinch)

记得在导演很早期的一次访谈中，就说过想拍一部弗洛伊德学说的“奥德赛”。博尔赫斯说过世界文学中只有四种故事，其一是回家。这部电影是关于此的，博需要从a点到b点，同时了解他众多恐惧的本质，包括仇外恐惧，害怕离家的恐惧。看的时候会想起大卫林奇，但阿里更擅长视听，全程调用视听技巧和象征符号去完成主角复杂的内心状态，包括哥特文学中“阁楼的秘密”，人生如戏戏如人生，水分别代表趁波逐浪和安静冷静僻静，洞穴分别代表子宫和坟墓……博想回到一个温暖舒适之处，他害怕生活，甚至最好不要出生。从海报便知，博被记录在四个阶段，从男孩到老人，循环往复。导演的小我私家美学气势派头依旧强烈，包括远景人物聚焦、前虚远实、顶拍、颠倒镜头、断首、娃娃屋、单格空间和以画预言等，这一部还有很多娴熟视听调度思维真厉害，只是觉得片尾的审判立意一下弱了。

  焦糖爆爆

你伴随着你母亲惊恐的吼叫和责备出生，一路上遇见各种奇葩和暴力，他们让你疲于奔命、无家可归、找不到归属甚至破坏你的一切，你被追赶着直到撞车。你以为终于被搭救，却身陷更多的责备、虚伪和监视之中。你周围人让你和她们一起演戏于是你就演了。你的母亲虽然不说但心里总觉得自己为你付出了所有你还不断向她索取。你十分困难遇见个女孩给她买礼物你妈还嫉妒。你妈告诉你只要跟别人做那事你就会当场去世而且这是遗传。你爸已经被逼到小角落多年无法翻身，带着巨大的无法被满足的性欲。你妈一直说你，内心深处你真的想掐死她，然后头也不回地走掉。你走了很远最终还是要受到社会的审判和诘问诘责。直到你早已脆弱报废的生命小船说翻就翻。你妈又声泪俱下她失去了孩子。等等这些就是你一生要经历的恐惧时刻。A24yyds！J88

  DioretsaZ

车祸之前津津乐道，车祸之后只剩打盹儿

  littledepp

三星半。抱着《遗传厄运》与《仲夏夜惊魂》的期待值的观众可能要失望了，Aster这部新片切实其实还是可以或许让人不安，但更多的是来源于其极为主观拍摄体式格局带来的一系列隐喻的困惑。窒息紧张的母子关系，亲密关系的抵触，阳具被阉割的恐惧，无法做出决定的持续的自毁，被放大化的一样平常生活中的混乱，还有归于子宫的循环。电影名字取的倒是刀刀见血，这个叫博的男人一生都活在恐惧中。

  三点水加个灯

几处精巧的场景设计和调度很突出导演功底，但这次真是玩嗨了。这是把生活在现代社会下的恐惧与痛苦全部融合到一小我私家物，枪支，噪音，强占，控制欲，战争失孤，以及性爱。主人公笼罩在一种极度的不安全感里，永远疑惑的眼神，让人看得犯恶心。导演切实其实想表达很多，但只能说作为恐怖片来看，必定会失望。

  KID Y

6.5 一头一尾被trigger到了，焦虑症患者混乱又聒噪的内心世界，为任何事情担惊受怕，对身边的一切感到不安，但是中间的三幕是在干什么？各种奇技淫巧的堆加却繁复重演一个苍白的内在逻辑:博很恐惧，只看见外在人物的疯狂，却总是缺少内心逻辑的剖析。我觉得阿里阿斯特并无想清楚整个故事的整体结构，只是制造了影像的幻觉让观众为此沉沦，对时长疲惫盖过了所有其他的情绪。

  Vivian

你终其一生也无法脱离那个或温暖或冰冷，但紧紧包裹你的子宫。

  Mr. Infamous

这部《宝惊魂》谐音步惊云，那才看完的《命案》完全可以叫做《猎疯》，对上聂风——境内谐音梗扣钱，我是否是该来这混。接着《命案》，又疯了三小时，前排胖叔呼噜得地动山摇，我则越看越嗨，或者说，陷入某种影像带来的迷幻，对味了，就是致幻的飘飘欲仙，不然就像Toni强迫Beau抽烟，具有谋杀与轻贱的意味。几十年人生如同泛滥的监管，被母爱，被责任，被承诺，被遗传病史，被自己拿捏得处处雷池，但炸到肝脑涂地了也只会落得个独自胡闹的荒诞乖张，那种惊恐、沮丧，万念俱灰地被他演出了人畜无害却四面楚歌的委屈，段段奇遇或形式穿梭过后，观众如同赏完最息息相关的表演，纷纷离席，再杀一刀。话说起初想JP裸戏大方，“无意”甩出大蛋，还真是假有假用。四星半。@ 香港百老汇，上次同场看了《花椒之味》。全港今天只有一场，幸好没错过。

  o0O00000

看到评论译名男宝怕怕笑出声。。

  字母君

雷声大雨点小的幻境奥德赛，弄了半天还不如Adult Swim。从《遗传厄运》时期入手下手就一直觉得阿里·艾斯特是个喜剧天才，结果氛围错位对他来说简直信手拈来。然而当他真正入手下手组织黑甜乡情节（精神分析老古董）、甚至转向符号的时候，竟然变成了一个自惭形秽版的托德索伦兹……事实证明，AI可能比清醒的人类更懂黑甜乡。

  大寸

上映的第一个周末在Burbank看IMAX，满场影视民工一直守到字幕滚完才走哈哈哈。实在共情不了他们上流犹太人的代际问题。斜眼看向The Fabelmans

  MoriartyMagic

很失望，失望就在于所谓“恐惧”的点居然是SB妈宝男和妈宝男控制欲极强的妈之间的关系，并非我所期待的恐怖片。

  老钻

最恐怖的难道不是看完一小时发现还剩两小时

  十一子

不仅博很恐惧，我看完我也很恐惧。从现实切入，但逐渐进入纯粹的意识流，一切现实假象皆是博内心的写照、创伤的映射，从来就没有别之处、别的家庭、别的树林，只有自己的浴缸、镜子、大海。

  天马星

179分钟的黑甜乡呓语，某种程度上的“遗传厄运”+“楚门的世界”+“盗梦空间”。在阿里艾斯特的影片里，家庭永远都不是港湾，相反它是噩梦的起源，所有的控制+憎恨，都以爱之名在家庭之中遗传，只有斩断以爱为名的锁链，才能继续前行。但影片恐怖之处也在于此，当阿宝一次次以为斩断了锁链摆脱了母亲的控制，都会发现自己如同楚门一样永远逃不出母亲的手掌心，逃离，发疯，弑母都杯水车薪，只是从一层噩梦醒来到达另一层噩梦而已。P.S.阿宝老爸的身份太恶意见意义了。

  PBLIX

我人生中最自我反省的三小时*二刷*（一周年快乐）

  金钩杯

阿导对尸体的理解和表达死亡的体式格局很不一样平常，阿导是特别的，阿导拍的不是恐怖片而是恐惧本身。好的创作就是吐出内脏，我跟在后面边捡边吃，嗯嗯好香，地球没了阿导不克不及转的

  散步的侵略者

不负期待。这片子之于Ari Aster等同于《霓虹恶魔》之于NWR，是一次彻彻底底的洗粉行为，能留下的都会成为日后死忠。如果说前两部还只是在成熟的框架内反类型，到这部他已经能熟能生巧地重整旗鼓做大菜，哪怕新炉可能会把A24前两部赚的一把赔光。所有带着预期走进影院的观众百分百会失望，因为它从第一幕就无时无刻不在冒犯你，任何通俗的定义在此刻都会失效。

  忏鸟

并没有多少恐怖成分，更加偏向心理惊悚与精神分析，依旧延续了阿里•艾斯特作品中怪诞诡谲的氛围营造以及数量庞大的象征隐喻，用超现实手法描述并探讨亲子关系，斗胆勇敢植入奇怪而又疯狂的构想，在多种视听技巧的加持下，全片如同一场斑驳陆离的致幻噩梦，真实与臆想的边界变得模糊不清，自我投射的黑甜乡层层嵌套令人倍感压抑窒息。街区公寓、少女房间、森林剧场、母亲住所、子宫审判，五幕场景逐渐唤醒记忆洪流、揭开深层的创伤和恐惧、呈现畸形扭曲的母子关系，逃离无功，反抗无果，以爱为名的强权控制终其一生都无法摆脱，从开头新生婴儿循着光亮呱呱坠地到结尾中年男人跌入羊水弥漫漆黑，形成了永无止尽的绝望轮回。不愧是A24旗下出品的神棍电影，总把简单的东西尽量做复杂晦涩的表达，丝毫不会顾及观众感触感染，长达三个小时的抽象意识流特别很是考验耐心。

  荷西厌饮

three hours of my life watching not so crafted oedipal complex

  红酒与谋杀

大银幕4K版。序幕戏五星，第一幕四星半，第二幕两星，第三幕一星，第四幕半星，第五幕(尾声)零星。几近于“无”的超类型之作，却是典型的高开低走，最后满盘皆输。本以为会是阿里艾斯特生活生计最佳，没想到是迄今最差。多一星给华金的表演，预定年度最佳男演员。

  囍弗斯

我的好大儿aka妈宝历险记aka华金凤带你走进巨婴世界。为了让巨婴养成精准怪罪到母亲身上，编剧直接把父亲写成丁丁怪？？？呵呵。。。阿里写了段强迫症患者、写了段神经病医生家庭、写了段成长类儿童剧，又写了段病态亲子关系，bingo！你获得了《博很恐惧》。。。巨婴aka妈宝，精神疾病的一种，祝大家早治疗早康复。（舞台转场挺喜欢的，加一星）

  亵渎电影

好high啊！来自妈宝的恐惧，成名的美国导演很喜欢拍这种偏意识流的片子，用抽疯一样的炫技去呈现人物的内心世界，声音用得出神入化，视听上特别很是出彩。看片之前做好了心理设置装备摆设，没有期待这是一部恐怖片，想看导演这次如何把反类型的设法主意进行到底，如何解构恐怖片的同时玩出新花样，目下当今这三个小时，新不新已经不重要了，A24花了这么多钱，还能让导演这么疯，我已经high了。

  interstellar

主题混乱到了怒不可遏的地步

  Parallax...

1.当婴儿被从母体中带出的那一刻起，分裂和缺失便已然在场，这是一个入手下手，一个自身被抛入这个世界的入手下手，也是母子关系分裂的入手下手，那个原初温暖安逸的整一性的状态之分裂的入手下手。2.对母亲的依赖与依恋揭示了自身的焦虑、不安与安全感的缺乏，而大量陌生人的涌入，以及泡澡时落入浴缸中的他人，都构成了一种对私人空间的入侵与侵犯，同时也加剧了自身的焦虑与不安感。3.阁楼即是自身的一个有意识压抑的场所，超现实化的空间，被囚禁的自身，以及那一具象化了的父亲的菲勒斯之象征。4.审判不是他人对自身的审判，而是发生在自身之内，是自身对自身的审判，是对自身的那一幽暗的有意识之欲望的审判。5.影像在梦与现实间游离，但正如这两者间的暧昧关系，梦与现实在这里也许并不是是相对的两个场景，而就是同一场景，即同一场景下的我的现实。

  稻草公园

如果我有罪，上天可以惩罚我抽卡不出货，而不是骗我花三个小时来看这个。。。

  李慕白

a totally piece of shit made by a famous director and a bunch of good actors 有佳句无佳章，致敬《星河战队》我很钦佩，但如此无厘头仿佛自己的真心被导演无情嘲笑。以及这么漫长折磨人，菲尼克斯依然每秒钟都表演到位，完全是实打实的影帝风范，比撇嘴演戏的小李子不知道强到哪里去了

  Parity

2+以完成一部“集大成者“”收山之作”的架势构建了五幕戏五个空间（街区，sweet home，戏剧舞台，mansion，圆形审判场）内五花八门的恐惧形式（散场后和朋友复盘出 阿梅莉卡混乱街区、监控监视、射完就跑的父亲的变异、特别东亚的哭丧文化、恋母情结与操纵和彼此伤害、职场阶级差异下下属孩子遭受的不放在眼里、遗传性生殖怪病……），到头来也没等到像《遗传厄运》那样戛然而止的精妙概念收束。“博很恐惧”的恐慌症发生发火（结尾对此感触感染的刻画最为精确）只能被用作掩饰笼罩恐怖元素混乱而不成体系的统一表象，其对于原生家庭的归因也完全撑不起概念的骨梁。如今一部电影若只能被形容为“纯意识流”“一切都是xx的投射”，不免难免显得太过虚弱和老套。不过在崇高高贵的导演功底和华金的表演功底加成下，喜剧恐怖的效果不错，大家笑得都很开心

  双晚

B+. 前半程炸裂到以为在看林奇，没想到最后却是《黑镜：白熊》的变奏，只是审判的主体变成了以“爱”为外观，以控制为实质的“孝道”绑架（一种一脉相承的“遗传厄运”）。在性别议题上的态度颇为暧昧，一方面是“Mom’s everything. Dad’s just a dick”的讽刺，另一方面又将缺席的性启蒙/父亲形象作为某种解放的机关，将恐惧的源头指向男性巨婴被“母系社会”精神阉割的焦虑。许多单场戏的脑洞与执行都让人惊喜，但当所有符号都落归其位时，却还是会怀念前四十分钟那种植根于一样平常细节、却让人汗毛直竖的无端的惊悚。

  玉木大河

不建议导演有预算了以后瞎JB拍。希望制作公司以后这种项目能砍则砍，谢谢了。