流水落花

  會爆炸的飛機

sammi的表演值得金像影后

  小腌药片

sammi拿奖吧/拿到了，sammi值得✤️

  超人叔叔

屁滚尿流总有满盘皆输的意味 而换成流水落花的语境 不管两者有意还是无意 至少是一场相遇 @澳门大会堂

  限期到了也优雅

很日式……第一次发现陆骏光这么有魅力……✤✤✤✤

  一粒球。

赶在mi今晚拿金像奖最佳女主角（纯小我私家私心内定）之前去看了限定场的#流水落花# 。片段式的叙事，让情绪偶尔被从天而降的剪辑戛然掐断，但仍然被@郑秀文Sammi 饰演的天美姨姨静水流深的表演拥抱了一下，轻轻地，稳稳地。那天在Podcast里听李心洁说不是只有当了妈妈的人才懂得爱小孩。郑秀文此番的演绎正正给了我这样的感觉，不着痕迹的，发自本能的。收起巨星光芒的郑秀文，与都会女性毫不沾边的天美姨姨，也许不是郑秀文，但也是郑秀文。祝愿她今晚顺利摘金。

  igrɛkonze

這本應是一部成在sammi的片（即係其他每一個部分都很差） 卻也敗在了sammi 小朋友們走馬觀花 劇本狗屁不通 然後吧⋯導演應該酬神 再多謝所有crew 更要多謝阿叔

  大奇特(Grinch)

“落花”是离开原生家庭的孩子，“流水”是寄养家庭，流水让落花继续源源长流。后半段亦可反向理解，因为两者是相互的。难得见到对文本和视听都如此清楚理解的新导演，在叙事之外，基本全程调用视听语言技巧完成主角的内心变化，看似润物无声，但情绪上有严格的起伏节奏。听完导演映后谈更加佩服他对文本和视听的透彻。讲的是寄养家庭与孩子之间的共生需求，不同孩子来与去既为主角带来陪伴，也是其心结之物的延续。导演甚至故意使用会让观众孕育发生不快的黑屏手段去制造割裂感，目的也是为让观众感同身受，刚刚设立建设的感情突然中断，我在看片过程当中已完全get到。

  嗶嗶嗶大大大

Sammi✤

  徐若风

像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗入渗出出残损的现实世界与情感世界。郑秀文的表演，亦是真实的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中反复暗叹：如今的港片也能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开极重繁重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔绝距离，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。

  vivi

香港电影该有自己的烟火气，不克不及这么日式啊。

  麻友安

看简介还以为是纯纯糖水片，没想到Sammi的角色并不是感动中国式正能量人物，而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性，可惜剧作水平不足，人物未能显露真正锋芒，Sammi经由过程表演能做到的提升也十分有限。能感触感染到新人导演试图表达一些结构性困境，例如寄养家庭作为一个中转站，收钱办事，却又不克不及仅仅为钱；孩子们往来来往匆匆，寄养父母要付出感情，却又不敢代入父母之角色；丈夫出轨后，明明婚姻已经名不副实却还要继续，唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处置惩罚得温吞，失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病，《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置，却在没有节制的温情中渐渐失焦，滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来，就凭这些微的表达，我们依然有理由期待他们后续的作品。

  朝觐电影

7.0/10＃2023香港电影广东展映周＃寄养家庭的几段寄养故事，虽然故事发散但主题一以贯之，剧情宛如彷佛话家常般不急不赶、娓娓道来，就像片名所暗示的一样。导演在调色、布景和镜头语言方面很会玩，有些镜头很美，开头与结尾最后的一组画面并置鞭长莫及。但剪辑的功力有待提高，硬剪的痕迹太重，经常画面和配乐的一同戛然而止还让人以为是出了放映事故

  ricqles

@MY CINEMA YOHO MALL【6/10】尽管制作稍嫌粗糙（主要问题在剪辑），而且内容有些直白（流水、落花的寓意；亲情不是比高分），但作为处女作来说算是不错。影片气势派头很日式，贾胜枫映后也承认这部作品的取景很“日本”，但确确实实是香港，最后一幕何彬牵着狗渐行渐远更是值得细细品味。小我私家很喜欢影片的气势派头，就是导演对于空镜的使用有些走火入魔，借使倘使节制一些更好。剧作上面也略显不足，比如何彬出轨的理由无论如何都说不过去，既然你说需要人陪，但天美终日在家，你大可留在家中，假若两人因为丧子而出现裂痕，心心相印之感也没能体现出来。再就是一些细节，比如天美与何彬将明仔独自遗留在家后被社工求全谴责，原以为会推动更大的戏剧冲突，结果却不了了之；又或者家希、家朗走失后，天美与何彬竟然凭自己的力量找到他们。

  姓曾的拉扎罗

留白的前提是基底要足够厚重，才能为情绪的余韵创造出延宕的空间。剧作中在对寄养家庭的种种结构性困境上并无将冲突进一步扩展放大，结果就导致影片整体仅仅呈现出一种岁月如流、感怀伤逝的调调。能理解导演想表达的how to cope with ptsd，但感觉有点舍近求远了，儿童寄养的社会病症&.如何从过去的阴影中走出来，这根本就是两种矛盾。而导演却选择绕开前者的症结，然后用一种特别很是令人怀疑的、臆想出来的温情去缝合ptsd。这种对深渊黑暗的回避，极其危险。

  高詩遠

#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水，是寄养家庭，是时间，是每天跨过同样的小河，是煲水做饭，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃饭时，背景能听到丝丝水声。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的贴在镜子上的笑脸，是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开，孩子们如流水一样平常从身边经过，反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻，小河会干涸，落花会凋谢，但最后那段走马灯，已经成了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”这句话，着实十分催泪。内向，懂事，叛逆，成年⋯⋯童年到十八岁的成长，在血缘上看似与自己无关，但爱，可以跨越一切障碍。

  爬行隧道

蝉鸣和流水，暴雨与暖阳，清淡一样平常，我蛮喜欢。

  饮歌

“流水落花”这样的意象，从一入手下手就注定是一场悲剧，落花有意，流水无情，全片那种淡淡的人文气息，让一个心酸的内核变得不是那么残酷无情。导演首部长片，叙事上肉眼可见的生涩，但好在真诚质朴。郑秀文以一种“放下”的姿态，淡淡的诠释了主角，戏里戏外都是一种互相的成全，金像奖赢得通情达理。

  西湖区王祖贤

@hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影虚情假意十年如一日啊 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了

  kinder23

#HKAFF2022 典型新导演的眼高手低，电影塞满了故事但最终不知道自己要表达什么，一个个故事之间基本没什么连接，也不知道为何要拍几个孩子。Sammi很用心演绎，电影本身只是为她登上影后宝座铺路，花姐客串令人意外。

  小西天的六七月

一本质感饱满却又不甚连贯的相册，导演手法略显生涩，优质的摄影和郑秀文的小我私家魅力赋予了本片活力。部分桥段和台词稍刻意，其实以主角背景设定，很多角色的设法主意、感触感染和立场都是人同此感、迫不得已，毋庸赘言，事已至此，只能安心立命，过一天算一天，开心一刻算一刻……这样的况景才对应片名：流水落花，人生常态。

  m89

家怡、家康到此一游。个南亚混血妹真系好靓。彻底褪去铅华的sammi这次应该是稳了，毫无争议，否则金像奖就去食屎啦。虽然剧情矛盾难讲新鲜，但聚焦寄养而不是领养家庭显然是全新的角度，也反映出本能机能部门的食古不化。导演的起承转合处置惩罚成熟，睇来十分舒服，真如片名般行云流水，实在不比是处女作，倒是张叔平的剪接有些鹊巢鸠占。

  空条奈奈

#2023百丽宫香港电影广东展映周#流水落花，都是生活的痕迹，蜡笔涂鸦，模糊的身高线，雪糕加汽水，眼角的泪。电影平稳舒服，带点生涩，除了主角的演技，其他角色也可圈可点，多处直视镜头的眼神，很真诚。

  名字随便打的

hkaff22 PE场首映 /感觉是没看过的香港电影类型，有一点台湾和日本讲述家庭与社会关系的剧本。发生在很小的场景里，导演编剧很用心的编排其实都感触感染得到。感觉从浊水漂流之类的电影入手下手，对于诸多社会议题的探讨是港片的新出路。不过这一部处置惩罚起来更偏小我私家层面的情感表达。令人难熬难过的黑画面转场和几乎没有配乐的剪辑，带来了与主角一样的割裂感和每个寄养儿童的“戛然而止“观感。每个细节和人物背景都一点一点透过剧情慢慢渗出，空镜也拍的特别很是唯美，乡郊的香港好舒服啊！映后问答提到流水与落花究竟谁是谁非，“时间才是流水，而每一个人都是落花” 。每一个人演技都在线，小演员们都很可爱！感谢编剧和导演带来这么精彩的闭幕电影！！期待最佳导演和女主的大奖！（ps原来是张叔平剪辑指导

  Peter Cat

走马观花，太浮于表层了。但一眼get了美术是谁做的。 @香港bc-油麻地

  Deirdre

#BJIFF2023 第4场 @MoMA流水很清楚惜花这个责任，真的身份不过送运

  Mr. Infamous

短短一生，不过流水，这缘起缘灭的段段关系，如花落下，漂走，万般留不住，空了心，蚀了骨，又想起你，留下若干好多清香，叫我跨过本质的死水与花冢，抬头扬眉。很小的切口，很尖的切割，一刀刀分写与供奉悲欢，很喜欢，很迷恋，很感怀，又很释怀。Sammi再次跨越年月地表演，或者说，生活，举重若轻，细水长流，确实大有不同，所以，希望今晚，实至名归。有一段与生活太过相似，看得心惊动魄，一如回到2019，愿你你我我，都早能跨过深流，归于蝉鸣鸟啼。话说坐着尿尿的陆骏光很长一段都还挺迷人的，又应了一句，再好的男人，又能如何。@ 广州天环

  良 言

特别很是华而不实，没有什么太多技巧，叙事和镜头语言甚至青涩和幼稚。平淡的部分不依靠煽情，音乐也不泛滥，整个气质让人想到了同样做减法的许鞍华。正因为如此，它也没有什么匠气，令人内心动容和暖和。

  深夜声噎

20230422@周五晚佛老汇港展，好不港片的港片，佛老汇七号厅D排C位视野好开阔，虽然电影很小很淡，全场悄然默默听完片尾曲我这样活了一天鼓掌然后字幕走完才亮灯这样很sweet，孩子们都挺好，想到就心酸。

  西楼尘

她不是人生游戏机里爆币的大富翁，只是命运水饺里忘了放榨菜的厨师，他们不是被人争抢的冰淇淋，却是可以被精心对待的雪糕汽水。生育不是在配种，他们也不是可以随便丢的物品。从抓得很紧到放手，始终留不住每一个孩子，就像流水永远留不住落花。她用不断赐顾帮衬寄养孩子的体式格局，让自己的孩子也能不断回来。

  我情绪零碎KAI

流水落花是時間流逝的痕跡。如果只集中在一個寄養兒童或許會更有戲，現在這樣的處理無非是在貼合這個主題並反照Sammi的應對。現階段的Sammi，你其實大部分時刻已經望不到她在表演，光是人生閱歷都足夠用。反正得獎從來都不是個人生活生计最佳表演，金像你識相點⋯⋯

  阿Fi

看到大家都吐槽sammi的演技，倒要看看差到什么程度。结果，看完发现，sammi的演技根本没有问题，有问题的是那两顶假发。

  unidolphie

记念第一次在hk看电影，大体有些稚嫩但观感很好。孩童寄养始终是需要深入思考的议题。

  朝阳区妻夫木聪

中规中矩的新人处女作，不喜欢剪辑，太多黑屏反而让故事变得断裂+流水账了。Sammi这个角色其实没什么弧光的，人物内心向内挖得也不太够，诠释起来感觉也没啥难度啊，但还是支持她拿影后！旁边坐了一对香港夫妻，大叔看到最后不停抽纸擦眼泪。我发现今天看的两部港片本地观众都还蛮容易看哭的，能感觉到大家也是很真情实感了！@英皇尖沙咀iSQUARE

  Mr. Lei

寄養家庭的題材比較少見，片子拍得蠻一样平常，鄭秀文要拿影后還是可以的。@高先電影院

  开飞机的舒马赫

迫不得已花落去，流水落花春去也每个孩子都像落花，掉落在天美姨这条河流上，陪伴走一程;花开花落不可杵逆，分分合合是他们的必然归宿落花没法落入同一条河流，河流本身也不会停滞。所有人的生命都会落花，点缀着时间的河流。而时间的涟漪也就汇聚成了我们的生命之河！每天清水一样平常偶遇后流过，也许活着并未闪烁过花火，但是时间会洗涤一切，告诉你最后的答案！

  KLY

13/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。Sammi d戲無想像中好睇，反而陸駿光同班小朋友重好睇d。阿叔的blackout剪接令全片本來已經好平淡的故事再加重斷裂感

  阿新

縱然世間讓人失望，但我信有大愛

  滑稽

大银幕。流水无情，落花有意。时间一直向前。菊花茶。雪糕沟汽水。门框。雨水。桥。小路。寄养家庭的题材确实以前没有人涉及过，但拍出来的电影不够好。是不是刻意去平淡？导演是苏州人，十岁去的香港。参与2019年鲜浪潮短片节期间，他在音乐方面得到了万玛才旦的指导。用音乐去表达时间的流逝。剪辑方面，确实要多谢张叔平。银幕全黑，出现九次。

  一條魚佔滿了河

生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不只是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，只聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。

  誦

眼高手低之作，屁滚尿流的意象其實淺顯得很，没必要如獲至寶般反覆使用，而霧霾一样平常的色調，對氛圍烘托似乎也沒有多大幫助。更為致命的是，對散點式故事來說，怎樣收束顯得尤其重要，而編導竟然選擇在片尾來個Avengers式的集結，比「馬虎Studios」還要馬虎，真是尷尬得抬不起頭了。