爱情生活

  衔蝉

全员有大病的神经病院版通宵达旦。

  一桶猫

恭喜该片狗血程度成功震惊全球

  Endymia

看过就会理解为何欧洲人不买账，东亚人却可能很喜欢，因为它是东亚的故事，是东亚人的社会观念。片子迁移转变很多，不看完不知道发生什么，一旦看完就发现导演想说的一入手下手就说了：凑合过得了呗，还能离咋的？

  Jessy.Sedgwick

在欧洲看日本电影务必请谨慎……

  阿莫多瓦特了

深田晃司赶紧交出你的豆瓣/天涯账号，究竟从哪儿看来这么多狗血段子。爱情也只是生活的一部分，它虽然美好但是极度脆弱。深田晃司用缓慢且安然平静的口吻来提问：当一系列用来维系爱情/婚姻关系的借口被撕开，一切的自我安慰被现实击碎，你会选择继续忍耐现状，还是会遵从内心斗胆勇敢做出改变？深田晃司依旧把人物拖入一个又一个飞来的“困局”中，观众看女主角Teako和丈夫Jiro在波折不断中如何跟彼此的前任互相纠缠，做出回味无穷的选择之后，又出其不意地进一步迁移转变，展现出不同性格的人在爱情和婚姻关系遭遇挑战时的种种面貌，问题的答案也在这一过程当中得以浮现。深田晃司极力克制这些事件的狗血和抓马程度，整体气势派头依旧缓慢、平稳，后半段叙事急转直下。演员们也把握住全片“安静之中淡淡哀伤”的基调，不温不火的表演加分不少。

  koldblok

以為世界上還能有個真正了解自己痛苦的人，可以互相安慰和支撐彼此。結果人家的生活也不全是苦的，在人家的快樂面前自己的苦像個孤獨的傻逼。他媽的狗日的生活。

  離家行動

只有一个愿意淋雨的人。

  Peter Cat

深田晃司是当代影坛少数还在以情节剧原动力为创作核心导演。但层层反转除了爽感（是有的！），又如何把我们带向一个更具体、复杂和深层的人性，而不是牺牲剧作合理性，扭曲人物。《爱情生活》以韩裔前夫失真最为“璀璨”，远没有达到平衡，也不知道抵达了怎样的终点，片尾曲的歌词和电影名字，都让作为观众的我陷入深深的困惑。这困惑也是卧槽这是什么鬼，但好像还蛮爽的混沌。

  烁烁君

#venezia79 3.5 电影节长点记性吧 不要把日本电影放在第一场和最后一场 太多人离场了 可惜 这部已经算是日本电影在欧洲电影节这两年难得的正常发挥了 可能有点太本土 很多欧洲人理解不了 反而是目前看的最舒服的一部 我自己得扭曲到什么程度觉得这部电影看起来最轻松

  不留痕迹

都快被那场不要忘记的手语戏感动到快哭了，结果最后还是露出渣男本性，导演太坏了，这得是攒了多少段子能想到这么拍结局。女主真的超级吸渣体质，如果这就是爱情生活，不免难免太狗血了。

  阿树

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

  吴邪

当一些电影欣喜地发掘手语时，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一门语言…他（朴）弱小吗？它（猫）弱小吗？可惜涵盖议题过多（夫妻，重组家庭，宗教，语言，异乡人…），只浅尝辄止，人物的行动表演加影像语言没怎么有效撑起复杂的质感，略为呆板地演着一种怪异

  心是納豆的獵手

受不了，谁有b太当老公会和无业游民糟老头私奔去韩国啊？？？！导演你看这合理吗？！？对比通宵达旦，女主的形象要更丰满有趣，她需要一个被赐顾帮衬的对象，丧子可以解释圣母心的爆发，但最终还是自己的人生，BTW前夫看得我真想说一句年少不知东出好（虽然也不好就是了）（还有这故事除了昭和爹和慢哪里东亚了，欧美人不出轨不丧子不结婚是吧）

  Pincent

75/100 #Venezia2022# 社区公寓明亮柔色下的各种庆典，一对幽灵父子出现，奥赛罗的生活棋局才真正开场，彩色气球最终变成黄色，像黄昏的颜色。确有几场好戏，但多余的枝叶和翻来覆去的轻率设置消去了一些复杂关系中不可说的魅力，创作者入手下手迷恋于戳破暗地里的真相，最终败给了滨口、是枝裕和...也显得《儿子的房间》要高明许多。雨中婚礼那场高潮戏，女主是否是就没演出来复杂的情绪，所以导演基本全程给了背影…

  科林

五彩气球飞天舞，庆生迎来的竟是葬礼；黄色气球雨中曲，追悼的终点却是婚礼。手语翻译和眼神回避竟承担起交流语境中的起承转合，像是对离合悲欢的一次莫大嘲讽，却又向人类情感致意着坚定信仰，天真烂漫也是人生重要组成。符咒般的光盘、地震中的棋盘，简直神来之笔，是细节充盈的佳作。

  欢乐分裂

除了剧情上微妙地与《通宵达旦》相通（幽灵式的回归），在对言语的探讨上也仿佛是另一个维度的滨口龙介——无论是生理障碍还是语言不通，以及人为制造心灵的壁垒，都注定要迷失在言语的迷障里。最近连着看了好几部关于手语的电影或剧（《静雪》《惠子，凝视》），孤独对这个世界来说是必要的。

  岬

一些个中途半端的文学感。介于“语重心长”和“莫明其妙”之间的地带。

  GIVIND

虽然如今看文艺片早摆脱剧情的先入为主了，喜欢感触感染什么运镜布光的氛围感，人物心理活动的情绪力，或者一些玄乎的空镜带来的莫名共情——但是，这一切还是得设立建设在剧情不要那么离谱至少离谱也有迹可循的根蒂根基上，而本片几乎是生搬了一个喜剧结构硬套了一个悲情内核……只能说深田晃司执导筒的功力不俗，勉强让这故事不至于流俗，用（故作）深邃深挚克制的镜头语言，支撑起这破碎边缘的人物信念感——若不加思索还真就被蒙混过关了；可抛开精致的影像外衣，片中角色的性格都有些荒诞的扭曲，你看不懂到底谁更爱谁，充满裂缝的脆弱爱情，混淆了亲情与同情，甚至还带点圣母心——一度怀疑难道导演本意即在此？话说看惯那么多电影里光怪陆离的“爱情生活”，到最后我也没理解本片到底算哪种“爱情生活”……// PS. 音乐不错。

  鲍勃粥

9.9/10 #PFF 滨口胜在文本，深田胜在影像，无数瞬间的构景与调度令人叹服。看似为低速且发散性的通宵达旦，深田对“手语”的运用有别于滨口对“肢体”“表演”的专注，而是双向的：不仅是他人对手语的不可理解，也是手语使用者对他人言语的不可听，一种面向“空”的表达，正如未曾相连的目光。其实不使用滨口式的经由过程表达与扮演的“后创伤”修复，深田则专注于将创伤类比为生活中的固有姿态，一种不断袭来的不可预期与不可知。更多的则是创造人物与场景的共振，公园相遇时背景中的行进列车，阳台悬挂的CD所反射的光束摇曳，猫的不划定规矩行径，演歌的起伏，都印证着生活本身的复杂波纹，和某种固定点，譬如抵达的韩国，从父母处承继的公寓，或“爱情”，然而这种围绕着固定点的波动，却无法逃离被确凿判定的孤独。

  野凡

本片虽入围威尼斯主竞赛，但在首映时却有观众不断中途离场。起初以为或许是欧洲人不识东方人婉转的情感，如今看来只是狗血洒得让人真的很难顶。剧情走向堪称匪夷所思，人物的动机、转变、行为毫无铺垫，突发得甚至令观众有些失措。如此看来，落选旬报年度十佳也是可以理解的。虽然剧情上几乎尽善尽美，可是精致的影像又令人不忍苛责，就连十分寻常的室内固定机位，他都能借用风吹动反光物体，在场景内增添一道写照人物内心心旷神怡的游移光影。处处心旷神怡的构图充满巧思，与拙劣的剧作形成极大反差。

  sleepwalker

一小我私家淋的雨和无法共通的苦

  YiQiao

三星半//显然比起悼亡题材 更多还是将叙事的重点放在了成年人的情感遭遇上 成年人的自私在孩子这样的意外身亡前看上去尤为突显 他们看似都很关心对方又在某种程度上都在漠视对方的存在//和滨口太不一样 深田更像是把戏剧性做足然后展现其中人性的空洞//想到最近看到的一句 “无事可做 唯有漫步”

  HarperDie

完美的爱情、爱人、爱意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，结果只能是出发点的失望重遇终点的败兴。而当你把预期调整为本就不完美，这个世界转念就从细雨潺潺转至和风暖阳。深田晃司用手术刀般的视听语言，精准划破一切爱情幻想，溢出的胆汁，才是生活最值得吮吸的滋味。

  文森特九六

关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开一样平常和情感中视野内外明与暗的相互渗入渗出，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的迁移转变拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也能够是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和体无完肤，宛如彷佛溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的安静冷静僻静呼吸，那循环往复的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。

  Seajor

东亚版世界上最糟糕的人+通宵达旦lite。每一个人都有属于自己的灰都有没有法共情的痛，逃避和和解都不是办法，与痛共生才是上上签。是欧洲人无法理解东亚的拧巴情感。

  小植野

3.5。略失望但喜欢整体的故事框架，开篇走向就逐渐狗血，从夫妻两人因情绪状态不合错误等有了隔阂入手下手，于是回到了深田晃司擅长的领域——圈外人闯入与一样平常生活的瓦解。对于早逝儿子的情感厚度和天降前夫的旧情复燃，用了手语这一外人无法介入的体式格局，于是只能被迫一方观望，另一方冲动，最后以为自己得到了所有却发现早已失去所有，爱情生活不就是这样一地鸡毛，以一种滑稽可笑的体式格局收拾着这满片狼藉，从亲密到不知如何开口到最后的没话找话，深田晃司算是拍出了他想要的爱情生活的样子容貌。所以与其说是简单的狗血不如说是生活中一切巧合创作发明的戏剧张力，不过把握好那个堆叠的度和观众的接受程度也挺重要的，而部分剧情节点处置惩罚得也有点崩。

  把噗

编过了，前夫的身份组合像哑谜：听障人，移民后代，故国还有前妻和儿子……女主就算再有救赎心理，也不该这样圣母心大暴发。

  圆首的秘书

深田晃司新作里的每一个人都有点“人品”问题，但其实不妨碍故事展开和理解人物，这大概就是最奇妙之处，也彰显出角色和文本的高度复杂性和可信性。每一个人都有其内心里无法逾越的东西，总想在无数条看不见的界线上试探一下自己和他人的可能性，彻底的释放意味着被生活打脸的窘迫，也意味着对他人的伤害。

  Orpheus+

6.0。整體架構近乎完全挪用《夜以繼日》。

  嘟嘟熊之父

许久未见如此滑稽又极重繁重的“捉奸戏”，三人在场、两两对话，过滤掉敷衍与欺骗，仅剩自说自话；消极的愤怒，孤独的礼貌。从哀伤的故事主干旁逸斜出各种泡沫般的热闹场景，试图“消毒”人物，然而毒素已深埋土壤，弥散在空气之中，直抵无言的结局。

  畸小山

实在不想在这样的电影的短评里看到有大病、黑化这样的词。

  Mr. Lei

女主角如此钟情于又老又丑的渣男前夫，到底图个啥？我找不到一个能说服我的理由

  红酒与谋杀

大银幕。有点厉害，即使与滨口的电影有着那么多元素集的重叠(并且真的会让人想起《通宵达旦》哎)，但深田晃司还是很会拍，一些开麦拉机位与角度的选取值得称赞，重要道具的作用直接由调度牵动，好几个单场戏都够得上五星了。在一个惊人的变奏之后(全片最大的情节拐点)，再也回不去的二人入手下手借过去疗伤。当女主到韩国就很崩了，随后剧作上迎来的那次小逆转真是大可没必要，愚蠢的简直像米歇尔弗兰克了。#LFF#2022.10.6号@PH

  fallingraining

这一家子也太复杂了

  有心打扰

1.爱情生活里没有爱；2.故事难以令人信服，女主角为什么跟前夫在一起，目下当今的丈夫又为什么跟她在一起？省略了很多内容，只能让观众自行填空空白——因为爱情。但影片所呈现的情感，实在不够真挚，难以动人；3.丈夫亲了前女友，出轨了，但是很多观众会觉得只是氛围所致，下半身作祟。妻子没出轨，但是又给人感觉她心里并无丈夫，仿佛情感出轨了，她全片最辉煌光耀的笑容也是在前夫面前。行为出轨和情感出轨哪个更致命？4.最后两人回到家，回到婚姻里，回到他们的【爱情生活】里。

  山上风下

搞咩啊，啊不是是搞笑。看打光。

  哪吒男

是否是有病啊，现任老公这么帅，跑去和油腻糟老头子前夫私奔，我真的没法共情，想冲进去给女主角两个大耳刮子。

  伊利不是牛奶啦

..？

  Wednesday

很多人以自私应对生活，因为生活有太多不如意，而人又终究是孤独的，必须缩小以求自保。影片的主人公应该一直试图坚强的生活下去，她被抛弃，受欺骗，被嫌弃，并受到丧子之痛的打击，绝望之际在以弱者之姿出现的前夫身上，找到了一点动力。但现实跟她的想象其实不一样，她能在付出得不到预想回应的情况下，重新找到自己的平衡吗？“Love Life”当然其实不专指爱情生活，另外影片直接用了很多狗血桥段和人物自白，在整体语境中其实倒也其实不违和。

  阿克曼

建议重开 像一个油腻中年男对着女主生活比手划脚指点江山并且把自己浸染多年的爹味箴言强塞给观众。 深田的水平怎么下降这么多……你看看隔壁三宅滨口今泉