千寻小姐

  凉夜无边

躺在床上看房间的墙上水波粼粼；坐在车里听着雨声然后拥抱；脚浸没在海水里风吹过落日；把大家贯穿连接在一起又悄悄地离开。

  朝我心脏开枪

作者在漫画中写道："这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着"千寻小姐啊，更像是一种对待生活的态度。是能放下过去，接受新事物，会对每一个人微笑，尽管已经沉到海底。我们每一个人都会遇到这位千寻小姐。结果 "来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧"

  忏鸟

宠辱不惊，为所欲为，自如应对周遭人的调侃，毫不避讳特殊的职业经历，千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使，照耀着身边每个不顺的人，同时也像幽灵般孤独的过客，可以或许有幸与她相遇便已经是最好的礼物。我们无法独占一小我私家的心，也不应该被他人完全占有，去不同之处，换不同的工作，体验不同的生活，在逆境中也要保持初衷，忠于自我，自由而强烈热闹地活着，我们都是藏在人躯壳里的外星人，来自不同的星球，虽然不克不及理解彼此，但总有一天可以或许遇见三两个同类，生活没有迈不过去的坎，感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息，下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学，高产的今泉力哉又一次稳定输出，村花的表演也愈发从容，舒服得恰如其分，这种理想化角色所带来的失真感，某种程度上也是日影所独有的魅力之一。

  安好

吃饭都吃这么干净的人，一定不是坏人。

  lepenn

4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着，把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍大人物故事的，再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。

  十k

设定果然很日本，边缘人治愈主流人，怪怪的活着挺好的

  [未注销]

有村架纯就像“定海神针”一样，能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。

  夏季的天空

“你怎么知道我走了？”“因为，那种孤独的气氛突然消失了，很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂，在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而，所谓失去的其实都是风景，留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人，总有一天会遇见他们。”她随雨而来，如风轻去。或许，在一起躲过雨的屋檐，会更易邂逅来自“同一个星球的人”。放下极重繁重的过去，生活会奖励你一个新的入手下手。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透（其实是对应“边缘人”这个群体；因为被别人温柔对待过，所以想成为温暖别人的一束光），全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖，这次估计是直接奔着大赏去了。

  水脉

大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗？如出一辙的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些，而且那部电影景色更美

  serney

能在生命中袒自若的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇，我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有从天而降的暴雨中。

  O莙

许多次想流泪的瞬间，千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓，而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独，不愿如醉酒版沉溺于美好，所以总是独自悄然不告而别。

  苦等hacks更新

路上捡个老头，带回家给他洗澡✤✤✤

  Entropy

不要对自己和别人有太多期待，少一些预期确实可以更好接受多变的生活，日式生活纪录片总是这般，夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼，如鱼一样平常沉入水底入眠，任何事情都不克不及打扰；和懂你的人坐在车里听着雨声，诉说心里话，然后温暖的拥抱；肆无忌惮的撸猫，和小孩子嬉笑打闹，认真的吃饭，不求回报的帮助别人，性之所至就不带感情的做，脚浸没在海水里看风吹过落日，不断相遇又离开，每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活，但真的很难啊~

  露馅汤圆

这就是寻找到附近性的生活吗

  作业巨多

在一个阳光明媚的早晨看到百感交集。在我的理解中，电影探讨的主题是，人和人之间是不是有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”，在一个不适合的环境里糊口生涯，在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉，失明者，卑微的女儿，独来独往的学生，跨性别者，被忽视的孩子，酒馆的男人，这个世界上乱七八糟着不被理解的灵魂。千寻作为主角，串起了这些故事，她发现了这些失落的外星人，再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人，也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱，所以目下当今带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色，他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及，喜欢这部电影的人，我们大概来自同一个星球～

  phoebe

中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是，我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫，我们人类中也有些穿白裤子，但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。

  老怪CXJ

整部电影就像千寻一样缓慢轻柔地在城市里偶遇 “来自同一个星球” 的人后再飘流再相遇以此循环。为何要独占别人的心和被别人独占？开阔内心和思维才能获得真实的快乐和享受独处与陌生人暂时的情感连接的无限乐趣。要爱护保重那些吃饭不剩饭尊重享受食物的、帮助流浪老人的，救助小昆虫的人，这些人在当今正在濒临灭绝。

  momo

电子榨菜，真的治愈。

  颜落寒

“夜晚站在我们这边”。蓝色是最寂寞的颜色，也是最温暖的颜色。整部电影的滤镜与施展阐发出来的情绪都有一种透明的空气感，令观众在不知不觉间就被治愈了。正因为体会过孤独与痛苦，千寻才能以开阔包容的心去温柔地对待周围所有的人。人与人之间虽然不克不及完全互相理解，但是就像住在不同外星人身体里的我们，相信着总有一天，会遇到来自同一星球的两三个同类吧？从别人身上得到的“温度”与“能量”，也希望经由过程自己传递给更多的人；当自己沉入水底，只要“镇定自若”，终究会浮上水面。面对“生活”这道难题，一旦认输/放弃/逃避，那就完了。每一个人看上去都是掉以轻心，其实都养精蓄锐地活着，只是有些时候需要旁人一点点支撑。真好啊，村花能接到这样一部日后可以称为代表作的电影～真好啊，村花已经完全成了可以或许独当一面，了不得的女演员了～

  寒狐居士

又名《女菩萨2：从良》参考影片《前科者》

  一颗

你们真的很喜欢妓女变圣女的故事，也是真的喜欢强调一个拥有“肮脏”身体的女人有多么美好而纯洁的灵魂。我把这种题材当做男性凝视下的巨婴想象。不刻意强调她的过去和职业，也不需要所谓的“治愈”，别矫情，正常一点可以吗？

  鹅向东游

性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点善始善终。它是日影自始自终的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身同样成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并无深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。

  LOOK

强行将性工作者塑造成天使也是一种鄙俗不堪

  胡嘻嘻宁宁摸

《村花美颜暴击合集》，村花把这个角色身上的疲惫感，以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来，不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的，因为母亲已死，无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人，因为她经历过不幸，所以更懂那些人的孤独，以及他们只需要多小的帮助就可以重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住，怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……

  匡轶歌

大家都是活在人皮盒子里的外星人。星球不同，没必要强融，最好别对彼此抱有任何期待。想看社会派深刻剖析女性贫困与苦难议题的，去看是枝裕和好了，何必对今泉力哉铭心镂骨呢。他视线的落点，从来只是“关系”。千寻这样浮游的个体、绝对的孤独，就像《我们离婚吧》里锦户亮饰演的恭二，都是“活着如同死去”的人。地球人的意义体系，在他们那里是失效的，他们自有他们活着的逻辑和寻求的东西。今泉力哉只不过借我们一个视角，去“看见”他们而已。有村演出了令人信服的疏离、淡然与孤独。

  贵久

人生的中场休息，一个疲惫女孩的自我重建。影片设立建设了七段人物关系，远观是一个海港小城的女性友好同温层，近看实际上是千寻为自己选择和重建的家人与家庭，这里有父亲、母亲，也有朋友、弟弟妹妹，甚至“不需要恋爱”的男朋友，这同样成为全片最大的优点，即完全从女性视角出发构建的强调女性自我感触感染的生态圈。但有村架纯和今泉力哉，太想拍出女主千寻的“深不可测”，反而矫枉过正，千寻这个角色很明确地指向那些生活中城府深又心灵纯洁的人物，可有村架纯的演绎始终是一副“比你多想一步”的样子，但实际上编导并无在戏里给出这“一步”究竟是什么，自我设立建设起“家庭”再分离，片中也并未给出这样做的意义何在，最大的问题是人物关系看似繁多，但由于每条线都处置惩罚的不温不火，实际生活勾连感很弱，最后反而滑向了一种顾影自怜的造作。

  黄青蕉

孤独不是加入人群，认识朋友就可以被治愈的，孤独是人类与生俱来的命运

  仙灵酱的メガネ

网飞一上线就看了，然而并无什么惊喜，更像是预告片的加长版。节奏很慢，治愈的很熟悉，但是不深入，就像女主最后的出走一样，沉甸甸都是过客而已。

  匣中猫

真好。今泉力哉这次不像侯麦，像瓦尔达，而海边小镇的故事舞台和清新的影像调性也不难让人想起是枝蓝色的那几部。但今泉好就好在对这个时代的人群的捕捉，就连其实演技早已被大众熟知的村花在他的作品里也有不一样的魅力（当然演员本身也付出了很大努力）。千寻小姐，不输给雨，不输给风，在无根的飘摇间，暗自践行着自己的糊口生涯哲学，教化着所有委曲在强权之下的同温层——这个角色理想又复杂，真的很难不让人喜欢。总之看完马上想看第二次，也很想玩牧场物语（？），整5星。

  多喜养福

没看过原作漫画，仅影片而言，我很喜欢。治愈是相互的，孤独感是不可能彻底消失的，但一切又是充满希望的。

  奥兰少

喜欢今泉力哉，所以忍不得这样的庸作。不能不说，今泉的原著改编作品都很难看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蛮喜欢的伊坂幸太郎。今泉力哉是侯麦那类文学性重的导演，他的作者性更多不靠镜头语言实现，而需要对剧本的人物关系、对白、城市背景设置完全掌控，才有可能拍出那种纤细纠缠又充满奇思妙想的好故事。一句话：笔给他，他来写。一旦失去这些空间交一份流水线作业，他会跟如今那个拍舞伎家的料理人的是枝裕和一样平庸。顺便一说，围绕千寻小姐的人们几乎都快组成散装家庭了，干脆组装完全小偷家族起来或许还能骗个奖。也许是故事里太多人物的困境都归咎到原生家庭，看完忽然想念《无人知晓》，埋了妹妹那段宝石，回去拉片仍然好哭。

  新世纪腐银战士

今年的一个小惊喜。因为看这部电影的时候太适合搭配一罐啤酒了，所以会觉得选择上网飞、而没上院线是一件挺好的事情（虽然说也遇到过不少在影院里喝啤酒的观众）。如果有人向我介绍一部影片的主角，是一个像幽灵一样的人，我一定会觉得这部影片和演员的表演是神神叨叨、附加很多矫情姿态的；不过这部作品，却可以把这样的人刻画得如此温暖、真实，还不失灵气与意见意义，实在是很见功力，也能够说「千寻小姐」应该是近几年最让我记忆深刻的电影角色之一了。作为几乎部部作品不落的村花粉，我觉得她在这部影片中又实现了一种史无前例的突破，也许从来没有人用天赋型演员来形容她，但是能做到一直默默地努力与积累，就是一种极高的天赋。

  夏日的小西瓜

3.6星。最后的结尾，在便当店的工作经历覆盖了前一段的履历，重获新生了。

  邵禹升

有村架纯的纯欲感，特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似，之前没发现！影片前期质感满满，越后期越乏力。故事不抓人，温情感是可以施展阐发更好的。

  柯里昂

助演线拍得太鸡肋，全靠村花热演，观感宛如彷佛是枝裕和那部舞伎家，食之无味，从旬报十佳潜力选手跨到小红书热门vlog，可能只是一念之差……

  冰岛的猫

间接合理化、美化日本配酒小姐现象，忽视暗地里的缘故原由、无奈和社会伤痛。千寻确实治愈了别人，也“洗白”了自己。剧情上碍于文化差异，小我私家是会有一些不适之处。说到底都是日本电影也在给自己的社会搞“自相矛盾”，尽力在确实存在且短期无法改变的社会语境下做一些他们认为的“正能量”传染感动，也就是所谓的治愈吧。

  你的目光看海

开头很喜欢来着，越往后看不知道是演员还是剧本的问题，会觉得女主很端着。

  MY BMM

不挣扎就会浮起来，乱动的话就会沉下去。

  闵思嘉

当然是理想化的神隐生活，怎么会有前性工作者还能这样生活呢。联想到她以前是性工作者的职业，这种神隐的生活体式格局便有了几分惆怅的意味。因为性工作者，是一份填补亲密关系缝隙的职业，如今再也不做这份工作的千寻，并无与任何人设立建设亲密关系，但却以某种填补生活缝隙的体式格局，和身边的人们发生着关系。

  张苑希

今泉的原创作品一向以文学性见长，擅于勾勒群像关系在一定的地域、时空、城建内的交互，捕捉自然情绪流与漂浮不定的独感。像这种框架既定的漫改则太限发挥，成品宛如每一年量产的日式流水治愈片，人物间的互动始终透着悬浮。女主更像男权凝视下臆想的圣女，燃烧自我奉献他人，就算强拉孤独当人生底色，呈现给人的感觉依旧空心。有村架纯顶多算能把角色特质演绎出60%的努力型选手，但其演技绝对没达到能称优秀两个字的程度，日本90那拨没混出头的大把，只能说她事业心比较稳固。