下一个素熙

  达夫

没有人比我们东亚人更能拍这种网一样的系统性绝望，个体的崩溃最后就像重新恢复安静冷静僻静的水库一样，毫无痕迹。

  畫中人

过于真正的职场与学校描绘，所有领导都只在乎自己的小我私家绩效，而下面的人不过是消耗品和流水线上的罐头，韩国及东亚的社会结构压力是外人很难真正体会到的，这一种病态的社会模式延伸到了各个方面，电影讲得很真实很生动，可惜不是每一个世界都有一个裴斗娜一样的警官，叙事结构能改一下就行了，目前素熙和警官之间的连接还是太直接了，多些穿插倒叙或许会较平铺直续更令人着迷。#Fantasia

  木兮

制度、业绩、比别人强。我们困在这所谓的牢笼里，日复一日，年复一年。我也是素熙，也曾对未来充满希望，我能考上好的大学，能成为明日之星，能周游世界，可现实却告诉我，对于这么普通的一个我来说，要么死，要么疯，要么不再是自我。

  有邻

当女刑警坐在小酒馆同样的位置望着漏进来的一缕阳光时，她就已经成了下一个素熙。目下当今东亚普遍发生的故事只能由一群不忘本的日韩导演拍出来啦，一想到这一点，画里画外，都让人压抑得透不过气。

  阿莱

张家界跳崖的四个年轻人就是下一个素熙

  张小晗

冰冷的数字系统，每个活生生的人都溺死在名为指标的阿拉伯数字里。这个结构真好，前半段是由内向外的试探，后半段是由外向内的拆解，结尾也收得漂亮。

  西楼尘

学校教授的不是课程，而是现实。企业招聘的不是员工，而是蝼蚁。机构监管的不是秩序，而是政绩。耳机不是我的武器，是杀死我的凶器。合同不是我的庇护，是推倒我的手臂。我曾在练舞房汗流浃背，此刻却在水库边瑟缩。从地下通道里看过飘雪，也在餐馆门缝里见过夕阳，在这美好的人世却变成了下一个悲剧。

  屿

我们都是素熙，素熙比我们勇敢，勇敢的结束了这一切，我们只是得过且过。

  居无间

PYIFF07【卧虎】剧作范本，文学性很强，社会批判的广度与力度都很到位。中途变换主角，不仅是剧作技巧，同时直指作品主题。下一个素熙是谁？是女刑警，是未来千千万万的高中毕业生。这个世界最令人绝望的真相是，麻木之人，早已被社会机器碾得棱角全无。那些热血未冷之人，始终悲哀。

  DING

她很努力了，冰冷的水还是沒过了头顶。

  野凡

“目下当今的小孩过得很幸福，不像我们小时候要吃很多的苦。”面对采访者如是说，杨澜说：每一代人都有他们要吃的苦。或许这一代人在物质上不似前辈那般匮乏，但他们仍要面临许多精神上的挫折与欺辱。片名叫“下一个素熙”，很精准，素熙只是一个代表，是一个群体的指代，除了她的故事，还有不计其数个与她一样的人受困于社会的折辱中。《蜂鸟》导演金宝拉有一部短片叫《竖笛考试》，短片结尾是一个又一个孩子登上讲台面对考核，“下一个，再下一个……”，平凡的生命终究还是被吞没在时代的洪流中。能像《辩护人》一样平常改变社会的电影只是少数，但正因存在改变的可能性，电影仍有其值得努力的意义。

  十八爷

想主持正义的吴警官查询拜访一圈之后才理解，素熙根本不是因为委屈才自杀的，她的选择才是从没有尽头的PUA人生中挣脱出来的最快速最正确的，甚至是唯一的方法。总有人问，约死群里的年轻人都在想什么呢。他们没想什么，他们只是不想一想了而已。

  胤祥

#6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳影评人周展映。“韩国的社会正义都在电影里”，对韩国社会的推卸责任、PUA文化和数字报表考核决定一切（尤其第三点）等问题都有抽丝剥茧式的观察与再现，两段视点人物分别是自杀女孩和查案女警察（裴斗娜一个戛纳两部都演面瘫冰山女警察……），后一段虽然基本没有提供什么案情新信息（也算是个希区柯克式的悬念布局），但一来勾勒了社会的系统性疾病，二来女警察也遭受到了相似的职场PUA和破案率考核，这个换视点再讲一遍还是由点到面式的深入，相当之有必要。虽然也是个“看到了问题，开不出药方”的无解困局，但前面“90后/00后整顿职场”的几场撕逼戏，后面裴斗娜的几场问责还是挺让人解气的。#年度佳作候选#

  coconut lover

真实程度是每个应届毕业实习生都能感同身受。止不住边看边想骂人

  拔钗沽酒

找了一个多月工作的我对此感同身受，父母可不关心你在工作中遇到了什么，开不开心，只会批判孩子辞职，催促孩子拎包，无缝衔接下一份工作，容不得半点空地空闲！明明住在一个房子里，妈妈看着无聊的电视，也看不到女儿浓厚的黑眼圈、虚浮的面庞、厚重的假笑…他们不知道女儿爱跳舞，不知道女儿的梦想，他们疲于生活，爱女儿却又不关心女儿！

  王坏水

那些甩锅的话多熟悉啊，东亚三国一直以来的文化，直到现今的人口负增长真是应得的。

  冰红深蓝

1.不仅真切地言说了东亚部分职场的残酷现状（无尽的内卷、PUA、各路压迫与剥削），更呈露了现代人深深的无力感——人人都在不断自我增值、无限加强的资本—科学—技术系统中泥足深陷，一如韩炳哲对当代“绩效社会”“倦怠社会”的病理诊断。个体唯有将技术的促逼、较量争论/控制逻辑与绩效考量（KPI、xx率）要求内化，才能融入主流世界，且很难逃过抑郁或过劳。2.本事儿经历/查询拜访者追溯的两段式叙事结构新颖有力，两相比照之下也有轮回之感，然后半程终归无解，既熟悉又难免令人疲惫。3.多次复现的雪，常与死亡相伴，如此冰冷钻心，一如暗夜里的孤独&买醉，还有灰蒙凄寒的湖面。4.金时恩的表演太有感染力，裴斗娜的女警角色则似从导演前作[道熙啊]接续而来。5.便利店里透过门缝的那缕阳光，蓦然将两人牵系起来；黑衣宥真与白衣素熙隔屏而在。（8.5/10）

  W

其实前半段节奏很好，但是后半段裴斗娜饰演的警探基本上是对事件复述了一遍，而没有什么新的有效信息。后半段对体系体例的审判太符号化了，大可不要，这些东西埋在冰山下面或许更加余味悠长。很喜欢开头和结尾的设计，从“苦难”到“幸福”。倒是想到一个点，在这个以data为中心运行的世界里，我们往往忘记了data暗地里的逻辑。

  目下当今我得摆脱ta

所有人都沉在水底，安静冷静僻静的河面时不时漂来几具浮尸

  20个小明≯

血肉之躯在吃人不吐骨头的体系体例机器面前简直太脆弱了……那种绝望和窒息最后在两位女主跟观众之间达成与众不同的一致……

  小伙锅

吃人不吐骨头的东亚黑洞 观影全程紧紧攥着拳头 飞天小女警不常有 下一个素熙无处不在 竟然有人觉得后半程重复拖沓无新意 完全不是啊 后半程才是压迫无差别降临的恐怖所在（裴斗娜的警察演技已经磨出包浆 若无其事蓄力

  帕拉

感触感染到了女性电影人的细腻，她拍出了个体被宏大机器碾压的挫败与绝望。郑朱莉是责任感强的人文作者。[B+]

  黑狗成

一部具备肯·洛奇式创作精神的电影，一部值得中国新导演学习的现实主义电影，一部纯粹的女性电影。

  肖浑

一份社畜是怎么被工作、绩效、数据、制度、系统剥削压榨直至毁灭的查询拜访报告。眼看着一个充满活力的年轻人在进入那台绞肉机后迅速失血枯萎。放在当下特别很是具有现实意义，但其实看多了对我们这边一些血汗工厂的报道，会觉得片中那个客服工作也没有特别惨。每天加班到八点后，被客户和领导骂，背负KPI压力，自我异化为干活机器，这难道不是目下当今多数工作的常态吗。为何女主角因为这些就去死了，大多数人却还活得好好的——也许，大多数人也不过就是酒囊饭袋而已，因为人性早已残缺不全了。这是个悖论：当困在痛苦里无法解脱，灵魂还活着的人会更想死去，灵魂死去的人才能勉强活着。

  rioniha

结合最近张家界四人自杀事件来看这部电影，职场的剥削、社会的规训、家庭的冷漠，生活压力从各方面向我袭来，窒息感与难过把我全部吞没。

  汪金卫

【平遥电影展展映】中国首映。韩国电影人对社会揭弊题材的创作仍是一骑绝尘的优秀。剧作、摄影、表演自作掩饰。作为郑朱莉的第二部作品，其成熟优秀的完成度各方面碾压国内新导演。抽丝剥茧一层层一步步展示了压垮少女的一根根稻草。揭露了被忽视的社会问题的冰山一角，甚至直击举国教育体系体例的弊端，向学校、社会、教育、资本公司、加害者和残酷无情的量化制度喊出发自内心、发人深省的愤怒叩问。同时也以女性视角对女性在直播、客服等职业所受的苦难加以关怀。太平间和葬礼戏份的真实感也令我动容。看到片尾，我已眼含热泪。青年演员金时恩演技极佳，表演层次丰富，丝毫不输裴斗娜。对于影片视角和叙事线索，我很疑惑为什么导演没有选择以裴斗娜为视角来倒序剪辑叙事？以少女死亡的悬疑带出暗地里的社会问题，或许会有更好的质感。四星半

  锦翼

学校没有错，老板没有错，教育局更没有错……你们都理直气壮，萎靡不振，只有那些自杀的人有错，他们可以选择辞职啊！对啊，要么忍，要么滚，多么熟悉的狼性文化台词，是啊，他们错了，错在他们太娇气，加个班算什么，扣个提成算什么，劳务外包算什么，层层盘剥算什么？人……算什么？

  五加皮

是知道的吧，车里那句“可不可以辞职”，爸爸妈妈你们其实都听到了。

  木卫二

全州猎身，意外的结构。同样在讲手机对人的异化，现实对年轻人的撕扯，但它第一场餐馆戏，就暴击华语片。观众可能会意外于“下一个”，是捷足先登的，错身、背对的裴斗娜，但下一个实际上是那帮青年人，群像异常动人。看起来懦弱、笨拙、可笑、怯怯乔乔、孤独的罅隙，居然全部都有合理的性格晖照。

  木小K

#Fantasia 一层层溯源，结构性不公像是无解题般将人吞噬，导演与影片气质浑然，门缝里显露出的光回想起来辉煌光耀又绝望

  Jonathan

全球生育率最低自杀率最高的韩国社会真是坏透了，从上到下的体系是一个杀人剧本，以强凌弱里的素熙代表了那些没有学历和家底的年轻人，他们永远是弱肉最终都会被社会吞噬。日复一日被领导PUA，遭同事排挤，被学校当枪使，被父母忽略，朋友都一样无助，无人诉苦只能喝过两瓶啤酒走进冰冷的湖中。这不是几小我私家的错，而是一个国家出了问题。可韩国日复一日的拍这种题材，就是要告诉人们警醒人们，或许就如裴斗娜扮演的警察，改变不了什么只能接受一切。可比起同样糟糕却睡着的、做梦的、假象弥漫的、忽悠的、装傻的、唾面自干的、不说的我们，韩国影人至少良心尚在。

  momo

东亚太擅长用集体主义绑架人了。真的，与其内耗自己，不如发疯毁灭世界。

  Fleurs.哼哼

如果我无法改变自己当✤的命运，那最起码不想自己的后代也当✤

  闵思嘉

后半段实际上是无效的，比起前半段的直接控诉，后半段就像是父母根本不知道女儿爱跳舞的现实一样，落在一种无力的堕落感里——目睹堕落却又黔驴技穷。最后一个镜头提供的结构感倒是挺好的，令人空虚的痛苦，但又是肢体的恣意。

  hangain

电影开头素熙一小我私家的舞蹈，跌倒爬起，看的人心痛。裴斗娜在一个小时零七分左右出场，她和素熙没有对手戏。前一个小时是当事人素熙的主场，作为一个职业高中高三学生的就职经历，怎样从一个外向活泼开朗的女孩到最后选择自杀。后一个小时就是警察宥真的登台，揭露社会和职场，以及所有与压榨剥削劳动力有关人的“无辜”。都很真实，在那个社会下，最底层的人没有尊严可言，只是一群家庭条件不好，爱财的，不知道好歹的，可以随意率性践踏的实习生。企业、学校，甚至是教育系统为了排名，倒成了受害者。几次展示的墙上的排名，以及电脑里的数据，在这些人眼中，可比生命还重要。那个瞬间，除了宥真和搭档之外，整个世界已然变成了木偶。而下一个……又会是谁呢？

  03Sanders

6th PYIFF 看哭了，知道是那种靠细节订定合同题取胜的韩片，但做的也太精准直击人心，小至每一个人物模样形状和躲闪的目光，大至直击职场PUA和父权社会家庭缺席的痛彻，这样的完成度值得高分，这片出资源后一定会火，小城之春里面长达10秒的掌声和此起彼伏的啜泣即是最好的证明

  三文鱼yu

目前平遥最佳 可以完全投入共情的片子 太好了

  冷水浴缸

最平淡的流水账结构也能被诠释得有力量，即便是如此简单的叙事，此地现实主义也高不可攀，因为最终指向了结构性困境，阶级矛盾才是根源。职场劳工关系故事很适合诠释“阶级”，职场就是只唯上，最容易练就“爹”之处，男爹死了还有女爹，逼死一个还有下一个，警察作为国家机器也困在权力关系里，真实的大爹不可说。韩国和中国某些地方很像，除了电影里展现那些，还有影视文化产品本身，真实的现实、穷人只活在独立电影里。就像国产剧没有穷人一样，高工业水准的韩剧里财阀有钱人能和普通人同框，底层接触到财阀背靠背复仇，也是一种幻觉。现实是这部电影里，壁垒厚到根本接触不到，被一些不可说死死堵住，女孩的生活一片黯淡，学舞蹈想当养成工，那些她所期待但不可逾越的东西，只能经由过程视频被看到，练舞房是唯一的光。

  张咏轩Wayne®

意义大于电影本身，前半段讲现实对年轻人的撕扯，被变态职场的PUA，被效绩考核的压榨，每一次抗衡，就会面临新的不公，来自家庭，学校和职场各方面的心理施压，压垮对尘世的最后留恋，对于父母的不理解，查询拜访部门的不作为，电影经由过程镜头直接对准社会问题和群体困境来引发思考，这样的创作者足够勇敢。后半段裴斗娜饰演的警察登场，以公职视角对死亡事件进行回溯与梳理，牵涉出社会机构与利益捆绑的运转，以及结构性的不公所摊开来的窒息，即便有正义感和同情心的介入，也无法随意马虎撼动链条环扣，无力会将人吞噬，残酷现实也不过一纸檄文，门缝探出的光是辉煌光耀的也是绝望的，每一个人都是利益的一环，因此每一个人都可以被牺牲，每一个人都可能成为下一个素熙。★★★

  mumudancing

为了天门山四个孩子的纪念