迷情漩涡

  Sukhoi

#迷情漩涡#如果当初先看了这部，再看焦土之城，银翼杀手2049，很多东西都能看懂和搞清了。关于生命的创造与毁灭，延续与重生，隐藏在丹尼斯维伦纽瓦一系列爱情片，剧情片，战争片，科幻片暗地里的，是他一颗探讨哲学与生命伦理的野心。绝对可以称其为当代最具有哲学魅力的一线导演。

  NeonBible

2017183 柏林全景单元费比西奖。有些歌词还是不知道意义为妙，有些秘密还是深埋在心底为好。打乱叙事顺序，专注于情感的漩涡而不在道德上作文章，这点来看已经不落俗套。人生刀俎，我为鱼肉，任人宰割终有一死；然而死迥然不同，生却各有活法。

  百代过客

维伦纽瓦的步起得很好 那条说书的鱼绝了

  f君

女主好漂亮w(ﾟДﾟ)w，案板上讲故事的鱼让人印象深刻，慢条斯理的叙事其实不能掩饰焦虑的气氛，导演恰如其分的把握将年轻一代迷茫、失落、缺乏目的性的生活状态暴露的很充分，总之一句话，维神牛pi！

  spondee

3.5。很愉悅又不做作的的无意偶尔與巧合。那條自嘲娛人的醜魚戲份應該再多一點牽連。Marie-Josée Croze正姐無誤

  Seele

很喜欢维伦纽瓦早期的电影气势派头。观感好于上一作。很《蓝》。镜头感很浓。依旧是像戈达尔式的跳接。摄影气势派头在两年内飞速提升到接近现阶段的水准。大特写往女主脸上打特别美。叙事尚未像目下当今这样模糊一些。简单自然的故事和巧合。很多哲学深意施展阐发才映照目下当今的维伦纽瓦。生与死。女性视角。只能说这部太合我口味了。

  陈尔旖

做分析前先写第一感触感染吧：后半的孽缘与前面的先知鱼、堕胎、生活困顿、自我认识，有啥联系呀。前面哈欠连连，做那事场景才缓过来，事件发展都理顺后才感觉电影入手下手了，不懂这样的用意。看看别人的评论再看看吧～不过应该会写批评的方面；音乐用的莫明其妙，时不时来段欢快的音乐，但事实上都是纠结的决定与选择。

  黑狗成

此片和《下一层》之间竟然隔了整整8年，小我私家觉得是维伦纽瓦《宿敌》以外的二号佳作。

  Cardinal

【D】和第一部观感几近无差，几乎可以算是维伦纽瓦早期失败的魁北克气势派头测验考试，这部大概也就统一了手持特写的摄影，但情感表达依旧十分不通畅，从天而降的配乐和柯南伯格风的鱼的隐喻有些神经质。

  好喜欢人类啊

以极简化的叙事，去呈现狂乱、充满挣扎的文本，这可能就是一些评价所诟病的“维伦纽瓦叙事能力差”的缘故原由所在，而事实上情节简单绝对不意味着叙事单薄，这一特点即使到了目下当今的好莱坞时期依然不曾改变。精神分析与宗教符号勾连古典乐与摇滚，色彩运用对情绪与叙事的把控浓烈而斗胆勇敢，手持镜头用的不多但令人印象深刻，女主在沙发上醒来，落地窗从室外景色的“相框”瞬间变成一片光亮的“银幕”…你告诉我这叫“单薄”？这叫“乏味”？您不愿意去思考，不代表这个作品没有表达。鱼最后那句话倒给我整笑了，维导你到底想说我们都是啥啊？

  Février

【人为刀俎，我为鱼肉】那个胖子是鱼神变的吗，幸亏今天的晚餐不是鱼，Villeneuve好喜欢用一个单词为电影取名字

  全声波频道D

其实不像屠板上垂死的丑鱼说的那样“这是个美丽的故事”，观影后的第一感觉是很不舒服。叙事和镜头冷酷又尖锐，却又在努力在荒诞中制造“温情“——如果那如同海洋泡沫般的不解泡沫算是的话。一个怀揣着秘密的女人与一个对她秘密知根知底的男人一笑泯恩仇甚至相爱，老天，原来这是个童话。

  文森特九六

无比怀念柯南伯格向的维伦纽瓦

  有心打扰

爱上了杀父仇人，这可怎么办呢？

  与碟私奔

85分钟版本高清修复版下载(自网络)截图再看导演系列

  一朵潛水云

多次的非線性的剪接，但又不覺得有任何違和感。那條會說話的魚的戲真的太奇怪，極其類型風格。（如同之後的《宿敵》）前二十分鐘不知在搞甚麼，後面進入正規還可以。潑骨灰那場戲很爆炸。

  cocojamboo

狗血的故事，质感还不错，配乐怪怪的。看到了同款moto l2000。好奇国内堕胎后怎么处置惩罚的。

  Ocap

维伦纽瓦长片补齐。但我都忘了我在看一部维伦纽瓦了。本质上是低配版《蓝白红》+《21克》。

  Cinema is dead

Vellenueve早期作品，许多新人导演常见的做法：年轻人话题，有一些怪才炫技画面，但剧作浮在表面。

  sayann

剧情简介简直就是剧透

  纯肉锅贴

室内低照度、高曝光还有大量自然光营造出粗颗粒的质感，再配合上诡异的说书的鱼，就特别柯南伯格，更像柯南伯格的一点是讲了一个稀里糊涂的故事，cult片的出发点居然走到了银翼杀手的程度，以及女主有点像闹米

  三桥_Jason

维伦纽瓦的处女作，善用自然光的镜头极具小我私家特色，整体结构形散而神不散，cult的主题，爱上杀自己父亲的女人怎么办？爱可以融化。一如片头所言“做·爱可以颠覆仇恨”。加入旁白的鱼，有意思但作用太小。

  Ronin

原来维伦纽瓦早期的电影讲述故事就那么强了，而且女主角都特别很是有特点，很耐看。电影确实有点诡异，导演的小我私家特色很显明。

  Helenhelen

這電影實在無法明白。。。

  艾小柯

说书的鱼是亮点

  wangzhy

小意外事件的双线编织 有些过曝的镜头也有些失衡的分配占比 结尾挺甜的 p.s. 鳗鱼翻身和地狱屠夫斩头怪鱼的设置很喜欢

  猪脚脚

看导演前作总是特别很是有趣。维伦纽瓦很神的一点在于，即使节奏再慢，剪辑再新浪潮，隐喻再奇怪，他也能把故事讲理解，还能把一个很狗血的故事讲成某种人类史诗的碎片。

  世界的焚像.

出人意料的喜欢，维纶早期电影青睐符号指涉以及概念化用。在《8月32日》中就直接以片名影射日程规划外的特殊生命体验。而在《迷情漩涡》里更是将“鱼”做出了多重意义指涉，首先用鱼脱离海水被捕暗示女主性生活失调（鱼水之欢），其次又用鱼腥味寓意女主杀人后的心理愧疚（车上闻见鱼腥味），最后人为刀俎我为鱼肉所形成的相对于性和与死循环最终被爱情所消解。并且，维纶在这部电影中将概念符号所指涉的隐性文本与显性文本进行倒置，而形成为了一种为所欲为的质感和人物情感逻辑全然浮空的无限游离可能性。从这部电影就能看出维纶的天赋异禀啊。

  李气清

今晚不知怎的特别困——我晚上看片精神一般都不错。看到50来分钟时实在撑不住了，便躺上了床，睡意浓浓。不知过了多久，突然大睁眼睛，慌忙看时间，索性才过了不到半小时。这段经历反倒与影片很搭。在躺下前我一直没搞懂维伦纽瓦想拍啥。诚然，关键元素都排列好了，但堕胎和名门之后的身份一样，从头到尾都是女主角的符号，我只嫌呶呶不休的大头鱼吵闹；端倪在摇晃、柔光、浅焦及非线性叙事之中间或闪烁。睡过之后我终于发现原来这是个反标的目的的黑色电影——当然依然只是借用了一些元素，本质上跟上作同样是爱情小品，这个时期的维伦纽瓦特别喜欢用神秘的外壳来盛装经不起咀嚼的小心思。虽然补习仍在进行中，但我想觉悟与转型已在不远处了。

  诱导师

丹尼斯·维伦纽瓦早期的作品还还没有形成今天凝重萧瑟的镜头气势派头，但叙事上却比如今要犀利，尖锐的多，双线、闪回、前叙比《囚徒》中的线性叙事丰富的多。

  邮差总按两次铃

简单的故事，一贯的欧洲干净性冷淡气势派头，牛蛙扎实的叙事功底已初露端倪(女主朋友抱怨章鱼不新鲜，不新鲜缘故原由是女主撞死大厨，导致当天无人挑选优质章鱼，瑞典渔民用鱼喜欢听得音乐声波做成渔网捕鱼)

  琐声

你要知道，维伦纽瓦拍了这部电影之后八年才拍了个短片《下一层》...这得多大打击。其实从女主家里的镜头就能知道他俩最后是个冰释前嫌的结局，之前女主带男人回家的镜头里，窗户外是一片强光，而最后则是可以透过窗户看向外面的景观的，也算是内心的窗被打开了。有个大坝的全景镜头看起来很维伦纽瓦，用了不少特写来描述女主的内心活动，也有很多跳切。叙事多是影响这片分数上不去的缘故原由，全片最重的冲突都在后30分钟，而之前的来回叙事看的事有点不太行。但你不克不及说他差，全片用鱼作为符号暗示女主的状态，用鱼作为旁白，可以说是展现出了维伦纽瓦的哲学探讨野心，这倒是处女作中没有显式施展阐发出来的，也是贯穿他之后作品的元素

  momo

在气势派头化影像和清晰的叙事之间找到了一种微妙的平衡，虽然平淡，但是足够顺畅。非线性叙事的段落运用得很自如，一点都不让人难熬难过。丑鱼的段落稍微多了一丢丢。后半部分比前半的力量感强多了，好喜欢关于骨灰的这最后一段戏。色调很漂亮，很有一种北国的海洋水汽。牛蛙真的好适合做商业和艺术电影中间走钢索的人喔，三星半加一点感情分~

  㝱

人类的酸甜苦辣就是上帝的一场游戏，我们置身于漩涡中，被迷乱繁杂的人之常情裹挟，但是在上帝视角看来世界很小，我们总是由于各种各样的巧合遇见彼此。

  妍春

英字生肉。片子拍得略闷，很闷，特别很是闷，与约翰卡尼的《感觉》很相像，准大师的试水作。镜头依然很有节奏且深邃深挚地意图传达出东西，只是这东西的编排展示上，不是十分清晰，犹如三十岁心智的十三岁少女般咿呀吼嘿，嫩生。

  且行入烟火

陷入激情和负疚、过去与目下当今间的纠结，情节和细节体现稍微过于简练，就差了一点回味和触动，篇幅长一点或者内容更少、矛盾更集中一点会更有打动力

  mills

生命哲学的探讨维导从最早就入手下手了，那条鱼和那个陌生人

  GothamPunk

无论是影片主题，影像气势派头，人物形象上都很像基耶的气势派头。之前就有直觉维伦纽瓦和基耶有些潜在的相似性，看完这部终于可以确定了。

  KID Y

7.6 应该是最可爱的一部维伦纽瓦了，各种柯南堡式的各种恶意见意义，说书的✤太亮了，而整体的色调和艺术设计又难免让人想到《蓝》，我就忽略剧情上的狗血了。(维伦的电影女主都很美啊！)

  YQY-Vader

很独特很躁动的一部维伦纽瓦，不稳定的手持、随意的跳切，最有趣的是贯穿全片会说话的鱼，太cult了，多角度切换的叙事结构跟《理工学院》相似，依旧有不少漂亮的浅焦特写镜头。另一个细节bug：民用轿车都是前轮驱动，所以当两个前轮悬空的时候，车是绝对开不动的。