世界2004

  大头绿豆

欠：刘书和35元、志刚18元、王建军7元、老邵50元、六子40元、丽玲15元、小学门口买挂面的3元。陈志华“二姑娘”。。。。干柴烈火，果然能真的烧起来。。。以杨贵妃潘金莲玛丽莲梦露麦当娜等一切美女的名义，为世界和平妇女解放脸无雀斑，干！

  hitlike

小我私家感觉枯燥i

  城南草木生

一日长于一年，世界就是角落

  根

本片中的涛先后穿了印度纱丽、空姐制服、透明雨衣、白色保暖内衣、日本和服、婚纱、军大衣，我觉得这绝对是贾樟柯的性幻想大合集……

  悦然

喜欢开头那只求而不得的创可贴。我和赵小桃一样向往乌兰巴托。每次坐国际飞机，在昏暗的机舱里，面前的显示屏上出现冰冷的世界地图，用箭头绘出本次遨游飞翔的航线。每次总会看到乌兰巴托这个地名。好像总是擦着它的肩膀飞过。好像那是一个无法着陆的荒芜之处。

  柯里昂妮

《世界》是贾樟柯对“故乡三部曲”之后的回应，既然那般破碎、贫瘠的故土是令人彷徨迷茫的，那么能否向外逃离到一个更丰富更自由的世界。贾樟柯离开故乡汾阳后似乎也对应着人物向更深处世界的进发，“世界公园”承载着走出去的欲望和内在的焦虑，也是贾樟柯对中国快速对接世界而大多数人却深陷世界牢笼的困境表达。

  艾小柯

题材突出，但处置惩罚得“减法不够”，太多凌乱散碎的细节与无必要的“填充镜头”。《世界》是一种connection，但贾的这部尽管投资上去了，技巧与中心disconnected之处却太多，小我私家感觉应该再压缩。

  巴喆

贾樟柯惯有的现实主义的粗犷，内敛而深刻的表达。但是支线太多且杂以至于无法明白主题。繁多的细节令人枯燥，结尾因此看起来似乎可以有多种解释，因而本片并未能像是《小武》那样，一个给力的长镜头之下一个振聋发聩的感悟。（小武评论已被删）7.4

  汪金卫

将“世界之窗”公园作为拍摄地与剧情发生地的点子真是绝了。在这个具有中国特色的奇葩风景区里可以孕育发生各种荒诞的组合与巧妙的隐喻。看似拍摄的是生活中平铺直叙稀松平常的事情，但却经由过程特别很是内敛的体式格局展现了其实不简单的人际关系与情感流动。值得反复回味。动画部分略诡异。四星半

  把噗

4.0。这部片对我感触更大。“身在北京，走遍世界”，本身就是一个讽刺。冷静与客观，是抽离自身静观的效果。贾樟柯有自成一体的叙事体式格局，碎片式拼接，对空白的留取，同时也是一位真诚的记录者，忠于自己，忠于现状。结尾处置惩罚赞：细雪，两具尸体，几双腿，画外声音。 生命结束，世界刚入手下手，题旨。

  qw0aszx

花絮里贾樟柯兴奋地给大家展示自己的盗版碟收藏

  LORENZO 洛伦佐

太长了。有些好的构思，但是执行有问题。动画处置惩罚有些突兀。世界很大，但你我都囚于方寸之中。本来很好的构思，却讲的这么零碎也是可惜。

  林西拿

讓人傻眼的動畫，但也展示了賈樟柯身為創作者的勇氣，他甚至刻意追求一種粗糙感，同理於帕索里尼擺弄攝影機的体式格局。世界公園，一個偉大的意象，寧浩也用了一次。賈樟柯說的是，我們看似擁有了世界，卻依舊被困在其中，眼前的世界不過是一場幻覺。寧浩說的是，世界公園本身，就是中華文化的絕佳象徵，如同什麼鬼都泡的藥酒，和配備了美國隊長盾牌的猴戲班——中華文化總能為我所用地同化一切。他們都是厲害的觀察者，總能做精準的捕捉。想到了南方車站。刁亦男做的更多的是收集的工作，陪泳女／住在動物園／廣場舞，他的惡意见意义讓他對這些東西很敏銳，也有足夠的想像力去補足細節，再串連成一個故事。而「收集」一定是零散的，不免產生情緒上的斷裂。所以我想，如果他放下架子，拋開情感／邏輯之類的東西，專心拍一個cult片，一定會很好看。

  拔剑四顾心茫然

保安骑上高头大马，也变不成颐指气使的将军。舞女换上空姐制服，也登不上飞往异国的航班。举起千里镜，看不见乌兰巴托的夜，放眼望去，是大兴的巴黎。喝下二锅头，咽不了身在异乡的苦，酒醒过后，是生活在哭泣。世界那么大，被命运的牢笼困住，看你往哪跑。人类那么小，当生活的重压来临，插翅也难逃。

  小丫丫

太文艺了....

  迟到王

电影中插入的flash动画和世界之窗这样的景观都属于2000年代，也随着时间慢慢消失了。人都很小，环境很大，像风景明信片一张一张插在时代中

  Lies and lies

从108分钟入手下手，贾樟柯用9分钟反刍了《东京物语》，太他妈斗胆勇敢了。此序列开头是两女正侧面坐姿，仿杉村春子和原节子，结尾时两亲戚后侧面坐姿，仿笠智众和东山千荣子。在世界公园对文化符号的消费，以及贾对世界公园的再次消费中，能看到一种类似Pop Art的创作思路。Flash用得很恶俗很棒。在贾的整个创作序列当中，其实《三峡大好人》是一种对《站台》的复归，而《任逍遥》和《世界》则代表了另外一个标的目的。正是世界对《三峡大好人》的拥抱让贾趋于保守，但其实他可以更自由。认为贾只有《小武》和《站台》两部好戏，或认为《三峡大好人》是其巅峰，这类评价都是极其不公正的。

  方枪枪

昨天、今天与来日诰日，欲望和想象，现实与无奈，虽然四分五裂，但却无比真实。

  嘟嘟熊之父

感觉科长再也挖不出这么好的题材了。如此舞台剧式的走位，配上纪实性的表演，也算一种有趣的反差。只是审美意见意义依然是硬伤。

  徐一

加油

  狐

賈樟柯是至今為止，惟一一個能夠體味底層情懷的中國導演。看到安娜和小桃的對飲和相逢，我哭了……披著雨衣在巴黎聖母院前打開手機的小桃那樣聖潔。當飛機划過工地上空，當噴泉在披著婚紗的小桃面前綻放，當太生像騎士般守護小桃，當白雲黑土再次出現（小武片頭），當我們複制世界……

  unundercooled

呵呵

  塘坑一姐小渡边

中国导演的电影在国外屡屡获奖，很大程度上是因为他们拍的是外国人想看的中国。《小武》有外国人想看的，也有国内想看的。这个《世界》拍的却是中国人想看的外国，那几小我私家却始终没有出国，这仿佛是一个讽刺。世博会，世界之窗，世界公园，就是这样。

  缄默沉静在冥王星下

荒诞的感觉有，整体上失控严重，长镜头调度凌驾于故事之上，炫技严重。矫情做作，剧作文题太大，虽然创意点很好，但呈现出来的效果差强人意。动画和故事没有配合好，把整部电影弄得支离破碎。东京物语的配乐一出来简直奇葩的要命，实在莫明其妙。

  闹闹的秘密花园

现实很残酷，还是虚拟的好

  Virgil

一入手下手看到一群保安扛着纯净水桶走过金字塔，没来由地觉得光是这一段都比导演目下当今拍的所有东西都带劲。但是后面则愈发无聊惨淡。没有什么温情柔软可言，微缩世界从来都是城市难以启齿的污秽处，不入眼之处

  记忆错觉

一个上午，一部《世界》

  高詩遠

突然想起来在疫情之前还和日本朋友去过世界公园。门票至今还保留着，不过这个地方在当时给我的感觉只有幼稚沉闷无聊。贾樟柯在此设计的世界公园的概念在这个时代看来别有一番风味。我们可以经由过程互联网这架飞机观察各个国家的建筑，了解全世界的资讯，却始终无法亲临现场，只能麻木地沉湎于这个虚拟与仿造的世界。世界公园这么大，生活在世界公园里的人又这么小。任何对远方的幻想与欲望，正如贾樟柯和左小诅咒一块儿写的那几句“乌兰巴托的夜啊，那么静，那么静，连风都不知道我不知道”，只能化为一曲孤寂的《乌兰巴托的夜》。影片插曲也入手下手和林强合作，颠覆了此前贾樟柯的气势派头。音乐可以脱离角色拥有小我私家意识，与剧情本身互相呼应，并散发着不同的能量。但跟前三部比起来各方面过于华丽，反而缺失了真实感。

  洪湖水

一般般的东西，过誉

  flo

沉闷而现实的作品啊

  城大王不是老虎

年纪小的时候看的，目下当今则看不下去了……

  Panda的影音

我不懂的《世界》，可能有其他人会懂。

  陆钓雪de飘飘

牛逼，全中国拍的最好的现实主义作品，张艺谋的《活着》相比之下都显得过于做作。另外，贾樟柯这部戏在豆瓣的评价这么低，他有说难怪黑泽明当年也想要自杀吗？这个世界上太多小丑，多亏也有真的不丑的人，才让人还能勉强活下去。真是不出北京，游遍世界。零度的现实主义作品原来真的拍出来过，感慨啊！

  草絮雨

世界有多大啊

  夏鲤

入手下手的很好，很贾樟柯，但是奇怪的动画和动人的音乐，让人很纠结……

  粟熙

贾樟柯很爱秋裤

  boks

...

  西决

欢迎来到埃菲尔铁塔，请按顺时针标的目的游览

  llxx8023

真实就这么难看么

  墓岛GRAVELAND

现实主义的影像与超现实的意识流flash动画互相交织的手法，描写了一个理想主义者的幻灭。导演多次运用微缩的世界景观与再现实不过的现实进行对比，形成为了极为鲜明的反差。意在描写对于现实生活的迫不得已，乌兰巴托，真爱这些字眼只能是一个梦，这些东西就像世界公园的景色一样，都是假的