我们的一天

  KID Y

8.0 多是洪近几年最幽默的创作，经由过程两个小故事垂手可得的完成为了对“C'est la vie”的诠释，轻松而又坦荡，短评里看不懂电影的能不克不及回家去看你的奥斯卡啊？

  Fickler

25th 8:30-9:54 theatre croisette 开场前洪尚秀上台，被问到关于电影有什么可说，他很瘦略微佝偻显得拘谨，说我不知道说什么。看完电影确实如此，自始自终的洪尚秀母题，睡眠、拜访、交谈、酗酒和一个想死的有名老男人。我对洪电影的评价完全取决于敏姐出场时长，这部实在短暂，尤其有些镜头里敏姐瘦得宛如纸片，我抱着中国人热忱的心希祝福姐多吃点。

  Peter Cat

今年第二个洪氏vlog已阅。

  Pincent

85/100 熟悉洪的人可能听惯了他的人生理念、电影理念和真实观，如在现实中没有什么是真正能确定的，不如去直接感触感染、用感官拥抱一些更细小简单的事物，躺下蹲下睡着，于己诚实，与植物对话，尝口辣酱，接受无常和谜团…猫咪比人类更自在，也无法真正被掌控。观众好像很难被大段“人生箴言”的说教给折服，两段明显对应的简单蒙太奇结构也其实不一直显得那样有趣。怎么说呢，现阶段的洪至少在电影里时大时小的比例部分中愈来愈寻求简化了，同时简化人的动机和欲望，依然显得那样稀缺。像《樱桃的滋味》，由于拍摄的存在和仍存的谜团，即使是Hong直接的化身、或是那样浅显的问题和絮叨的回答，仍存在一些超脱和怀疑，一切仍在老洪轻巧掌控的现实游戏之中。那样的字幕卡也很奇特，并无明显让电影更像默片，同时也能让观众多一些抽离。

  夏日白书

节欲后正视欲望的舒畅，洪常秀总是能撷取生活的微小，美好地将金敏喜与小猫联系关系。

  olvv

洪式的养生学：戒烟戒酒戒装腔作势那都是骗人的啦！还不是人老了掏空了没有补充剂。每一个人都从年轻男女的身上吸取能量，金敏喜指点晚辈，宣美需要Nous est la （*法国梗爆笑），老男人失去和年轻女孩的引力后也能从中食用青春，什么推三阻四搞清修那都是借口，还魂大喝一场，滋味妙趣横生

  白石春子

猫片

  dorayaki

赞美猫猫和金敏喜好美的次数持平（各两次。父女隔空互文。金又是制片。竟然去了双周... #MK2Beaubourg #Reprise #Cannes2023

  唐小万

5.25导演双周闭幕片。被猫咪和石头剪刀布治愈。

  oO牛奶麦片Oo

特别很是生活流的作品，自然得像是一部纪录片。告诉你生活就是由一些絮絮不休无意义的对白、不怕生人的猫和戒不掉的烟酒组成。总体上有种返璞归真的感觉。

  Nana

2.5 創作力衰老疲乏的洪，看完這部應該可以完全放棄金女士和其他導演合作的期望，對女演員的偽裝感到疲倦，已經進入了和洪過著生活/創作同為一體的人生另外一階段，問題是洪本人似乎進入了creative slump, 也許下一部和于少女會可以脫離低谷？summeriff2023

  嘟嘟熊之父

妙趣横生啊！✤✤✤✤✤✤️✤✤✤✤//对一只猫咪的赞美远比对人真诚，呼唤“us”（猫的名字）的同时也在确认虚指的同类。当我们的视线焦点被猫的行动轨迹牵引时，人物即便同框，也如同置身两个世界。对话的无序、迂回、断裂实现了同一镜头的平行时间，每一次剪辑则是虚（生命存在的意义）与实（口舌之欲）的交界。更为抽象而迷人的调度。

  HarperDie

三星半。诗人和女演员的回避处世之道对照，更可以看作洪常秀和金敏喜的阶段性恋爱生活报告请示，闲适且临危不惧。

  我情绪零碎KAI

洪導樂此不疲製造一些迷人的尷尬。講一些尷尬的話，再用它蕩起尷尬的漣漪，或者讓話掉在地上，或者講下一句不合時宜。貓貓貢獻了最可愛一鏡，在洪式鏡頭下「躺」贏第一主角稱號。

  Ada的B计划

+.5，《在水中》和《我们的一天》在金敏喜时代的洪片里都可以归类于无酒精啤酒。一如电影中的节欲，情境内表达的侵略性延续上一部的内收状态。主要谈谈亮点。一是，具有强烈诱导性的字幕卡看似是对剧情的补全，引导观众带着既定态度进入故事，实则和紧随的内容是脱钩的。这里的“脱钩”并不是指完全不孕育发生联系，而是没有强因果的扣合关系，观众从明白小标题到明白情境与从明白情境本身到反思小标题，简单的复合层次。二是，前两幕简单的对偶结构在第三幕中似乎找不到具体的对应点，但如金敏喜在第一幕中所说的享受之于生活的意义，从“我们”的得失中，另外一端的人物感召式地体悟到了节欲的次要，像猫猫一样坦然地拥抱简单的快乐。希望这也是洪本人对下一阶段创作理念的体悟吧。

  圆首的秘书

我们你们他们她们它们都是我们，吃了还想吃，喝了还想喝，出去找找自由和意义吧，但终究还是要回来（吃吃喝喝）的。窝在屋里的我的犬儒的一天又过去了，但洪又嘻嘻哈哈皆成文章了。美其名曰：针砭箴规。其实是：狡猾。

  酱爆桑桑子

【4】很空洞的电影节调味剂。在吃惯大鱼大肉的时候就显得清新脱俗的清粥小菜。但属于无聊的时候看，看完很无聊。不无聊的时候看，看完也什么都不会留下的电影。只记得PPT字幕，剪刀石头布，猫猫，还有一群闲的没事干硬尬的人。洪常秀宇宙搜罗了这么多人硬尬瞎聊，技法，层次全无。我们的一天，尬的天经地义，尬的要命与漫长，也是蛮厉害的。

  阿伦和饭师傅

自始自终

  鲍勃粥

8.0/10 #NYFF61 “我们”成为三种维度：或猫的名字所引出的非人的观察与潜在事件来重铸生活，或影片中双重结构所带来的两段被经历碎片及言语所指互文连接的对话可引出的泛指的“人们”，又或是私人的意见意义性的经由过程角色指代金敏喜与洪尚秀本人，女演员与诗人/电影制作。然而此部中的结构似乎过于简单却又用力笨重，甚至使用字幕卡来补全故事讯息，更多执迷于一些行为和经验的对仗而忽略了更富有灵性的瞬间，但姿态上依旧是向外的或某种意义上积极的，如塔楼上一般，两段故事皆结尾于天台或阳台。但对待青年人的存在危机与焦虑，洪似乎从始至终并未能找到恰当或更有魅力地描绘此类对话的体式格局，浮出水面的仅有说教性的情绪与辈分的谦卑感混杂之后的尴尬，亲密是几乎不可见的，所能阐释的似乎只有缺乏感伤的妥协和匆促达成的复调，简单但其实不清脆与动人。

  Virgil

230819 SummerIFF2023 No.3 @ PE｜今次的“看洪片不睡过去”挑战也失败了。缺了最后一点赶《火之谜》去了，虽然挺喜欢这部但这是个正确决定。

  九苍

开场不久，明星和诗人俩人分别在谈话之中各自先后上床睡着了，然后洪常秀就入手下手给出各种细节（礼物，吃面，辣椒，吉他等等）暗示这俩人share了同一个灵魂，但做了两场人物不同但旨意相近的梦。特别是男生跑到诗人家里说他要当演员，大概是梦套梦之中惹是生非的人物忽然串错了台词。在梦中，两个年轻人都怀着被前辈指点的渴望而来，最后失望而去。女生不告而别，男生则自掏腰包请诗人喝了顿大酒以后，大脑愈加空白仓皇离去。有意思的是明星这条线忽然隐去了，只剩下诗人一人满足地喝酒抽烟吃炸鸡，延续着有点洋洋自得的百日梦。看来这更是金敏喜主导的黑甜乡无疑了。好奇的是，未来洪常秀还能把他的这个黑甜乡中身份重叠系列继续玩出怎么样的变化来。

  DeckardYang

【4】虽然玩了文字游戏，甚至还用了新颖的字幕卡，但跟前几作比，既没有大酱汤般的浓郁情感，也没有设立建设怎么样的复合结构，反而像是对一样平常的一种提炼，作为“一天”。诗人说“看得见很重要”大概是自我投射，另外一个世界的猫猫为本片赋予神秘，女人蜷缩在地的身姿让时间显得郑重。从《在水中》到本片，也许真的要入手下手迎来洪常秀更闲适、自在的创作阶段了。

  X-X

拿了个签名..

  你那边几点

洪常秀电影已经成为了一种暗示，出资源的时候说明这一年就要过去了

  糖罐子.

3.5

  娉克

感觉是沾了些金敏喜的烦躁和灵光，老男人自知的松懈和可怖倒是添了些人味，对没头脑的snob们打一记猫猫拳

  棟次打次

愚蠢的提问，和高明的回答。什么是真实的生活？是宠物？是开着的开麦拉？是无酒精啤酒，还是人生得意须尽欢？再也不表演的演员，和再也不喝酒的酒鬼，成为我们洞悉真相的双眼。

  野凡

将常见于文学作品中的对称结构运用在影像故事中。设立建设新的人际关系时，同时故人故交也在场，在这样一种模式下，一个有成就的前辈，其细微的变化与影响。喜欢影片中对生活之掉以轻心与随心随性的解析。影片中有两个段落尤为突出，一是猫在镜头前悠闲地走动，镜头随之移动定格在一面全身镜前，借用镜面将原先场景内的人物与猫在镜头移动后仿照照旧收容在一个画面内，自然又流畅。二是三人连气儿多番石头剪刀布，在连贯的几场输赢中，三人每次都呈现出不同的情绪或相同情绪递增递减。这两个段落并不是不克不及被人为操控，但在影像的呈现中，我们更愿意相信这般自然连贯，是时机的巧合，也是临场的水准。

  颜落寒

合浦还珠的猫。弹吉他的金敏喜。我们的一天、像生命中的每一天。永远没必要询问生活的意义。

  обломов

借着自己对象的口，诉说对艺术的明白，借着老诗人的对答，回应世间的质疑。洪子，希望你高产

  阿飞

#28th BIFF#Cannes2023 知道有可能吃不下，但依旧选择努力去习得进入洪世界的路径。(韩国观众真的笑得好大声…

  列张

在这种剧尴尬刁难白能力和天然的表演面前，任何技法和器材都再也不重要。“우리”（我们）是猫是狗也是罪人。二刷搭配映后，洪导说故事就是源于自己的小我私家生活体验，就是某一天给金敏喜拍照前一张正好是奇周峯的照片于是剧本就自然形成在脑海之中了。关于对白与表演，导演透露表现以前有试过让演员即兴但后来发现太费时间了所以还是得有剧本才行哈哈哈。

  刘浪

从标题就入手下手了拆解，我、你，还有叫“我们”的猫猫，共同称呼了标题中的我们，原本的词意被破除，而仅仅取用它的构成体式格局。顺接到电影中，大段询问意图、目的与体式格局的思考和辩驳不断被推翻，取代为一种感官的直觉：困、香、辣、瘾，人的直觉衔接起猫的本能，与花对话。我们得以从寻求意义中脱离出来，关停开麦拉，感触感染此刻。

  Mr_翁师长教师

目下当今的洪导拍片太省事儿，就这么两个小房间里拍拍能好看到哪里去

  TWY

想象小猫，想象女孩拍摄的电影，其实不轻松的电影，刻印在年龄中实际的距离难以被随意马虎的话语打破，洪耐心地观看着这艰难的找寻。

  阿树

致『我們』生命中存在過、失去了（也許會失而復得）的貓、煙、酒以及愛。

  怪櫯櫯

叫“我们”的小猫摆弄着肥硕的尾巴，像猫一样的金敏喜在床上甩搓她的双脚。充分利用狭窄的空间：玄关、阳台窗边、镜子、天台，开麦拉如同大树一直存在。生命继续前进，不需要任何缘故原由，你只是找借口不努力而已。你一直在问一样的问题——什么梦想，什么真理，什么人生？平庸的人，你东施效颦吃泡面，不过是想随便翻答案之书就得到别人撞南墙头破血流得来的答案。那份辣酱就是超人的努力和天赋，你听懂了但你听得进去吗？没有烟酒哪来诗年华，戒这戒那就算长命百岁又怎么叫人生啊？

  星星月亮太陽

烟酒不要沾，因为很难戒

  罗宾汉

【香港夏日电影节】洪常秀将极简主义玩得不可开交，两段息息相关的故事，却因人物的习惯喜好与物件而孕育发生互文的内在联系。借女主角之口诉说金敏喜对演艺事业的看法，再借男诗人展示他本人对艺术创作、生活、爱情、真理等等的看法。两段故事的核心都指向了生活的本质：回归本能、抛开束厄局促、享受当下，相信是洪常秀最近几年来最幽默的作品。

  十二辰子

喝酒划拳那段有意思 其他太平了 喜欢上与下、室内与天台的结构 其中的元素都很简单但也都是设计的 愈来愈轻的开麦拉营造的是更有辨识度的洪氏美学 没有惊喜也不讨厌 问了一圈身边人都在金敏喜在天台那段睡过去了……