怪物2023

  疯饼干

老师没惹你们任何人

  湖畔的蓝莓吐司

男孩子知道每一朵花的名字其实不恶心

  许多熊

It's beautiful. 宇宙膨胀到最后，时间会倒流。我们，火车，猫猫都会回到一切的出发点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。敏感细腻的少年心事像清脆嫩绿的初夏的森林，人不知;鬼不觉生长得葱葱郁郁。于狂风暴雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管乐低沉的声音消散在宇宙，最后河流依旧，我们柳暗花明。是枝欲合展开故事的体式格局像片中的通往秘密基地的甬道，经过狭小而深邃的暗角，到达锈迹斑驳的旧车厢，一片充满想象的灵动的天地。在我作为孩子的依稀记忆中，我确信那是属于他们的华丽飞船，定会载他们到达想去的世界。

  mo

#sff 最喜欢的竟然是两个孩子玩猜谜游戏那段。“你的这个动物很有talent，碰到危险会使尽全力然后死掉” “那不是talent，是对痛苦失去感触感染。” “是hoshigawa yori吗？” 听到观众席倒吸一口凉气，我的心也跟着漏了一拍。总觉得这句话悲伤，又裹挟着许多爱。

  Peter Cat

文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真实的国族“怪物”。由这两个小男孩共同设立建设的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。同样情感，在去年戛纳的《亲密》中以更现实主义的作法获得了确认。

  Agoni

最大的反转是那个期待恶而不是爱的结局的我。

  Ciciaego

秘密藏在诗里，藏在帆布鞋里，藏在圆号里，藏在只有我们知道的旧车厢里。（2023.06.03 @ TOHO Shibuya）

  祝大葱

学生和校长在教室里吹圆号，我在影院哭的好大声

  螺丝இ

一入手下手以为是《狩猎》剧情，中间觉得应该更像《超脱》，却没想到结尾竟是《请以你的名字呼唤我》？!

  JuJube

2023年了 怎么还有这么好的东西 不科学 日本 难道真的在时间倒流？

  雅鸡仔饼

“爸爸說我的病治好了”“我撒謊了”

  HarperDie

从知道是枝裕和这次要拍的核心内容后，就在猜测他会用怎么样激进的体式格局突破自我。直到看完全片，你才理解他还是那个他，在表达体式格局上甚至有些执拗的他。一小我私家对于一些人而言，永远都有多是那个“怪物”，可这就不克不及拥有自我了吗？而真正可以或许和你感情交融的，正是那些你的“同类”。是枝裕和用细密的勾连，让你的对面再也不是落空的座椅，是抚摸你发梢的指尖。安藤樱和黑川想矢的极佳表演让一切几近完美。

  Schiesm

戛纳首映。特别很是特别很是特别很是喜欢，它有一种东亚版黑塞的感觉，懵懵懂懂微妙难言的灵魂共振。又将故事呈现与不同视角打散，需全神贯注来发现每一处伏笔的呼应。怪物孕育发生于人与人之间明白与交流的狭径，一层一层剥开故事的过程令人心碎，但剥开之后却宛如新生。你的体验取决于你的贯注和敏感。两个男孩在雨后的新绿中奔跑，音乐配教授的Aqua，生气希望万里。看到In memory of Sakamoto我确实热泪盈眶，映后安藤樱也热泪盈眶了。

  耐观影-Xavier

#76戛纳主竞赛# 未能为挚友最需要的时候挺身而出而追悔半生，亦或共同面对艰难人生甚至肝脑涂地，我坚持不懈的选择后者

  双晚

B+. 确实是绝不可以被剧透的电影。视角切换的三段式结构给人近乎悬疑片的快感，每处“闲笔”或反常都在后续的“反转”中得到验证，甚至变成情感上的重击；而这种叙事上的”骗术”和故事的核心也是一脉相承的：是枝裕和讲述的是谎言的伤害，而有时我们欺骗的不止别人，更是自己。（还是要感慨，我，尤其是我，怎么会这么晚才意想到“怪物”是什么？）2023.5.17 Debussy

  Kyuannn

坂本龙一的配乐出来就已经想哭了

  Olivia✤

对我来说是一部足够打动我的片子，坐在我旁边的姑娘们一直流眼泪，说“这个片子好东亚啊”

  Jiyeonislikeu

Hori老师太倒霉了……

  。

教室吹圆号忍住了，草丛奔跑忍住了，没想到却在最后的“坂本龍一さんのご冥福をお祈りします”时候忍不住了。

  白石春子

同性、家庭、校園暴力、後311創傷…看得出來很想拿獎。儘管他自有風格、穩定發揮又切題，但他最終是一則死板的命題作文。音樂啊，為阪本龍一淚目。

  管杀员

该说东雅人潜意识里男的就是这么单纯善良吗？去年分手的决心也是。男孩子知道花的名字不恶心，在校园霸凌和师德这种敏感问题上把一个满身嫌疑的男教师洗成白莲花才恶心。所有人（全是女人和小孩）都多或少加害于他。不断切换视角回溯加反转看得心累，最后告诉我闹得沸沸扬扬还烧了一栋楼的缘故原由是两个小屁孩谈恋爱撒谎？写这个剧本的时候不觉得离谱吗？

  Methy

从美学和政治性上都不喜欢这个罗生门剧结构。并且坂元（或许还有川村元气）帮是枝把符号塞得更满，几乎完全失去余白空间。第三幕大人挺灵的，也喜欢这一幕物理空间的呈现。但被感动之余也意想到是枝一贯以来选小演员 lookism 真的蛮严重，这片的进步与保守共存的 queer 性其实承接日本 BL 文化的。

  蓝詹

3.5，被彼此困住的是枝裕和与坂元裕二。一个崇尚把一切不好的都抹去、全员善人于是一切都是好事，一个崇尚把事情最坏的一面写出来、全员善人但都像怪物。水清无鱼和四处留情共存能不克不及繁荣不知道，他们俩的结合似乎没有，the story is just too sophisticated to be true. 还是坂本龙一的绝响更动人，音乐响起，boy's love在终结后永生。

  JC

3.5真的太喜欢了 所以这个光明的结尾是导演改了的吗✤✤✤所有人看似是怪物 所有人也都不是怪物

  嘟嘟熊之父

很遗憾，是枝裕和在成为一名悬念大师的道路上越走越远。同一段故事以不同视角重述，切实其实让电影更加“好看”，却也造就了一部但凡被剧透便不再值得看的快消电影。我们不禁怀念起从前是枝裕和电影中作者与人物之间亲密又疏远的关系，怀有没有尽的好奇，并发出真诚的关切，而这一切在《怪物》中仅剩下对热点议题的拼贴，以及演员在极端情境下完成的应激回响反映，以考察观众的同理心。一种制作规格升级后的再次迷茫。

  同志亦凡人中文站

三重视角的罗生门叙事（但前两重是障眼法）。第一幕让人愤怒，第二幕让人困惑，最后一幕让人想大哭。喜欢一小我私家怎么会是怪物呢？发酷儿棕榈奖已是大写的剧透，那我也不装了——是枝裕和拍出了今年最好的同志电影，至于导演为何不愿承认，我觉得需要一篇长文来说清楚...

  姓曾的拉扎罗

比《亲密》和《少年的你》加起来还要好上一万倍。对本片主题的解读没必要囿于校园霸凌或是家庭暴力，因为它可谓极致地道出了生活的真相——「每一个人都拥有获得幸福的权利」，as long as you can诚实地面对自我，鼓足勇气去和世界较量。我印象最深的人物实际上是和麦野同桌的那个女生，她是整部影片里唯一不是“怪物”的人。愿我们都能拥有像她朝麦野掷出擦颜料的抹布时，那样的勇气！

  elimu

感觉角色们在镜头之外的生活里是一片空白，所有人活着就是为了这个叙事

  xxhhcc

坂元裕二反而最不应该拿最佳编剧

  DA_JR11

76th戛纳｜见证是枝裕和用尽全力把掮客背刺观众的给还回来多视角塑造的悬疑氛围质量远超预期，以紧凑的情节和谜题吸引观众，最后再落到对无人担责的成人社会的议论（全片最大怨种当属全程misunderstand和被misunderstand的Hiro sensei✤真的太冤了✤

  80kmPguin

費這麼大勁把三條線穿插敘述的視角沒有任何關聯，最後兜兜轉轉還是回到了最老生常談cliche的部分。懸疑做的像命題作文，有種高高舉起輕輕放下的做作感。東亞真的不需要更多套著任何皮的純愛故事了，只想看到純瘋！子役都演的很好但是#男同性戀請停止任何與全球為敵的戲碼

  南悠一

影片分三段，各以安藤樱饰演的独身只身母亲、瑛太饰演的老师和男孩自己作为视角，讲一对男孩失踪始末，是枝裕和的叙事保持水准，让我始终好奇怪物究竟指代什么。我经常使用细雨来形容是枝裕和的短镜头，让他更善于编织绵密的情感，谁能想到他也拍了boy‘s love，德霍特《亲密》东亚姊妹篇（二者故事其实很不同）。但坂元裕二的编剧总是着迷于结构，情节一清二楚、了如指掌，第三段依然没有逃脱出日本商业片的温情套路，独身只身家庭、校园霸凌等议题点到为止，不了了之。坂元裕二和是枝裕和显得其实不调和。导演还是自己写剧本吧。2.5

  列张

最值得关注的两个表演镜头：1. 安藤樱抓住儿子肩膀长长定定地注视着他等待他的回答；2. 钢琴曲的尾声中校长在雨中身体佝偻承受风雨的样子容貌。每一个人都在他处有自己的生活。【看安藤樱表演最感慨的是，想起第一次被她惊艳到的小偷家族里的样子，怪物中的安藤樱完美地呈现了全然不同的样子容貌。看着怪物里的她，我甚至会怀疑是否是自己记错了，小偷家族的演员另有其人。给演员一点时间与空间，让她消失，让她REBORN 】

  upstream

日本版亲密with a happier ending，三个不同的视角有意思但不必

  幸运大卫

崩溃。看是枝怎么比看李沧东还痛苦。

  沈念

感觉为了凑罗生门结构已经在牺牲人物塑造和剧情逻辑了，怕剧透具体不说了。靠音乐强行温情之处也让人别扭。是枝裕和作为老牌导演的sense还是在线的，比如一群老师围着安藤樱90度鞠躬道歉的场景，明明安藤樱是被道歉的一方，但是三四个弯下的人头挤在画面里挡住她的脸，让她看上去非分特别被动和弱势。后面台风天擦车窗和吹号那边也拍得不错，但是最核心的部分很空虚，显得这些设计充满匠气，缺乏真情。多是枝已经离《无人知晓》和《奇迹》那会儿太远了。

  好喝的椰奶倒掉

3.5 是枝裕和居然入手下手搞这些花狸狐哨的东西了，没有了他以前电影里对生活和人际关系敏锐而幽微的体认和观察。这可能也是为了悬疑和反转而做出的牺牲，完全没有必要的牺牲，因为他们完全不重要。

  Virgil

230820二刷@ HKBC，4.5，一刷的时候从第三章入手下手哭，二刷心痛感直接延伸到第一章（笑）跳车去医院那段太痛了，我真的顶不住（笑）上映到目下当今了早场上座率还挺高，确实人气作品｜230623首刷 @ Golden Scene 体验很私人，不太能好好打分。初中认识的一小我私家曾经告诉过我，她小学就被班主任警告过——用片中的话说，她就是一个“怪物”。当然了，喜欢她的我也是（笑）。虽然提前就猜到了一些，最后真相揭晓的部分看得还是很触动，因为某种意义上这个故事说的也是我们俩。

  serney

长大成人好难，要面对不成熟的小孩儿，想太多的小孩儿，一直在害怕的小孩儿…成长最后也只是自己的事，和情义相通的伙伴一块儿奔跑，从喜欢的车窗里找到了世界的出口，结尾明亮得乌烟瘴气。电影很完整，可惜坂元裕二的剧本把电影塞的很满，留给是枝裕和的余白太少。少年间的故事在不同视角中展开，情感被跳转视角的剧情所淡化，“啊 原来是这样一个故事”。

  火锅品鉴师

失去了最好的那种是枝裕和。/有死板规整的三层视角的精致结构，是比较成功的商业片。/跟《亲密》那种击穿完全没法比。反显得议题满满。/比去年《掮客》还是好太多了。/赞美高产。/18号早八半的Monster。前一天临时的手气，感恩。