罪犯们

  球球球

《关于我抢了个银行但我也没想好到底我想拿这钱干什么》——应该拿这钱做这个住在山里的女主，无拘无束，吃穿不愁，偶尔钓钓来山里玩迷路的男人

  鲍勃粥

6.2/10 #filmlinc 俨然受到潘佩罗小组的影响，对该段旅程的二段式分割怎能不让人忆起《迷雾中的她》，而可惜的地方便是本作并未能展现潘佩罗式的灵动轻盈且不失文献或地形上的想象。本片试图借由更传统意义上的类型式剧本和设计去重新定义禁锢的尺度，时间的价值，及两者与空间的共构，但并未能更好的将犯罪/悬疑的类型重塑或拆解，而是服从于既成的类型惯性直至第二段的入手下手，而后半部分又似乎呈现过量的架空性，较为单调地经由过程被影像气势派头所刻意压制的情感去在温柔的自反中广告式地宣传城市-自然，工作-非工作-自工作，似乎落入了高度刻奇的对于田园牧歌的想象，而并不是重想象，人物对于地形的利用仍然高度局限，似乎更有魅力的部分来自于银行内的群像侧写，而更失望则是文本性的丧失，使得影片缺乏足够的重量与厚度或复杂性，驻足于空想之中。

  crystal53451

看苏州金鸡奖影展遇到打人疯子，踢了我椅背整整3小时……今天看《罪犯们》一部讲男人中年危机的阿根廷电影，整部电影神经兮兮，幻想着自由、性和钱。而影院里一个疯子锻炼了3小时的脚，我的座位变身按摩椅。我后来才知道，这个女人是影院的“老熟人”，几年没出现了，毕竟今晚重出江湖。北方口音，沙哑喉咙，年龄50左右？灰白头发，直发，鸭舌帽，明显烟酒臭味，甚至闻到脚臭。她和同伴迟到，随着带着的包一路撞了一排好几小我私家的头，坐下还嘀嘀咕咕哈气啊声不断。我坐直了大概就一分钟，就拍了我肩膀让我低一点，说了没几句，她直接打了我头。后来我靠着椅背，她骂我sb说看个电影还要站军姿，我才160+，我电影有3小时，她踢了三小时，每一分钟都在，我和身边两位都时不时得离开椅背看，直到场灯亮。从片尾曲入手下手，她骂了无数次小声的sb

  Yangtze

4.4/5#苏州金鸡影展 这次仍然很难写短评，因为两个女的在观影过程当中打起来了

  枕枕枕头

看的时候旁边人打架 看完后耳机掉了 跑回去找找不到 坐在金鸡湖边上发愣一点评价的心情都没有了 只想哭

  whoke

前一半有点意思，后一半是什么玩艺儿啊，电影院还热成狗，后半段看的累死了好嘛

  迷宫中的站起来

+，花活很多多少的电影。在一个镜像并行的叙事结构内的每半个镜像释放出两种气势派头，稍紧迫处，是慢倍速复古的法式犯罪片；更多的松散部分，鼎力大举减缓叙事力度，自然中的人物被抽象。可以看做是潘佩罗手笔的新·迷影片，综合性很强而整体观却极度分化的作品。

  Dead-Blue

前两个小时尚有乐趣，直到男主的信件入手下手疲软。自恋式法味好重，强行插入电影剧组情节的片段太尴尬了……还有女角色工具人到莫明其妙。大量可浓缩的片段，有几处转场还不错。

  白斬糖

确实是本届观影迄今最猝不及防的惊喜。潘佩罗的电影模式，横向朝着必然性随意延展，纵向又被巧合中的必然环绕纠缠交错，且无论被何种厄运和负担裹挟，电影都始终乘在天真与轻盈的马背上。没有密谋式的命题，也没有昭然若揭的电影噱头，《罪犯们》只是孩子般纯粹地实现我们的梦。

  Lycidas

用一个特别很是类型甚至有些套路的开头引出了意外的展开，文字游戏般的人物名字和关系、遍布巧合和随机的故事线，包括我特别很是喜欢的那段“园艺讲义”，都延续了拉美文学和影像对荒诞、宿命和超现实的探索，跟潘佩罗小组关注的资本主义社会中金钱的流动这个议题也不约而同（累了…想喊一百遍这部不是潘佩罗只是像!!!），甚至可以算是《钱》在另外一时空的再演绎，特别很是有趣。布列松的未来在阿根廷！真的建议这些把握了他老精髓的电影人成立拜布教，我火速加入，布门！

  Kafka

#苏州金鸡影展 电影挺好，有种独属于拉美的魅力。然而观影体验很难评，边上坐了个抽象姐，因为前排女生挡视线生吵到快打起来，然后脚放在前椅背上踢了三小时✤制止她说话玩手机也没回响反映，独一份的影展sb事体验。

  kakakarl

#BIFF28#中间眯了一会，醒来换了一个男主。

  神仙鱼

自由流淌的灵动诗意。像那个只知开头的游戏，「从前有一个法国人和两个波兰人」，之后怎么玩尽可发挥想象，不为划定规矩限制，电影也是在一个看似犯罪类型片的开头后便自由自在、无法预测地展开了，正如城市接龙，可以去到任何地方。他们跳舞、嬉水、读诗、拍电影，在角色名字上玩M、O、R、A、N的排列组合游戏，比起如同监狱一般机械的银行职员生活（开场一度以为是在监狱上班），逃脱了社会/工作的规训，可不就是绳之以法的「罪犯们」。两个男人做一样的工作、去到一样的风景、和同一个女人恋爱，牢里牢外宛如彷佛平行时空里同一小我私家；分屏的使用好极了。监狱里读诗时上摇至高墙外的镜头；出狱后策马寻人而无关钱的结尾。「记得藏好大盐湖的梦」9/10.｜https://movie.douban/review/15551008/

  西楼尘

选择在监狱剥着橘子带着希望熬过三年半，还是选择在银行转移钞票毫无希望熬过二十年。选择跟新鲜的女人赤贫如洗回归乡野，还是选择跟眼前的女人毫无激情度过余生。选择骑白马寻找不一样的石头，还是选择休假十五天去沙滩看地铁里同样的脸。忘不了幼时孩子玩的游戏，就让它们成为虚无人生里的诸多谜团。

  Xaviera

HIIFF#5 真的有必要拍三小时那么长吗？前半段犯罪惊悚后半段就山野自由爱情片了…3年半牢狱VS15年打工人，要是你的话你选什么？

  罗宾汉

【釜山电影节】从犯罪惊悚跨越至浪漫爱情类型，这个庞杂而不按常理出牌的剧本让人倍感错愕。前半部分犯罪段落有不少幽默的设计，游戏感（男女主角的名字）此起彼伏，后半段转向爱情故事稍微无趣，马首是瞻侯麦的诗意与戈达尔的跳跃剪辑令人感到做作。倒是影片的核心论点让人感到意味深长：蹲3年的监狱还是连气儿工作25年，这真是一个值得思考的难题。现代人谁又不想逃离办公室，去乡村野外过上自由自在田园般的生活呢？

  舌在足矣

史上最low key抢银行，在a、m、n、o、r五个字母排列组合的连接中思考生活的意义，真是太有趣了

  海纳百川

《罪犯们》在监狱带着希望熬过三年半，还是选择在银行原封不动的熬过二十年。跟新鲜的女人赤贫如洗回归乡野，还是结发之妻毫无激情度过余生。骑白马寻找不一样的石头，还是休假十五天去沙滩看地铁里同样的脸。故事又长又矫情……

  不法之徒.

#2023金鸡影展#“自由在哪里”的摇滚之音涌上来的时候都想给五星了！这才是苟且、远方和诗。犯罪片的另辟蹊径之法，清澈的大自然、曼妙的邂逅之旅、文字的诗意都给之镀上了无可比拟的美丽光辉。犯罪仅是幌子，大幅弱化了这方面的叙事，舒展为逃离庸常，致敬自由的文化核心。与其说爱情捉弄了两个男人，不如说一旦从压抑的生活中入手下手抬头，就会被扑面而来的截然不同的生活气息深深吸引。女人身上洒脱不羁的随性、一干二净的笑容“侵入”的威力是巨大的，当然咯，这样的女人肯定不会在一个男人身上永远留恋啦，她属于自由。（“电影早已经死了”“也许还没死透吧”这些小私货可太能使人人会心一笑了！

  大宝魚

#2023金鸡影展03# 3小时-3年-25年-55年，选择不同的道路，时间的流速也不尽相同。日复一日地准点上班下班对于人们短暂的生命而言才更像是一种犯罪。

  Mirorio

5个角色的名字由5个字母打乱重组，未尝不可明白为，这是人类的五个切面，Moran-冒险，Roman-守序，Norma-自由，剩下两位忘记了名字，但代表着低欲望的高质量的友好的自由意志，很喜欢他们在水边嬉戏的下战书，让我想起第七封印中人们在草坪分享牛奶和草莓。但回到影片中的现实，如果换作是我，也会在25年在银行服刑和3年半在监狱服刑中果断地选择后者，即便最终得到的比预想的要少要艰难也不妨事，反正自由和诗歌会治愈我。

  MR未入流

5+ 一部真实的新电影，在议题、叙事、形式上都有着完全的鲜活的想象力和创造力，实现了电影的自由和人的自由合而为一。从一个放之四海皆“狗屁工作”的行业/一种成熟的类型片起步，如何突破滚筒洗衣机般体系体例性的离/离心力，需要一股巨大的力量。抢银行坐牢只是臆想的缩减方案，但现实告诉你秩序仍存，既然打工就像坐监狱，监狱自然也有同样的老板和职场剥削。而当叙事真正信马脱缰，人们反而随之被甩到了自然中，也即是在这可以真正发现花的惊喜。反期待进行到最后一刻才理解，这个框定的跳脱，正是启动于将秩序的标的物悬置在巨石之下，自由的风景才向你敞开。在一个痛苦的打工的夜晚，回想来贷款五颗星，作为今年的十星电影。

  朝阳区妻夫木聪

道理都懂，但是真的有必要拍这么长长长长长吗？看到后面已经不耐烦了。试问如果我想来看一部名叫“罪犯们”的电影，导演为何觉得我会想看主角在逃亡路上还去过一段李子柒式的田园牧歌的生活呢？

  徐若风

4.5年度惊喜之作，特别很是神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill的一部电影。进场前以为是银行职员抢银行的类型片，毕竟大多数时间都在山林旅行，或是轮流和同小我私家谈恋爱，时常处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接二连三。65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人糊口生涯在的意义”。主题倒是很合今年的流行语“生活是旷野也是旷工”。片中关于自然场景的呈现及内在精神的段落，很难让人相信发生在当下（从《影像之书》、口罩等元素能推断出是2019后），某些时刻仿佛穿越回到上世纪，类似百年前的高山电影或《日出》那种思考城乡/工作与人性关系的电影，探讨生活不同的可能性。

  來到夏天不然

狱中念诗那段还挺喜欢的 @ 厦门金鸡

  第四公民

导演对于群戏的处置惩罚有点问题

  Virgil

“你不是说电影死了吗？”“还没死透。”一部放弃去想这是部什么，剧情讲的什么，接下来会发生什么，观影乐趣就会愈来愈足的片。配乐转场按兵不动奇奇怪怪，感觉在听一场即兴演奏。选歌对味，幽默感也奇特，俩男主老让我想起《昨日欢愉》。事先什么功课都没做盲选还挺喜欢的一部。就是字幕有些地方比如把“无法抗拒impossible to resist”翻成无法忍受，让我有点无法忍受（不过经过他人提醒中译是符合西语原意的，那就是英字不准确了，我不懂西语……错怪中译了）金鸡2023@深圳湾万象

  kylegun

不停讨要杯中水，折磨专员身后挤，一句意义不明而没被互联网捕捉的记忆，夜半车鸣之诗折射心灵空间，拍摄两年多无法完成的影像作品能否称为电影。自由可以是：坐三年牢还是挨二十年上班？又或是：赤贫如洗浪迹天涯。跟去年《迷雾中的她》相似，第一章是一样平常失序的伪类型片，第二章入手下手放飞自我。阿根廷电影目下当今流行这玩意？也挺好

  陀螺凡达可

应该选进主竞赛的电影再+1

  TWY

“梦想者”与“钱”，为何不呢？在这里存在一种维持生活，或者说维持梦想的体式格局，也就是不断让语气在松弛与危险之间摇曳，发动我们对世界元素展开重新组合——在五个字母之间，在纸币与树木之间，从布列松到潘佩罗——当然不只是单纯的迷影，而是询问电影是否能和自然站在一块儿，而前人们的启发则永远是：要从拍摄美好的物质入手下手，其实不断想象远方。

  桃桃林林

两部分各有各的意见意义，第一部分更加犯罪惊悚，第二部分则多了些浪漫与文艺。其实最核心的话题还是，我们真正想要的究竟是什么？

  刘浪

叠化与音桥，两重生活的并置。很难得在这样一部本该慌张的电影中看到如此多的松弛时刻，几乎从电影中跳脱了出来，轻盈地进入了另外一种曼妙的安静冷静僻静生活，犹如视线被迂回折返，从电影中离开，进入电影摄制组，又进入影院观看，“电影”在影片中的位置也反复更迭。摆脱工作真就一种现代症候了。

  Mr. Lei

一個為了65萬美金鋌而走險的故事，後半段畫風一轉變成兩個男主角和同一個女人的邂逅，有意思但真的有點長（我一直覺得這個故事的設定有點假啊，警方怎麼可能完全追查不到那65萬美金的下落就把人放走呢）@北京百老匯電影中心

  Ziggy ✤✤

3.5 【UPDATE：这个不是潘佩罗出品啊！一毛钱关系都没有！豆瓣上你们这些随声附和的影评人拜托你们有无搞错！给潘佩罗的人三小时怎么可能只写成这样写得那么浅！】额为何这里的人都说像潘佩罗。。。（好像还有人直接说成潘佩罗出品？什么鬼）因为这种风评才去电影院看的，就。。还好吧，有点underwhelming，比目下当今的潘佩罗工整，简单多了。heist+existential dread倒是有一点点早期阿列霍的那部Castro的意思，但仍然是很不一样的电影。演员方面除了Laura Parades也没啥重合的了啊（Laura又接戏那么多），男主是有点眼熟，查了下在la flor的第三部分出现过，仅此而已了。。

  颜落寒

逃离社畜人生，拥抱山野自由。

  after1y

又闷又长，但不差。

  天马星

金鸡影展-01。宁做流浪四方的逃犯，也不当朝九晚五的奴隶～

  本位

3.5

  btr

四星半。潘佩罗小组的气势派头鲜明：与马里亚诺·利纳斯喜欢用大段旁白不同，罗德里戈·莫雷诺的文学性在于精巧的结构（以及关键信息的延宕）和不留余地的黑色幽默（奇怪的声音、习惯、乃至角色名字游戏，Román和Ramón，Morna和Norma）。包括劳拉·帕雷德斯在内的众多小组成员出演。

  qw0aszx

彻底放手让叙事带着你走，不管是类型元素，还是人物关系，或是无聊对话，甚至是人物的动作状态，一切都恰如其分。叙事电影创作的未来在阿根廷！ （又见劳拉 演的角色名字依旧还叫劳拉