白日之下

  Yuly_

林保怡的演技已杀疯…几乎要盖过影片本身的光芒。尔冬升说希望片子能进要地本地，我估摸着这题材上了票房也辛酸…不过能拍是福对吧…

  K漏路局和恭C

你们香港人真的很好笑，尊严这个点比生命虐待更值得爆

  外苏

《不止不休》快来学学！怎么拍记者，怎么让电影有社会意义，怎么用影像讨伐当下现状。SIFF

  桃桃林林

其实遗憾还是有不少的。但这个题材，当下华语电影很少见了，唉。

  天马星

HKAFF-01-金马提名影片。与其说是新闻查询拜访，不如说是一篇檄文，直指残酷的社会背面：所有的社会问题无外乎就是资源分配的问题，人变老就会成为负担，这样的负担变多就需要增加资源，当**没有足够的资源来负责，就只能外包给私人，资本吃人的獠牙便露了出来。当真相被揭示，随之而来的是巨大的无力感，甚至还得庆幸这群人还有瓦遮头，不至于“逐水漂流”，整个社会是不是愿意让渡资源投入到养老问题中呢？这个问题似乎无解。

  麻友安

7分（上浮半星鼓动勉励新导演），比较类型化的拍法，但在议题的当下性层面明显强于超级英雄式爽片《毒舌大状》。院友集体洗澡戏作为剧作的一个迁移转变点来说铺垫是不够的，便显得突兀，部分慢镜头和金句口号式的台词也有些煽情过度。值得肯定的是不像很多记者题材电影以报道刊发为终点，本片后半场的重点实际上是“报道也无法改变什么”和“报道也会造成二次伤害”，一定程度上勾勒出了记者查询拜访社会议题的结构性困境。群戏里的姜大卫演得很好，陈湛文用力过猛。

  jollyrainy

上影节看了这么多这部最佳，印象最深的是实习生问阿琪有无哪一个案子让你觉得报道真相之后有皆大欢喜的感觉，阿琪的回答是没有，因为当你拼死拼活卧底找证据最后大白天下以后那些害人的扑街还是能光明磊落的走在大街上，其实很多时候不是我们不选择正义，而是当我们选择正义的时候换来的是所有人的诘问诘责。

  嘟嘟熊之父

很悲伤的电影，全然摒弃了爽文叙事，成为东亚政治性抑郁的彻底外化。没有获取真相的渠道，又怎能奢望唤醒良知。无人是健全的，但强者总是看起来更加“健全”，当所有人都承认、接受并理解这一点，真相还重要吗？

  義TAMA

如果没有院长性侵这个桥段，私人看护院的其他行为确实也是无奈之举。天台帮老人洗澡那段，确实没办法，2小我私家帮80小我私家洗澡，怎么有尊严地洗，顶多就是拿个塑料棚遮住。还有用暴力或者虐待的体式格局让失智老人或者智力残疾的人听话，除了这样还有什么更好的解决方案吗。确实是指出了社会的错误，但是无奈的地方是没有解决方案。社会制度和尊严在资源（人力，钱）匮乏面前一文不值

  mybest20s

#SIFF25 “如果有人记得的话 两天也好”

  Mango

也把记者的正义感刻画得太神圣、太搜索枯肠了，没有一点拷问和解构。女記者第一次和社署人士聊天的時候就知道，殘障人士等位時間要15年，院社床位不足——是結構性問題，結尾院社被釘牌，院友無家可歸幾乎是註定的。但有多年媒體經驗的女主還是遵從“正義感”，將調查重點放在該間院社的虐待問題上，直到拍到以剝奪尊嚴為名的洗澡鏡頭，做到了最“爆”的新聞，這還不是滿足中產視角的獵奇，在這樣之处都不願意離開只因為有瓦遮頭，在最繁華的消費都市卻每天只能吃過期燒麥，這根本是女主說的”沒過過一天正常日子”，什麼才是最迫切需要改變的？女記者正義感根本沒有落點和正當性。惡護士和強姦犯院長兩個角色的存在是為了給女記者的行為增加合理性，在結尾院社被釘牌後，觀眾在情感上仍傾向共情記者的星行為，而不是家屬。但這兩個角色寫得太庸俗了

  西楼尘

为这遮头片瓦，装傻比不傻好过。畏那入肉书钉，坠落比不坠容易。制度的麻绳绑的是反抗的四肢举动，现实的水流冲的是廉价的尊严。院长办公室的迷藏是把活人当玩偶，报纸印刷机的油墨是把苦难当生意业务。残疾就是罪过，衰老就是负担。善恶无报，人皆健忘，法纵勿枉。我改变不了世界，我只要有人记得，两天也好。

  偏执狂,我只触过奇迹的手

为何都在求全谴责那个掀开窗帘嚷嚷着这里有死老鼠的人

  Mr. Lei

#25th SIFF# 《不止不休》所有主創都該來看看新聞題材應該怎麼拍

  pupi

喜欢这种做电影的态度，用电影把问题抛给社会，请问你要怎么解决。

  酱桑

【8】活过来的新香港电影。《熔炉》过的《不止不休》。充满战斗性，弯曲勉强性，社会性，批判性的人性光辉的香港议题电影。香港电影院哭声此起彼伏，因为是只有真正有温度，有力量，有信仰的人才会拍出，只提供情绪不做批判的站在新闻媒体的一面。每一个发问和化解体式格局都令人发人深省：“人老了就是包袱”，“法律讲的是宁纵勿枉”，“她可以好好正常生活 可她没有正常过”。理想斗争了，情绪愤怒了，结果胜利了，然后呢？徒劳无功。只有真正热爱的新闻，才会把自己贬低姿态成微尘，等一束光，而不是故作姿态三言两语的伪善良。前者是《白日之下》后者是《不止不休》。余香凝真的太棒了！！！！@高先

  不是很妙阿森

东亚政治性抑郁。首先是精英知识分子希望整个社会把人当人，其次是底层只有追求活着的空间。精英知识分子要公允、正义、良善，普通人只想下一秒活得比这一秒不要更差，好一点点都算奢求。人多资源少的社会，目下当今逐渐倾向认为很多问题是无解的。（我目下当今看到实体报纸印刷的镜头还是会肾上腺激素上升马上仿佛闻到在报社五年每天都能闻到的纸张油墨气味

  朝阳区妻夫木聪

#SIFF25# 今年亚新奖看到的几部新人首作都是宝，这部也是，完全成熟的不像处女作。影片没有选取一个很热血很振奋的角度去讲这个故事，反而是去戏剧化的，去冲突的，也没有那种皆大欢喜的爽感，反而凸显现实的无奈和残酷。演员表演都很好，这多是我看过最好的余香凝吧，我之前总觉得的她是没有演技的。有关于新闻媒体的部分，只想说一句《不止不休》进来挨打！论质量，这部跟《年少日记》都是能获得GH很多项提名的片子，祝好运！华语片里，社会题材的片子，好在还有港台的部分能撑一撑，不知该感到庆幸还是不幸。

  YiQiao

林保怡的表演实在令人信服 是怎么能做到又细腻又恶心又惊悚的 太厉害了//虽然有煽情的地方但一定程度上的反高潮也消解了一部分戏剧性故事带来的情感冲击 说起来又有点可怜 像极了弱者对更弱的一方的蚕食和泄愤 有些毛骨悚然地感触感染到人的肮脏和下作//好在片尾字幕并非告诉观众那些咎由自取之人获得了他们的惩处 只是简单地说明影片所示仅仅冰山一角 就像片中记者想要完成的报道 这些看似锋利的影像或文字都仅仅是这个污浊社会的冰山一角而已//以怨报德何以报德

  五加皮

不输《聚焦》，完成度很高，反高潮最好。最喜欢的设计点是让坏人说出真相“是他们的家人、是社会遗弃了他们”。台词写得妙，“目下当今已经没人看港姐了。——也没人看新闻了。”“如果能有人记住的话，两天也好。”/期待明年金像奖能横扫，希望姜大卫和林保怡能分隔隔离分散报奖，两小我私家把主配都拿了吧。

  thx

拍出来了，就赢了，能播了，就赢了，上映了，就赢了。

  Miya

今年最喜欢的角色孕育发生了——周健通

  子戈

纯电影层面太一样平常了，但给到港人的那一点抚慰作用，也是严严实实的。大概从2022年入手下手，有港片小阳春的提法，但短短一年后，即去年，这个无意偶尔诞生的“繁荣”眼看也就要过去了。而本片和一周后在大陆上映的《年少日记》，恰恰于去年底先后登陆香港院线，算是为小阳春续了一口气。但这口气能撑多久，仍是未知。本片从头至尾就是输出一个情绪：现实改变不了了，就这样了，那还要不要坚持做对的事。骨子里其实挺绝望的。尽管施展阐发为种种煽情，但最终其实什么也没改变，理想主义无用，坚持无用，抗争无用，仅有的一点安慰，不过是那个装傻的人，告诉不愿装傻的人，你做的是对的。然后他跑去继续装傻了，留下主角独自在雨里滂沱。哪有什么白日之下，一切都在骤雨之中。

  大奇特(Grinch)

同《不止不休》有共通性，在记者探究真相和老年病友群体之间迂回。人生很多事不克不及选，会选的人不多，选对的人更少。但不要忘记，无需为做对的事而内疚。

  好了

我觉得最尖锐的一句话是低智少年问记者：“你是否是以后都会来”。这句话可以问记者，问律师，问政客，还可以问观众自己。在“吃瓜”过后，我们的目光是否是匆匆逃离。

  霜

要不是因为题材，我觉得就是烂片。。从剧本到表演到摄影到剪辑全都很粗糙。视角混乱，不如通篇女主或记者组视角。电影开头就说了残疾人排床位要排队十几年，中间也多次提到不住这里他们无处可去，但是一帮记者包括女主角直到结尾都没有施展阐发出纠结，没有评论辩论过自己的行为可能带来的影响，仿佛查封是个惊天大包袱，但这是二十年侦查记者应有的幼齿吗？如果是认为自己怎么报道都徒劳，那么被查封也应该是先惊喜后懊悔吧，但甚至没有给车里女主一个回响反映镜头。那场假雨也是真的很假，全程在看旁边路人不打伞也不跑，这雨的意义就是为了给那个从来没洗过的帽子吗。。还不如掏出一包小熊饼干呢。露天洗澡完全没有戏剧性，因为铺垫差劲，还不如订书机钉肉来的吓人（朋友说还以为是卖血，结果是洗澡）。最简单就是加入熟悉面目面貌比如通叔，那反差和屈辱感立刻不一样

  Sleepwalker

看完一时恍惚，觉得所有人都该看看，后来想算了，看了也白看

  同志亦凡人中文站

用理想主义的手法来拍现实主义题材，惟有发生在香港不会让我觉得突兀（不想再看正能量小作文了）。喜欢电影传达的无力感，因为这才是真正的社会写照。哪怕新闻媒体已然式微，我们仍需要唐吉坷德式的风车挑战者，因为白日之下有着太多罪恶。

  装年轻的老头

电影反派原型张健华被判有罪了，因为这部电影案件才得以被重新关注，罪犯才得到了惩罚，用电影倒逼司法进步，《白日之下》厉害。

  佩琑吖

丝毫没有新意，不是原创而又是老套的真实事件改编；又是关注弱势群体，又是女性被性侵，残疾人被歧视，老人被当做包袱遗弃，甚至贯穿连接局都如此让人失望，连正义战胜邪恶，恶人被惩治的结局都做不到。我真的不知道为何自己会数次被莫名触动，甚至哭着走出电影院，可能因为这些没新意又老套的故事情节在现实生活中也很常见没新意吧，可能因为恶人不一定有恶报，而善良的做正确的事的人总是在道歉就是生活中的常见结局吧。

  电气白兰

讽刺的是，当年香港电影歌舞泰平承平，左翼电影在大陆，如今浊水漂流入手下手反过来了，某些叙事还是偶尔矫情幼稚，但丝毫不影响，反而没有台词的几场缄默沉静戏，真诚且动人，更有意义的不是新闻学的落幕，而是电影终于入手下手施展阐发，那种绝望，后现代或资本主义巅峰的绝望，那就是我们知道一切罪恶和痛苦。但已经没有人相信世界还会改变了，我们甚至失去了想象乌托邦的想象力，开年最佳。

  萌萌的老王

SIFF.611场+见面会|取材真实事件，影片并未主旋律，结尾讽刺张力十足，恶人未必有恶报，大好人未必有好报，就如片中女主作为记者，所谓追求正义和真相，到头来却啥也改变不了。所谓的制度监管，确是无人监管，好在片尾姜大卫所饰演的通伯告诉女主不要为所做正确的事情而过于内疚，也算是给压抑黑暗结局带来一丝光明吧。本片监制尔冬升在现场分享时说到，我们有时做电影，只能向社会抛出问题，但却真的无法解决问题，这个还是值得深思的。

  冰红深蓝

又一部年度社会题材电影，它触及的是每一个人终究要直面的、残酷的根蒂根基糊口生涯问题——照护与被照护之难。以查询拜访记者的卧底探访与揭露报道为主线，叙事上借用侦探类型片模式，对司法、福利救济制度、新闻传媒等领域中的弊病也都点到了（虽然深度不足）。“人老了就是包袱”“不要为做对一件事而内疚”是点睛之句。女主家庭的副线（爷爷在养老院的自尽）也挺有合理性，既可解释这一角色的复杂性（尽管经过多年记者生活生计渐趋麻木冷硬，但仍有潜藏的柔软一面可被激发），又使全片明面上的探访挖掘+写爆款过程成为女主隐隐的自我补赎之路。姜大卫、林保怡和余香凝的表演至为出彩，结局更是堪称豹尾。明仔跃楼一段拍得极有力（白雪-纸灰幻景vs.现实晴空艳阳，黑暗室内+白亮窗户）。错误谬误是配乐过满，慢镜煽情夸张，视点偶有割裂感，女护工形象单薄刻板。（8.3/10）

  五色全味

只能說創作人是真誠的，但手法上卻有不少值得商榷之处：余香凝過於表面，不停抽菸看起來卻不會抽菸；臉譜化正義和邪惡的人物都太過二元論了，尤其是像容嬤嬤般扎針的女護理員處理得好誇張✤；加了一堆點題的金句，十足刻意喊口號；院友沖澡一場像mv一样平常的慢鏡實在⋯⋯

  苍海王子

点映映后@K11 虽然剧情和观点并未突破认知范围，但是已经接近了认知范围的顶端了，且电影各方面都很优秀（除了女主演技），完成度很高。/极端点说，有人愿意以侵犯残疾人士作为“回报“来赐顾帮衬残疾人士，某种意义上来说已是很好的解决方案了。有一说一，即使有这种事件发生，我也一直以在港能看到大量的残疾人士出门为荣，一个地区的文明程度就是在这里体现的。/特别喜欢伪爷孙线，两小我私家收获一份真感情虽然从整个社会的角度看来微乎其微，但是某种意义上这是整个故事里面唯一正面之处了，一定程度上也照应了电影主题。/制作方真的是行家！没想到电影配乐是在意呆梨莫里康内工作室录音的，且工作室基于对电影题材的赞赏收取了较少的费用。本莫吹狂喜，莫里康内的对音乐界和电影界影响力真的是足够大。

  Stubborn

差得太显著了，观感甚至不如《不止不休》，女记者的角色令人讨厌，站在道德制高点上诘问诘责他人何不食肉糜，还pua实习生同事，她其实从来也没站在院友的角度去考虑干预干与题，想实现的不过是她心里的所谓正义。老人露天洗澡戏的大特写慢镜头实在是没啥冲击力，作为小高潮还不如订书机比较震撼，后半段直接不管虐待了，非正常死亡也不查询拜访了，跳楼也无所谓了，就挺稀碎的。

  木卫二

港版不止不休，“无法改变这个世界”之类的记者发问，几近一样。新闻没能让社会变得更好，电影也没有让世界变得更糟。拿正常人的生活与残障人士恶劣的处境相比较，道出社会机制的失衡，早已经是糟糕常态。可惜中程后，节奏垮了，线头毕露。再像慢镜头、强配乐施展阐发天台冲澡的场面处置惩罚——举重炫技，也确实过了。

  连城易脆

纵向放在影史来看普普通通，但是横向放在当下来看，确实不仅稀有而且珍贵了，珍贵在完成度和艺术施展阐发力确实还可以，同时结尾也放弃爽文叙事，成为败者之局。《白日之下》和《年少日记》正好构成老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼的轴对称，充分体现出部分香港电影人的人文主义精神。只是我特意等到金像奖结束后再写，原以为这两部会大杀四方，怎料白日16提3中，年少12提1中，反而让《金手指》《命案》《毒舌律师》3部商业类型片成为最大赢家。于是电影内外似乎孕育发生了互文，也就是片中哪怕记者曝光了问题依然无奈，世界其实不会有多少明显的改善。但是，我们从来都不需要为自己做了正确的事情而道歉，所以哪怕票房惨淡，也应该尽力支持。备注：片尾删去了“这只是香港的冰山一角”的文字。

  徐若风

4.5期待因GH和金像被拉得很高了，没想到还要比想象中好这么多，继《周处》后又一部直接预订年度级的华语片。也能理解为何是尔冬升监制，这不正是穿越了近40年的《癫佬正传》——女记者为残障边缘人群发出鲜血淋漓的呐喊，把传媒和司法两条线引入进来，从而痛斥整套体系的无解之疾。只是相较之下，《白日》全方位都更好，更现实刻骨、更触动人心、更振聋发聩。那些“20多年什么都没变、不要因做对的事而内疚、注意力就两天也好”的台词写得太有力，亦与《癫佬》形成互文。几个主演的施展阐发也都太惊人了：林保怡坏到散发出一种掩耳盗铃的信念感；余香凝有扎进现实的女性力量和情感流露；而姜大卫最后雨中的一段戏更带来极大震撼，堪称生活生计最强音。

  松鼠掉到花盆里

想要评论辩论的社会议题太极重繁重，但作为电影，表达太过平庸。