狗阵

  小满

77CANES#当佟丽娅对着彭于晏歪头一笑，说出“你敢娶我吗？”的台词时，坐在我旁边的戴锦华老师“哼”得冷笑一声✤又是一个负分的女性人物，完全没有必要存在于电影中，仅仅是为了“这部电影需要一个女性人物”，来满足男性角色自恋期待以及收割更多眼球的角色。在这部电影之中的女性声音和群像依然是缺失的，或许存在着在那个时代被抛下的人，被边缘化的人，脚踏两船的人，但依旧没有女人。这部电影最好的点在于导演让彭于晏失语，让狗狗大放异彩，以动物神级般的演技贡献了最为出彩和动人的段落。此外还有开头大远景的群狗飞驰以及偏向于结尾某种神启式的“狗阵”。其他方面还是过于普通了。

  内有恶犬

管虎，出走主旋律半生，归来仍然动物上街。剧本太生硬太露怯了，狗子也救不回来。（《虫》不说话，《风流一代》不说话，《狗阵》不说话，那一部主角能说话的电影，观众不克不及说话。华语片的世界是一个巨大的悲情城市。）

  マクガフィン

80%的时间是在看彭于晏假装自己是瑞恩高斯林，救命。

  MENG

不知所云。首映结束观众的掌声是给贾樟柯的表演和彭于晏的屁股吧

  A7

好又不好。不到两个小时本来不算长，中途却数次让人发出怎么还不结束的设法主意，感觉导演想表达的太多，又哪一个都没表达到位，又是小镇衰退，又是打狗运动，又是服刑人员，又08地震又奥运，你这可不止一种关注了。做减法真的很重要，电影可以多些留白和余味出来，可以在跨斗带细狗过狗群时结束，也能够在奥运倒计时拔管时结束，可以在葡萄车上收到短信时结束，可导演非要再往后写一笔，然后再写一笔，觉得不够还要再写一笔，让人焦躁。电影气势派头上走的比较现实，又让人觉得安排的刻意，反而给人一种不真实感，举个例子，贾樟柯可以在三峡大好人里让大楼点火飞天，让飞碟飞过天空，但是却让人觉得无比和谐真实，你导演安排个全镇出来看日食然后动物园放动物，假释人员背包带狗跑出小镇，就透着刻意和虚假，还给黑狗安排遗腹子着实又多余又低级了。

  蓝詹

3.5，感谢狗，这个片子的好，很大部分都是狗给的。导演做的减法都是正确的，比如彭于晏台词少、感情戏少，让狗的符号空间变得更大，既是男主，又是父亲。大事件都一笔带过也是聪明的做法，在写父亲的作品里，话和意见都可以埋着，因为父子关系总倾向于埋着。回头看2008年，真是跌荡放诞又丰富的一年啊。

  掉线

故事简洁，但看得人十分沉浸，美术的年代感还原到位，摄影更是看似粗粝实则精致，每个构图里的人物站位都特别很是讲究，许多镜头让我联想起alex webb的摄影作品。管虎拍出了“县城美学”的魅力核心——孤独中的自由、野性中的浪漫，甚至有些末世废土的味道。一个刚出狱的人、一条狗、一座悄然默默的城、一群奇怪的人，没想到人高马大的京味汉子管虎会拍出如此一部细腻和余韵悠长的作品。

  舌在足矣

当代二郎神与啸天犬。边缘人物与动物互相依靠的故事也不算啥新东西，但好在整体拍得还是很扎实的，胶片质感也特别很是加分，可惜收尾稍显拖拉

  两头烧蜡烛✤

分享特别搞笑的新发现：在今天，要判断一个故事的“父权-男性叙事”底色，结尾有无新生儿/儿子/怀孕往往是重要指标。

  Peter Cat

@CannesDebussy 管虎始终是华语电影雄性气质的护卫者，“狗镇”景观构建，人与狗之间的调度以及对彭于晏魅力的塑造，都让这个简单的故事极富作者的张力，也为2008年那诸多的记忆做了最私人的注脚。放在今年戛纳，真的比大多数电影都来的可圈可点。

  该改

有点像管虎被贾樟柯夺舍了一个城镇片大放Pink Floyd还挺乐的有些情节真的笑出声了

  豆友BzNtTlku7U

很特殊的题材，西北小地方的城市和自然景观已经足够exotic了，彭于晏不需要多说什么台词..

  ✤

#77ᵗʰCannes 05/16Market Screening 管虎最好的一部电影8.5+

  桃桃林林

彭于晏到底露了几次屁股？有些影像的部分，那无比荒凉的世界，还是挺好看的，而且很适合大银幕观看。但剧情本身并不是特别能撑得起这样的影像，挺无趣又刻意的一个故事，包括四处塞满的符号，尤其对疫情的投射，也是特别很是明显不过了。彭于晏基本无台词这一设定特别好理解，就是不希望他的口音在西北小镇不至于那么出戏嘛。重新上路的人，也就是被时代抛弃的人，无论是那个小镇、还是人或者狗，都有被甩下来的。最终，都回不去了。另外，平克弗洛伊德的歌很好听，但还是觉得塞进去有点违和。

  同志亦凡人中文站

多是今年最喜欢的华语片，宏大叙事下别辟蹊径的一抹微尘，一言半语不如一默。人狠话不多的寸头彭于晏太顶了，属实没想到能在国内大银幕看到如此诱人饱满的PP（没错，是一流的电影和下流的我）

  laureate

戛纳首映。5.18。2.5……..实在是想表达太多信息但是每一个都没说清楚了….佟丽娅的角色是干嘛的…..蓝色滤镜真的让人很难熬难过

  朝阳区陆依萍

管虎最近几年最做减法，最原生粗粝，最具表达的作品！片名「狗阵」也等于狗镇，老旧的小镇为了适应高速发展的时代，民间自发组建了巡逻小队抓满街的流浪狗，人与狗相互追逐斗争。表面上人类掌握着世界的主动权，但在某些时刻，人和狗的糊口生涯环境并没有二致，原始血性与秩序划定规矩的碰撞剑拔弩张。惊喜的是，电影没有文艺片那种绝望消沉的通病，反倒是更多的温情和希望！彭于晏施展阐发惊喜，如果不看演员表，感觉像个当地人！

  柳梦橙

彭于晏真惨，演了又完全没有演，被导演利用了肉体。中国电影也惨，一部部的拍着，又等于一部都没拍。还在吹在路上呢，在路上吗？开了一路摩托，也没见到新之处。表达者也惨，是不会说，还是不敢说，还是假装说一说，泛起一点愤怒的涟漪，最后告诉你，没事儿，永远在路上，永远百感交集，做你自己，呵呵。给平克弗洛伊德的歌点赞

  Saibiaok

不知所云乌七八糟……戛纳没有中国片选可以不选不懂结束鼓掌叫好的人在干什么不知道为何要加上一个女主彭于晏演技让人尴尬……也不懂男主没有台词的意义是什么

  Agent阿神

二郎（杨戬）、打蛇（斩蛟）、细犬（天狗）、日食（吞日）

  ✤桐宝

请看看人家吕克贝松的狗神吧！！！

  二狗

虎，答应我，拍不出来就别拍了，您要是实在喜欢动物，就跟于谦一样开个动物园吧

  刘小黛

“升级版”的管虎，威猛依旧。站在作品履历与人生尺度向回看，沉淀出一部极致克制又满是力量的电影。没有丢失《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》《八佰》中的荒诞手法、舞台感架构，却注入了更多真情与现实。这是管虎回归动物世界，献给当下后时代环境下勇敢人类的一封信。彭于晏的表演熟能生巧，把一个有血有肉充满弧光的打狗人形象演得可爱又可怜。在管虎的导筒下，他粗旷野生、缄默沉静刚毅，与西北小镇融为一体，充满个性边缘人的特立独行，就像狗阵的狗群，野性张狂又报恩效忠。内心救赎的反省旅程，这是狗性，更是人性。贾樟柯客串惊鸿一瞥，奠定影片幽默轻松细节基调。导演是爱狗之人，只有真正懂狗的能拍出这样一部让人泪目的作品，还并不是煽情。管虎像以前一样藏了作者心思，等待观众发现体悟。戛纳一种关注单元入围实至名归，期待国内上映！

  PearnS

打一星的不懂是什么意思。没看过好电影还是不理解不一样的叙事体式格局？ 动物园的解放，日全食的朝圣，推车穿越狗群，怪诞又宏大，很难得能在大陆院线里看到这么优秀的作品

  亵渎电影

不是那种生活化的拍法，摄影气势派头、剧作符号和小镇景观都充满了设计感，横移镜头大远景里的调度很电影，捕捉到了一些属于电影的瞬间。很少能看到这么有电影感的华语片，导演也拍得很纯粹，没有加任何商业元素，也没有类型化的情节桥段，剪辑上也不解释一些细节，比如公交车上是否是男孩拿了钱，佟丽娅收到的短信内容，二郎当年为何杀人之类的，会看的观众应该能看出答案。电影中段虽然有点无趣，但能看到导演对整体节奏的控制，也能理解他处置惩罚成隐喻符号和失语状态的表达体式格局。彭于晏的台湾腔和都市感不太适合这个西北小镇，就算让他只管即便不说话，他还是不太合适。

  非人类shang

谁也不知道公车上的钱究竟是不是小孩偷的，就像谁也不知道最后葡萄到底收到的是否是二郎的信息。二郎扔给细狗葡萄，后来才知道，狗狗是不克不及吃葡萄的，但命运给二郎的葡萄呢。动物园的全体出走上街只是假象，细狗的狗儿子续伴才是真的治愈。二郎带着他的细狗路过那段狗阵，是今年看到的电影里最震撼的场景之一。

  公主别看烂片

当人们都跑去旷野看日食，而动物们都随意地在人类一样平常生活的场景里晃荡的时候，真的太浪漫了。

  谋杀游戏机

尽管有众多知名演员参演，却以大量远景镜头，演员素颜、说方言、少有正脸镜头，极简的视听技巧等剥离了他们的明星光环，很多明星你压根都发现不了/认不出来。彭于晏如同塔蒂电影里的孤行者，用他的缄默沉静对抗着外部喧嚣的世界。也因为近乎没有台词的设定，让他第一次甩掉了偶像脸和肌肉身材的限制。影片背景设定在08年，全中国都卷入了破旧立新、大干一场的狂热氛围中，但总会有二郎这样在时代浪潮里掉队的人，个体的命运其实不总是能被宏大叙事所归纳综合。他身上带着十年牢狱的标签，就像他遇到的那条疑似带着狂犬病毒的狗，两个水乳交融的灵魂在一场隔离中孕育发生了共振。除了和狗之外，二郎和仇家的故事也让人咂摸，一码归一码，道义清清楚楚。狗狗们的“注目礼”和结尾彭于晏的特写镜头，是全片少有的动情时刻，导演的表达都在作品里了。

  压力男孩

表达不太清晰，叙事主题混乱，情感也平淡。《本命年》里出狱的男人更有浓烈的被社会遗弃感，最后的无力悲剧也更现实。《狗阵》超现实的狗与虎都不知道在暗喻什么，而主角处处能打，不论受多少伤都能自如爬起，还能在地震时救下仇人解决家仇，一切显得那么陌生，抽象，这不是我活着的社会，这不是我感触感染过的情感。

  Wy.T

管虎还是别写剧本了，拍拍商业片挺好的，这不是做减法，这是写不理解了。空间的转换完全没有逻辑，走到哪拍到哪，实在讲不下去了就来个狗海战术，或者是一起仰望星空，大家伙能看得下去这个？自以为是的幽默，大多数场景极其自恋也极度油腻。声音，剪辑，表演都极其糟糕。进戛纳真的要感谢戈壁风光。可爱的狗狗和不错的时代背景选择。

  Patrick方

整部影片仿佛是小朋友未完成的拼图游戏：未完成、无法串联、只有局部。影片的大背景主要是对城镇化进程中大人物的微观记录，但剧本没有立起人物，就导致这些描写仅停留在表面，压根无法引起观众的思考。另外，彭于晏台词很差吗？是否是因为他学不了方言，就刻意不给他设计台词。

  方枪枪

极具作者气势派头的影像，极简的气势派头，作为管虎导演版的“那山，那人，那狗”，《狗阵》聚焦于未赶上时代班车而滞留于站台的社会边缘人。他们多是流浪的狗，出逃的狼，囚禁的虎，更是当下社会里无数芸芸众生，而电影里彭于晏饰演的二郎就是这群人的独特代表，他们脱节于时代，再回首回头回忆已身百年，想要融入却发现时代早已变了规矩，于是像个突然闯入者，与当下周围一切水乳交融，最终成为社会里的“失语者”。但生活破破烂烂，狗狗缝缝补补，于是一人一狗在特殊的时代环境下发展出特殊的情感纠葛。

  徐若风

3.5取景、美术堪称今年国产文艺片里的顶级，但硬是让男主不说话、不吱声来施展阐发“社会底层边缘人的失语”还是太old school，过于典型的影展片操作了。个体处于时代洪流下却“无法顺流”的符号无处不在，但相比浅显的符号堆砌，管虎做得更好的是扎实的空间沉浸，这座西北甘肃边陲小镇的混沌感是实打实的：荒凉空旷的原野风尘、破损衰败的建筑物、魔幻的日蚀街景/野狗列阵、突然的地震与群蛇出动，反映出时代景观、自然景语与人物内心的关系，是真实的“无言之言”。空间之于本片的作用，不亚于维伦纽瓦的那些电影。而整个故事的底色：一个丢失外在尊严、但仍保持内在骄傲的男人，从一个小监狱到更大的监狱，却在狗狗的温情里，寻找糊口生涯的意义、获得情感救赎后再上路——尤其最后那埋葬与新生的时刻，还是挺动人的。

  九苍

末日降临前地震日食都没法撼动人类之间生死恩怨和血债，所以和一只狗的友谊成了最后一刻超越一切的情感寄托。这片几乎肯定从一入手下手就是冲着国际电影节去的，所以人物动机逻辑简单直白特别很是好懂，和动物的关系可以直接在老外眼里上升到在一片荒蛮之地原始自发而出的动物保护主义情怀。但表面文章暗地里，依然有种直觉感触把视点落在了无关地域的小我私家英雄主义选择上，和男性阳刚之类的文本表述关系不大，这就是质朴的与另一个生命的同病相怜。就这点来说比科长那些把人物作为时代背景点缀的扭曲心态作品强百倍（科长在此片里的物理存在也恰恰反衬了这一点）。片子有不少败笔，完全没有重量的女性角色，把所有人物结局都交代一遍的啰嗦，但这都挡不住它肯定是这一年大陆电影最佳，也是管虎职业生活生计的顶峰：他其它所有片子加起来都不抵这片水平的一个零头。

  大奇特(Grinch)

忽焉白云，忽焉苍狗，黄尘清水三山下，更变千年如走狗。镇子里的衰败和新闻上的繁荣是恰到好处的比喻，用消灭衰败来推动繁荣。镇里人为响应政策，避免出事，便以疯狂打狗来证明自己的人性，可这人性的证明却恰好完成了从人变狗的道德转变，“打狗论”化作了“民族魂”，唯一正常的被视为异类（同时也是被规训过的）。而符号化的天狗食日，二郎神与啸天犬最终彼此康复，从主人到受伤的宠物，从儿子到生病的父亲。可惜的是编剧并无完全想清楚如何收尾，导致最后沦为疲态尽显的死局。并且在点过题之后，还有想说的话，都是无效的重复作业。

  水草

剧本有点云里雾里，不理解女主起到的作用是…？狗狗很可爱，但令人迷惑的是非要安排一个流浪母狗孕育了小黑后代的情结（小母狗出现的时候我还在安慰自己万一这是它的好朋狗呢，目下当今看来果然不克不及对男导演还有太多希望、）最后彭于晏带着幼崽走了，我们小母狗呢，又不管了…典

  seamouse

领掌员和气氛组，成功带出戛纳首映经年累月的掌声。中华田园犬施展阐发也优于阿尔卑斯梅西。选择对了室迩人遐的玉门市，却把人的部分说得乏善可陈，或者干脆让出狱归来与环境水乳交融（造型不搭问题）的主人公干脆无谓闭嘴

  时光派对

77th Cannes首映场-不流畅的叙述衔接，无数大远全景的拼贴。这部作品就像是一个刚从电影学院学了视听毕业的学生作品，视觉能力欠缺火候，叙述能力乌烟瘴气，但是还沉浸在“艺术性”的自惭形秽中

  记忆面包

管虎显然是聪明的，将变迁中的中国背景置于人与狗这种全球都能共情的感情中，还融入了西部片的气势派头，地区又全球，戛纳怎会不喜欢

  山山山山

真服了小狗都要搞个传宗接代