某种物质

  小絮

想到了说脖子是女人第二张脸，腿是女人第二张脸，头发是女人第二张脸，手是女人第二张脸，女人真是全身都长满了脸

  叶烺

似乎女导演可以理直气壮拍男凝，拍雌竞，剥削女性角色…只要在结局展示出一些讽刺她的观众就把前面一切都原谅了。

  flauria

女主一个健美操主播，会静脉注射会脑脊液穿刺会心内注射会装修…太牛逼了

  SPHINX

把反男凝的主题落到女性肉体奇观上不免难免太浅薄了，到头来被恐吓的只有女性，说白了不过是从一种规训到另一种规训，从“服美役”到“服，但别太过”，从“向下的自由”到“向下，但不克不及多”。又是女的变成怪物，一边发疯一边反思，对男性上位者的嘲弄和调侃很克制，对结构性问题只字不提。足够恶心，但女人看的是恐怖，男人看的是景观。

  鲸落

观看时，影院有男性在几处恐怖的情节爆发出巨大的笑声。尤其在两个分身互殴，和最后女主的monster形态时。让我感觉这部电影完成了一个无比讽刺的闭环。用外貌作为男性社会奠基石的女性在失去美丽的一刻，会被弃之如敝履。女性为外貌之疯魔的时刻，会当做一个浅薄的笑料。

  bloom

格林黑童话之我要上春晚。

  海鸟

今年看过最恐怖的电影 戏剧效果包括两边笑得很大声的男观众

  谋杀游戏机

没想到主竞赛会选进这样一部cult片，更没想到是女导演拍的，够狠的。女性话题、极致的视觉、犀利直白的讽刺不知是不是能引发类似《芭比》的效应。主题和情节都很简单，两个肉体此消彼长的设定还蛮有趣的，结尾部分血浆度和邪典度都拉满了，各国观众都在捂眼扶额用自己的语言说卧槽！！！！戛纳给奖吧！✤

  逃逸光子

美国人到底在笑什么？为何要笑变成怪物的Liz给自己戴首饰？为何要取笑一个迟暮女人对年轻与美丽的渴求。电影的落脚点居然是一种道德审判，邀请所有观众，尤其是男性观众一边欣赏玛格丽特·库里美丽的乳房与臀部特写，一边惩罚贪婪的“老女人”黛米·摩尔。电影确实提到了真实的加害者是娱乐行业的男性，但是他们就和银幕外的男观众一起逃脱了惩罚。期待已久的电影结尾也不过如此，无非是狂撒血浆，效果远不如其试图致敬的《魔女嘉莉》，也完全没有达到荒诞式的狂欢效果。唯一的亮点是怪物从嘴里吐出来的boob，但若是我，我会让电影最后的怪物完全由boob和butt组成，让顺直男观众不再敢对这两个身体部位发情。真的比《芭比》差远了。

  又又锅包又✤

不想看爱服美役的女人是怎么异化成怪物的，我想看巨男子主义的小登老登是怎么被虐杀的，既然某种物质额这种血腥程度的能入围主竞赛拿best screenplay那我拍个后者肯定能横扫欧三吧？

  twinky

cult/ 当意识不统一，这两个肉体怎么多是one？ 逻辑上confusing

  同志亦凡人中文站

自己生自己，自己吃自己，自己杀自己，女性身体被男凝后对自己横征暴敛，将压榨物化进行到底。越到后面越邪典，第三幕直接缝合怪形与嘉莉血浆顿作倾盆雨，身体恐怖片里可排第一！

  耐观影-Xavier

看完这部电影我只想说一句，我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂

  HarperDie

四星半。影片从一入手下手就经由过程极尽浮夸油腻的特写镜头，把好莱坞的厌女和男凝不加掩饰地塞给观众，一度令人心生厌弃。但导演科拉莉·法尔雅很清晰地知道自己的创作意图，她选择将人们对年轻和美貌的痴狂崇拜，以惊悚血腥的B级片狂放尺度贯彻到底，进而证清楚明了那些匪夷所思的行径，才是人性贪婪的真实写照。影片拳拳到肉的视听语汇，也令首尾的暗喻形成闭环，孕育发生了高度契合的讽刺效果。黛米·摩尔和玛格丽特·库里全情投入、尺度全开的表演，张力十足。

  AmiLees

两具身体是否是共享同一个意识，我觉得导演自己都没想好这个至关重要的设定。

  豆瓣上的虫子

5.18戛纳，从满座到中途走掉1/3,全程刷新认知，血浆，肉块✤，适合豆瓣用户，给我使劲舔。我只能给2分

  嘟嘟熊之父

造梦的电影，女王降临，《芭比》的尽头。格蕾塔负责启蒙人类，科拉莉负责终结人类。你想杀死你自己，你自己恰巧与你不约而同。

  Kinyuan

@Cannes2024 理解成母女关系也可：身体恐怖——生育（一个白眼狼）。

  Peter Cat

@CannesBazin 结尾20分钟反下男凝，给男人洒洒狗血就能够了；反正前面120分钟都是消费女性，都是女人身体在真真切切的疼。

  妙立僧人

隐喻很清楚，但没怎么做好啊！其实可以从观众的回响反映看出来导演的表达多失败，你的男凝还是太少了，男性观众不仅爽到了还笑死了，房间里的大象就在前面出现了一下子就再也没有了，真实的大象坐在影厅观众席

  杨线条

表达得很肤浅、狭隘，仿佛女性不是性客体就是怪物。一味在剥削、虐待女性身体，对父权制一点杀伤力也没有。

  九苍

一个八卦可以说明这片的性质：扮演年轻伊丽莎白的主演库里片中有几个对镜赤裸上身的镜头，但胸却不是她自己的，而是特效人员制作的硅胶假胸贴在身上。她因此揶揄道：“不幸，没有那种真实的魔力丰胸药水，只好让这堆东西贴身上恶心角色一生，还好那不是我的人生”。一个看上去用尽过猛的全力批判在凝视目光下女性对物理身体疯狂迷恋的片却因为要满足观众的凝视而物理修改女性演员的身体，这就是当今爆炒社会议题电影的嘴脸。套用朋友老师的话：这是戛纳电影节历史上最蠢的片，没有之一。

  张春[阿卡纳]

女导演怼着拍，就不是凝视、物化吗？另外“没人爱”就去做魔鬼生意业务，这动机真的也就是娇滴滴的美国白人。还是陈旧且精雕细刻的垃圾，披层新皮。

  低**人口

反而不太喜欢最后彻底化为cult片的部分，有些过于放飞自我而不知所云。血浆乱飞，人体变形其惊悚程度却远不如前半段身体的迅速老化来得扎眼。

  步履维艰的此刻

#SFF DAY8 悉尼电影节最后一部，却带给我一生的精神阴影！感觉导演在发疯—极致的使用女性身体，仿佛在说: 要你们男凝，那我就拍给你们想看的，然后拍到男性观众以后看到女性身体就想到呕吐怪物！结果伤害达成，只trigger到了女性观众，男性观众继续凝视着玛格丽特的青春美丽肉体，以及两位！！女演员！的裸体！多么postfeminist!!多么浅薄又傲慢的主题！这种看似拍到极致的邪典电影，刚好满足了男性坐在黑暗影院里所需的所有欲望。走出电影院，没有人会记得女性的苦难和女性走到如今花费的力气与代价，只会记得那个仍然美丽具有代表性的女性符号。真的多重宇宙但精神混沌不知今夕是何年✤1.5/5

  红酒与谋杀

一部代表着激进与颠覆的身体电影，想必也会是未来几年内最具破坏力的作品。本质上当然是反剥削的电影。强调对形式的感知必要性，包括微距镜头和听觉特写的使用，刻意夸大了数字影像所采集的看似陈腐、媚俗和荒诞的内容物(性化的女性形象)，还有如广告片般的亮丽色泽，再到最后一幕法尔雅难以想象地将其全盘推翻。血浆恐怖正是一种人体具象化变形的症候，而将血浆片、邪典片、复仇片和极端电影等多个子集或变体组合排列在一起，从而去完成对类型自身和主题原则的重新界定与反思，批判意识与讽喻精神都异常明显。一具社会化的身体，提醒着观众其代价是什么，主角又正在失去什么，聚光灯下只允许存在一种“美”是多么病态。放眼整个类型史，本片又前进了一步。我们这个时代在身体恐怖与女性叙事上的新类型大师不会是迪库诺，只能是法尔雅。我的金棕榈！！

  摸三

比起烂肉乱飞，我更想看一小我私家是怎么在洗手间里开出一扇平整的严丝合缝的暗门的

  金

影院里男性观众不达时宜的笑声太讽刺了

  陀螺凡达可

把角色和叙事削减成平面符号的黑暗童话，影像也随之卡通、塑料化（所以会很像《芭比》），在对单一躯体、动作、物体和空间的不断重复和叠加使用（如同两个主角的一样平常程序）后，影片在第三幕突然分裂、“生长”出了各种经典恐怖片的元素（那些“更好的自己”？），变成了一个即缝合又整体、刺激观众、引发厌恶、兴奋和反感的“怪物”。所以也能够看作是这部电影（导演的产物）与它的主角（某种物质的产物）逐渐融为一体（而非走向分裂）的过程。

  白斬糖

势必要作为人类耻辱留在电影史的终极烂片，文字无法描绘的精神损伤，恨意也难以形容，对导演甚至起了杀心。最后半小时进入cult片的反转不克不及给她任何减轻罪责的缘由，反将她明知自己无下限地剥削，而逃离责任，刻意自取其丑的狡黠暴露在更半信半疑的恶意中。

  周日乔治在公园

算是理解了为什么院线观众想逃、想有暂停键，真的too much✤提前锻炼自己对尺度的接受能力只能让我承受画面里的肉体痛苦，但我招架不住一波高于一波的心理摧残，到最后半小时我的不适感已经消失了，只剩单纯的难过。我真的好难过，看到外貌与年龄焦虑成为心魔让女主毁掉自己精心准备的妆容，看到年轻与老年的自我对彼此痛下杀手，看到女人哪怕已经成了怪物的形态也要盛装打扮，我的眼泪就完全止不住✤最后的喷血总算让我积压了两个小时的情绪有了出口，但我不禁疑惑：本片在真正嘲讽的对象眼里也许只是个诙谐重口的“娱乐”产品，他们绝不会共情甚至遭遇女主的境况，真正能有思考的观众只会在本就理解创作意图的根蒂根基上心里添堵，有种作品投放落空且无效的感觉。这当然不是导演的问题，我只是为这个无法铲除罪魁祸首的世界感到无力✤

  貓小三的意思其實是如果师长教师

我觉得挺厌女的。它的隐喻是女的不是美女就是怪物，而且自我认同如此。如果是上世纪拍的电影就还可以。

  疈䴻

这部影片教育我们要按照医嘱服药

  甄子

如果两小我私家共用一个脑子，女人可以既享受到年轻漂亮的快乐，也面对年老色衰的松弛，这种设定是否是更合理？目下当今看完就是，女主角到底图啥啊？这个项目对她究竟有啥好处？？？爽全是别人的，痛苦全是自己的，导演一遍一遍重复“她就是你”，也不会让这句话变成真的啊

  东东的奇妙树洞

我以为我会不由得大声惊呼神作，可后半段我真的流了眼泪哭了一场，这剧本完全就是黛米摩尔十多年前离婚后入手下手的cult版人生写照，全网评论辩论她是不是整容失败还有人气，对着《人鬼情未了》叹息对着《脱衣舞娘》疑惑。但我们忘掉了她曾是好莱坞icon时对着男女演员工薪不平等的现象用力斗争过，忘掉了她是如何在业内被刻意snub掉奖项且遭遇舆论哗然压力的。全片对我来说尺度刚好，但最恐怖的镜头就是苏疯狂抽取稳定液时那逐步拉远的镜头，人性不断被压缩直至消失，无尽的黑暗与欲望侵蚀了一切。拍出了我心中某种物质该有的一切内容，最后半小时完全为上流社会与魔女嘉莉的pro max版。最后拍保守了，身体隐喻的部分太反男凝可没使上全力，就该让它无限复制并吞噬男人血管变异为针头扎入男人体内再变出新的组织，远远亵渎我曾经的美不如靠近感触感染我的血，不是吗～

  LeungChanXXX

概念与议题其实特别很是直白简单，但一步步走向失控的过程还是展现得相当精彩。两位女演员的施展阐发十分破格。女性角色的身体光秃秃地被消费、被凝视、被奇观化，再加上大量近距离镜头特写以及高饱和度的明亮环境色彩，无不宣告着影片自身的剥削定位和讽刺意味。第三幕确实冲击力很强，魂穿八十年代布莱恩·尤兹纳式的B级片，以更加极致的Body Horror挑衅银幕内外的在座观众。前半段无所不在的不适感在最后转化成了另一种宣泄。争议的声音肯定不会小，但可以或许用如此斗胆勇敢的类型元素与身体叙事来实现强有力的女性表达，这样的恐怖片可遇不可求。

  姥姥树蛙

先说一句影片挺厌女的，已经2024年了，这样的影片不免难免太陈旧和无趣了；一名女性到了50岁，所有的自我价值依然设立建设在被男凝的反馈之上；年老真的会使人变成怪物吗？“丑陋”真的如此可怖吗？食物真的让人如此痛恨吗？导演或许是想要讽刺，但实际这种价值观已被其自身内化和认同；整部影片完全成了一种对“容貌焦虑”、“年龄焦虑”的奇观化拍摄：刻意锐化的皱纹、突出恶心感的调色/粉色的滤镜、男凝意味满满的推镜。对结构性压迫、上位者男性的嘲讽百里挑一；将矛头指向服美役的女性；以雌竞虐女与自伤作为异景与噱头，妄图唤起女性自身/凝视者对服美役和社会对女性容貌的非人标准的“反思”。在聚光灯下的那坨鼠王一样平常的尸块集合体更是整部电影对女性身体奇观化的典型呈现：即永远想要被人凝视着的一团烂肉。

  寒枝雀静

1.5 / 多是《披荆斩棘的姐姐》幕后大电影吧。把极度扁平的设定丢给人物丢给观众，然后在相同的点上用平庸的剪辑反复摩擦，便自以为有了批判的力度。实际上给出的无非是最为刻板的身体想象和毫无开放性可言的思考。最终的结局正式将人物狠狠钉在耻辱柱上，也正式宣告了创作立场：哪怕有再多伤亡枕藉也只是人畜无害的碎片，因为创作者只负责抛出一个光洁无瑕的概念，然后扼杀其他所有。表面上批判对身体的规训，实际上只是和那些凝视站在一起。

  张苑希

跟短评所见略同，男观众从头至尾凝了个爽，女观众只收获生理恶心与精神不适。况且批判指向如此之重，高潮却仍放在女性互戕和对肉体异化的景观式呈现，说到底不还是暗搓规训，嘲弄服美役至疯魔最终变成怪物，但凡把矛头对准男权社会的结构性压迫而不是对症下药呢。意识都不统一却甘作新造人的能源养料，这种共生关系成立的前提有待商榷。还以为是生物公司靠宿主不断分裂以此盈利的套娃计划，是我阴谋论了。

  日落可以慢半拍

不如拍点男的焦虑身材焦虑年龄焦虑硬不起来之类的

  把噗

雌竞大景观 男袖手旁观

  刘康康

这电影如果是男导演拍的，得被骂死了吧……如此频繁而明火执仗地对着两个女主的身体进行充满色情意味的特写拍摄。当然，我能理解导演是试图在前半部分经由过程对这种男性凝视的夸张化满足，与最后的身体恐怖的奇观化展示形成一个对比反差，从而完成一种对男性凝视的批判与反讽。设法主意挺好，但对于一个喜欢恐怖片的直男观众而言，前半部分的色情化身体特写与后半部分的奇观化身体恐怖，都是让他获得享受的视觉刺激而已，落到最后其实还是电影对女性的剥削，在我眼里对男性观众的冒犯远远不如朱利亚·迪库诺的《生吃》。给我的感觉是这部电影最后只能惊吓到女性观众，而且反而是加深了对身体衰老的恐惧，因为电影里最核心的恐惧意象也是黛米·摩尔不断老化的外貌和身体。感觉导演没把自己的主题表达与恐惧意象的关系想清楚，或者压根儿就不在乎。

  断音律

黑镜＋未麻的部屋＋芭比，感觉是长这么大第一次在电影院看这么大尺度恶心重口的东西，奶子与屁股齐飞，血块内脏共克苏鲁一色。看完这部电影后觉得自己全身上下黑眼圈眼袋都是美的，喜欢那句“remember you are one”，曾经经历过自我厌恶和自毁的人一定特别很是有共鸣

  blueorange

？？？到底都是谁天天打着feminism旗号爱拍恶心人又老掉牙的奇观片。以女性身体作为符号，全片雌竞除结尾一顿射血外，有任何挫伤patriarchy的行动吗？为男凝而男凝的程度可以和poor things打一架，厌倦透了这种为呻吟而呻吟，谓之回响反映社会现象的feminist film。也没什么隐喻或哲学意义好评论辩论的，最根蒂根基的phil of mind连什么是one什么是consciousness的定义都没有clarify，纯粹就是借了个概念毫无逻辑根基的一顿拍，根本禁不起仔细推敲。柯南伯格的模仿更是有形无神，加一星纯给猎奇的cult场景调度 @curzon

  Mizuko

一个简单的设定，一个愚蠢的动机，加上没有任何思考的暴力，穿插几个致敬和加一些笑点，我旁边的白男笑得有多开心这片就有多烂

  南悠一

B级片？Cult片？戛纳这几年主竞赛尚未入围过如此邪典的作品，看完只剩下震惊，血浆和恐怖元素因为过于疯狂而再也不恐怖，奇观制造因过于惊奇而再也不奇观，并由此触达一种女明星面对的现实：她们接受男人的凝视，并进一步用男人的眼光来改造自己。结尾大放异彩、出其不意、令人无话可说。本片的讽刺失效了，它愉悦了男观众，让他们称心满意地大笑。

  踢迩达

#Cannes2024-18 怪形版魔女嘉丽，柯南伯格拍彗星美人。观看心路历程从“这也能进主竞赛”到“给戛纳主竞赛一点小小的震撼吧“。邪典影迷在戛纳眉飞色舞的一天。

  Andyyyz

钛痛了。不理解戛纳观众为何会在恐怖之处觉得好笑，让我觉得更讽刺了；08.14 突然觉得很像阿尔吉侬花束的变形

  Kinbote

第一部分：飞跃长生。第二部分：野蛮人（2022）又及女孩子一定要跳健美操，这样你两百岁了还可以大步流星。第三部分：瞎子看柯南堡+the thing+魔女嘉莉红色血管子+希区柯克 不要相信豆瓣那些gay的好评，他们只是喜欢观赏雌竞

  双晚

A. 塑料鬼屋的《芭比》，符号/反符号叙事的胜利。先用前两幕的“烂俗”让你五体投地，再用第三幕展示，原来一切五体投地都是它计划之中且将被它颠覆的东西。在影史恐怖片的拼贴中召回《日落大道》的幽灵，再以不断加码的身体惊悚向男凝视角下的“美役”进行血淋淋的宣战：女性自憎与自毁周而复始的暗地里，到底是谁在养成“怪物”？类型与议题的执行同样有力，献上我心中的金棕榈。2024.5.19 Debussy

  大聪

极致的视觉构图和配色，充满戏剧张力的镜头语言和剪辑，放大的细微音效，处处都充斥着破坏力的重生，这不单单是一部充满猎奇的重口cult片，而是想用寓言式的暗黑童话去激进的讽刺和嘲笑现实的雄性和欲望，以及对生命和衰亡的挑衅。影片调起男性的荷尔蒙然后再狠狠的踹你裤裆，在裆起裆落和嘴上口吐芬芳震爆着你的三观，《异形》和《怪形》看了估计也得喊声：妈！别这样！人间不值得！在片中两位女主此消彼长对立和共生过程当中，影片最后压缩到符号化，象征化，直白化的现实尖锐议题，面目面貌焦虑，男性凝视，自我厌恶， 甚至我还看到了可持续发展的探讨。《某种物质》如同多年积压的肉体火山，在压抑已久和无法平衡得到应有的尊重后，不受控疯癫般爆发出了最强的血浆熔岩！

  萨罗迈拉

拍那么多屁股真的有必要吗？用极致模仿的形式反讽，讽在哪里？爽的不还是那些就想看屁股的男人？为了反对暴力和凝视而极致再现暴力和凝视，那么这其中的批判意识就接近于消失了。我无法感触感染到批判，只感触感染到了某种令人反感的“沉溺”。而且整个片子一直在展现衰老的可怕，老年女性对年轻肉体的嫉妒和向往，对性魅力丧失的恐惧，一个好莱坞巨星甚至要约一个以前看不上的老同学来证明自身价值，搞笑吗？

  frozenmoon

特别很是单薄的故事，特别很是脆弱的镜头语言，特别很是浅薄地直给，巴不得对着屏幕大声喊出贪婪、欲望等等这些关键词。这就是几句无聊地对年轻痴迷和年龄焦虑的网络牢骚，却被直接翻译成了电影。

  舌在足矣

有《艳舞女郎》、《彗星美人》等珠玉在前，本片除了最后的怪物设计之外，简直是一个毫无新意的空洞。各种不知节制的炫技镜头也仿佛是个刚从电影学院毕业的学生（但至少是字面意义上的好看）。而在短视频的年代还在拍电视台收视率更是让人觉得这个剧本有至少十年没有更新了

  ruxi

这种片子十年前根本端不上戛纳台面吧…视听上致敬了大量经典类型电影，文本上毫无新意甚至老套，情节既空洞又有漏洞…而且，并非导演女、主演女、题材女，就叫女性主义了！

  长袜子皮皮

这部电影最大的问题不是男凝，而是逻辑不通。这个重返年轻的方法显然受益的不是女主自己啊，而是一个脱胎于自己却要一点点把自己吸干的新生命体，这可不是老态龙钟啊朋友们！这连牵萝补屋都算不上，这是在燃烧自己成就他人蜡炬成灰泪始干。So，女主难道不应该第一次醒过来时就立马停止这个实验？新生命体再怎么成功跟你有毛关系？好么，加剧变老的女主一边矛盾痛苦，一边任其发展，这合理吗你就说！

  沸海鲸歌

和爹妈一起看的，看完我爸对我说：“这电影是在教育你们年轻人不要熬夜，要生活规律，年轻时摧残浪费蹂躏身体，老了就要偿还。”我无言以对...

  亵渎电影

导演拍了一个概念，让这个概念逐渐疯魔化，剧作很粗糙，到第三幕就只剩下毫无逻辑的发大疯了。导演施展阐发概念的手法，会让人联想到柯南伯格，或者更近的《钛》，但这部的完成度实在是差太远，优点就是导演的那股子不管不顾的疯魔劲和B级片式的身体恐怖的视觉场面。

  鲸鱼马戏团

无法接受将人物扁平、扭曲以贴合议题的做法，它甚至不具备许多剥削电影拥有的神秘性，也没有给观众留下思考、解读的空间，想说的都被掰开了揉碎了摊到面前，其余部分则被抽象成奇观和符号。能在星光大道留名的伊丽莎白，最高成就是电视台的健美操，她没有作品，没有亲友，没有前史，更没有其他追求，只是举动当作承载议题的人偶，看看《日落大道》就知道差距。好莱坞也被简化成了一味追捧青春靓丽的选美机器，苏这种凭空出现且动不动突然失踪的人也能随意马虎走上名利场巅峰。这样的批判无法拥有任何力度，因为不论是受害者还是施害者都不真正存在，创造人偶的作者也根本和吸血虫们站在一边。

  果子

感觉仅仅讽刺了女人对外貌的焦虑，消费了女性身体，但是对为何孕育发生这种焦虑的缘故原由只展示了皮毛，最后也只有女主受到了伤害。最终这片子达到的效果只是女人觉得恐怖男人觉得可笑。