烟囱里的麻雀

  マクガフィン

伯格曼（恶毒变态版），我愿称之为《秋日惊魂曲》。

  法外之徒

佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于一样平常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的圈外人打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着黑甜乡般的灵韵 真拍黑甜乡却崩掉了

  隐

随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上，可以看作包饺子的反义词。

  Ada的B计划

前三分之二4+，后三分之一1。

  书翎

後面太難看了。。。

  迷宫中的站起来

纵然出现了诸多特别很是刻奇的段落设计，但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的：对物体的观察与凝视，转而内化为情绪。因此题材的老套并无影响观看的舒适感。

  Yangtze

#8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》？ 相比于A24的疯癫心理惊悚，又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度，利用“永不上锁的门”这个设定，在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结，完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真实的repeat。

  Parity

土

  dama

2.5，前两作那些破坏观感的点都在无限放大，踏上了一条不归路，很难看到可能性。

  莫失莫忘

#77th Locarno Competition# 8.5/10 沿袭机械式的人物论，但摆脱所谓封闭空间的约束，作为开阔场域仍留存无法摆脱的枷锁束缚，得以使情绪在瞬间溃决，完全以一种全新的姿态诠释，重塑。

  20个小明≯

又一部话唠生活流不知所云神棍片，诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系

  西楼尘

毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死，猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底，不再会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉，不再会飞翔。如果你看过微波炉里的火花，就知道比手臂更痛苦悲伤的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛，就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。

  奥兰少

8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫同样成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事，但是拍毁了。

  蓝詹

3.5，行进到中部的时候已经觉得这片子到头了，无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利，累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱，这么大费周章是何必呢？

  胤祥

#10680. #8th PYIFF# 卧虎（可以提前发最佳了）-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分，曲尔歇尔哥俩这套气势派头强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀，这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽，比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要，前面一个黑甜乡的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选#

  锂狸

#77届洛迦诺电影节 爱猫人士透露表现强烈谴责

  废话队长

心理变态加平淡无奇，吃一口拉一盆连本都不够

  汪金卫

【平遥电影展展映】最后一场放映。遭遇放映事故，几经重放波折看完。感慨视听、剧作、表演、调度各方面实在是太成熟，太高级了！卧虎大奖实至名归！影片对角色之间细腻复杂的恩怨关系捕捉细致入微，有伯格曼的观察，哈内克的冷酷，加斯帕诺的超现实。带来一出话剧般的家庭心理惊悚大戏。原生家庭中挥之不去的恨意如难以根除的恶性肿瘤，随着老房子的存在感染着女主角与家人。烟囱里的麻雀、破碎的碗碟、微波炉里的火花、被斩首的活鸡、洗衣机里的猫……压抑已久的怨恨、背叛、创伤，仿佛随着逝去上一辈母亲的记忆被理睬而出，用毫无遮掩的恶毒语言流露在角色嘴边，如火焰般肆意流淌。当然，也有兄弟姐妹间的同袍情谊。好像是一部发生在一个小家庭、一个大祖屋内唇枪舌战的“战争片”。也终将随着燃烧迎来一场肆意的解放与解脱。绝了！

  Virgil

BIFF 2024 No.18｜能不克不及别和伯曼哈内克比了，看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了（他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不克不及被解决”的残酷和冰冷，这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK？）。前面施展阐发家庭内部问题重重的部分极好，后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期，但可以看看。杀鸡戏好评✤

  Q影誌

#Locarno国际竞赛

  字母君

将伯格曼式室内剧中的人物进一步机械化，佐尔彻的哥特凶宅片。（长这么大才知道萤火虫是食肉动物……）

  月亮出來了

#Locarno2024#

  blood orange

+

  神秘列车

8th PYIFF，和《喀斯特》是两个面向，一动一静，一此一彼（本片更关注当下，而非历史），都是女性如何在大地上行走。申请隔壁《拿针的女孩》中的恶妇过来惩治一下这里的恶童。

  Cardinal

【C】

  奶奶徐

某种程度上证明电影存在的必要性，没有一点“大病”（非贬义）拍不出来这么飞的片子。

  咯咯精

天呐没想到第一次喜欢Zürcher，第一次因为相爱相杀母女戏明白了他每个人物，第一次感触感染到了他叙事功力✤非1即4

  逢澶Ty

特别很是可怕！所有人物关系都让人觉得鸡皮疙瘩四起，family dynamic又甜蜜又psychotic。果然家庭是炼狱。

  难别箱舟

3.5 主线是想表达同性恋加入传统两性家庭后的蔓延崩坏？或是从祖代家庭创伤影响的延续，有点没收住，音乐打破了原本的诡谲气质，群像描写不错，女主表演挺喜欢

  仿单

好疯批好刺激啊，可是好神棍啊！

  acidpinkAnt

相比于《女孩与蜘蛛》，这部没有那么可爱了，一大家子每一个人都不太正常，邪恶在一代代中滋生传递，一觉醒来，无论是彻底堕入疯狂还是获得解脱都不过是梦，现实依然不变。影片的调度依然延续前作，室内空间固定镜头，经由过程人物的出入画、视点匹配剪辑以及画外音来创造画内-画外空间的互动，展现事物之间的变动不息的相互影响以及人物之间权力关系的较量（施展阐发为话语的交锋），比较飞的段落无疑是两段黑甜乡，尤其是第一段叠化效果很好，与大部分一样平常时刻形成强烈的反差，简单有效的处置惩罚体式格局。当然家庭肯定不单单局限于家庭，不过整体往寓言怪异那一挂做，还是有些靠近兰斯莫斯了，生出一些担忧。

  甜味放映机

前面有点太琐碎了（对不起我又入手下手打打盹儿了），后面没想到是直接走向身份的对换，记忆载体（房子）的崩坏。然后视听处置惩罚都蛮成熟的。【不过我也不知道为何想到《邪恶不存在》，对这个反而没那么感冒，尽管客观上它挺好】

  邢早早

无论你在瑞士还是东亚，女人的绝望都是相通的。更年期就是一场又一场漫长的大火，在五脏六腑熊熊燃烧。（不过烧一场其实就够了，第一场大火的时候结束，这个片绝对封神） PYIFF 第10部。

  Ume

去平遥的理由

  小西而已

影片的空间限定在狭小的房屋内部 经由过程其中人物对话的发生和被窃听 而在一种静谧的状态中展开家庭内部的病态与崩坏关系 不时想起与《只是世界尽头》的相似性 但导演显然能比多兰走得更远 如果结尾能再节制一点 还会更好

  红白蓝

挑战惯常的观影习惯，冲突引而不发，美好的静物拍摄与残忍相反相成，一个段落结束都有明显的标识表记标帜（好像那个交响乐）。一个专制控制又有同性恋情的祖母和一个孤独悲伤的祖父是这套大宅的幽魂，原生家庭好像人间地狱般耸立着。女主换衣后就起飞了，现实空间和心理空间的界限消弭了。编剧快乐喜爱生物，打造了特别很是棒的意象（麻雀、萤火虫、海鞘）。但比起同一个女主作为令人不解的母亲的演出，更喜欢《缄默沉静》

  圆首的秘书

纠结了一个晚上，还是觉得成立。这部很明显地来源于伯格曼，但别说伯格曼，就是比哈内克也要凶狠一些。前半段对人与人之间的关系彻底失望以至绝望，后半段一反（调度极其精彩的）室内剧惯性地直接飞起，从隐而不发的心理剧升级成视觉上的爆发。有趣的是这种爆发最终还是递归回了心理性（从《女孩与蜘蛛》的船舱延展到整个环境，或者也能够说是小木屋窗外的一切），外部依旧是辉煌光耀的惊涛骇浪，只是这种无限循环的残酷伤害可能还要远远超过真实的爆发所带来的终结，辉煌光耀和美也孕育发生了完全反讽性的恐怖含义。所以在这里人不是主角，凶宅空间才是真实的主角。

  我

令人坐立难安的混乱，嘈杂，缥缈，无序

  卷轴长镜

#平遥2024瑞士僵硬施展阐发主义伯格曼。欧洲艺术电影也早就拍到头了，四部里有三部都在翻版新浪潮和新浪潮同时期的大神们。影响的焦虑就是翻高峰十八般装备都上了，却怎么翻都翻不过去，顶多爬到半山腰就累死了。

  Satoko

terrible ending。前半段在厨房中人与人之间的对峙带来的压抑感在结尾莫明其妙接着莫明其妙之后消失。