此心安处

  .

男人为了家庭放弃梦想才叫牺牲，女人不算；丈夫吃妻子一生，为了最后施展阐发深情好男人让妻子病的病残的残。

  大奇特(Grinch)

以前就看过后浪出版的原著图画小说，电影遵循小说气势派头发散思维，全片用一个房间角度来实现固定景位，在空间维度里拍时间，整个剪辑思维都不一样了。这种画中画的拼贴手法在片花或VR里经常使用到，但用到剧情片里还是很新鲜的，有了历史的回响。其实这些元素整合在一起是特别很是难的，剪辑和转场上的花样蛮多，但有适度的节制，可以或许很有效地操控时间。加上演员实时CG化妆的应用，在岁月的长河里看家的承载和人生的绵延，这种轻叙事的碎片化信息很有效，如果是线性时间的体例还真装不下如此丰富的内容。内容上从房子里跨越不同时代、世代、不同家庭文化，关于爱和失去，是普世的东西。结尾处罗宾·怀特的那个镜头太厉害，我这泪水绷不住夺眶而出。

  顗礼

借了《生命之树》的高概念，同时在形式上回应了罗伊安德森，“局部即整体，一瞬即永恒”；本质还是《阿甘正传》式美国文化史回顾+“特效大片”，或者更准确的说，是同组人物在另一个平行宇宙里的假想（类似于革命之路和泰坦尼克），从技术到价值观底色都是典型的泽米吉斯电影，一种老套但卓有成效的温情主义

  死亡食社

固定场面对于一个比较无聊的故事来说算是明智的形式，但不能不承认要以一个奇怪的角度连看100分钟同样结构的房间以及丑陋的ppt式白框淡入淡出还是有点煎熬的，除了汤汉斯三代以外其他故事线真是没啥必要。上映次日傍晚bkdt上座寥寥，最终效果大概也是能预见了

  20个小明≯

以空间为锚点，形式很有趣，内容也跟得上…人的一生真的是既短暂又漫长

  原味乱码圣母

看得我流泪，人和人的关系怎么可以这么坚韧

  朝阳区妻夫木聪

可能最近的小我私家经历跟片中一些剧情高度重合，导致看的时候无比共情，到最后基本已经哭花了。泽米吉斯这次将技术和情感做了绝佳的平衡，以固定镜头拍完了整部影片，模拟的是一个在场但隐形的“幽灵”视角，悄然默默注视着发生在这座房子里的一切，从恐龙灭绝到原始人类再到不同时代下的美国家庭，虽然只有小小一隅，但足以见证太多的生离死别，人与自然在这个有限的环境中得到了高度统一。几个段落交叉剪辑，看似无序但内核完全遵循剧作逻辑，一入手下手还有点舞台剧的观感，但是到最后已经被完全吸进去了，景深画面里全是信息量。直到最后，主角故地重游，房间空空荡荡却被记忆给堆满，在时间的缝隙中面前目今的痕迹全部涌了上来，太感人了。这是时间的魔力，更是影像的魅力。镜头拉远上升，原来我们都曾是他人窗外的风景。人类是如此渺小，但情感却又如此宏大。

  芮恩Ray.N

纪念一下在AFI Fest看的世界首映，见到Robert Zemeckis和Tom Hanks。总体来说是一部大厂炫技秀肌肉为主的项目。技术上很新颖地使用了画中画相框式图层遮罩转场（但其实可以再斗胆勇敢一点，有点期待内容与边框互动），仅靠相近事件和相同情绪作为线索串联时间线；全片刻意地拒绝相机运动（结尾终于zoom in有了运动），因此全是灯光、美术、剪辑、表演的艺术。内容上却是传统质感的电影，采用上帝视角见证并集结了不同的人在不同的时间在同一个空间发生的悲喜交织、生死寻常、新旧交替的生活点滴，温馨而美好。时代、环境、社会再怎么变迁，人的那点事从来没变；能感动人的，永远是与人、联系、故事与情绪的共鸣（因此很喜欢相框转场在这部影片的寓意）。

  懂得方知谦卑

每一寸土地上都有自己的白云苍狗

  木卫二

看得见美国的房间。问题也许在于，当电影告诉我们，有些moment是至关重要的（生命的孕育、诞生与繁衍），而有些惊惶失措与Surprise制造，是像感恩节与圣诞节的重要片刻，余下的都是被忘记，与“我怎么会站在这里”的一样平常冗赘。可尺度如果真的拉长到地球进化物种灭绝，那么，它们同样会渺小得近似湮灭。于是乎，电影实际上降格并老派化处置惩罚，在探讨一个看得见美国之风景的房间——正如房间所远眺的马路对面富兰克林房子，而原住民项链之类，是与假发同等的装饰存在。

  Thébaïde

电影还不错，经由过程一栋房内发生的故事试图传递一些共同的情感信息，尤其是对夫妻，父母关系和人生以及自我的考虑，还是很可以共鸣的。故事经由过程穿插体式格局，讲述了很多家庭小故事，但还是主要聚焦于一个家庭，或者一个家庭的三代人。可以看出导演试图高度升华的意味。结尾从房子走出去，千千万万一样的房子，这里发生的一切其实不特殊，就像其他地方的喜怒哀乐和生老病死一样。但一小我私家，一个家庭，一代人的一生已经很复杂了。导演穿插了这么多不同时代甚至不同年代的故事，难免会让人精力分散，尤其是画中画的叙事体式格局也让人始终保持一种看客的距离感，这体式格局也偶尔让人梦回中学作文考试我最爱的写作体式格局。更可怕的是，电影一入手下手的恐龙和史前文明，以及后来的原始人什么的，实在是太过了，完全不必，过分的创作欲最可怕，恰到好处最重要。

  Dr.Ray

依然是痴迷实验与技术创新的泽米吉斯！这种手段一定有局限，用多了也显得有点重复，半小时左右之后便也基本上没有太多预期之外的情节。但看完回头来看，形式上真的太喜欢了，一在于局部变化，带动着整体场景变换的丝滑，二在足够大的时间跨度造就了历史回响般的共振，最关键的是，它又在提醒我们“修剪记忆就像拍电影”这件事，从这个角度上来说，是形式与内容的高度匹配。

  沈精病

开头的切割画面特写来表达同一地点下时间的流逝挺有特点，算是某种意义上的“一镜到底”了。只是这片作为一个商业电影来说，是否是有点太诡异了。

  toishiki

看完了才意想到这是被（早育）婚姻困住的阿甘和珍妮！！！几个时间点选取的挺有趣的，只是无法说服这房子在疫情期间突然黑人区暴力执法…… 主角那段一生都住这里也挺离谱，那会儿自建房子没那么贵，利率9%真的不算啥，你们可是boomer啊！女主要是强势一点让男主去建房早就财富自由了，而不是干这么多年的销售… 以及lazyboy那段好莫明其妙啊。特效挺有趣的，年龄转换很丝滑。

  同志亦凡人中文站

从史前到新冠，经历了白云苍狗，不变的只有客厅所代表的“这里”。展现方寸空间发生的十几个故事，我承认创意是有的，“阿甘正传”三人组时隔三十年重聚更是看点，但泽密吉斯痴迷技术的毛病真是一点没改！看到AI换头术逆天重现的年轻版Tom Hanks和Ruby Wright，顿感我的情怀忒不值钱…

  DeckardYang

【4.5】各方面都不算新奇，但在主流叙事和形式探索中抓到了关键锚点，借技术的狂热完成对最普适情感的寻回，剪辑和不时出现的线框为电影带来一种平行的视点，将时间并置，成为对生命本身的赞歌。同《生命之树》《少年时代》这些作品一起，代表着美国电影最小单位史诗的一面。 w/c

  flauria

很特别的电影，几乎是用固定机位拍完了全片，展现了一栋房子里不同时代几个家庭的生活，直到最后一幕，当患上阿尔兹海默症的女主在男主陪同下回到这座她曾经憎恶到逃离的房子里，慢慢想起了过去那些美好的回忆，镜头才终于带着观众看到了房子的全貌，挺戳我泪点的。

  候鸟

好像所有导演到了七十岁之后，就会入手下手思考一些不一样的东西…比如搬进一间空空荡荡的房子，思考有多少人在此相爱，离别…有的时候，我们都需要走进电影院悄然默默感触感染人生的变迁…

  寒枝雀静

哦。很平庸但好歹切实其实给论文提供了灵感嗯嗯。

  SalamancaBlood

和喜欢的人一起看了这部电影，生活需要慢慢经营，多替对方着想，别留遗憾。

  fallingraining

还有这么拍电影的，太凌乱了

  andarta

能爛成這樣真的是沒想到，還那麼長。如果每個老年演員都ai自己的年輕版，那年輕演員要怎麼辦？⋯⋯預告片剪得好，就看預告片就夠了。

  bloom

Eureka的反面，mesmo com alguém quemais amo, filmes chatos continuam sendo chatos.

  西楼尘

一则笑话杀死了朋友，遨游飞翔员没有死于坠机而是流感。这间屋子曾经指导黑人孩子怎么面对交警，曾经见证小女孩把头卡进了壁橱，这片后院挖出了土著埋的项链，女人不记得一切但是记得这里。有人为了沙发床一定要离开这个家，有人发清楚明了折叠桌改变了人生。时空流转这里依然还是这里，时间却在这里变得非凡。

  Orpheus+

✤。電影「拜技術教」教主親手宣告了技術至上立場在電影領域的死亡。若無《生命之樹》般扎實的視聽手法支撐每一處時空碎片間跳接的正當性，這類作品不如交給Sora自動生成。

  荆棘

万物初始的部分真的有点搞笑…另外给set designer加鸡腿吧每一个场景都设计的好精致。

  匡轶歌

刚打开以为误入了《侏罗纪世界》，看到末尾变成了美版《出走的决心》。实验性的拍法，也许是为了复刻原著的漫画感？单一场景＋拼贴板式的剪辑，营造出一种舞台剧效果，角色个个操着话剧腔。百年之间，各色人物穿梭登场，在这里造爱，造人，出生，成长，猝然病倒，甚至暴毙，遗忘。有几幕戏满动人，但坐在影院里看，大约会频频跑神或睡得很香。大家干嘛这么排斥汤姆.汉克斯和罗宾.怀特的“青春特效”？我还挺为之唏嘘的。

  至尊小飞龙

阿甘圆梦了

  宫唯明

和《阿甘正传》类似，是关于美国的另一种写法。前者用羽毛寓意人生的飘忽不定，而人生的命运亦是国家的命运；后者用蜂鸟寓意家庭的周而复始，而国家的历史亦是千万个家庭的构成。AI技术这次确实落到了实处，它随着朴实的思路帮助时空交叠，将点点的温情溶于无数的时间碎片，以至在这方小小的天地，在透过窗户的风景中，我们感触感染到了最为纯粹的情感力量

  Lies of Lies

无语，这是上帝在拍电影吗？AI伪造了面目面貌，却伪造不好声音。

  比邻

4.3 很奇特的观感，泽米吉斯对数字技术的迷恋而带来精确控制的场面调度，将观众的视角牢牢锚定于一处固定的客厅空间，时间却在这弹丸之地如潮汐般涌动。这个视角有点类似舞台剧的呈现体式格局却又是特别很是独特的电影式的拼贴剪辑处置惩罚，带来了视觉上的奇观，但同时也衍生出一种奇特的间离感，在数字技术与导演特有的温情叙事相互交织下，共同谱写的一曲关于时间、家庭与记忆的迷人乐章。而恒定的“客厅视角”则使开麦拉化身为时间的幽灵，隔岸观火，拼贴式的剪辑也并不是时空乱窜，却是在时间叙事间找到情绪的延续，泽米吉斯所选取呈现的都是人生的重要时刻（也包含至暗时刻），宛如一幅以客厅为画框来书写的“人生长卷”，近乎是《超时空接触》开场“声音-太空图景”的某种尘世回响，时空的流动延续到了此部全片，宇宙的宏大被浓缩于家庭的微观叙事之中。

  迷宫中的站起来

+，特别很是保守、既定的剪辑逻辑，但，却可以不断从碎片中卷起情绪的波澜。尤其是当碎片以时间节点特别很是密集地衔接在一起的部分，会让人感觉，原来人的生命力之顽强，就是在这些碎片之中涌现的。

  White Bear

甚至可以再扣一星

  珜洮

没讲什么故事，像看了部舞台剧，挺热闹挺舒服挺温馨

  欢场华佗

几年前看的试映，看到主角们梦回当年的实在很震撼，拍摄和剪辑都很有创意，故事是美国中产阶级家庭都可以或许心有体会的，有点悲伤，很适合美国的中老年人看。政治很正确，这个阵容和主题明显冲着奥斯卡去的，就是太过于实验了，而且有点冗长，汉克斯不在荧幕上时就很闷了。

  守望电影

泽米吉斯的新片真是又感人又震撼，温暖又深刻，技术和情感完美结合！！！故事讲的是时间、家庭和记忆这些大家都能共情的主题，采用一个固定镜头与视角用非线性的叙事体式格局把普通日子拍得特别动人。CGI特效用得特别自然，不会觉得违和，还把一些复杂情绪施展阐发得很细腻。汤姆·汉克斯和罗宾·怀特演技自始自终地稳，每一个眼神都让人心里一揪。这部电影既有对生活的温柔注视，也不怕触碰历史的痛点，情感层层递进，最后直接让人泪崩。

  绯红少年

泽米吉斯在形式和技术上做了很大创新，但他没有认清形式与内容如何恰当耦合，《2001太空漫游》让我们思考那些斑驳的先锋影像暗地里的终极意义，《生命之树》的史前星球唤醒我们对生命的感悟，而这些镜头如果单独拎出都不克不及引起如此充沛的沉思，创造恐龙灭绝的史前影像固然震撼，但若不克不及很好加以诠释，那又与猎奇何异？泽米吉斯摒弃了镜头运动，以固定视角观察一个弹丸之地的历史变迁，把电影拉回了乔治梅里爱的时代，用快速剪辑和颇具间离感的转场来描摹家庭生活，把时间聚焦在一个又一个重要和具代表性的瞬间，他所书写的是一部家庭编年史，然而一个家庭其实不需要编年史，也许那些瞬间也其实不能代表真正的回忆，它摒弃了电影的流动性，而是像PPT一样向观众灌注贯注一个既定的家庭剖面，和泽米吉斯的花哨技巧一起，葬送了更深层次的真情实感。

  KLY

24/12/2024 @ 高先電影院。3.5 // 用最新潮既科技去講最old school既故事 // 一間屋一塊地，裝載住幾多悲歡離合同生老病死

  OPPY

我很想被感动，但没有。部分缘故原由是思想认识带来的心境变化，边看边摇头：再fancy的generative AI生成炫技，再跳跃的乱序叙事，再拼贴的画面构成……内核还是虽然不克不及说完全过时、但已经毫无新意并散发出丝丝陈腐气息的family价值。是啊，灯塔的巅峰时代已然过去。多说一句细节，上溯到恐龙时代真是莫明其妙毫无必要，搬出原住民印第安人也好像纯粹为了ZZ正确。

  理易封

一块地的史诗，泽米基斯的几代风流，说实话点子不新奇，但是执行得不错，尤其几个地方的转场和剪辑很亮眼，音乐很不错，一股老派的温情，故事实在不吸引人，打破时空叙述也没有很好把生老病死几个部分衔接好，看起来逻辑稍显混乱