阿诺拉

  烧鹅酱

真的好喜欢3个打工人的戏啊，太好笑了

  试图成为赛博格

就是，我们到底能不克不及把黄片还给黄片，把情色还给情色，把爱情还给爱情，把喜剧还给喜剧，把女人还给女人，我们到底能不克不及，到底能不克不及啊？

  fluxua

她一直以为性就是爱，直到当她坐在他身上，看他如朝圣般虔诚的向她吻来，她终于找到了爱

  谢飞导演

2024戛纳电影节金棕榈奖获得者，IMDB7.9分，豆瓣则只有6.9分，不常见的国内观众打分不如国外高。作者把S工作者当做正常工作者看待的态度，首先就是一个突破，剧作及表演上把每个人物都把控得准确、丰富，很不易，值得三大最佳！

  yuki

漸入佳境後全程笑死 光頭毛子跟女主我真的磕瘋了 片尾兩人坐在車里 窗外大雪紛飛 女主跨坐到男人身上 試圖用性來回饋他的善意 但是男人卻對此意興闌珊 只是目不轉睛地關注著她的表情 直到她終於被情緒擊垮 倒進他懷裡大哭 那個擁抱太戳我了 想到在愛沙尼亞海濱的冬天 也是在窗外飄雪的車內 北國男人外冷內熱的氣質總能把氛圍攪動出一種奇特的曖昧 Coney Island跟Brighton好像 希望明年可以去 前半小時暴露戲太多且沒必要所以扣一星

  踢迩达

#Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。

  快转眼球

看到Igor的第一眼就期盼不要出现结尾那一幕，俗到爆

  Sid

虽然讲故事的体式格局是我喜欢的《橘色》那种感觉 但不能不说 还是被一阵阵男本位的叙事创飞 所有混乱争吵和打斗都围绕着一个男人展开 不论婆媳较量 还是雌竞的catfight 都是如此 观众很难在此起彼伏的笑点中想到这一切内核实际上特别很是厌女… 但是你不由得笑 你不由得冒犯自己 此刻又将回到女性观众作为受虐者的尴尬处境…

  舌在足矣

一个俗套的拜金女与富二代的故事被最后几分钟给拯救了

  xixi

南湘想勾引顾源 顾源太有钱了不爱她 她很一直默默守护她的席城在一起了（男导演别再拍女权片了吧你们露骨的凝视收收吧

  唐小万

本届两部以女性角色名字为片名的电影，却都没有展现主体性

  黄泉商人智多星

为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。

  红酒与谋杀

肖恩贝克电影的工艺愈来愈好了，但本片的姿态却丑陋无比。光秃秃的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我究竟是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体职位地方的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体目下当今哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微乎其微的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心计心情、丑态毕露，令人作呕的电影。

  silmoonbdg

这个能提奥斯卡小时代为何不克不及提

  西楼尘

把舞女的身体当成工具，把富豪的激昂大方当成真爱，把一纸婚约当成水晶舞鞋，把悔婚的专机当成南瓜马车。不喜欢和他相配的汽车，竟幻想和她不配的豪宅。他的手心可以变出钻戒，他的口袋可以变出围巾，他的怀抱可以变出脆弱的她。窗外大雪纷飞，只有这间她瞧不上的车厢，可以收容今晚灰姑娘扒掉皮草的狼狈。

  谋杀游戏机

在戛纳大家都喜欢看这种奇情刺激狗血的商业爽片，特别很是提神醒脑，我旁边的女士快要笑抽过去了。这部讲一个脱衣舞女跟一个灯红酒绿的俄罗斯王思聪冲动闪婚了，引发他的寡头家族地震的故事。本以为这种片名的会是个讲女性觉醒的文艺片，没想到很快步入了扯头花洒狗血掀翻天花板操天操地的喜闹剧路线，大佬手下的搞笑惨状就完全是喜剧片的拍法。好奇它要怎么收场，没想到是收在了跟保镖的救风尘纯爱+以性相报上，emm…女主的内心在观众看来却是模糊的，她到底怎么想，23岁的脱衣舞女真会那么天真相信爱情？

  言若二三

TIFF第四部：好一样平常的金棕榈，请老白男停止yy救赎sex worker的圣父情节

  LOOK

就觉得目下当今的国际电影节在美学方面已经没有任何要求了

  HarperDie

有着俄罗斯血统的美国脱衣舞女Anora，坚持让所有人唤她Ani，即便她的本名美好太多。当与俄罗斯富豪的纨绔儿子疯狂缔结婚姻，她寻获的不只是金钱，更是被人艳羡的目光。以至于爱情真的来临时，她根本无法卸下伪装，接受真正的自己。肖恩·贝克用服帖的视听语言，令故事从午夜甜蜜烂漫写意地过渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麦迪森与Anora完美融合，傻乎乎的男主马克·埃德尔斯坦甜蜜如俄罗斯甜茶。

  散步的侵略者

#VIFF2024 年度十佳，也是肖恩贝克的生活生计最佳。对于豆瓣七分都不到震惊无比，很多人似乎忘记他入读电影专业是想成为拍《虎胆龙威》的导演，也因此极端放大类型元素反而是真实的回归初心。另外他之前所有的片子都是烂尾的，这回却是四两拨千斤地点题，又是一大进步。那些戛纳首映的差评，先想一想大家看电影的初衷是什么，用同一个价值观套专业名词衡量一切，只会显得你特别虚伪和狭隘。

  monana

吵得要死我天fuck一个小时了快我天

  九苍

-250。1. 夏天看完抓娃娃以后，我就决定今后再不自掏腰包看开心麻花了，没想到冷不丁看了个外语版的西红市首富续集，还是限制级的。我很怀疑今年戛纳评委是否是沈腾徐峥黄渤马丽闫非彭大魔等人易装扮演的。2.这些吃了上顿没下顿的美国独立导演对第三世界暴发户和他们的儿子脑袋里装了什么样的屎实在是太缺乏想象力了，写剧本之前看看抓娃娃和西红市首富真的会有开天眼一样的帮助，油管有英文字幕版的，准备工作太不到家。3. 金棕榈给这样的片是对世界电影释放什么样的旌旗灯号？百十万抖音tikok短视频从业人员，戛纳的大门是向你们敞开的？4. 本来是零蛋，但这结尾五分钟值-250。

  Rea✤

好吵的一部电影，一直期待着人物弧光的出现，没想到就这么模式化地演完了两个多小时。缺爱的风尘女，放荡不羁的富二代，刻薄冷漠的财阀家族，寡言忠犬并毫不意外和女主相互吸引的打手——公式一样平常的预设，没有深度和惊喜，总感觉在哪部韩剧里看过这一集。

  Deupoeit

疑似白男中毒后性幻想之重生之俄罗斯小留

  Peter Cat

@CannesGTL 肖恩把过多精力损耗在了中段过于重复且缺乏社会学意义的闹剧部分，而剩下的剧情其实不足以让这个年轻妓女在世俗和纯真之间层次丰满地摇摆起来，这便导致了不那么可信的结尾，以及同样单薄的女主人公。但肖恩电影又总可以或许垂手可得捕捉到当代美国人一种肤浅的，天真的快乐和活力，并将其转换为电影内在推进力，这种极具短视频和youtube社媒气质的观赏性，让电影变得更当代，更宽容，更诱惑，让一种“严肃的”电影继续存活。这是肖恩·贝克的价值。

  球球球球

好久没看过这么正宗的地摊小时代了

  一只橘聚居

能不克不及给负分啊，年度诈骗级，美好的周五晚上吃了好一大坨狗屎，一小时porn一小时歇斯底里吵架和莫明其妙只有美国人笑得出来的Russian笑话，以及最后五分钟所谓的宽慰崩溃和解，晋江文都秒了，什么霸总只会给hooker一万刀一周啊？？

  棐木

还以为结尾是有多“神来之笔”呢，结果是扑在穷男人的怀里哭。难看死了。各年龄段老登意淫的东西迥然不同。

  陀螺凡达可

变奏的肖恩贝克。第一段以最辉煌光耀的体式格局设立建设起好莱坞爱情童话，中段随着矛盾爆发，童话迅速瓦解成狂躁又歇斯底里的聚众争执和纽约狂奔，以至于试图重建爱情叙事的最后一幕最终只剩破碎的样貌。整部片都把女主围困在由金钱/阶级掌控的物欲社会里，所有金钱及其能换来的一切（商品、性）都以极为暴力的体式格局出目下当今影像中，而身处其中的女主如同贝克以往的角色，表面的肢体动作上如此坚韧和顽强，在最不可能的情景之中也绝不放弃挣扎（卡比利亚对爱情的纯真幻想被肖恩贝克重释为更当下、更暴力的对逾越阶级的幻想，所以也是反《漂亮女人》式的好莱坞-美国梦叙事？），面对现实的不断重击却丝毫没有低头认输的迹象，反而是在最后狭小空间内被彻底击溃，多是贝克自《橘色》后最好的电影。

  同志亦凡人中文站

挺欢乐的人间闹剧。不过除了结尾那个画面，想不出任何拿金棕榈的理由。我很担心Sean Baker成为又一个伤仲永，对边缘群体的关注越发走向轻浮。别的不说，就寻人那段真的不是在复刻自己的“橘色”吗？

  嘟嘟熊之父

核爆级别的八点档家庭伦理剧，成功激起了所有人对穷人的怜悯和对富人的嫉恨。不仅是扁平脸谱化的人物塑造，还有开麦拉侵入演员的表演空间去捕猎他们笨拙、滑稽、歇斯底里的一刻，直到人物彻底无路可退，成为被俯视的玩物。

  变脸

今年最佳的观影体验，在the grove和全场的dancer一起看着一部电影，所有的掌声和欢呼都是来自于真正的夜场工作者的最直接的回响反映，她们甚至鼓掌都是用脚上的舞鞋！我无法站在她们的立场上评价什么，但是当你听到全场的欢呼和对某些场景的肯定的时候我发现什么那些站在道德制高点上面的评价，关于男凝等等的观点都特别的廉价和虚伪。这生命力和不忿儿的感觉太牛逼了！纽约大垮子口音真他妈解气！

  沙漠孤客

说这部电影厌女的人就和60年代的红**没什么区别，脑子里全是理念，却没有基本的人性。从刚入手下手的莫明其妙到结尾一刻可谓甘拜下风，鲜活的普通人从开头躁动到结尾，尊重是爱的入手下手。Premiere Elements

  爱幻想的小孩

结尾20分钟的两场戏值五颗星。听说导演先写的结尾。小保卫是真的在赐顾帮衬她（带围巾，要求富豪道歉，还戒指，和她还是同一个贫富阶级），可是她唯一懂得回报关爱的体式格局却是性，下意识的上位却在他想亲她（爱的施展阐发）的时候彻底奔溃，最后接受了他的拥抱声泪俱下，入手下手意想到之前和王思聪之间不过是自己执念的黄粱梦，在全程一句对话没有的长镜头里结束，真的是完美。sean baker的主人公都是执念hustle为了目标什么都敢做的人，而用最诗意的体式格局表达出执念暗地里的悲哀才是导演最厉害之处。

  十二辰子

后面15分钟隐秘的情绪和张力才是Sean baker吧 前面的烂俗过时抓马爆米花究竟是在做什么…

  判官

第一幕porn文学，第二幕小时代，第三幕爱在布鲁克林。结尾一幕足以留名影史，不难理解为什么会拿金棕榈。眼神和拥抱是这个世上最深刻的爱。

  轰姆小天使

美国统治阶层是多么渴望世界上的所有女性都能像Lisa一样毫无羞耻地奉献自己的肉体，并以此为荣。把妓女包装成一份值得尊重的正经职业，改名为“性工作者”，一如把疯马秀这种脱衣舞表演硬说成是高雅艺术一样无耻！奥斯卡已经不是平庸和烂了，是有毒了！这就是美利坚的价值观？全球女孩子都不要对出卖肉体有心理负担哦，你们就放心斗胆勇敢地卖吧，虽然你们做着妓女的事，但我们搞zz正确的会要求所有人闭嘴，坚决不称你们为“妓女”的，你们和普通人一样也有尊严，也能正常恋爱。这是在偷换什么概念？女主来历不明，“作业”时极其愉悦主动，看不出任何被迫的痕迹，这人设对吗？！根都是烂的，什么真爱、浪漫、艺术，都是拙劣的掩饰罢了。把色情和爱情捆绑在一起，葫芦里卖的什么药很明显，就这种又当又立的擦边艺术，比黄色网站上的a片还恶心。

  豆瓣路人己

是《佛罗里达乐园》的延续，以及反向输出。这次好看了，更娱乐了，但好满，好失望。闫非和彭大魔还犹豫什么，赶快买版权吧！阵容都想好了，金晨+范丞丞+徐峥+贾冰+孙阳，最后父母让沈腾马丽客串，舞女设定可以改成直播擦边女。

  女神的秋裤

意外的好看，开头是灰姑娘坠入到美好到让人觉得不多是真的童话里，幸福美妙；中间是幻想被现实击碎，在躁狂和疯癫中逐渐破灭，匪夷所思到让人发笑；最后是回归到现实，但进入过童话世界的灰姑娘或许再也无法回到现实中去。最棒的角色是Igor，他是这场闹剧中唯一的正常人。但他在灰姑娘眼里却是个强奸犯和基佬，纵使他充满善意，只是想帮助这个被冲昏头脑的女孩。大雪纷飞的街上，只有他没有被金钱或性迷惑。只有他，在欲望的洪流中看见一颗受伤的心。最可悲的是，她只会用性来回报他从未要求过任何回报的善意。

  内有恶犬

这届戛纳主竞赛的走向愈来愈怪了，说不上来肖恩贝克和福茂到底谁中邪了。美国佬不装了直接加入烂仔帮了是吧？

  chill

这部电影就适合放到俄罗斯公映，让俄罗斯人看看这些美国电影人有多么傻逼，以达成某种文化自信和统战效果。

  白石春子

很喜歡。肖恩貝克化身薩弗迪兄弟did some real crazy American Gen-Z shit，在感官的挾持下與所有人捲入Ivan這個巨型空洞形成的漩渦，而最終弦松開後細膩的平靜與巨大的哀傷又如大雪和引擎聲將人吞沒，張弛有度地展開屬於Anora的兩重悲傷。她唯一懂得的語言是性的感官和交換，而這種語言無法訴說愛，又如何真正連結，只能傳遞不安。剪輯的節奏和鏡頭無比自然流暢，又在一些dramatically zoom in 的瞬間顯現詼諧，笨蛋黑幫的prototype，富有魅力的人物和恰到好处的幽默感都讓觀影體驗變得極好。

  心裏一抹秋陽

觉得自己每天都在卖身的人，会特别有代入感：妓女视角：这是个极度被物化的人生，她身边不是买家就是qj犯。她也物化自己，除了拼命把青春变现，她报答恩人的体式格局，也是“让利”。但注意了，一个吻都不克不及给，行规来的。巨富视角：一样平常电影，会写富人让保镖拿枪逼阿诺拉听话。然而这片让律师出彩，对味了，写出资本主义最深的不公——知识和见识。白手套是富人最好的武器，法规合同少看几个字，足以让你声名狼藉。富人连费力骂人都犯不着。PS：最后那只戒指，比所有荧幕求婚都感人。因为它无关爱情，全凭尊重和共情。

  冰红深蓝

在解构灰姑娘类型片叙事的同时又陷入种种狗血与俗套之中，童话拍得气势派头显著也特别很是景观化，但反童话部分也鲜少脱离贫瘠表浅的外壳。角色刻画就是纸片人女主、工具人男主，还有一群更加无力的NPC，你几乎看不到人物心理层次或连贯成长弧光。不仅对富二代的呈现毫无想象空间，将其背景干脆设置为俄罗斯寡头军火商家族，更是简单粗暴转移矛盾并强化敌我二元对立的做法。思想深度上同样趋近于零，换句话说整部作品没有表达出任何让影片值得成为戛纳、颁奖季乃至年度世界电影阵容焦点的理由。漫长第二幕的荒诞闹剧倒是贡献了一些悲凉的笑点，但和萨弗迪兄弟的躁狂烈度与繁复程度没得比。结尾更是一根筋地直给到家，更暴露出藏在女主身后的男性视点及剥削思维。当所谓最高的艺术电影节与以奥斯卡为终点的花哨颁奖季逐渐趋同，世界电影还会好吗？（5.0/10）

  朝暮雪

如果拍到归还婚戒就结束，这只会是一部无聊透顶的平庸之作，好在结局画蛇添足，升华了主题，让平庸之作再也不平庸，而是变成了烂片。完全不理解为何她上一秒还在骂他袭击、殴打、绑架自己，说如果这个房间只有他们两小我私家，他肯定会强奸她，下一秒她却主动投怀送抱了，导演眼中女性都这么随便吗？莫明其妙，毫无逻辑。一个伤害过自己的人，稍微展现出一丝愧疚之心，她就原谅对方，甚至感动得到要“以身相许”，这和家暴男说他错了，不再打你了，受害者就和他和好了有什么区别？一个比渣男好一点的人，就是好男人了？一个和嫖客不一样的人，就是“爱”了？比烂是吧？虽然连导演都不知道他想表达什么，但是不妨事，自然会有人帮他解读的，结果不吹一吹这种金棕榈奖电影怎么体现他品味高雅呢？

  phenomenon

Anora用自己画出了今日美俄关系的三八线。

  Kinyuan

@Cannes2024 对肖恩·贝克失望近乎愤怒。如果说第一幕还有些可取的地方，比如把富二代这个形象抓得有趣鲜活，那第二幕的大转向是始料未及的：冗长无趣，从一入手下手就崩坏，每个媚俗喜剧包袱都踩在我的雷点上，对男权和家长制的调侃全落窠臼，批判力度还不如《芭比》，且不说在这个过程当中，性别和阶级等社会结构问题被悄然转嫁给意识形态敌人（Fuck you Russians），即使没有主观意图；女主被压扁为口吐芬芳机器，角色塑造已然停滞。最后一场性爱戏宣告一个悲惨的结局，结果阿诺拉也只是一个穷途末路的斯德哥尔摩灰姑娘罢了。

  Maromia

只想看考里斯马基拍保镖 其他不必：）也太落后了……

  言若二三

TIFF第四部：好一样平常的金棕榈，请老白男停止yy救赎sex worker的圣父情节

  littledepp

结局让整个故事升华了。她习惯将自己的身体作为回报，却在夸夸其谈的男人试图想给她一个温柔的吻的时候突然崩溃。她终于想起了她压抑了整个闹剧的眼泪，像个孩子一样倒在这个男人身上声泪俱下。这不是最纯爱的电影是什么。

  司徒浩南

只能说国人观影水平太次了，丢人现眼啊，你们会欣赏一部好电影吗？

  同志亦凡人中文站

挺欢乐的人间闹剧。不过除了结尾那个画面，想不出任何拿金棕榈的理由。我很担心Sean Baker成为又一个伤仲永，对边缘群体的关注越发走向轻浮。别的不说，就寻人那段真的不是在复刻自己的“橘色”吗？

  Vague Edge

奥斯卡真是烂完了

  Iroquois

Sex, to Anora, had always been nothing but a transactional skillset. For her whole life, she’s never locked eyes with anyone during sex. Be it any position, it was always her faked moaning to please hookers off. So when Igor grappled her cheekbones, wistful for any eye contact, she reclined in avoidance, cried in cuddles. Touche, now be my fav typo

  左手的象

在晋江文学里也属于极为平庸的故事，别老看不起晋江。也别扯主义阶级那些问题，这部片看完之后留下的最大印象绝不是反思批判与解构，就是最为低劣的刻板印象与黄片奇观。

  铅纸鹤

中段突然嘈杂起来，发觉竟然是喜剧，还奇怪这个剧情怎么拿的金棕榈，结果结尾太强了，有种去年看过往人生结尾的屏息感。这才叫电影时刻

  Danax

只看得到“玩物”Ani的他们看不到Anora的眼泪。她哭泣不是因为她需要一个男人的拯救，她哭泣是因为她入手下手理解Anora也值得被在乎，她是在雪窖冰天的纽约边缘努力糊口生涯的石榴果和光。

  匡轶歌

皱眉看了50多分钟，胸中奔腾着千万句C语言。心说：戛纳的清汤大老爷啊，您们这是逗我玩儿呢。导演像是磕过好几斤总裁文，要么抖音短剧刷得脑袋充了血，大尺度但奇烂无比的性爱戏来完一段又一段，正骂骂咧咧打算右键退出，气氛却陡然微妙地欢脱起来。从小姐姐只身KO翻两位俄罗斯保镖大汉，剧情一路恶搞，而演员们的表演，却透着异样的严肃认真，让人琢磨到一种导演憋着干大事儿的预感。导演决不肯铺设任何爱情有关的语境，甚至不肯泄露半点爱情的暗示（我推测了烂俗的救风尘结局，或像《女性瘾者》里图穷匕见，最终对女主掏出勾八的老登）。没提防临近尾声，才给了你狠狠的一记爱情。比多数爱情片还要爱情。那是两个普普通通的人，最为真实而接近的一刻。让我把准备好骂他的词儿，全都咽了回去。

  亵渎电影

这部电影算是好莱坞三十年代的脱线喜剧的变种，主角是肖恩·贝克导演式的性工作者，他尽量把这个故事拍得聒噪和畸形。前半段看起来很梦幻，实则是一种剥削，架空了俄罗斯富二代的人格和设法主意，形成了悬念，加上女主角百折不挠的对抗，让所有人抱有一丝浪漫的幻想；中段成了一地鸡毛，凸显了第一段的不真实，除了被剥削的女性身体，我们并无看到什么真正的感情；最后当所有人逐渐入手下手清醒，回到现实，电影的第三幕入手下手逐渐加分，直到最后的戒指和崩溃，这个世界上已经不存在社会阶级的越升和麻雀变凤凰的爱情童话了。导演仿佛在说，要什么脱线喜剧，是时候认知现实了。

  文森特九六

从一个飘浮夸张的“童话”出发又降维至现实，贝克放大了当下这一代矛盾的物质精神价值取向和剧烈的情绪思维波动，从未像今天这样狂热渴望逃离和幻想，却从未如时下这般歇斯底里只为温存和活着，阶级分裂和社会差距成为不言而喻又不被追问的默认原罪，人人被困在各自阵营中适应着折磨着，将彼岸视作或触不可及或何足道哉的超现实，用来佐证自我切身的命运症结或测验考试改变的苦笑泡影，从人与人的荒诞关系拓展到足以装下整个世界混乱样貌的微观景观，在作为贝克经典影像系统的麦迪森与鲍里索夫的部分外更直面了过往作品里大多仅做奇观处置惩罚的“边缘人的对岸”的某种真相：从来只有一个世界，童话和现实一样糟糕与失控，最后一幕还是将更多悲悯的目光留给了二人，精神与肉体的欢愉均被剥夺，终于崩溃的拥抱中是再也不相信又仍试图捍卫的尊严、幸福、善良和纯真。