波尔多囚犯

  米吐尔

2.5 导演和编剧是生活在怎么样的象牙塔里，竟然把两个阶级的人物都拍些莫明其妙，摆家家似的。

  自由的幻影

3.5/

  陀螺凡达可

两个女人的相识和互助的一样平常治愈叙事很快被阶级固化问题和犯罪元素所侵蚀，两人的友谊关系也因此呈现出更复杂丰富的面貌，直到浴室那场戏达到高潮，两个女演员的表演都太好。

  圆首的秘书

在一个充满罪恶的父权制资本主义社会之下，女性友谊是何其脆弱。

  Ferr_lee0519

于阿姨怎么可以美成这样…

  ecec

在戛纳电影节看的首映，太喜欢了……结束放映以后的访谈，于佩尔美得很震撼，目下当今尚未缓过来。满脑子只有于佩尔了

  bastard

北非女孩与她的资产阶级“老白女”朋友的故事。自然，北非女孩面临的困境是糊口生涯式的，老白女是生活式的。一切都在于佩尔的舒适区内，许多时候剧情是她的表演在撑。也能够看做当下欧洲社会复杂现状的一个简单写照吧。

  深邃

主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。

  Hippohippop✤

2024金鸡③：于佩尔演绎了完美的法式优雅老女人，她的表演撑起大半。很新很真正的跨阶级友谊，本来就没那么多彼此改变相互认同不是吗。我想不应该把这个故事简单归纳综合为农夫与蛇，电影给出的两个女人不同困境下做出的选择对我来说都合乎情理啦，但观影结束后会觉得人类的悲观永远不克不及相通，男性对女性，观众对角色，角色与角色，观众与观众。

  ：

男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的阳痿老钱风

  奶奶徐

虽然故事缺少新意，但是人物关系还算没有落入俗套。接连两天看到法国监狱，好到犯人都不想提前出来。

  DeckardYang

【4】#2024金鸡影展# 玛佐将《冷酷祭典》式文本化用一种内在的越狱叙事，尽管相比之下，本片的晦暗都更为具体，但更多的现实指涉也未尝不可。 w/c

  filmino

#8th PYIFF# 8.5/10 特别很是喜欢的类型。友情和感情之间模糊，却又被现实囚住。音乐更是点睛之笔。在站台看的第一部电影，这种微风吹去困意的感觉太舒适了。

  神仙鱼

以欺骗和伤害完成的女性互助，更加凸显人间关系的复杂性，以及父权的破坏力；“但我们也很重要”，确立从男性、孩子、物品资产、社会责任等等一切束厄局促摆脱出来的主体性，解放同为“囚犯”的自己；在一个风雨天去海边喝酒，不为风景，单纯是“出走的决心”。此外当然还有强烈的阶级对比，底层人自认为周全的计划被有钱人一眼识破可看作维度打击；中产聚会众人似看一个奇观般望向米娜的镜头，让他们自己成为观众眼中的奇观，落在银幕上正如这别墅里的一幅画。导演是瓦尔达天涯沉溺堕落女的剪辑师。7/10

  Pincent

7.2

  'Rannn

两位在后院的戏份，恍惚想到独立时代里的molly和琪琪，最后两位的感情戏再深入一点（中途be like于佩尔都这样了你还骗她）可能会更喜欢，片尾很好听。

  迷宫中的站起来

+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。

  AlanX

#2024金鸡影展# 有钱的人因为郁郁寡欢寻不到生活的乐趣，没钱的人因为生活拮据望不到生活的欢乐。而这段戏剧化的相遇与生活让两者都对生活有了新的明白与期盼。

  醋溜马铃薯丝

剧情推进和人物情感都挺吸引人的。2024.9.28，8th PYIFF第7场，站台-露天剧场。

  Cardinal

【C】很奇怪，几乎已经摆出了一副类型的姿态（蠢蠢欲动的配乐与调度），但随后发现并没有任何危险可言。

  Sigma von Zeta

24金鸡 故事真的好平淡啊

  小西而已

近乎直白的女性情谊复杂样态的表达呈现 哪怕直白 单就于佩尔的表演也是在看得神清气爽 也算是某种典例来证明社会的主要矛盾其实还是阶级矛盾

  matchbox

也就Mina跟Alma的一群中产朋友“相识”那幕有点张力，剩下剧情跟白开水一样，最后还非得来个强行治愈。以及我也分不太清Hafsia Herzi是演技不行还是故意擦去表演痕迹，反正老阿姨肯定是后者。

  十二辰子

太bourgeois的自我感动了 对阶级 身份 种族的评论辩论都落入窠臼

  阿飞

#77th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 或许是对当下最热门的女性独立话题的回应，但期间充斥着中产阶级意识形态的想象性阐释，二代移民、少数族裔同作为「男性气质」对立面的「女性情谊」环绕纠缠在一块儿，时刻要沦为特定议题和演员表演的附庸。新晋双周女王——Hafsia Herzi.

  守望电影

中规中矩，既有亮点也有遗憾。两位主演的施展阐发特别很是出色，把角色的情感和矛盾演绎得很细腻。而且，电影前半段的故事氛围营造得不错，阶级和情感的碰撞挺有张力。只是后半段稍微有些疲软，剧情发展有点走套路了。

  寒枝雀静

B / 虽然和以前的马佐观感不同但依然很神奇。几乎所有的抽象都发生于表演的自我反诘与几乎机械的翻转中。最终于佩尔的表演甚至炉火纯青到几个简单的眼神就把人物抽空。仿佛是围绕表演展开的布莱希特式喜剧？

  啊咧

#8th PYIFF# 第六场 特别很是愉快的观影体验，淡淡的又值得反复回味（除了露天站台的几个傻逼），这个社会女性总是丈夫和孩子的囚犯

  Jeannels

3.5。平面的，晕眩的构成。

  btr

#BIFF跨阶级的友谊像脆弱的童话，但出走的决心却被点燃。于佩尔太适合这种孤独、带着些许奇异乖张和疯癫的角色；倒是Hafsia Herzi的表演很有能量。结尾玛佐写歌词的主题曲挺好听的。

  zzcrww

【PYIFF】监狱外，生活的囚犯。一次愚蠢的相助，一次勇敢的出逃，换来两个世界各自对未来的抉择。大大小小问题多多少少点到为止，没有为了深入而加重两位间的关系，一场一切都恰如其分的不再见。

  基瑞尔

两个完全不同身份的女人，始于一种不可能的交集。“Alma”有时候很高贵，但却是两人中最先伸出援手的人；“Mina”其实不卑微，并在偶尔时刻也会保留自己的高傲。接下来的故事入手下手向各种标的目的发生，它偶尔是关于阶级的社会评论，它也在讲述一种无关感情、却在逐渐强劲的纽带设立建设。在外面的人反而像在被囚禁，担忧如今的生活，牵挂里面的人。虽然不太喜欢后半段的处置惩罚，但在施展阐发两个主角的心态以及她们自身的表演，都相当出色；也就靠着这样的配合继续看了下去。

金鸡影展2024｜苏艺影城（艺术中心IMAX店）7.5 / 对于的熟悉已是她随便做什么小动作都是想凑近捧她脸的程度。

  锵阿锵

本届戛纳导演双周电影。将来自不同半球若明若暗的两个女人扭结在一块儿的惟一缘故原由是她们的丈夫在同一所监狱里服刑，她们在探监时无意偶尔相识，成为朋友，白富美激昂大方地邀请黑矬穷到自己堆满名画的豪宅里借住，这对有着云泥之别的女人之间的友情火速升温，不可避免地奔向《寄生虫》式的宿命结局。老导演手法洗，仅用一个场景——晚宴中云鬓衣香的众宾客与刚下夜班的孤儿寡母们面面相觑——便道明她们之间不可逾越的鸿沟。于佩尔出演白富美，以自始自终地春梦了无痕的表演为电影赋予了无声的深度。难道2024是于佩尔的交友之年，她刚刚在柏林影展上与本片的另外一位女主埃尔奇（《谷子和鲻鱼》）共同出演了《我的新朋友》，同样是一对来自两个世界的女人孕育发生共谋与同情的故事（133）。

  零時未芬梨道上

12.11 #HIIFF｜也不存在比于佩尔更有說服力的一張臉出現在social drama扮演一派天真狡黠孤獨迷人神經質，寄望於飄忽不定，清醒著迷失又抽離出審視的中產法女

  本位

怎么这么实在了

  绿皮普快

音乐很好听，别墅像一个黑暗孤单的古堡，有的人可以犯错可以选择，有的人只能尽力而为。

  Kinyuan

@Cannes2024

  神秘列车

8th PYIFF，7分，精湛于佩尔。

  blood orange

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