三峡好人

  浪味仙

不要以为你是大学生你就不是“三峡大好人”，不要以为你是白领你就不是“三峡大好人”，不要以为你是所谓的“精英”你就不是“三峡大好人

  Balding

片中韩三明留的手机号是真的，在微信里能搜到他

  丁一

千年奉节沉水底，三峡移民塔升空。“中国目下当今最大的现实主义就是超现实”——贾科长

  拔剑四顾心茫然

小马哥的烟里吞吐着江湖，韩三明的杯中斟满了团圆。茶香四溢却只能品出苦涩，奶糖入口竟然尝不到甘甜。那边挖古墓，这边搞拆迁，是否是昨天永远比今天更值钱。那边是飞碟，这边是火箭，会不会现实永远比虚构更魔幻。浪奔浪流，是喜是忧，江水淹没的是一代人的变迁。我们都太念旧，所以我们看不见来日诰日。

  苏比

贾樟柯导演功力最强片，几乎没有瑕疵。时间必将证明。

  大头绿豆

依然是原生态演员，不过看过了贾的之前几部后，会对这种演员使用体式格局孕育发生一点疑虑。有时候明显看得出来那些业余演员是在“演”戏，这与使用他们的初衷是不相符的。韩三明在这里的感觉比在《站台》里的感觉差了不少。但我还是无法掩饰对这种安静冷静僻静叙事气势派头的喜爱。

  弃子✤

家乡酒认不来哥哥，陈年茶表明爱已过期；芒果烟交一个江湖兄弟，大白兔换一对“忘年”夫妻。上建奇怪建筑，下挖古墓遗迹，文管局那么多的钟表，两千年的历史却只留存于纸币。浪奔浪流的时代，《大好人一生平安》就是笑话；金钱至上的社会，《两只蝴蝶》结局注定分离。立于故土思故土，愤恨难消；站在家乡望家乡，山遥水遥……

  朝暮雪

失去妻子的人苦苦寻找妻子却空手而归，有妻子的人却有意无意躲着妻子。人最大的矛盾，就是你想要的，却得不到；能得到的，却不想要。

  伯樵·阿苏勒

拍得太好了！贾樟柯可不止简简单单什么回响反映中国现实和底层艰辛，这部意外之作在表达对于生活的荒诞、无常和悖谬的思考以及自身电影诗学（美学）的突围与超越上有着极大地野心。基于贾对于构图以及景深更为本质的理解，导演慢条斯理的用这些电影语言里最为基本的技法叙述了一个平淡却不乏味的故事。

  今何在

小武，站台，三峡大好人，它的魅力就在于，像记录片一样平常真实展现中国某地的人物与风貌。如画卷，缓慢却充满细节。那些陈旧的城镇，质朴的人群，如此真实，如同看见自己的故乡。

  左胸上的吸盘

贾樟柯这辈子不会拍出比《小武》，比《三峡大好人》更好的片子了吧，这两部片子基本在贾樟柯努力的标的目的上做到了极致

  大島

我觉得斌斌老婆喜欢上的人就是斌斌的战友…

  Jeannels

贾樟柯是中国导演里最好的DJ，“周杰伦、老鼠爱大米、两只蝴蝶、大好人一生平安、上海滩”间接参与了一部金狮奖影片。

  Q。

韩三明：“自己的事 哪能忘呐”

  任晓雯

《小武》见才情，《三峡》显功力。细节处置惩罚、叙述节奏、时代符号，都摆放得刚刚好。唯一不适的，是现实主义描摹之中，突现超现实境头。贾解释说，巫山多云雨，给他这北方佬以奇异感。也许导演以主角——俩山西人的视角进入；而对于观者，所有角色——川人和晋人，却在同一叙述平面上。

  米粒

人很容易就被一部电影、一部文学作品深深影响而不自知，这部电影对我来说或许就是这样。我甚至说不太清自己为何会喜欢，但很受震动。它很现实，甚至来到了超现实，但细想，世界上哪还有比失去家园、与至亲颠沛流离更超现实的呢。就是里面的歌儿太洗脑了，目下当今还缓不回来。。

  哪吒男

两岸猿声啼不住 你我已隔万重山

  Ocap

拓展了我的华语电影认知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名不副实的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。在三峡汇入了更上游（郭斌）与更下游（麻幺妹）的人们、“烟酒茶”和唯一出字幕时未入画的“糖”，种种有所指引的寓意化设计都透着一种自知刻意的可爱。超现实段落丝毫不让人出戏，大概因为魔幻的语境，从那时候便已悄然而立了。

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误导性太强了，看到结尾才幡然醒悟，这部影片跟现实主义、真挚情绪没有直接关系，所有做作的情节、云雾缭绕的山水坝桥、过分密集的社会符号、不着调的文化符号、僵硬的人物姿态、割裂的情境与中断的情绪、抽掉发展的突兀转捩都是一场宏大的抽离美学实验的一部分，经由过程不断地碰撞不同距离的现实提取出一个如梦似幻的超现实封闭时空，也是时代洪流中的观察者面对毫无实感的现实时孕育发生的神秘荒凉心境。

  巴喆

贾樟柯试图寻找一种气势派头，他试图施展阐发一种文化探索、社会秩序和历史的诗意。他从历史高度去质疑政策之下的意愿回归，表达对历史的深刻的怀恋和对底层社会生活的反思。长镜头的铺设一贯的朴素，烟、酒、茶、糖恰好串联生活的荒诞和历史的无常，而people多么善良和易欺啊！ 8.5

  把噗

5.0.1.一部杰作，任何赞誉都不过分，注定是经典。2.一个民族的心灵史，且待二十年后再看它的艺术价值。3.韩三明是贾樟柯电影的真正灵魂。4.开片客船上横移镜头下的群像，似画轴展开。5.再怎么超现实都比不过现实。6.叙述线索明晰，镜头依然独到，配乐雄郁混沌，与山城气质合，为一次能量的汇聚与爆发

  影志

几年以后回想，觉得是一部平平的电影。

  冰红深蓝

值得反复重温的杰作，既浓缩与象征了一个时代（或许也是永远的、注定无根与失家的“现代”），又细腻柔缓地呈现出老百姓生活的本来面目。片头漫长（两次以虚焦-叠化过渡）的横摇长镜（亦是全片最常见的运镜），船上打工者的娱乐便是烟酒茶糖+扑克，配上林强的苍茫音乐与隐约的街市商人喧嚣声，恍若一曲人世哀歌。两个执著于寻回另一半的男女，未曾谋面，命途亦不同。三个超现实意象（UFO，升空的三峡移民纪念塔，走钢丝的人）实属点睛之笔。废墟与拆迁美学。科长的流行歌曲转场+文化符号叙事。唱[老鼠爱大米][两只蝴蝶]的男孩，[上海滩]手机铃音，诺基亚广告（玩QD的戏曲演员），模仿发哥[英雄本色]的小马哥，一切都太过熟悉。自豪于钞票上的家乡，跳一段离别之舞，分一个大白兔奶糖，喝一杯团圆酒。拆迁楼洞里看拆迁之景。吃面条那段看饿了。（9.5/10）

  HurryShit

超現實（或現實到近似超現實）：飛碟、火箭、玩遊戲機的臉譜劉關張、走鋼索的人。「三峽」作為符號展現的中國社會的荒誕，自然景觀同样成「回不去的家」。相較過去作品著重環境對個體的壓抑、無出路，這次賦予韓三明、沈紅更高動能，儘管未來走在鋼索上。川劇林沖夜奔與韓三明的關聯（首尾段落）。

  辛宽美

看《三峡大好人》的这一天，天气很阴。看完电影后，我坐在座位上，怔怔地较量争论三万除以两百是多少，心情还沉在暮霭里。150天。韩三明要用生死未定的150天，迎回那个不知道是不是能回到身边的妻子。生活有时候就是如此荒诞，你在不经意间就被卷入了一场浩大工程的拆除，眼睁睁地看着水位上升淹没你糊口生涯的房屋。贴上“拆”后，声嘶力竭的喊叫好像都没有用了；背着蛇皮袋走到江边，那个走钢丝的人到底是谁，还是自己在凡尘浊世的另一镜像？小马哥说，奉节哪有什么大好人。可三峡处处分明都是大好人。那些用纸钞背面的图像指认世界的，那些缄默沉静地敲打着榔头，在江岸的风中裸露着背脊的，那些以老婆孩子热炕头为终其一生的目标的，大有作为的大好人。可一切终究会散去，画舫的广播里悄然默默报道着这群大好人的牺牲，而轻舟早已驶过万重山阙。

  圆首的秘书

第一个镜头就看得人泪如泉涌。都是鲜活的生命。科长选择了一个历史性的时刻，记录了传统到现代社会冲突最剧烈的那一瞬间。尽管如此，整个片子却一点儿也不暴烈，充满了云雨的诗意，节奏极缓却扣住了奉节的脉搏，看得人心驰神往。无论是对白还是留白、现实还是超现实，都有着深刻的而神秘的寓意。

  盲忙

我的断壁残垣造就你的青砖绿瓦，我的衣锦还乡成全你的万家灯火。

  狄飞惊

三明的德律风是真的。

  荒也

大量的逆光拍摄，外部世界成了一块白色大幕布，远方是迷茫。在拆迁的废墟里的奉节人像剪影一样贴在上面。为何16年后才来找回老婆，挖煤险些活埋的剧情交代被省略掉，处置惩罚甚妙。 韩三明的章节显然好过赵涛。赵涛的线是为拉出权利和暴力结构，另一种奉节样态。但并未有机结合在韩的那条线里。

  徐若风

贾樟柯最好的电影。事关中国的一次次“舍弃”，从历史与一样平常的苦难与诗意中挖掘出了凌厉力量。

  西楼尘

沈红等了男人两年，见面却只好淡淡说了句我喜欢别人了；三明等了女人十六年，重逢也只是蹦了句你比以前更黑了。三峡不断标注的水位线浇灭了一个女人的冀望，重燃了一个男人的期望。喝你放了经年的茶，喂我一块藏了许久的糖，历史变迁的背景下，半世爱恨化作一缕芒果烟、一杯团圆酒，被定格在了纸币上。

  火娃

7/10。科长的意象在常人眼里往往没有诗意可言甚至是异化的，开头一场魔术表演者手中的人民币变换欧元、美元，农民工饶有兴致地欣赏人民币上故乡的风景画，钱对于富人只是资本符号，对于穷人则是情感的保留：基于金钱生意业务的非法婚姻分吃着奶糖那种不完整却甘甜的情感，嫁给富人的护士除了分手的尊严什么也留不住；镜头从男主的脚下缓缓上摇展现站在屋顶所看到的一切，拆毁、坍塌意味着故乡之情的消失，烟酒糖茶成了绝望中唯一的人情味，那堆砖头下小马哥的手机铃和遗照前的香烟祭奠，现实巨变中的暴力与温情被拍得如此含蓄，男主取酒递给船老大求前妻地址遭到僵持的冷遇，女主拿出丈夫的茶品尝变质的爱情，最激动的人物情感冲突浓缩于此；结尾远景在废墟上走钢丝的人出现短暂而荒谬，它象征底层不寒而栗地求生，但其场面调度因内容的凌乱而有些不三不四。

  亵渎电影

江湖儿女前重温。

  不良生

贾樟柯的电影里，男人在寻找女人，女人在寻找男人，从前在寻找未来，往后在寻找过去，虚幻在寻找血肉，真实在寻找黑甜乡。

  有心打扰

当社会、经济在飞快前向奔走时，它们似乎遗忘了还有一大群人已经累得跟不上脚步，累倒在刚刚爬坡的那个地方。但是没有人会想到回头去拉他们一把。4个突兀的镜头，都让我好生喜欢，飞碟、腾飞的建筑、轰然倒塌的大厦和孤身行走钢索的人...

  lisa|离

一样平常。。。而已。。。有点假。。。老贾不行了阿

  陆钓雪de飘飘

幺妹儿，四川人真厉害，喝酒连干三次都不倒上，你们干的是什么啊，口水也不咽一下。当然，这算贾樟柯唯一的失误。开头小姑娘看镜头可以算是现代性。结果这是一部结合了周杰伦周润发斯皮尔伯格搏击俱乐部查拉图斯特拉如是说序言等因素的当代现实主义电影。到底怎样才能想出恁多不仔细看不出的天才细节？

  曾于里

重看，贾樟柯真是一个伟大的导演。大张旗鼓的大时代过去了，但总还是会有一些不达时宜的“大好人”。是小武，是韩三明，是沈红。他们的不达时宜，是大张旗鼓时代里少有亮色

  levitating

你可以平凡得根本看不见我们周围动乱暗涌的一切，你也能够以一个资深文青的论调来无视贾樟柯镜头之下折射出的精神废墟，你完全可以就这样生活在你所认为的兵荒马乱中，甚至不知道我们到底缺失了什么...

  根

赵涛长得真就跟芙蓉姐姐如出一辙啊……