拿针的女孩

  白斬糖

无功无过的优质电影，一度被裹挟在氛围和尺度的震慑中，荧幕暗下的时刻却津津有味，正如女主的造型一击即中观众的共情，但除了被苦难击穿的麻木之外再无多余的层次。导演出于什么动机叙述这段历史？杀婴事件设置于历史的某个刻度特殊性又何在？除了猎奇色彩以外，三次与丈夫的相聚都不克不及让我们对人物更进一步。电音蹦出的带节奏戛纳时刻更是令人下头。

  西楼尘

母亲要靠报纸才知道日期，但记得住女儿生日。怪物要戴面具才可以或许示人，但可以或许给婴儿展示。女人分泌的乳汁是腰缠万贯时唯一的价值，有人拿着易断的针穿过织布，拿着不容易断的针捅入下体。有人推婴儿车，把针当成自己的勋章。法庭众多弃婴的母亲握着针，幻想孩子被送往律师或者医生的家庭，战争从未结束。

  影君子

故事性特别很是好 流畅真实故事改编片名对应里面的缝纫机的针 织毛衣的针自己流产拿的针 .....

  VicWallflower

#TIFF2024#3.5.德国施展阐发主义的视听气势派头让观众根本无法猜透故事到底会把他们带往哪里，而这种在曲直短长画面间的”迷失“可能正是本片最奇特的一点。错付的爱情，战后马戏团的心酸与"奇观”，结果最终走向了真实事件启发的杀婴故事。Trine Dyrholm的“无罪控诉”也是在血泪中戳破每个人的谎言。自私让他们生育，也塑造一种“放手可能会更好”的错觉与欺骗，Magnus von Horn用标新立异的影像语言展现历史是如何让我们成为反出生主义者。

  seamouse

新即物主义的人物，置身德国施展阐发主义的城镇，Mother就是dogma杀手。细腻刻画出特别很是对我口味的美学。

  Kevin

有三个充满张力的切入点：婴儿谋杀&药物滥用的并置；男朋友带出的马戏团&身体恐怖；以及道格玛招揽女主进入这场“生意”的决定动机&道德辩驳。三条线也都将直接的身体性链接到了战后阴影和资本主义分配机制的失效（“有人生了太多孩子，有人没有孩子”），探讨社会制度和历史如何畸形地作用于人的肉体。施展阐发主义的摄影&打光、极其惊艳的配乐，但观感还是渐进于走马观花、走马观花的历史正剧。（更喜欢去年的绑架！

  已汪销

计划生育女灭霸，这个角色很好，她的逻辑确有一定道理，叩问那些没有子宫道德的女人们。

  寒枝雀静

1.5 / 蛮不错的概念：战争所带来的身体-物质性。局部惊悚感的奏效正是在于这种难以挪移的物理特质。但整体而言依然是特别很是陈旧的“大师电影”：以为“深刻”的剧本加上美美的摄影加上氛围感配乐加上时不时莫明其妙的“创新”镜头就一定能拍出好电影。而实际上镜头除了给出情节信息之外根本没有更多的剩余，叙事也仅仅是粗暴操纵的线性相接。开头那个丈夫步上楼梯的镜头是在致敬《布米叔叔》吗？我替阿彼察邦谢谢你哦~

  btr

#BIFF 摄影出色。一个中规中矩的北欧惊悚故事，对战争创伤的形体表达和马戏团的设置颇为巧妙，结尾Dagmar的辩护戏直指社会真相。

  木卫二

吞噬生命的，有脸上的洞，有城市的洞——工业革命与世界大战催生了又一对畸形人（Freaks）鸳鸯。女主的针，自持又自刺，喻示不可僭越的阶级。经济的压迫窒息，导致底层只能狠手向自己。沾染恐怖的伤心奶水，无从哺育下一代。道格玛教母的辣手与镇痛剂之下，从噩梦中苏醒的主人公，选择了后天的母亲角色。

  谋

#ICA 长评-战争创伤下的人性崩坏。电影的灵感来源于丹麦连环杀手Dagmar Overbye的真实事件，她在1915年至1920年期间以帮忙安排收养儿童为名谋杀了多名婴儿。视角还是蛮不错的，以女主作为一个时代的参与者，事件的参与者呈现出的故事视角虽然相对全面，同时也施展阐发了对于底层阶级面对现实的无奈。战争是隐藏在影片暗地里的故事，该元素没有强有力的介入，但每一次丈夫的出现都在提醒观众时代背景。各种问题至女性不能不独自抚养孩子。这也导致底层的女性会想让孩子得到更好的赐顾帮衬。曲直短长影像很好的施展阐发出了营造出整体环境的阴冷氛围，但灰色用的比较差，并无利用其突显情绪，构图还行，不过能从这部作品中看到大量其他作品的影子。三面镜子的使用和类似培根画作的角色脸部叠化处置惩罚很喜欢不喜欢，女主眉毛总一挑一挑和跳剪。

  雕刻时光

第8届平遥·卧虎。77届戛纳主竞赛入围。有点弄虚作假。

  罗宾汉

【釜山电影节】并不论是身体上的残缺，还是心理的扭曲，其矛头都指向了战争对人们带来难以消除的阴影。导演在处置惩罚这几个话题内容时，遗憾地没能做到平衡，他似乎更擅长音效与配乐，陡然增加诡异的氛围，以及提升情节的悬疑感。

  咯咯精

没有必要被拍出来的垃圾。不引发除了质疑导演道德以外的任何思考。唯一的正面作用是，反面示例人们在赞美body horror的时候在赞美什么，就是赞美不拍成这种只有剥削和manipulation、没有任何美学价值的玩艺儿。廉价技巧酷刑折磨观众。没有小我私家，没有社会，彻底失败的作品。每次看到女演为这样的电影奉献都会分外生气…

  打你一拳超人

【77th戛纳】时代的错误却总要推出一个具体的人来承担罪责

  汪金卫

【平遥电影展展映】中国首映。想到了《女性瘾者：第二部》《正发生》和《女人韵事》。外景选得好，美术也出色，加上独特的3：2画幅曲直短长摄影，经由过程成熟视听成功塑造出20世纪初的现实质感，并营造出紧张的氛围。女主拿的“针”是缝纫机的针，是缝衣针。而当女主将长长的缝衣针扎入身体，才知道原来这把“针”是自我堕胎之针。片尾一通法庭的控诉，将所有生而不养的母亲告上了道德的审判席，成为掩耳盗铃、扼杀自己孩子的帮凶。莫怪女主在情感上的势利和反复，只是在战争的乱世和贫穷中寻找到依靠的肩膀。最后也只能靠自己。人性的懦弱阴暗比战争带来的毁容伤痛更可怕。

  Zaggy ✤✤

3.5 故事蛮prioritize奇观over moral theme的，还算engaging，但也不是特别必要看，but Puce Mary做的score，so暗黑工业解构俱乐部快乐喜爱者可以看看。

  Auntie Star

或许只有同一个阶级的女人才能更理解彼此的困境。

  十二辰子

毫无说服力的法庭discours 到底主角视角是谁都存疑 视觉有气势派头但故事太柔弱虚弱 一句vraie histoire成了无法指摘的挡箭牌

  圆首的秘书

2.5 形聚神散。最讽刺的多是，100年前的德国施展阐发主义比目下当今的模拟施展阐发主义要深刻有趣得多。

  红酒与谋杀

一部单调的“技巧电影”，尚不成型的气势派头机制，包括曲直短长摄影在内，拼装的全是最为表征性的技术观念，而非系统化的运作（气势派头）或再生（技术）。其形式织体基本上就是取自德莱叶、伯格曼等北欧电影大师们的作品。一个还算精美的仿制品。@Cannes2024

  新世纪腐银战士

和『山区新娘』不相上下的欧陆影节投机雷片，一眼望去经典再现，仔细一看幻兽帕鲁。影片焦点十分模糊，一下子讲战兵遗孀的困境，一下子又聚焦卖婴杀婴的谜团，在自以为高级的叙事与所谓关注女性的视角下，本质上还是把女性角色完全置于生育、哺乳和对附庸男性的功能之中，人物弧光几乎为零。欧洲这批中生代导演这几年愈来愈走入误区，摄影卷得再美，调性卷得再高，可连一个完整的故事、一个有血有肉的人都塑造不好，那不就是在倾倒洋垃圾吗？

  sherwoodsylvia

最近总是在想，身处一个不幸的时代，究竟怎样才能为自己谋得比较顺遂的人生

  白石春子

像是外星人在努力理解人類的body人類的horror人類的社會與感触感染，最後努力答題拍出來的無機故事。對“驚悚”的理解也粗淺到off 到on screen打光調度的程度。光圈大大大，曲直短长能拍那麼土也不易。

  酱桑

【4】太糟糕了。很好的素材，很好的人物，很好的背景，却完全不知道以何种视点穿起来两个可探索的事件。完全可以中间一刀切变成两部电影，一部关于婚姻，关于自我，关于前夫的爱，这样是成立的。另一件事道格玛杀手从始至终没有讲清楚一个“变质的点”，就为了最后法庭宣誓几句完全烘托不起这小我私家物，好在是崔娜帝虹的强大表演。这些事本八竿子打不着的，而导演又缺乏编排，调度，叙事的能力，就让整个电影有了硬蹭女性表达的嫌疑。一部电影看出了remix风，以为在玩k pop吗？

  七七

电影用恐怖片的手法勾勒出没有未来、没有后援、也没有逃脱选择的女性困境，正因为如此，被生活磨砺得无情无义、同样破碎，但又残存着人性的道格玛才对织女构成了致命的吸引。对她而言，与爱着被战争撕裂的丈夫或跨阶级的薄弱虚弱少爷，倒不如与魔鬼共舞更加轻松。一部施展阐发主义的噩梦，揭开了隐藏在文明面纱暗地里中的毁灭性真相

  谢飞导演

北欧电影新作，今年奥斯卡最佳国际电影提名。根据一战后杀婴真实案件改编，写实而恐怖；采用曲直短长摄影，传统的4:3画幅，在摄影和置景、服道方面做得特别很是到位，这样高质量地传统视听制作，值得肯定和学习。第二女主是号称丹麦电影天后的崔娜.蒂虹饰演，去年在塔林黑夜电影节我曾与她一起做过评委，很高兴能一睹她新的精彩表演艺术！

  柳三行

杀手在人类脆弱时变成导演，导演在艺术脆弱时变成杀手

  踢迩达

#Cannes2024-04 基于哥本哈根历史上真正的“杀婴”案件。开头由重影和形变呈现的硕大扭曲脸庞营造出黑暗恐怖的情绪。曲直短长影像勾勒出20世纪初饱受战争摧残的丹麦底层社会，人与人之间的关系尽是暴戾、猜疑与背叛。片中两位女性角色之间的关系以一种接近“姐妹互助”的体式格局入手下手，却以背离人性的悲剧结束。“杀婴”是不是可以或许帮助底层和边缘的女性获得重新入手下手生活的希望，影片收束在这个挑战人伦的问题之上。

  邢早早

根据真实故事改编。被男人辜负的女主角，一生中三个男人，一个依赖母亲的负心汉，一个半张脸消失的逃兵，还有一个披着女人外壳的冷酷心肠的男人。尽管生活把她捶打成这样，她还是保存了良知，那根针，始终也只刺向了她自己而已。PYIFF第8部。

  悲辛無盡獨行夜

生活就是炼狱，又不是我想来到这个世界的，继Nymphomaniac后第二次看女人拿针为自己引产，I am God's child, how do I live on such a field,

  哦米葛

太黑暗了，内心不强大不建议看。我其实比较认同她说的。这些母亲抛弃孩子的时候，已经不管孩子的死活了，她们才是犯人，她们才是刽子手。她只是火上浇油了一下，做了这些母亲想做不敢做的事

  蒙奇D

已经入围本届奥奖最佳国际影片。针比衣架恐怖多了。一战后的女性糊口生涯纪实。本不是恐怖片，却充斥着恐怖内容。女性想要堕胎只能用长针杀死胎儿；女性本想把生下来的孩子送养给有钱人，却在交钱后被人直接杀死；抑郁或极其痛苦时会测验考试各种化学品（甚至不是药物）让自己麻木；战后的残疾士兵只能经由过程展示自己的残破身躯糊口生涯下去。这是丹麦连环杀婴杀手的真实故事改编的电影，但导致这样悲剧的凶手可能不只是那个杀手，如果不是杀手假借领养之名，又会有多少孕妇拿起那根长针呢？遗憾的是，这一百多年前的悲剧，依然在当下重演。

  废话小猫

人物影像的多重叠加用的太好了。挣扎也绝望，带有善意的死神，收割了没有未来的孩子。天使还是恶魔是难以划分的，有着不同的身份但表达的是女性乃至全部社会的苦难和困境。战争、阶级、战后的创伤恐惧与破败、社会制度的失责、大众的冷漠和置身事外…社会因为不克不及堕胎却也生养不起的孩子不在少数，男性为主导的社会下，因为战后的经济下行和男性集体“消失”，女性带着美好的愿望掩耳盗铃将孩子送到更好的人家，将无处安放的母爱内化消解。当然，不带着母爱的女性不在少数，但那又如何，作为制度下的受害者，该谴责和质问的从来不是她们是不是带有母性。放在东亚社会也能孕育发生新的含义，因为父权与重男轻女的压迫，女婴出生变成为“招娣”或被扔被杀，对于女婴而做的恶也从来不在少数。这些事情从来不是停留在了过去，妇女的人权从未被真正重视。

  徐若风

3.5尤为出色的美术视听和表演，对一战后社会状况的描摹也真实犀利。但不能不说，目下当今“三大”的片太容易互相撞题了，女性电影反复讲述身为底层被富家公子哥抛弃、面部畸形被当成“怪物”（身体恐怖）、想自己给自己堕胎、女性互助暗地里的问题、药物成瘾....连气儿出现六七部之后，终于出现了这种神奇的大融合、各种议题的集结体，但整体竟然圆得很工整，很贴那个时代女性的糊口生涯境遇，惊悚氛围、施展阐发主义气质也很贴这个破碎的故事。

  假迷影真胖叔

3.5。1.剧作线头太多，很难做有机融合，三条线的割裂感比较明显，女主为生计与纺织厂老板偷情，女主士兵丈夫回归肉体与精神上无法抹去的创伤，杀婴真相的逐步揭开，一战带来的大萧条使无数人身为人母不得已选择抛弃出生的孩子，杀婴的刽子手不过成了时代罪恶的替罪羊。2.当针无法成为纺织女工谋生的工具，即成为谋杀的利器，澡堂里长针插入子宫试图捣烂未出生的胎儿，实在是不寒而栗、惊心动魄。

  ✤✤

三星半，越往后剧作越推不动女主角，价值重心逐渐倾向道格玛，草草给前者安排了一个领养的救赎动作作为结尾完成人物闭环。亮点也同样突出，施展阐发主义光影质感比较成功，杀婴的剧情也与施展阐发社会阴暗扭曲的流派印记相契合，主题上层次丰富且过度细润，人性上溯到阶层最终回指向战争（丈夫归来进入马戏团经由过程展示创伤过活，工厂主产业为世袭，制作军服实为吃到战争红利）。

  千禧难民

弃婴和杀婴 这是一场对母职的集体背叛 是女性共同体的纳粹闭环 真正反战的电影 是不加修饰的 是极尽赤裸的 是审视痛苦 审视战争何以异化人 审视畸形 丑陋与不堪 悬疑 气势派头化 摄影刁钻 真实事件 不寒而栗 拍摄乳房 可终于不是展示和审判 是完全功能性的 极其生猛的女性主义 拿针的女性们 有极致的罪 决绝和残酷 恶与生命力共生 暴力与坚韧错综复杂 是顽强 是活下去

  宫唯明

空

  刘浪

影像的明暗与遮蔽本身已经足够有说服力，诡谲的形变反倒有些多余，以至故事与幻象其实不牢靠，电影最终也只能在结构上让故事本身回环，辐射实属有限。