小雁与吴爱丽

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真心覺得林書宇值得一個最佳導演的提名，因為我覺得他拍得比徐漢強好。「小雁」是閩南語中的瘋子、「吳愛麗」是無愛你和我愛你的掙扎，兩位女性角色都困於複雜的家庭矛盾之中，嘗試擺脫、逃離的不知是愛還是恨，在父權的打壓下母女兩人對對方萌生了詭異的情感。本片的最高潮其實是開頭，而小雁及吳愛麗兩條線同時進行著，當觸碰到了節點關鍵角色會合，才發現小雁和吳愛麗互為彼此的倒影，有時候看著鏡子裡的那個人竟會產生強烈的恨。到最後相同的場景上演，閉環便默默地完成了，只是這次結局會不同吧！夏于喬這次的表演令人驚艷，因為以前對她的印象從來跟演技毫無關係，但林書宇真的把自己老婆拍得很有演技；城哥也是顛覆印象的演出，也確實值得入圍演技獎

  张英俊

爱妻擒马记。挂女性主义羊头卖家庭最大狗肉。泛滥无意义的空镜和跳减只是为了情绪而情绪。映后自述从先有故事才有一切，结果最后都只是个家庭奇情故事。

  王绛绿

小我私家特别很是喜欢，狗血奇情被处置惩罚的很克制，母女也并不是传统模式的相爱相杀，学表演部分有点李沧东《诗》的感觉，孝女那一段哭戏反而是败笔，但有杨贵媚的加持，一切都稳妥。拍摄地是高雄美浓，以及春面乐队的片尾曲，特别很是浓郁的台南味儿。

  Landy

2.5 父親／父權的壓迫如何摧毀一個家庭，以及兩個女人的一生，即使在父親逝世後，陰影會持續揮之不去；學會放下是一場備受煎熬與痛苦的旅程，而且和解的最終目的不是為了重新回到父親的懷抱：對死去之人所作所為的恨意（和思念）不會隨之消逝，放下只是為了讓作為倖存者的自己和母親能夠向前看，不被無日無之的仇恨束縛，絕不是一封信就可以解決的問題。《小雁與吳愛麗》在呈現父親／男人對女性成員身心施加的慢性折磨（儘管是側面描寫），以及女性角色如何面對和化解這種精神壓力，開啟新人生，比類似題材的《破·地獄》好看太多。

  张翔森

釜山电影节看的，小雁是吴爱丽，小雁不是吴爱丽，小雁究竟是不是吴爱丽？

  Mr. Lei

#HKAFF2024# 本片是林書宇導演在《夕霧花園》後時隔五年的新作，這次再也不有大歷史的傷痛，但仍充滿對女性的關照。導演用優美的曲直短长攝影構建出一個籠罩在父權暴力陰影下的影像世界，並用頗為精妙的敘事体式格局講述一個看似《雙面薇若妮卡》實則是女主角一體兩面的精彩故事。這既是女兒主動尋求改變試圖擺脫父權陰影的選擇，也是嘗試打開與母親愛恨交織的複雜關係的進一步可能。不论是手刃父親的女兒還是不肯離開的母親，我欣賞的是導演對女性情感依舊細膩的動人詮釋以及對父權絕不原諒的鮮明態度。

  btr

#BIFF 曲直短长摄影美。杨贵媚演得也特别很是精彩。两段式的结构部分交叉，叙事挺有节奏感。但编剧有很多地方不尽合理，以及，总觉得要是最后是一个悲剧会更符合逻辑更有力量。

  匣中猫

有點失望。感覺其實還是被行銷害了一點同時又救了一點，小雁與吳愛麗的關係明明是個trick，但在引人矚目的預告環節其實已經完全劇透了，以至於其實延展出來的情感濃度有一些時候其實是起到反效果，比如說，比起夏于喬聲嘶力竭地在喪服裡哭泣，反而會覺得中段在洗衣店應征時經理對小雁的回答那段關於更生人的解答才是有經過田調的，而在此理解下，在家暴進行時渾身發抖的夏于喬，不知道演過多少次純樸老闆娘的楊貴媚，都更可能是“演戲”。想一想應該會很精彩的雙面人生在沒有完整想好劇本走向、並且想要追求“反套路”的情況下，反而更多變成一種只存在表演的刻板創作習慣，實在很難令人滿意。

  蓝詹

男性创作者试图讲女性视角的失败案例，看似真实际假。弄虚作假的曲直短长摄影和说不清理由的跳叙意在导演自我展现，而不在真诚地讲故事，导致片中只有激烈的情绪，看似捕捉到一些女性所处的困境，但都没有充足的展现。观众的敏锐不是用来陪导演耍小聪明的，该讲的话要讲，观众没义务脑补那么多。本来漂亮的女朋友都能拍这么丑，拿科长拍涛比实在高攀了，林书宇真是个庸才。另外夏于乔这个夸张的演法是怎么把谈善言挤下去的？

  一條魚佔滿了河

個人年度最佳華語片候選+1。從劍拔弩張，到彼此諒解，在小雁與吳愛麗之間，Allie構成了一座別樣的橋樑，小雁通過Allie為母親更為自己重新活了一次，吳愛麗通過Allie看到缄默沉静酿成的創傷萌發覺醒之心，而小偉則又是另一座的橋樑。Allie在孝服之下對父親喊話，在看的當下並不理解，父權陰影的籠罩令人有些喪氣，似乎對母親喊話會是通向母女和解的更好選擇，但回味時又理解了，小雁達成了“弒父”的完成時，與吳愛麗對仁哥的反抗相呼應，不僅要母女和解，更要自我和解，母女二人才拋下包袱奔向来日诰日。林書宇蛻變到了成熟期，對於曲直短长影像的駕馭更是讓整部影片更添沉穩與冷靜。楊貴媚的精彩演出無需贅言，夏于喬的脫胎換骨也顯而易見，張詩盈恰到好处也不應該被忽視，有人驚喜葉全真客串，我則更欣喜張捷與林書宇的再次合作，令人夢回16年前的《九降風》。

  wowo酱

情緒渲染得頗為到位，但最後和解得莫明其妙

  沈精病

用曲直短长影像与跳叙手法，是增强了影片的情感张力，但这故事实在是无聊平庸。一句话形容的话，就是"这就是那种台偶里的那种平庸导演努力多年终于拿奖上台声泪俱下感谢家人的片子"

  傲寒

29th BIFF01 很有诚意的小成本之作，交替叙事曲直短长拍摄，但是故事很清晰，爱惨了孝女那段戏

  熱煙帶雲

#HKAFF# 年度十佳！林书宇新作趁热打铁，灰阶清楚明了的曲直短长影像与母女关系的双重叙事讲述少女哪吒弑父后的家庭裂隙修补，演员全员惊艳（特别提及客串的叶全真），戏剧疗愈的方法让人想起滨口龙介，不过以“哭丧”为眼做了更好的本土化处置惩罚。扣一星给有些泄气的宽容结局，女性保持愤怒不代表不可以正常生活。10.21于PE

  Mr Fahrenheit

本以为是苦情片，没想到蛮好看的！林书宇很会导小孩戏。杨贵媚就是台湾女人的集大成者！

  味

太棒了。哭了好几次。最后一次哭是演员表上来时，我在那个余韵里为有这样的电影和演员感到感谢与尊重而哭。今年我看过的最棒的电影。

  不良生

夏于乔实际上是有进步施展阐发与突破的，提名金马女主也通情达理；杨贵媚太稳了，四两拨千斤已经看不出来表演痕迹，是另一种平淡如水的境地；意外看到叶全真。

  孙洗澡

台味十足的影片 镜头和景别透露着无解的哀愁 都是在讲述东亚家庭内部暴力与伤痛不断轮回的极重繁重题材 这一部明显更女性向也更温情化处置惩罚 而韩国的“绿头苍蝇”则是彻彻底底深刻的悲剧 另外 是的 死人酿成的伤害其实不会随着他们的消亡而化解 人生已经改写 追问一个答案是没有意义的

  朝阳区妻夫木聪

#29thBIFF# 是完全可以或许relate的题材，天知道有多少次做梦或者幻想过类似的情节，导演用了一种不遮掩的体式格局讲出来了，挺好的。完全可以或许理解杨贵媚在映后说的，对这个角色的喜爱，感觉到她是一位活生生的母亲，这个角色其实比女儿的发挥空间甚至要更大，但是对于分视角讲述的这种体式格局稍微存疑，感觉有点笨拙了。另外，私以为夏于乔的表演还是有点痕迹过重，尤其是最后那场戏。片子的节奏倒是把持得还不错，极重繁重但不哀怨，苦情但不滥情。

  零時未芬梨道上

吳愛麗的台語多像我愛你。孤兒院在台灣得到了更柔和的代稱育幼院；有過前科的人被稱作更生人——自给自足的新生意味。表演課女兒小雁借來媽媽吳愛麗的名字介紹自己，對鏡重複著同一句即興有意的台詞「我討厭你吳愛麗」，鏡頭視角卻是無意撞見這幕本想等你一起回家的媽媽那份無措失落。鏡裡鏡外是同一個女人的兩半，討厭母親，也討厭討厭母親的自己，我恨你我愛你。

  苏黎世的列车

【03.06/2160p.HamiVideo.WEB-DL.DD5.1.H.264-DreamHD/30fps/13.9G】

  calf_lau

No.19 曲直短长摄影真美，杨贵媚真是一直在演这样的角色。故事转得硬了点，如果写成悲剧，妈被杀了呢？

  西楼尘

在洗衣工厂就可以洗掉你的过去吗，看不到更生人你就可以忘记自己是更生人吗？辣椒酱是你爱吃的牌子，我要在孝女的头罩里跟你说什么。我们明明是你的家人，你怎么能对我们这样？以为你死了就不会在乎这些了，可是目下当今还是很想知道答案。卖假的刮刮乐，许愿抽到真的奖。常走夜路总会遇到鬼，不想再一直怕鬼。

  欢乐分裂

2.5；母女镜像+双线闭合的结构颇为精巧，但成也萧何败萧何，过于精巧而显得刻意，而刻意感对于这样生活流的电影之伤害是很致命的——太容易外化呈现的情感爆发偏离现实轨迹，而沦为奇情的展现，尤其是为人称道的孝女一段，破绽更大，无论是从拍摄技法还是情感抒遣，都选了一条讨巧而俗套的路。以及，拍成曲直短长片对电影成效并未加成，意义不大；当然，最难熬难过的还是“我不想再恨了”——不用原谅也能move on啊！（实在厌烦够了东亚儒家大宽容）

  超人叔叔

能敞开心扉的机会其实不太多 盖住头才能尽情释放

  偏时差

東一拳西一腳，每個點都沒講到位，人物、故事和表演邏輯（夏于喬）都不成立，到頭來還是一個拼貼出來的假女性電影。雙線設置迷惑觀眾（？）實在是毫無意義，表演課既無聊又目的性特别很是強，「孝女白琴」是什麼破玩意兒。最後不僅要放下對家暴男的仇恨，還要幫家暴男養兒子………真是夠了，看的過程中不停想大喊「太做作了啦」（台灣腔）

  我

29th BIFF

  酱桑

【7】电影主题与情感表达以及态度特别很是好，特别很是坚定，就是不后悔，不原谅，不改变。但关于电影本身，加入“表演课”这一门来做解离，果不其然其作用为了小雁最后那场自白与控诉，不克不及说是老套，只能说是过分安全的手法。母亲女儿最重要吵架戏不够窒息与深刻，结尾又不够有力度。这个电影本身需要的是台词，表演上都没有掉链子，是缺乏细节而孕育发生的触觉，感觉。但很庆幸看到本片的主旨终于不是弑父后以及抛夫弃子的女人们撕逼了，止于“女人再也不为难女人”。

  白天星

前半段欲说还休3分，后半段真情流露4分。

  颜落寒

烂男人害女人、害小孩，还要她们抱团取暖和，选择原谅✤母女俩是一体两面，无法彼此分割的存在。咸酥鸡学弟真可以噢~

  下落不明

一些循环往复的，宛如彷佛时空错乱，无法认同，心理极度不平衡，其实都已经很好地表达出来，且是用一种重新收拾整顿后的视角来展现出来。涉及到的一些关于“以真的体式格局讲出假话”这样很有趣的议题，可惜没有深挖下去，急于奔向原本已设定好的结局了。大特写果然观众会爱看。3.4

  哦空聶 ٩(͡๏̯͡๏)۶

故事“留白”比较多，没有到位的情绪，没有深化的悲剧，是靠观众的想象，也是创作的空缺。贵媚演得自始自终，小雁的脸好立体。遗腹子的良善何以弥补对残暴父权痛下杀手的女儿？虽然本片凝聚的是原谅，但似乎无法达成对过去的回望。比较出彩的场景是母女对父权的争吵，女儿对留下的不解，母亲坚持不出局的你死我活，在此之上，扇巴掌反而显得矫情和画蛇添足。流水线对「再生人」的承认，是换装的第一步。

  陈好康

一出东亚家庭的相爱相杀母女戏，设立建设在一个三幕结构的身份诡计文本之上，使用了看似特别很是高明的曲直短长手持摄影，一切的要素都将影片的气质往别致的作者性上烘托。但，是否是华语电影人就是很难学会松弛地去讲述一件事，无法做到轻拿轻放，而必须要将所到的地方洒满怨憎的狗血，同时让人们衣冠凌乱、涕泗横流，越狼狈才越好。这个故事依然是筑基于奇情背景，然后回归到常规情感纠葛与和解规劝的套路里去，说明华人在无法情绪松绑的状态下，还特别擅长自我说服与惯性将就，观众永远看不到真正洒脱的释放与突破，只有开头的一记重锤之后便拿起水泵冲洗干净地上的血污，但是以一种肢体扭曲的体式格局去擦拭。夏于乔的影后几无可能，而杨贵媚的女配奖易如反掌。但也会疑惑《春行》和《小雁》里的杨贵媚有何区别？她在不同电影里饰演不同的妻子母亲，不出意外的歇斯底里

  KLY

21/10/2024 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。恨人亦要花氣力 // “小雁”與”吳愛麗”依個trick用得幾有趣，略嫌ending和解得太快 //楊貴媚好戲，夏于喬有d位稍為太過用力

  海怪

琐碎了些，3.5

  kinder23

设法主意很好，母女俩的镜像人生，但似乎没有达到预期效果，曲直短长影像也没太能提升腔调。

  kiki204629

好久不见杨贵媚

  Knight-Errant

想讲女性议题但感觉又太为了讲而讲 特别是母女争吵那段 是把网上的段子直接搬的感觉 以及 女主太撑不住了 无比出戏 可惜了杨贵媚的表演了哈哈 缺失的父亲最后还要在孝女部分补足 放国内一看男导演要上抵制的地步。

  可樂

@ Cinematheque 夏于喬那個提名是哪個評審提出的？

  巴士底的猫

家庭暴力的幸存者，不会用正常的体式格局生活，不懂用正常的体式格局爱与被爱，只会在层层做茧中完善对PTSD的防御。7