三个朋友

  寒枝雀静

Ｄ＋/ 特别很是失望。仍然有动人的精巧的局部，但是整体的速度掌控几乎失效。越到后面流动性越是趋于停滞，而只剩下还没有结束的情节。从开头那个特别很是直白的暗示镜头入手下手这部片子的方法论就有点落入窠臼了。完全不记得前两部有任何一个类似的纯信息功能化镜头。而剧作上在前半段特别很是tricky的视角分配也让整个故事显得其实不可信。但穆雷依然强有力地证清楚明了自己在法语听力练习与书面语交际界无可撼动的职位地方……

  内有恶犬

法国人写絮絮不休的爱情是真好，举重若轻的那种好，聪明又善良的那种好。

  红酒与谋杀

情感变化多端，故事永不落幕。至少比《性梦爱三部曲》要好。@HIIFF2024

  Vson612

侯麥和伍迪艾倫偷生了

  andarta

如果这个电影能短一些。这导演就是侯麦2.0，比侯麦还厉害。可惜啊。看到1个半小时我累了就想你们这些老师也生活的太好，太牵肠挂肚了，每一个人爹妈都是中资产阶级吗。这种从头至尾为了谈感情而谈感情的片子真很累人。最烦的是女主J的性格从头至尾都一直含糊，甚至到最后都是，我理解是为了想呈现女人的心理和世界，但真不是这么写的。放卡门音乐那一段寓意很明显，我以为导演要表达女人也能主动自由去爱和追求，结果并没那么写，还是在做伦理题。我一直觉得导演天天写女人，并不真的了解女人，男人每次都写得好一些，这次主写女人，结果写男角扑了，真的是很差的结尾…旁边的两个奶奶简直把这片当成喜剧片来看，只要任何角色一撒谎她们就会大笑发出评论，并轮番找对方聊天，走的时候不忘说喜欢哪一个男的如何如何，我等于，一口气看了两场电影。

  20个小明≯

大段大段的文戏、言简意赅的台词却丝毫不会枯燥，如此狗血的情节却处置惩罚得波澜不惊熟能生巧，犀利且机智，好看的…

  Pincent

7.8 爱的蛛网，爱的浪涌，爱的旋转木马，纯净感人的爱的行动。长镜头调度占多数，串联起许多消失又重现的角色。穆雷时刻在摧毁，又时刻在重塑关系的潜力，当众多人物都处在同一种起伏之下时，穆雷创造了一种民主的平等，像是一种早期雷乃电影？樊尚马凯涅的角色（他的眼睛！）有一种宗教式的安静冷静僻静。#HIIFF2024#

  陈俊俊看电影没

一样平常，平庸。想展现复杂的情感，却施展阐发得一团乱麻。表演也有点刻意。

  埃蘭迪爾

本来要看amour ouf结果买错成来日诰日的票于是换了一场临时的，没想到看得很开心！三位女朋友不同的问题，不同的处置惩罚态度，活着就是感触感染生命里的喜怒哀乐，然后迎接各种未知的惊喜。很喜欢影片整体的氛围，少见的没有吵吵闹闹的法语片。

  没有昵称

故事总体上说都比较可预测，但就还是挺动人的。这三个女主始终陷在自身的性格与世界观里，却也都一直在一点一点发生着变化。看到最后又有了稳定家庭的Joan在聚会上跟一个新的男人搭话的时候，谁能不像她前夫的幽魂一样为她感到高兴呢？喜欢Emmanuel Mouret是因为他片中的感情观都特别普通，都无比正常，不太拧巴也不怎么作，却也总能触及到一点点深刻达到一点点铭心刻骨（对照侯麦：侯麦的不少角色时常给人感觉还挺作，而他的电影中的感情更可能是来回往复的游戏，始终是轻盈的）。另外，片子里镜头其实很灵巧，室内戏的很多多少小技法（镜头对着过道，两小我私家先后走进房间消失在镜头中只有说话声再走回过道重新出目下当今镜头中…）都嵌入得很自然。

  莫失莫忘

#81st Venezia Competition# 8/10 情绪的转变几乎只在一瞬间，轻快的泡沫升空，在不可预测的时刻破裂，随后化为悲郁萦绕。人物间的关系流动，无时无刻，留下可能性的空间，创造忠于情绪的走向。@SalaGrande

  嘟嘟熊之父

泡沫剧里藏着人生的一切可能，戳破旧的再吹起新的，情感如潮水般升温又冷却，无须追问因果，任凭突发事件催化着故事的结局，像被命运之手推着，永远在惊惶失措中迎接下一幕。群像的表演气势派头统一又各具特色，轻快与愁绪交织，逝去的丈夫显形时，悲伤迅猛袭来，如臻化境的穆雷已完全掌握了调转语气与调教演员的方法，敬畏讲述、拥抱诗意、忠于情感。逐渐走高的观影体验，满足感爆棚。

  昼夜售蓝

依旧「欲望几何学」，但我有些厌倦了。

  Orpheus+

6.5。功力尚存，但為保持先在之結構而塞入了數處冗余的場景與分鏡，一種跨越性別的通感表達也並未完全成型。

  yuki

#venice24 心情是：金狮！金狮！！金狮！！！太好看了 应有尽有的爱情小品 中间亡夫还魂那段哭成泪人 或许大部分人终其一生都在等待一句「I am happy when you are happy.」The deepest, most beautiful love only appears when ppl let go of possessiveness. I don’t love you in that way anymore, but I can see you now.

  薄荷清柚

鬼魂的加入和视角的陡然转换造就了所有的失败，以至于让人怀疑前面的可信度，更质疑后面究竟给出了什么样的东西。2.5.目前最讨厌的一部穆雷。

  基瑞尔

回看导演过往履历，每部几乎都是感兴趣或者足够成为取向狙击的电影。在保持整体轻松的氛围里，谈天说地，聊性讲爱。即使所设置的将角色发生联系的中心关系是狗血的，但最重要的仍然是过程当中对各种观点的思考，以及不同生活状态的观察。三个女主演都有印象，她们在一起会有种在看《就这样…》法国版的感觉。但在结束后又莫名觉得懒，并且有种重复。

  已汪销

法式纯爱=燃冬升级版（褒义忠于自己内心的法国人，永远在恋爱的路上。背德大合集，但不会让人想审判任何人。

  米高大伟

没有金句的堆砌，眼泪的渲染，干净利索地把各个方面赐顾帮衬得妥帖而细腻。这类题材的领域里，法国朋友一骑绝尘。#HIIFF2024#

  十二辰子

两种并行的关系分别以轻巧和极重繁重的份量阐释了那些情感中令人无措的瞬间。来自逝去爱人的谅解又何尝不是一种自我救赎的选择。确实不是最好的穆雷，但它之中呈现的那些细小的，悬浮的，离散的情绪仍然让我在中段落泪了……

  kinder23

Not my cup of tea……

  Q影誌

#venezia81 在所有谈情说爱的导演中，穆雷是最心静如水最优雅的（之一），继承了30年代初talkie的语言舞蹈和新浪潮喜欢讲述道德标准之外爱情小故事的精神。偶更喜欢看他的period drama，但回到当下，没有production design的加持，更显他不相上下的技高却无痕的叙事技巧，让那些使出吃奶力气薅女性主义、自由意志、性解放羊毛的导演像小丑，（没有贬低的意思。）Let’s talk about love! Let’s make love, no war!

  西楼尘

离开一小我私家不是犯罪，爱情不适合所有人。像在看侯麦最好的那批电影，在影院里笑得前仰后合，总是很难预料故事的走向，对情感的描摹又是共通的。法国人的情感关系还是太超前了。

  圆首的秘书

马凯涅这个角色实体的部分固然在情节上起到重要作用，但其鬼魂的全知视点对这个电影的结构、调度和表意来说更是根本中的根本。也正是从这点上看，这个鬼魂用得倒是比较一样平常，首先就是前四分之一的视点缺乏一点说服力，其次就是后半程鬼魂的出现和消失在技术上也都有点傻了。尽管如此，穆雷对情感关系的洞察还是让整部电影维持在比较高的水准上。在透明度这个问题上的根本分歧，决定了穆雷和吉罗迪给观者带来完全不同的东西。

  ibelieve

6th HIIFF。穆雷好像进入了我可以无脑打高分的导演列表，依然很侯麦，联想到了《女友的男朋友》，但他总能在像侯麦之余做出自己的东西。角色的道德瑕疵与补偿都做得很好。还是很擅长拍女性的！

  迷宫中的站起来

+，穆雷感觉愈来愈稳定发挥了。情节剧快乐喜爱者今年不应该错过的，这部和《吉姆的故事》。

  Qtn

第一世界人民表达情感需求时的自然自洽程度真是要羡煞东亚压抑小孩。如果结在85分钟那就是《道德故事》再生，不在乎个体轨迹，而是在乎不同个体的宿命选择构建出的动荡稳态。可惜后二三十分钟非要把每一个已经触及的点说得更直白，反倒使整体降了档次。埃马纽埃尔·穆雷大概永远都达不到侯麦的高度，但樊尚·马凯涅不逊色于当今任何法国男演员，我颁布发表他是影史上把痴情tiangou演得最动人的演员没有之一。

  法外之徒

背景是从酒吧书店曲库批发来的古典乐 前景是老师、作家、画家、音乐家的排列组合 穆雷总致力于在他的中产宇宙里构建爱情的拓扑学 幽灵般的叙述者在画外音勾勒出亲密关系的论文 包裹这一切的是小剧院气势派头的精致调度 每当组成一个类家庭的稳定结构 总会被这些有缺陷、经常不着调但偶尔勇敢的法国女性打破 她们无来由的不可名状的厌烦是生命力的源流

  海之歌

已译 想看找我捏

  半

法国高知版欲望都市，他们逛展览、作曲写诗画画、看曲直短长电影、搞外遇。

  btr

#BIFF 典型的法式（侯麦式？）爱情（出轨）电影。画外音因为是死者视角而显得不那么难熬难过，剧本稍微有点（过于）工整，但也并不是全猜得到。里昂的风景也蛮美的。

  Ariadine27

2024BIFF-02 3.7 电影节期间看看法式小品剧总是轻松愉快。故事一团乱麻且充满了狗血气息，主角们出轨的出轨，犯怂的犯怂。爱情是流动的，随机的，瞬息而变才是它的魅力所在。好在真诚去爱的人能带来温暖，里昂的风景也很好看。

  匣中猫

其实蛮难评价的，大段大段的台词组建成一个让彼此感情自由流动的小社区，确实蛮伍迪艾伦+侯麦，更加极致的某种《好东西》（？）。但其实回顾一下感觉反而比起同类作品是更少闺蜜在一起的戏份，而是就这样让三个视角独立开来再互相穿插一下。而无论前夫哥的视角或人设算是如何，第三人称“对这不是我，我没有这么……”的开头还是蛮有意思。

  blood orange

+

  Rosine*＊

+

  理易封

用无休无止的概念讲了伍迪艾伦式的故事，穆雷在外遇赛道上无人能敌！依然是在树林中散散步，在屋子里谈谈心，相比过往大师，穆雷更贴近当下中年男女的生活，亡夫视角很好贯穿，看见到看不见，不理解到理解，焦虑悲伤迷惘才是常态，假装爱才会让自己幸福

  Cardinal

【C】

  甜味放映机

还行，法国人总是很擅长描写这种“剪不断理还乱”的情感，该片中三个女人和她们的爱人，情人的关系如同一张网，将所有人联系在一起。不过结尾或许可以解释为“那人却在灯火阑珊处”？

  假驴

路过，基本生活，看得有点累。

  酱桑

【8】轻盈，多变，玩味。穆雷再这样写下去，拍下去就是当代的伍迪·艾伦。台词文本以及喃喃自语完全就是习得了小老头的精传。将人物和情感回旋扭转，交织，且平行着，将偷情的最高境界如此轻盈化，戏剧化，喜剧化地交代很多当代世俗的大道理。用男人的视角去说明注解，去解释三个朋友，三个女性如何爱，如何交换爱情，去测试爱，质疑爱，但核心不变的是选择相信爱，不带一丝抱歉与说教。You can kiss a hundred boys in bars, Shoot another shot, try to stop the feeling, You can say it's just the way you are. ——Good Luck，Babe！