婴儿入侵

  嘟嘟熊之父

不穿戴设置装备摆设看VR电影。大别墅与小白兔，天使的嘴巴与魔鬼的步伐，虚拟的奖赏、半真正的枪与真正的血浆，全片附带土狗蹦迪音乐和恐怖谷效果器，一路抽象到底。

  生意.

哈莫尼到头来还是没能让我失望，他又做了一次别人没做过的事，起码在我的观影经验里是这样的。这次他采用了比暴力漂1流更纯粹的影游结合跨媒介叙事，让传统的线性电影语言被拆解为了可逐渐伴随玩家/观众触发的数字影像节点。我们经由过程动作捕捉设置装备摆设实现的肢体语言输入，与游戏引擎即时生成的动态影像形成对话，这种非对称的符号交换系统打破了语言能指与所指的固定对应关系。意义摆脱了文字的主导，在触控反馈与影像变幻的过程当中由操控者主观生成。当电影与游戏的双重时空艺术在较量争论机支持的虚拟引擎中融合后，传统语言作为信息载体的垄断职位地方便被打破，取而代之的是由算法生成、玩家智慧引导的新型符号系统。这有点像戈达尔认为的新语言和德勒兹对根茎式认知的阐释：意义再也不是沿着语法树状结构生长孕育发生，而是成为在土壤中蔓延出无限可能的菌丝网络。

  qw0aszx

粉丝拼接版 等个完整版 / 原始60fps版 去除叙事后更接近trash humpers了 比aggro dr1ft要纯粹不少 那些实时评论是ai生成的吗 很喜欢“悲剧是一场免费的喜剧”那句

  舌在足矣

比《吞噬黑夜》走得更远更极端的虚拟入侵现实，也更加真实。现场三屏联映+实时观众回响反映画面+电音从头轰到尾的效果太上头了。如果说蔡明亮、阿彼察邦这些人愈来愈接近美术馆电影，那么科林绝对就是在拍夜店电影。观看过程当中不断想到去年蕾老师《野兽》的中间段落（实际上波尼洛在那段电脑中毒弹窗里就有用到了哈莫尼·科林的前作Trash Humpers

  Aislinn

–喜欢这种表达体式格局

  kabboom

好吧，总得有人先下手为强的插个旗子

  audith

"生活就是这种婴儿的邪恶霸权” “再见美好 欢迎地狱”“这宝宝比我期末压力还大”“人生就像泡泡，破了就什么都没了”“这就是极限丧”“真是无聊至极”“哈哈哈 毁三观”“现实都这么绝望 躺平求之”

  木皆

随便抽风了下，你还把他当神。

  KID Y

7.4 无法自拔的电子烙印将我们吞噬，而内核则再一次回到了虚无，无论如何在多个空间之间穿梭以躲避自我，毁灭却总是在狂欢后来得悄无声息，就像是梦见了电子兔的虚拟人。

  Parity

#Venezia 815omg, 直播时代的真人GTA入室抢劫形成跨越网路的集体狂欢，迷幻状态下进入的AR小游戏却还是00s的数码块。Z世代的终极幻想，不可避免堕入的数字虚无

  imddmeatukwim=

ArgPVCRpgMakerVXCtrl+ALT+nowQTEMonkaGIGAฅ^._.^ฅPOGGERSchat厚礼Pepelaugh777777777777⎛⎝ ≽>⩊ < ≼ ⎠⎞( ︶︿︶)｡:ﾟ૮ ˶ˆ ﻌ ˆ˶ ა ﾟ:✤✤⢀⣴⣾⠿⢯⡙⢎⡱⢌⠣⡜⣌⢣⢍⠺⣔⢣⢞⣲⠹⠮⣽⣾⣿⣿⣿⠿⠛⠉⠀⠀⠀⠀⠀⢀⣴⣦⣽⣿⣿ฅ≽^•⩊•^≼ฅ✤✤amongus✤╾━╤デ╦︻ඞා✤✤✤✤ඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞඞ✤(ᗒᗣᗕ)՞⠀⢀⣴⣾⠿⢯⡙⢎⡱⢌⡜⠊⠠⠁⠁⠄⠂⠌⢀⠂⡐⢈⠐⠠⠁⠂⠌⠐⡀⢂⠁⠎⠔⡐⢦⣷⣾⣿⣿⣿⣿⣻W

  电饭锅

不告诉你们导演是哈莫尼你们是否是会以为是哪一个YouTuber磕完药做的视频？

  一匹马赛克

既然概念先行，就玩嗨一点，玩大一点，玩爽一点，全程基本上一种视觉呈现，一针见血，持续太久就成为视觉垃圾，毫无营养，始于概念，停在概念，无论是视觉还是故事都没能进行进一步探索，完全停在最最最表层的表达上。

  大宝魚

比前作《暴力漂1流》更本初，《垃圾保险杆》在21世纪20年代的回归，只是街头真正的恶行，被更新为了游戏内超真正的暴戾；以前无人知晓、阴暗爬行似流氓，目下当今弹幕横飞、万众瞩目如明星；以前带着老人衰老的头套，主打一个为老不尊、你奈我何，目下当今覆着婴儿的滤镜，用防沉迷的面目面貌干着暗网级的虐杀，用游戏脱离法律的制裁。这不是电影，这不是游戏，这也不是直播，就像勒内·马格里特在画作上说这不是烟斗一样，哈莫尼·科林一直是电影业的反叛者，你可以说他拍的不是电影，但是电影业需要这股反叛的力量。我相信《婴儿入侵》只是入手下手，有更多美妙的东西即将诞生，尽管科林的本意只是找点乐子。

  Infiniter

？

  热风

didn’t realise myself is the shooter till the final clip. Elegant, cruel, psychotic, decentralised. @電影基石

  Orpheus+

6.5。《暴力漂1流》的姊妹篇，更貼合2020s新媒介、消費資本主義批判理論與Z世代復古潮流的《內陸帝國》。但哈莫尼科林未如《春假》般精細雕琢「重複」的層次感，讓觀影體驗長期處於一種疲乏的被動跟隨。

  文森特九六

虚拟与现实的双生关系，可惜《吞噬黑夜》已然走得更远，科林还是不愿接受药物存在半衰期——某些时候承认终点更符合人类感官的局限性。

  莫失莫忘

#81st Venezia# 4/10 抽象天王，无法接受的呈现形式，当然内核是足够有趣的。@SalaGrande

  阿发发Hannah

KDC with burial live set, 失敬了是我阅片量不够。。。。。白瞎了这么好的set。。。。。

  dama

不克不及连麦？

  Cardinal

【C】和芒蒂格一样像被惯坏的孩子，在手册斗胆勇敢捧过后拍的东西愈来愈亚，愈来愈私人意见意义。加一星是由于从头到位不停歇的techno，加上porn感十足的游戏镜头，居然孕育发生了一丝巡航的奇怪联想：婴儿杀戮与“南通觅食”。

  fw郑静仁

观罢一部分索德伯格的电影后，更坚定了对这类美国当代作者的"信任"。哈莫尼·科林对影像介质的探索不仅仅是流于一种形式的，只是在于一种根本感官认知的领域不断前进，对设置装备摆设的使用有待商榷，外部的形式足够抽象，其传统符号的不同演绎依托于大多当代认知的行动，而当代作者的方法也需要这种不老的语气，就像我们看待那些根蒂根基的新语言，有时候电影可以很简单，不局限于主流中的偏锋，执行的纯粹，那么只在于作者去相信、去想象

  Grawlix

I found this extremely fascinating while bored to death at the same time. Harmony fried my brain with this shit. This is it. Consume it all and find your happiness.Live streams, gaming, social media, unfiltered violence and gore, online comments, advertisements, and endless content.At least the chat was funny to look at from time to time.

  DiamondSea

-

  b110园长

能隐约感触感染出并不是完全空洞的视觉实验，其探讨的关于科技、虚拟现实的本质问题与当下一众先锋电影如《野兽》、《法兰西》等其实有着很多共性，但是纵观哈莫尼·科林的电影作品，会发现一个矛盾现象，尽管这位导演的先锋性值得肯定，但其影片暴露的断裂感往往削弱了整体张力。对普通观众而言，科林的作品充斥着刻意为之的拖沓节奏、叙事漏洞与扁平角色——这些反常规特质，在实验电影快乐喜爱者眼中却恰恰构成了超越传统的美学标志，不过2020年代之前，科林所有创作都保持着某种一致性：每部作品都承载着明确的艺术企图，始终致力于打造具有小我私家印记的启示性影像。

  氵良✤

一个精分疯子拍了部所谓的抽象艺术，一帮看不懂的装13傻子在疯狂叫好

  Shortcuts

喊麦电影

  Kinbote

这么看来曹斐成熟多了

  ★KONICHIWA★

听70分钟的Burial的电子配合这抽象得无法形容的画面还是挺沉浸的，弹幕上的一句when he releases the mixtape？所以Burial何时能把这张配乐给发了

  Dornell

视觉太猛了太亚 小我私家感觉更适合短片 看的好累

  norve

聒噪得像20后拍的，蹦蹦跳跳，一发子弹也没有。

  储蓄泪窝

「刺穿了我所有的夢 硬核寶寶是未來的希望 比我活下去的慾望還狠 次世代兵器を目擊中」

  Rothe

4.5 虚拟入侵现实，将入室抢劫用游戏，直播等体式格局迷幻化。起初看到这种呈现体式格局感觉到是新鲜的，独特的。但后面愈发不太可以或许接受哈莫尼的这种施展阐发形式，特别很是抽象且放飞自我。可以或许看得到想表达的话题和内核，起码这一点还是值得的，而把单一的故事变得有层次也很厉害

  Linson

意识流的游戏合成的电影。这种电影离成型还差的远。如果把这种电影比喻成人类，这部电影属于胎盘。

  HonestAraki

no

  Harry

有趣的创意呈现，把简单的故事有趣化了。联想到了收获日等类似许多游戏，相似点很多。 3.5

  Kk

拍这种又不敢玩限制级，那拍出来有毛用✤✤‍↔️

  Isomorphii

GoPro拍摄影像与AI后期实时渲染婴儿头像，日本综艺主视觉效果，再加上一套根据画面实时生成的twitch直播弹幕系统，音乐由burial制作。效果远比上一部红外拍摄的Aggro Dr1ft好，哈莫尼柯林处在一个完全自洽、完全自由的创作阶段，从创作的起点来说，他镜头下的杀戮就比拉斯冯提尔和哈内克这些导演真诚一万倍。

  廿一世纪梨

第一反應是可不可行…我真的病了

  水饺酸奶味咖啡

✤

  有机起司

burial 的音乐太绝了 视觉没有太惊艳 故事的双重媒介也没有太惊艳

  缄默的残忍

创意不错 抽象十足迷幻空间 怪核世界虚拟现实 直播抢劫婴孩入侵 精神热舞黑色幽默 怪诞之笑

  乍暖

5.5/10。比《暴力漂1流》好但不多，又一场衰老的自嗨。戴上婴儿头套杀戮，后半程重复的运动让我陷入疲劳，目光完全被左边各国语言的弹幕吸引（感觉是AI形成），时不时出现的兔子像是彩蛋，最后上帝之手出现，Game over。

  三价拿铁

心率直奔100+ 爱死T T！！！！！！！！哈莫尼科林又一巅峰。快带我进入新世界！！！！！！！！

  KONS

我一直以为这种的影像呈现形式，应当是一个俄罗斯人想出来的

  rass

低成本了点，要是能在影院看就行了，和复仇迈阿密一样很爽

  鈴屋ピ子

Korine & Burial: 是的我们有一个孩子

  哥特豆渣

集AR美学之大成的仿生幻像，加上持续不断的techno轰炸，哈莫尼科林这次还真是走到了时代的最前沿。看完更是疑惑为什么aggro dr1ft被处置惩罚得那么粗暴。