大鸿米店

  不良生

恋米癖+虐米癖の复仇男子の悲喜录。

  李小庫

主角五龙可以说彻底集合了大人物胆小 猥琐 卑鄙 下流和道德沦丧的一面 他在饱受凌辱之后心中只有仇恨和报复 并在自我唾弃之下逐步变成了自己最为厌恶的一类人 以欺压弱小为趣 过去的经历只让他学会了如何为恶 他是整个社会扭曲之下的产物 不管是动荡不安的年代还是表面祥和的年代 哪里都不缺这样的特产

  瑶瑶

店老板和绮云应代表封建守旧势力、织云则代表开放的新思潮。新思潮同情五龙代表的贫民阶级，最终结合。贫民剪了辫子、穿上新鞋，却也抛弃了传良的本质，或者说脱掉了虚伪的外衣暴露出最真正的本质。残酷的剥削酝酿出恶毒的仇恨，当贫农有机会上位摇身变为新的剥削阶级，甚至无以复加。旧势力必然反扑

  阿树

这么好的电影评分这么低

  夏至

远远高于期望值。它不光讲述了一个弱势群体中侥幸活下来的心计心情婊男如何爬出来变成和欺压他的人没有分别的升级版恶棍，还刻画了时代的群像。故事的推进，周围环境的衬托，旁人的议论，主角的变化，演员的表演无可挑剔。米战也没有多不堪入目，斗胆勇敢而克制。一把把米在嘴里嚼碎的声音，就是不平等社会不安稳时代里脚踏实地占有，稳扎稳打攫取，点点滴滴落袋为安的声音。大悲剧。我这么多个赞居然不在热门第一位，天理何在哈哈。

  xīn

这片子应该有个7分才对，可见豆瓣评分不靠谱。

  狗官初音大人

7.7分，豆瓣早期打分偏严，这种不太出名的老电影往往在豆瓣易被低估。永恒的人性寓言，放在目下当今，如果有私企员工有机会能搞私企老板，绝对会比五龙更凶更恶更残忍。这几个演员的演技也都好好，尤其是那个姐姐。

  安蓝·怪伯爵

阴影啊！再吃米饭的时候会怀疑这碗米有无被睡过！！！

  我还是我

X5431

  Muto

当如花似玉的二小姐气定神闲的路过男人股掌获得朝思暮想的满足时，我们知道革命星火从此在《大鸿米店》生了根。然而让返老还童的统治阶级始料未及的是她怀上了新兴资产阶级的种，曾经养活了人的《米》最终毁于空无一人的阶级仇恨。苏童原著里的两面性被“势利眼”作者一刀切，它助纣为虐被禁一点不冤。

  小天狼星

女主真的好骚气哦～ 这个时代的女演员怎么可能演出那种感觉 而且可以活生生把自己整口牙敲掉换金牙的男人 还有什么事做不成？

  开膛手贝塔

很明显不是因为情色被禁,虽然米仓的一幕拍得够旖旎,很明显也不是因为渲染人性恶被禁,因为那跟现世,没半毛钱关系.其实这反映的是城乡阶级之间的差别,人不克不及因为仇恨活着,同意这句话----贫富与人的善恶无关,只是决定了善与恶的程度....

  合纥

基本只取了原著小说的前半段来改编，不过还是没改编得好，把五龙及其黑帮的争斗转成了电影的主要部分，淡化了米店内的人间丑恶和人性刻画（这也恰恰是原著小说最成功之处），最后电影的主旋律字幕尤为恶心。。

  赱馬觀♣

爱米粒的未必是天使，倒插门的也不止有女婿……影片水准较之导演自己八零九初的几部作品有明显滑坡。虽然主题包含命运轮回劣根反思之意，可对于情节逻辑与角色心理的叙述相当的敷衍粗糙，比如冯老板对织云未婚先孕甚为震怒，可你自己不是十五岁就早早把她送去服侍六爷了吗？当然也能够将其解读为虚伪，但顺着虚伪的角度展开，后续的某些桥段又会出现其他标的目的上的叙事错位。所以它更像是一部空挂旧中国时代控诉的虚名，实则只是在贩卖肉欲禁忌的国产猎奇剥削电影？两星半。

  葱油饼

奴隶坐上了主人的位置，比主人更主人。在糊口生涯（米）和欲望（肉体）面前人性的扭曲，场面调度，摄影，剪接和音乐都属上乘。

  惊蛰

感觉那个时代从事导演工作的诸君，有一个相当大的问题就是编剧意识特别差，他们当然懂得什么东西好，可是不知为什么，剧本基本不是自己搞，即便故事来源极有水准，可影像化以后就难以言说了。比如本片，完全是导演拍了一个给自己看的东西，他读过原著，消化吸收的充分，可是，对于没有读过原著的大多数观众，由于基本信息的大量缺失（电影是放大局部信息的活，绝对不克不及八面玲珑，当然经由过程有技巧的编剧工作可以大大改善）所以看的莫名其妙。因此，即便你局部极为精准华丽，整体上只有乏善可陈。所谓暴殄天物，使人切齿痛恨……这还是创作较为自由时期的状态，呜呼吁！另：本片摄影其实挺棒，有很多具有巧思的构图，尽管有着强烈的ccp气势派头

  要地本地飞鱼

不算差！这不就是讲乡村流氓无产阶级夺权之后的狠毒泄欲、残酷复仇吗？片子做工不错，演员扎实，故事背景放在川渝一带，湿淋淋的江边小镇，跟吴天明的《变脸》一样，很有川味里的生活气息，不违和；只是故事粗线条了一些，稍微脸谱化。黄健中拍被压抑的性欲，粗暴的人性与兽性，混沌的封建生活，还是有一手的，《良家妇女》《贞女》《大鸿米店》都是例子。

  蒋瞰

是轮回往复吗？姐妹俩前后骂对方“贱货”，因为和男人睡过；阿保和五龙前后以叫声爸来欺凌穷人。正像五龙说的，我正是靠着仇恨走到今天的。

  L'automne

小时候爱去家楼下和学校附近的盗版音像店租各种禁片来看。2元一张画质极差但我看得那叫一个起劲。导致我目下当今再也找不回那种容易满足的心情了哈。

  嗦罗蜜

黄健中代表作《过年》《一个死者对生者的访问》都是辉映影史的片子，但是这一部，苏童小说的基础，且还被封了7年，一度引起万般期待，真解禁了看，简直乌烟瘴气。原作的那种荒蛮血腥欲望纠缠，以及历史冲突中群丑跳梁的味道没有拍出来，故事讲得也瘪瘪嘎嘎，人物的逻辑线也说不清道不明。五龙是个很复杂的底层大人物，狡黠阴狠，无底限，满怀仇恨，睚眦必报，他的善念不单单是丢几个银元给要饭的，他早期对二小姐没有好感和欲望吗？怎么直接就标签破鞋的？大小姐的人物设计也太脸谱了，原著中也是有勇有谋有负担负责的人，在这里直接就除了唾弃就是要找杀手。把一切动机都归结为底层翻身欲望，乡下人对城里人的仇视，也太政治归纳综合了。反派做主角要么你能看到他的闪光点，要么你能看到历史风云的吞吐咀嚼把人性撕裂，单纯用底层仇恨来作为循坏因果，终究敷衍

  宿醉南台

米是一个阴暗的故事。还记得曾经有文章说过，石兰是八九十年代大陆女演员里作风最前卫的一个，如果大陆有三级片，她绝对会是第一个去拍的，然而不清楚米到底算不算大陆第一部三级片，反正是禁片就是了。米的故事很丑陋，要说优点，就是那年月拍的片子，总还给人一种设身处地的感觉，仿佛就是中华民国 古镇而不像目下当今的一些剧，服化道和表演都分分钟让人出戏

  kzesr

这片是因为宣传阶级仇恨被封，不是色情，这不色情。永恒不变的人性。还是科学技术好，人人能吃饱饭了。总是城市人乡下人的，导致这部电影只能打三颗星了。这是人性，和城乡无关。施展阐发仇恨的手法也比较低级。建议导演看看谢晋导演是怎么表达思想的。特意查了下苏童，也不是农村出身，他的小说我感觉也一样平常般。最后又提到旧中国，这和旧中国有关系吗？城市乡下和旧中国有关？编剧比较刻意渲染仇恨，思想上也比较肤浅，只看现象没有察觉到本质。不过还是值得一看。

  Feifei Sun

远远不如原著（虽然只拍了原著的50%），根本没拍出苏童小说中弥漫的那股时刻被死亡笼罩、阴森恐怖的气息，人物角色转变缺乏动机且突兀，远没有小说中那么细腻，情节也有流水账之嫌，结尾更是改编得相当潦草且仓促。同题材作品相比之下，就看得出张艺谋的功力与优秀了

  1968小金

苏童伟大的情节被一演话剧的给耽误了

  润物

故事展现了那个年代中国社会中的冰山一角，很具有代表性，也属于典型的悲剧，值得人们深深反思与回味。从中也可强烈地窥探出中国农民阶级的思想世界，可以从这种一样平常性里总结出其在历史抗争中之所以只能起到局限性作用的缘故原由，这只不过是一种轮回罢了。演员都很优秀，陶泽如不用多说，石兰更是够味道。

  欢乐分裂

人性本贱，从来如此；潮湿腐败的气息。

  红辣椒

没看过苏童的原著，觉得这电影还行有点农夫与蛇的感觉。奴隶翻身做主人，自己也延续起了奴隶主的那一套做派

  有寂

阴沉、病态到极致，太平盛世啊，诸魔就在每位身边。

  均线

这个片子将人性之恶光秃秃的展目下当今世人面前。

  一路发挥

看的无比压抑，织云一时善良摧毁整个冯家，五龙在阶级压迫中拼命求活，冯老爷眼睁睁看着女儿十五岁就做人情妇，琦云谨慎小心若何怎样身为女儿不克不及掌控米店命运，吕六射杀无辜百姓终被反噬，乱世人命如草芥。

  与碟私奔

『补標』**2022-8-2重新再看普清画质版本

  火娃

8/10。六爷以军刀/整箱美国手枪、金鱼指代女性凸显强势身份，五龙买皮鞋、口袋掏生米咀嚼以及银元引诱码头搬运工认爹的历史重演，都诠释了仇恨滋生的这种贪婪，潮湿污浊的时代(打劫米船/河边漂泊无名尸)、狂野号子配乐和米雨里性虐的蒙太奇描写有力，鸿老板爬下病床拿着斧头气死在强奸通奸骗叫中十足震撼。 @2017-04-03 02:07:42

  考玛

尽管经人多次剧透 还是感觉到其中的阴暗 不过貌似多半是原著的功劳吧 很不理解为何陶泽如同学总是像动漫中那样把自己的心里话说出来呢 本来以这样的设定可以装装深邃深挚的呢

  李哥

高中看的。。只记得一些情色镜头。。

  康平

苏童编剧。“《菊豆》中用运动的象征性的物来烘托性爱的手法和《大鸿米店》很是相似”

  筷喜旺

虽然前半段拍了那么长主要情节也都有 就是感觉没把五龙的恨交待理解肉呼呼的二小姐真骚真骚 五龙得势到被弄死那段在书里也挺有味的没怎么拍出来

  m89

画面锐度好得惊人...片头电影局领导的名字署了一堆，却依然难逃被禁的命运，大概这就叫魔幻现实主义吧...我没看过苏童的原著，单就电影呈现出的东西来看，跟《活着》相比，那就是一地摊文学。

  Miss Me

苏童这部小说应该还是不错的。人性不可深究，五龙如若没有仇恨，也无法糊口生涯，只是物极必反，不克不及说谁更该死...总归都是苦命的人。

  Tuppence

上海最近有个舞台剧，最后也用零落的大米象征着欲望的倾泻，这个象征绝佳。食色，性也。“大鸿米店的这场，只不过是整个旧中国一个毛孔里滴出的血。” 真真印证了人善被人欺，以暴才能制暴。纵使手拿武器，也砍不尽世间的恶。

  Herztier

我觉得但凡看过苏童的原著都不会觉得这部改编有多好。首先把原著描述恶之流变与轮回的主题强解成“整个旧中国毛孔中滴出的一滴血”的阶级更替就落于俗套，五龙在城门楼子上高喊“我死不了”的结尾除却吵闹与痴傻别无他物；陶泽如老师演技无可挑剔，从某种意义上可以说他重构了五龙的形象，但这小我私家物的性格核心不在于转变，而在于开掘与湮灭，他人性中的恶自码头之夜入手下手便逐步膨胀，直至最后将自己反噬；故事发生的背景由江南转向四川，失却了苏童小说中背景的神韵与灵气，而又没有像《大红灯笼高高挂》那般以地域特色为故事注入新鲜的活力，因此显得不三不四。其实整部影片给人的感触感染就光是个不三不四，至于将织云绮云姐妹关系倒转、将原龙爷改口称五爷这些个细节，只能称其为自作聪清楚明了。