男与女1983

  雷蒙德

那個年代移民香港的人究竟有多慘？猜不到。但我看到的是，第一代移民總是異常艱辛，別談理想，先解決糊口生涯問題。如果拿影片中1984年香港的貧富懸殊跟現在的香港比，相信二十多年都無甚改善，反而變本加厲。只是，當我們把參照物放在內地時，心裡又稍稍覺得好過點。

  有心打扰

钟楚红露点(11分22秒处）/钟楚红和关海山有床戏/钟楚红和万梓良有凹造型床照摆拍...

  WY Law

當年好像只有邵氏能拍出這種水平的好東西，摸索「身份」的人文電影。買車受騙一幕是很直白的諷刺，車尾牌是1967（香港反英抗暴），而車頭則是1997（回歸），盡現其時普羅市民對黨的恐懼。居留權也是一大主題，尤其雞蛋幕最為動人，思晨為那在港出生的雞蛋紀下居留權，卻刺中評斷的兒戲。

  赱馬觀♣

第一幕挂墙上的枪最后一定要响，第二幕餐桌上的熊猫瓷器最后一定要碎！对于回归的预期已经不克不及用焦虑来形容，也就难怪蔡继光90年就移民加拿大了。远生思晨激情过后相拥裸睡，突然从窗外飞进一只白鸽落在男人的臀胯！……蔡继光的奇思怪想瞬时震惊到了日后的“白鸽达人”吴宇森！

  艾托

5分，老套的剧情。钟楚红赤裸上身但没LD

  左胸上的吸盘

勉强及格。开场不久，钟楚红有场极短暂的洗澡泼顽童水的上半身正面全裸戏。前半段整体的调子较现实主义，尺度也比较开，对底层男女的描写有细密刺痛掩埋，蔡继光要么苦熬过要么经世已老，不然没这个体会。58岁关海山肉搏23岁钟楚红还是令人提心吊胆，后半段的表演整体执行不好。一种贯彻到底的失败主义

  回忆与否之

还不错吧，草根阶民偷渡香港，泰国华侨客居异乡，两人都怀有梦想，又都被现实击成残渣，说到底还是底层百姓的潦困与无力。那时的邵氏真挺会制作这类片子，很多细节寓意不凡，但整体还是没跳出套路的条框，故事末尾依旧是套路式的为惨而惨，因而也给影片大大减分。几个演员倒很惊艳：红姑又漂亮又青涩，片中几段戏尺度也挺大的，肉肉的实在太诱人了。而那时万梓良还在邵氏，也是经常卖肉的

  老鱼聊发少女心

红姑正死了啊啊啊啊啊~~！！好羡慕关海山啊啊啊啊啊啊啊~~拍摄的时候肯定看到红姑的正面了啊啊啊有木有~~！！！话说，看完以后对性工作者和敬业的女演员恨之入骨啊，刘德凯内个级别还可以忍耐。。关海山。。~>_<~+~>_<~+~>_<~+用想的就一身鸡皮疙瘩啊。。咳咳~~

  Morning

结局之高明，可谓卓尔不群，那边万梓良浑身是伤的赢又输，这边钟楚红兴致勃勃化好了妆去找他，不小心摔下了楼，满身是血。烂泥中的男与女，最后要这样舍身才得相配，这是意外，是发生在电影中最后的意外，但是却是命运冥冥之中的注定，电影以空镜开篇，又以香港全景收尾，城市名垂青史，苦命鸳鸯却躺在污秽，可悲可叹。

  五色全味

有些地方擺明在賣弄（包括那些親熱戲）。但記錄城市的那份勇氣也一樣明顯，長鏡頭掃下80年代的香港風貌，又愛又恨

  这个假了

就如每场戏的第一个镜头一样，都是从高楼大厦降到底层的平房屋棚，这就注定了男女主角的命运的终结依然是底层的。爱情作为两条线的联系在影片设置的背景下显得奢侈而且苍白无力。优势在于影片的角度选择，而剧情以及表演上的过于戏剧则影响了现实题材的真实性。

  boks

阿虎与代孕北姑的奸情故事，真实的床戏是红姑和海叔的，小万只是摆了几个床姿，还无奈露臀（咦，罗烈老小子这时候摸着下巴乱入了）；红姑是差点露点，憨纯可人，一如几年后的李丽珍

  桃桃林林

青涩得乌烟瘴气的钟楚红

  千寻亿选

片头和片尾的长镜头炫技又贴合故事内容。有一幕镜头印象特别深刻。一圈人在打牌，一个男青年过来对红姑说，玩玩吧。红姑有些不愿意，好姐妹过来说，人家刚上来，不要难为人家。然后躺到床上，帘子一拉就行那鱼水之欢，与打牌的人隔了一道帘子

  邮差总按两次铃

1997的牌照在片中被视为不吉利改为1967；身穿香港白T的拳击教练说弄清楚又有什么用呢反正我们都是输了；钟楚红觉得要地本地不克不及为所欲为，被逼迫做的事情比按自己意愿的还多，到了香港发现情况并没好转，什么都做不成还要出卖身体，被问到究竟想做什么时钟楚红面露迷茫，说我想去台湾。结尾女主宁愿死也不冒着被遣返的风险去医院，男主也支持她，这是那一代港人的写照吧。（男主问女主，你是跳船还是跳车，跳船是来时偷渡，跳车是遣返时香港居民因为同逃港者有关系而趟马路拦车。香港新浪潮连97隐喻都比以后的电影早了不少年）《拆弹专家2》里刘德华说这个社会病了，用完即弃。三十多年前新浪潮就聚焦港人的身份认同问题，香港这个有钱的老木匠对要地本地红姑百依百顺，要什么买什么，也只是被其当做拥有港人身份的工具说弃就弃。

  胖丁桃

几乎是中英刚就香港问题谈完，97焦虑就入手下手爆发，片中的熊猫摆件、车牌等等元素看得出蔡继光的心态。移民、身份是八十年代最流行的主题之一，没有身份的移民还不如本地的一颗蛋，政策的改变、当地的人情对于移民来说都是天大的影响。结尾体无完肤的两小我私家将命运的残酷施展阐发至顶点，说到底还是一个身份的问题。镜头处置惩罚颇有设法主意，扫过八十年代香港的城市风貌阶级差距，床戏算是同梯中拍得不错的（所以为何要拍白鸽飞到万梓良的臀部），但也不免难免太多了一点，关海山银幕形象是慈祥长辈，真是不想看他的激情亲切戏。万梓良同钟楚红都年轻青涩，尤其是22岁的红姑丽质天生，实属脂粉污颜色。

  Aaroncae

新移民深深又淡淡的悲伤~PS：音乐特别很是衬！

  韩梦想

无论内容还是形式都超级不错啊！英文名叫HongKongHongKong还真是贴切啊。。一是外来人口偷渡问题，二是人在残酷社会中糊口生涯靠的还是原始本能，男的靠打女的靠生孩子，只不过他们都失败了。。残酷啊。。最后开放式结尾，最后一个镜头跟第一个镜头形成对照有无。。哎呀，太渺小了，伤感。。。

  握不住的灵魂

有美国往事那范了，艺术就该为时代发声，虽然是商业片，也保存了很多时代声音。钟楚红演技青涩，故事也如颠倒的1967和1997.那时的香港踩大陆，看台湾。历史节点醒目。“1980年代，英国为处置惩罚香港问题，与中国入手下手了谈判，历时两年，共22轮。谈判分为两个阶段：第一阶段是秘密磋商阶段，从1982年9月英国首相撒切尔夫人访华至1983年6月，双方主要就原则和程序问题进行几轮会谈，主要是关于香港主权归属和驻军问题；第二个阶段是正式会谈阶段，从1983年7月至1984年9月，双方就具体实质性问题进行会谈，主要是关于未来香港实行的制度、香港过渡时期的安排问题等。”

  烈焰红唇龙

大逃港时代背景下衍生出来的各种社会性议题，蔡继光规避了表态，写实地手法却夹杂戏剧性的故事，就削弱了题材本身的社会属性。但依然要为拍这种题材的勇气鼓掌。万梓良cos了一把洛奇，但戏剧的剧眼还是在红姑身上。“在香港下个蛋就是香港制造” 木屋区上铺的两人在做那事缠绵，下铺的人不堪纷扰用鲁迅的呐喊盖住了脸。 蔡继光，真有你的！

  Connie

这条目不是被删了吗？目下当今DB尺度放宽了？？

  Neuromancer

两底层异乡人出卖肉体也要留在香港的故事。手法肉眼可见的糙，结尾染血相拥定格一度想起三四十年代曲直短长片 开头长镜是4k缩画幅的效果吗 追逐段手持跟拍让人头晕。细节特别很是写实，女主线叙事重心强用对比，一人前后对照：由陆到港再到嫁人暂离困境 多人同期处境：好姐妹(做妈妈桑) 后来者(前车之鉴)，男主线简单粗暴 为嗜血而热血 但又承载了女主微茫希望。亮点在两位演员 他们太好看了！！红姑我见犹怜 万梓良早期有种天真莽撞少年气，他俩洗澡相遇桥段莫名好嗑。啊对这实际上是个三级片来的……

  十一伏特

汗淋漓湿淋淋的片子，男的赤膊露背在台上打拳挥汗，女的袒胸露乳在床上出让身体。英文片名Hong Kong, Hong Kong指向更明显，外来的底层男女来此追求的香港金山梦终成一场空。二手车牌从暗地里看是BC1967，正面看是BC1997，而后砸烂这辆车，又是港人焦虑。拳击老板思维混乱没个准谱，一下子想压输，一下子想压赢。结尾更是怎么虐怎么写。心疼红姑，牺牲好大。

  要地本地飞鱼

假，造作，套路，粗糙，这个时期的邵氏已经差嘉禾很远很远了。

  狐

戏假情真啊，唉……看得挺辛酸的，不知道为什么……

  电个爆炸头

3.5 香港不是这对男女的背景，香港才是整个故事的主角；香港梦，美国梦，其实都是逃离梦；剧情使人联想起许鞍华在更早前拍摄的《胡越的故事》，都是讲偷渡人的艰难新生活，化用电影中的台词来透露表现吧，“我想要做自己的事，就必须先出卖自己的身体。你是在拳击台上卖，我是在床上卖。” 还想起市川准的《丑女》，同样是来到新地方面对新生活的折磨，也都带有运动色彩；万梓良的角色设定有点抄洛奇的意思；这样的写实题材，香港有，但真的不算多。所以，在滥拍成风的港片环境底下，虽然它略为粗糙，但仿照照旧珍贵。喜欢一些细节，比如拍他们到车行买一架二手车，车牌是1967，但螺丝松了，变成了1997。1997，又是谁的逃离梦？又比如电影的开头和结尾其实都是同一个街景。入手下手时，她无意偶尔从这里走过，心里还带着憧憬，但她又怎会想到，她的人生也将在这里结束。

  香径何寂寂

八十年代初偷渡香港的女人，无人收留，和一帮男人混住在棚户区，群居熬日子。经介绍和木匠大叔各取所需用生孩子体式格局留下，又和有个拳击手情人，为了和拳击手私奔结果摔倒流产被木匠赶出去。底层人物为了糊口生涯的挣扎，另有当年香港的风貌。

  皇馬小媳婦兒

偷渡、賭博、暴力、色情活動、同性戀、敲詐、勒索、涉黑、婚外情……太多鮮為人知的社會陰暗面，生活的卑劣盡顯無疑。 爲了糊口生涯放棄理想，放棄人格，放棄一切。 二十多年前的的電影 放置在現在 依舊犀利

  左眼看电影

虽是老片，目下当今看来还是很不错的

  Mauua

斗胆勇敢程度颠覆我对钟楚红的想象~27年前的香港电影业跟目下当今相比，尺度也没多保守嘛~~

  Quizas

激情戏是噱头吗？好做作。制作也是一些港片的通病：粗糙。但是电影开头和结尾的两个长镜头又让人很感动。像是这座城市的缩影，一半是楼影憧憧间的破败，一半是承载金融资讯的繁华。两位主角对香港的美好幻想也在飘忽不定的现实中被击得破碎摧毁

  lily

关海山*钟楚红那段太好了，比梁*汤还真

  欺霜傲雪

比我岁数还大的片子。港人无处不在的97恐慌。红姑真是美艳动人。83年的香港比广州不知道强上几万倍，不过目下当今深圳经济已经反超香港了，这就是中国速度。

  庫斯克kursk

主演: 万梓良 / 钟楚红 / 关海山制片国家/地区: 香港语言: 普通话/国语 / 粤语上映日期: 1983年imdb链接: tt9630201

  粵語殘片

香港新浪潮时期的邵氏，也有不少关怀底层人物命运的现实题材，本片与大部分“新”的作品相同，将视角对准偷入香港的贫穷困难青年，躲警察，出卖肉体，没有自由评论辩论爱情，糊口生涯亦难爱亦难。希望就如同血液里的孩子，残酷流失。钟楚红太美了

  kanana

社會寫實的面向未覺深刻，但糊口生涯勇氣氛圍濃厚。編劇用上拳手故事和大量欺壓女性的場面，以較高渲染性和易於理解作為主線，全片游走於情感迭連起伏之間，人物對國島兩地的選擇、城鄉的人物並置在資本惡獸下，突顯人物面對現實所持的態度、傳統觀念與現代邏輯的磨擦、人性面貌如何扭曲。最終映照觀眾自身

  雲無憂

96分钟版本。新浪潮推动下的邵氏，也把镜头由刀光血影和风花雪月探进穷街陋巷和俗世凡尘。红姑演北姑，尺度好大。大人物的凄惨命运到头来只沦为人们茶余饭后的社会新闻

  赵火火zFy

钟楚红是真好看，尤其这时候候应该是她的颜值巅峰吧。羡慕和她一起拍戏可以和她接吻拥抱裸体她的演员。。影片中施展阐发的偷渡客一起居住，女的却要成为男的泄欲工具，着实不太理解。偷渡客的男的不免难免太幸福了。底层的人想要活下来什么都愿意去做。木匠算是幸福的了能捡到人间精品。而真实的爱情在目下当今人看来都是背叛道德的事情。这个时代已经不会用这种体式格局歌颂了。。80年代的香港底层的混乱极尽描摹。

  东北洪常秀

万梓良年轻的时候痞帅痞帅的，商业电影仿照照旧关注社会现实，这是那个年代香港电影特有的责任感。

  上世纪的嬉戏

又心酸又污残，太极重繁重了。时代残酷的现实下，理想好无力。