地久天长

  LORENZO 洛伦佐

［地久天长］是一场久违的相逢。中国电影终于回归到了最好的状态：将民族史诗和隐伤埋于几个家庭的故事之下，讲述了中国现代不能不说的那段历史。小我私家的命运被大时代碾压后留下的伤痛被诠释得极尽描摹。王小帅用压轴的气魄几乎将柏林电影节影片质量拔高一个层次。如果拿不到大奖，也会是今年最好的华语片。PS：请备好纸巾。

  朝暮雪

耀军什么都能修好，却无法修复内心的伤痕；岁月让丽云留下了皱纹和鬓角，却留不住她的三个孩子。英明的菜刀锋利无比，唯独不克不及斩断执念；海燕饱受病痛折磨，再痛也痛不过生活的苦难。沈浩的心里长了一颗树，结下了懊悔的种子；茉莉逃出了小城，终究逃不出生活。一点手术“小问题”让她不再能生孩子，而她当上了准奶奶；一次不公平的裁员让他们穷困过完了此生，而他们拥有了属于自己的楼盘。一次“不达时宜的”怀孕，一次“光荣的”下岗，就可以改变你的整小我私家生轨迹。茉莉得知怀孕的时候刚好拿到签证，打乱了她人生的所有计划；丽云当年想生不可以生，目下当今可以生、鼓动勉励生却生不了了。是啊，老天就是这么爱捉弄人。什么地久天长，三十年只是一念之间；什么一切都会过去，这还真成了一生也过不去的坎。到最后谁也没有和解，只是算了。

  王大盆

友谊不是地久天长的，亲情也未必是地久天长的，只有失去至爱的痛苦，才是地久天长的。

  Cerdus.

这是我第一次正式看王小帅导演的电影。三个小时完全没觉得长，镜头和剪辑都很特别，画面也特别细腻，有一种新中式的美感。旁边的德国人入手下手还笑得挺欢，结尾的时候哭的简直不要太悲悸。整部电影拍的含蓄，表达的婉约，精准的点到了中国人骨子里许多复杂的品质。这是献给每个勤勤恳恳唾面自干的中国人的镜子，我们从中见人，见命，见自己。看到一家媒体的简评说得好：这是中国人自己的隐伤。

  拿拿

#Berlinale 剧场里很多人看哭了 前面的德国阿姨又在看到王源带女朋友回家那一幕的时候姨母笑嘻嘻哈 我也被好几幕感动到 1.王源跪下磕了个头的时候 2.海燕死之前说的话 3. haohao说出实情的时候 咏梅叫了声儿子（不会写电影里人物的中文字 有些用演员们替代）被齐溪的两次眼神烧到 王景春两次抱着人跑到医院不一样的喘气 咏梅肤色的变化 王源脸上的青春痘....感触感染到导演演员的用心 好看！

  西楼尘

返城失去知青身份，下岗失去工人身份。意外溺水，强制人工流产，交还证件，你我失去为人父母的身份。隔着轮渡踏过了若何怎样桥，留下遗书饮尽了孟婆汤。在时代的列车上早已不克不及复生，在命运的航班里竟然还会怕死。孩子在德律风里叫了声爸，瞬间回到三十年前，又欢聚在一起，仿佛彼此毫发无伤，仿佛友谊地久天长。

  邓安庆

百味杂陈，很想带我爸妈再看一遍。我喜欢王景春和咏梅的脸，那是两张典型中国民众的脸：王景春在电影里一直是眉头紧锁，黝黑的面庞，粗重的眉毛，细小的眼睛，眼皮习惯性低垂；咏梅圆脸盘子，淡淡的眉毛，淡淡的愁闷，连她的声音和动作都是淡淡的。整部电影，我都被这两位演员牵着走。

  HarperDie

过去30多年，一代又一代的国人品尝着物质生活的提高，却也涤荡于日复一日的变化。所有人，都如水中的浮萍，在被时代推着前进，却也随时可能被一股湍流推散，再聚之时早已不是原来的样子容貌。我们的儿子，我们的朋友，我们的生活，因为地久，所以天长。

  已注销

汉语语境里，“地久天长”这个词语蕴含了太多，时间、空间和感情的迁移与变故，还有善良的人们在无力改变却又必须承受的历史面前那些卑微谨慎的愿望。这段历史，父母辈是主要的经历者和承受者，孩子们被很好的保护，就像Haohao一样。看完之后我更能理解在那些历史决定暗地里父母们承受了什么。PS：看下岗大会那段，我真觉得那是台下群演们自己的真实经历，所有当初没有释放的情绪，都在自己出演的过程当中似真似假地发泄了出来（也可能当时比此时更激烈，此时只是时隔20年再次共鸣后的释放）。金熊可期。

  蜉蝣

代入感太强了，我出生的医院，我小时候被警告不克不及下水的水库，我家两条马路之隔的商业街，每次往返的机场，半个城市的人工作过的工厂，相似的长辈们的经历。随之而来脑补的过多细节和情感导致根本没有办法用静观的态度去看待文本和结构瑕疵。

  犬火

无聊。很多冲着史诗去的导演都拍成了样板戏式的历史教科书，只剩下儒家最令人恶心的自我神圣化，每一个人物都像是从感动中国舞台上剪下来的单方面化的圣人。那句“带把儿”真是让人恶心，计划生育，失独的问题都可以用后代、大团圆、无私、岁月静好的态度化解，shame on you。

  影志

电影从一个关于“计划生育”的小切口入手，比预期的历史格局要小，但是讲述的人物命运与情感依旧饱满和感动。海燕的角色最戳泪，这样的角色往往是最招恨的，但在这里获取了最大的同情，几十年的愧疚与自责，到死也没能彻底释然…80年代那些小时候的片段，都是亲身经历过的记忆，带入感极强。兄弟俩的手足与爱恨，两家人的伤疤与憋屈，都在历史长河中化作一缕青烟，往事无需再追。

  Juli Qian

接受生活，接受命运，努力向前走。 上一辈的人真的是隐忍，无奈，但仍选择宽厚。虽然说最后结局有点大团圆，但是刘星那句 爸爸我是星星反而才是我最大的泪点。什么积极消极人生，活下去就好，星星还在就好。（但仍然觉得三个小时有点过长，其实有时候适当删减也是技术啊（星星的声音真的好听

  阿德

这确实是一部记录大时代下普通人生活的华语佳作，做为80后尤其有共鸣，关于90年代的儿时记忆一一涌现，想起我那同样溺水身亡的儿时伙伴，以及那些被伤害的家庭。电影中多年后王景春、咏梅在医院和老朋友们再度相见的场景，还是没忍住泪水，你不知道打动你的是电影，还是时间和生活本身。

  陈凭轩

不光是煽情了，调度也很厉害。唯一问题是有些烂尾，多是作者狠不下心。要金熊。

  momo

影片的英文名其实更加能提现电影的主题，《So long，my son》电影里男主人公一共四次失去了孩子，有人为的“意外”，有时代浪潮的逼迫，也不忘本发现后的自我选择。在影片最后，那个与他毫无血缘关系的养子，那个曾经离家出走的叛逆少年，选择了回家，就像我们的历史，在扑朔迷离的大逆不道后，终归会回到一个全新的入手下手。本片的男女主人公始终是克制而隐忍的，而配角们则是鲜明而突出的，无论是良心未泯的计生主任，还是“心怀不轨”邻家小妹，亦或是乖戾又迷茫的少年养子，都更像是我们身边的人，而主人公夫妇，则更像是色彩其实不鲜明的灰色背景，作为某个时代的某些缩影，缄默沉静而执着地活下去，直到放下一切，直到地久天长

  水怪

院线中共和国当代史的叙述尺度又向前迈开一步，文革之后的重大节点均隐有提及（柏林版）。集青红、左右、我11之于一体，隐忍的家庭伦理催情效应依旧老道。另外包头有个聪明的**，这样的市政宣传甩开了他们众多同行。

  杨影枫

三十年之后，又一部《活着》！绝对是柏林电影节最佳影片！

  豆豆龙

三个小时的电影，中间哭了三次，一入手下手很安静冷静僻静，但是随着剧情推进，整小我私家都陷进王小帅构造的时代背景中。看得出王小帅的野心，不过电影还是略长，不知道国内上映是不是会删减，如果保持三个小时可能会影响国内票房，结果市场大环境对这种文艺片的接受度还没完全磨合好。三星给王小帅，一星给王景春，演技不得人心帮王老师催个奖，还有一星给王源，高于期待值，推开他妈，和他爸扭在一起那一幕让我印象深刻。总体来说是部好电影。

  圆首的秘书

给演员加一星，因为这真的是演员的巨大成功，但却是导演的巨大失败。面对这样一个充满血与泪的悲剧故事，开麦拉不仅选择了历史凝视的“远”，而且还选择了匪夷所思的“退缩”：当丈夫从床上爬起往来来往找水喝，镜头本来一直就跟着他，等他来到厨房看到妻子那封绝笔信，镜头竟然突然跑到外面去，找个地方躲起来了。它为何会躲？它不着急吗？这种回避，连带无尽的正反打，不免会让人感觉影片里充斥着一种只有制度本身才会露出的僵硬、安静冷静僻静的歉意，让人感觉这是一部为计划生育政策即将废除而拍摄的“国策电影”，虽然可能并不是出于本意。一言以蔽之，有一些东西可以地久天长，有一些则不行，一切对于人和时代的态度，都应该在总设计师的场面调度里体现，而不仅是倚靠演员的身体。

  哪吒男

3.5 在改革的新世界里，有的人得到成功、浪漫、自由，有的人则被狠狠甩在后头，体无完肤，他们主动深爱，被动倾轧，在友谊地久天长最美好的祝福里，所有人追逐的理想生活都被活活杀死，却似乎找不到凶手，或者说凶手拧住了每一个人的脖子，让我们只能看到彼此。

  Heidyroyal Tea

所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮蹭痒、对症下药。戏剧冲突陈旧迂腐，对白尴尬，导演（directing）更是毫无才华可言。如果说王全安的《恐龙蛋》是对草原的奇观化，那《地久天长》中的蓝色工厂制服、毛主席像何尝不是另一种文化符号的奇观与消费？

  要地本地飞鱼

不好意思，中途看睡着了，电视电影的手法，虽然有泰国、韩国、美国电影人介入，电影感还是没出来，可以想象一下，如果是罗马尼亚、俄罗斯电影人拍类似故事，会怎么拍。当然优点是演员出色，生活细节还原到位，但是3小时还是太拖沓了，单一场景停留太长，闪回次数太多太频繁，完全可以剪到2小时，更凝练，更简洁一些，叙述体式格局上，也不要一直笨拙地插叙，变成干干净净的正叙，可能会更有力道。

  胤祥

#69thBerlinale# 主竞赛。王小帅的野心史诗之作，主题是“时间”，以及“人与时代的关系”，故事横跨改革开放四十年，把国企改制后工人命运，与计划生育、失独家庭两个极重繁重的主题融合在家庭情节剧当中，3个小时的篇幅确乎对于“时间”的再现有一定程度的必要。影片的美术和服装特别很是用心，对年代感有着极好的还原。国际团队包括韩国摄影加泰国剪辑，有很多强化纵深感、精心调度的长镜头，时间线上则使用了比较复杂的非线性结构，（尤其对外国观众）有一定程度的理解难度。王景春和艾丽娅贡献了令人难忘的表演，尤其王景春塑造的这个隐忍缄默沉静的工人+中国式丈夫/父亲的形象十分细腻精准。影片的国企部分在包头（包钢）拍摄，没有使用方言是一个很大的遗憾；加上结尾的一定程度的和解或者抚慰，着实是有些勉强。

  赵个

确实也只能给演员奖，这不就是个话剧么？还是缩水电视剧？别的项估计也没脸报名。不打灯用自然光源不是借口，零视听语言，搞个非线性就当自己拍的是电影了啊。

  烤芬

我泪腺可能干了，反正我是一滴也挤不出呵呵。带把儿的才有生死，女孩儿是什么玩艺儿，反正咱国不产；孩子被杀死了，被谁杀死的呢，被国家还是被你，临了得出结论，被“没钱”杀死的，牛逼，我都想起立鼓掌了。电视剧再怎么装也装不成电影，特别是第三部分这个拍法，“电影感”是啥仿佛没听说过。大小叙事都episodic，人物不是人物，人物不过是家国的容器，再怎么插叙也是一个大事件往里面倒一点苦水，第一集叫“严打”，第二集叫“计生”，第三集叫“改制”，第四集叫“下海”；而进入二十一世纪，时间对这一代人来说仿佛静止，社会变化的节奏再撑不起前半段这个事件分集的逻辑，垮得乌烟瘴气，还害我憋了俩小时尿。我父母也是这个时候过来的，下乡返城计生下岗全赶上了，但生活不是这样的，人也不是以历史书上一课一课那样跳着活的。

  Hoola

不在电影节看一定会玩手机的节奏 过多手持镜头 道具不够细心 崭新的金龙电扇冬天不带套几十年后不积灰在奢侈的长镜头中分散了我很大注意力 虽然有莫明其妙的仓促圣母场景 少许几句不接地的台词仿佛也动机不纯 仍然感谢导演细腻绵长地讲好了一个失独以及老实人和时代和解的故事 最喜欢的镜头是非主流王源和养母自我停格分坐在餐桌旁 是个脸上有戏的少年

  冰山的阴影

胡波都已经殉道了，王小帅还在寻找替罪羊。

  帕拉

很多对比段落，比如浩浩带星星进入黑暗的过程就是杀死他的过程。

  李狗蛋蛋

其实小我私家感觉王小帅拍的还是很克制，虽然也有被几次触动，但还不到旁边同事多次抹眼泪的程度。时长三个小时，节奏也很缓慢，但因为几乎无转场的剪辑手法，还是让你需要聚精会神紧随其中。王景春和咏梅的表演先拿奖再被审视已有太多吹赞，我就说下王源吧，戏份很少但特别很是令人改观，妥帖不出戏，同事说“以后骂流量不会演戏要加个括号王源除外”。听电影方说王源那一脸的痘是专门为了出演电影吃海鲜整出来的。这多好的推广点啊，大家印象里靠脸吃饭的人专门为了几分钟龙套角色“毁容”，怎么不见用这个做宣传？

  妖灵妖

再见，小胡

  闲持贝叶书

在三胎生育政策出台的关头看这部电影，非分特别讽刺，国家政策压在人民头上大山般的厄运还得自己来消化，靠时间去和解。唉，太生气、太难过了

  把噗

人生（XXX）真不如波德莱尔的一行诗（XX）。——芥川龙之介

  山上风下

假。面对人祸的苦难，本作既没有反思与反抗，也没有对屈服的讽刺，反而充斥为了自我消解而自我安慰的问心无愧。175分钟真是在干嘛。很遗憾，齐溪的每个微小的表情都仿佛在说，我演得到位吧。

  柏林苍穹下

友谊“地久天长”的悠扬旋律，遮掩不住时代的荒腔走板。

  徐若风

3.5王小帅这次改用直白的双线情节剧，拍出了第六代的《活着》。几组人物的悲喜随着时空切换所带来的情节点流动，共同刻画出改革开放后被政策流变(计划生育、下岗潮)所深深毒害的一代群像。这既是人物本身自然发展所具的，同时也是影片对社会结构进行解构的过程——幸福的家庭也许能享受到改革开放所带来的福利，但不幸者的权利与发展需求，会一点点被时代抛下。不过，整体而言还是有些失望。镜头语言与情节内容虽然说高度自洽，但同时也缺乏更深一步的可能，有很大的局限。泪点也没想象中多，不过杜江坦白那段切实其实给我一种万箭穿心的暴击感。其实从回乡入手下手脑仁就特疼，三个钟头还是太冗长了。

  SunShy

身体的一部分始终浸泡在电影里。音乐使用极为节制，在某个点上嘎然而止，赞。摄影完美再现中国的样貌，强大的调度与表演、美术以及情节铺陈无缝衔接。尤为喜欢这个结尾，王小帅首次在影片中展现出他对角色巨大的悲悯以及他对生活、对社会、对政治的态度转变。剪辑是阿彼察邦御用。声音设计和美术保留老班底。神级组合。演员更是大神级组合，王景春炉火纯青，艾丽娅、徐程、齐溪几位老戏骨，加上新生代杜江、王源，特别是咏梅作为女一实现了我心目中最完美的中国女性形象。大爱此片。

  LOOK

又一个版本的《活着》，这次害人的主角不是文革、大跃进，而是计划生育政策。中国导演真有必要集体学习下米兰昆德拉关于《一九八四》的评论。但又认真地说，当三集迷你电视剧是可以的，很现实主义，家庭剧，有悬念，有包袱，有血泪，有控诉，调度很电影化（远景，遮挡构图，景深），有喜剧式大和解小团圆。

  津五渡

他们都是时代的替罪羊。王小帅呈现的不单单是失独家庭的悲辛，也是改开四十年的白云苍狗。如果人生有四季的话，那在孩子十来岁意外离世之前都是春天，是父母的春天，也是国家的春天。往后的日子里都是冬天，靠着回味曾经的余温过活，海南四季如春，心也是已灰之木。我承认哭了好几次，那种青丝诀别白首想见的拥抱、那种人生不过如此都会放下的释然，怎能不泪如泉涌。推断一下，孩子死在哪一年。

  子怡

谢谢王小帅老师！镜头聚焦于大时代下的大人物大家庭 以小见大的真实感 几十年来时代洪流下的漂泊命运！期待国内上映其实感觉时长可以再精简一点