公民凯恩

  有心打扰

1.人的一生就是在不断的得到和不断的失去。2.人的一生不过就是几个他人的片段回忆所组成的故事。3.人的一生终将化成一股黑烟飘向天空。4.每一个自我意识膨胀的人都渴望在自我和他人的领域里当一个暴君。5.影片的技术——深焦、长镜头、剪辑达到了神一样平常的高度。

  掉线

【A-】那些革新式的电影手法先放到一边，我向来也不会因为一部电影在历史上多有职位地方而打高分，但就算单看片子本身也是十分之经典优秀的，一小我私家一生的兴衰，好几场戏都看的我屏息凝神，短评里一大群傻逼秀优越，你可以不喜欢，但自己不喜欢就觉得喜欢的都是装逼，那才是真装逼。

  欢乐分裂

销魂深焦、低调灯光、5个叙述闪回的平行运动镜头切入、升降横摇镜头、蒙太奇造就的时间维度、复杂场面调度，包括服装化妆声效等，无论你们怎么说装逼，这些技巧切实其实不相上下！

  Shin

神烦那种说着‘这种电影放到目下当今根本一文不值’言论诋毁老电影的人。傻逼都知道技术在不断革新。那么你也能够说金字塔根本没什么了不得的目下当今造几个毫无压力，推倒算了。公民凯恩切实其实不愧为美国历史上最伟大的电影。虽然没有国际性的奖项捧着，但是这部电影根本不需要这些。时间总会证明伟大的东西。

  2013

天才是这样做的：深刻的内涵，革新的电影语言。但是这样从来不会生产出为大众所追捧热爱的电影。以车为例，它是概念车。

  踢迩达

当我们评论辩论《公民凯恩》的时候我们在评论辩论什么：玫瑰花蕾？深焦摄影？背景画？没有眼睛的白色鹦鹉？1941抑或26岁？当一部电影被太多排名列为榜首、被太多专业人士和非专业人士分析过，当一部影片被认定为”经典“后，后世观者已经感触感染不到除了经典的东西了。某种程度上也扼杀了一种平常心的感触感染力。

  船长

将近七十年前威尔斯玩的玩艺儿，目下当今的导演还在玩

  木卫二

奥胖自己说，这是个喜剧，但看到最后，又是个失爱亲离被抛弃的悲剧。每个镜头都相当精致，尤其印象深刻的是对比强烈的布光和景深的运用。演员的对话站位，譬如那场185号的四人对峙。他与来自全球的雕像住在宫殿里，不愿接受断舍离的源头，居然是童年的那场雪。悬疑？生而为人，大概就是最大悬疑。

  米粒

果然是超天才和华丽的镜头和剪辑，已是70多年前了，目下当今这些技术还在被用到。。。再大的人物，一生也只不过是活在特定几小我私家的记忆里啊，原来玫瑰花蕾是那么回归本源的东西。悬疑传记片。不过实在无法对此人有什么认同。。。故事也不刺激。。。

  Ocap

阅片一千在此葬送。多人叙旧拼接出主角一生、各类教科书镜头集大成，其里程碑意义与学院派的圭表标准性质都不言而喻。故事的源头都在于过早被喧嚣之欲剥夺的童年。其实他没有死在断气的时候，而是死在象征纯洁的雪橇被当成废品烧为灰烬的时候。只欣赏不赞赏，不认同影史最佳称号。→18.11.11 二刷。升一至四。

  小北溟鱼

挺好看的，别动不动就用目下当今的眼光苛求它，没有98哪来的windows7？

  冰红深蓝

主要优秀的地方在电影语言的无以复加上（多视角回忆的非线性叙事、广角镜及对深焦摄影的运用、低角度机位与繁复的封闭式构图、时空转换、出彩的蒙太奇、匹配剪辑和声音剪辑、精细精美而不乏隐喻性的服装与布景等），主题深刻而极具多义性，对美国梦幻灭的反思这一母题也至今不断在各种影片中出现。

  谋杀游戏机

“总括一切有声电影问世十年来的技巧”，最大意义拓展电影语音的基本形式与结构体式格局，打破传统电影线性因果关系为主线的叙事体式格局；主题与线索玫瑰花蕾，首尾呼应开放式结构；客观真实与主观意向结合，段落镜头，纵深深焦，阴影逆光，同一场景中长分镜头不同剪辑气势派头，音响蒙太奇

  渡边Azalea

看到一半以后渐渐理解这个孤独的老人。从那个雪天，他告别玫瑰花蕾般的童年，就注定了孤独。他想得到政界的成功，而因为苏珊，他与州长一职当面错过。苏珊就是他用来填补孤独心灵的，他把她当了宝，捧上天，才发现她不过是块石。他还是想她留下，在偌大的宫殿里陪陪他。他只是太孤独了，直到死。

  柴斯卡

我之前可耻地没有看过…太流弊了，长跪不起，威尔斯时年26岁，这就是传说中的天生为神吧…

  LORENZO 洛伦佐

该片的剧本真是绝了，想拜读一下原剧本。拍摄手法亦高明，景深拍摄的运用很得体。我小我私家最喜欢的一段戏还是凯恩和他第一任夫人时长9年却转瞬即逝的早餐戏，言语表情皆精彩。无疑这是一部杰作，尤其是从我最关注的文学性角度来说。

  方枪枪

看起来或许沉闷，但至少这部片子开创了很多后来电影的先河，比如：蒙太奇手法、场面调度的各种技巧以及经由过程设置玫瑰花蕾的悬念用倒叙来讲故事的方法，就技术层面而言，这部片子的价值毋庸置疑。PS：凯恩的原型是美国报业大亨赫斯特，他曾说过“你来提供散文诗,我来提供战争”。

  连城易脆

这是我在豆瓣标识表记标帜的第1800部影视作品，特意挑选这部“影史公认最伟大的电影”，好让在我的观影史的时间线上有一个辉煌光耀的坐标。孤傲自负如奥逊威尔斯，想必也没有料到他在25岁自编自导自演的电影竟可以称霸《视与听》杂志影史第一宝座长达50年之久，在2012年终于被希区柯克的《迷魂记》挤了下来。这切实其实是一部有较高鉴赏门槛对多数观众不算友好的片子，然而它可以或许被奉为教科书式的电影自有其精妙绝伦的地方，借使倘使因为自己的审美水平有限就轻松否定本片，随性地留下一句看不懂则就有点儿把无知当骄傲了，当然反过来用公民凯恩来炫耀自己的品位一样大可没必要。奥逊威尔斯在1941年利用多视角叙事和对景深镜头的创造性运用，结合崇高高贵的打光、蒙太奇技巧，就好比在大家都还习惯在PPT中用着丑爆的艺术字时，突然看见有人竟然已经会熟稔运用神奇移动时孕育发生的震撼。

  即兴表演艺术家

看了很多次，始终看不完。到底好在哪里？

  Indecent time

一小我私家在传媒视频里是一个样子容貌，在下属眼中又是一个样子容貌，在伙伴眼中又是另一个样子容貌，在前妻眼里又变成了另一幅面目面貌……一小我私家的故事里，尽是其他人的视角，这让我们离一小我私家的本质愈来愈近，也愈来愈远

  琧婯

自我中心者的失败，结构与镜头 。。。但仍是过誉的电影 只对学电影的和电影史论者有作用

  袁牧

电影业各工种教科书

  喝水没烦恼

B站的弹幕一水的“这构图绝了”“这打光绝了”“这转场绝了”“这镜头绝了”……我真想说，这弹幕绝了……

  安蓝·怪伯爵

一生都看不完的电影，但是不能不说是经典，所有老师举例子都会说到它的

  国王KING

以「玫瑰花蕾」悬念开场，喜欢电影里的叙述角度，基本都是以第三人转述的凯恩，于是凯恩在不同人眼中有不同的性格。电影很精彩，没有快进。到片尾，终于理解了「玫瑰花蕾」为什么物，那是他得到又失去的东西。凯恩只是个孤独的大男孩，all he needs is love.

  康报虹

关于《公民凯恩》：一个老成持重的导演，一个酗酒无度的编剧，一个锐意朝上进步的摄影，一班纽约的话剧和电台演员，在获得了全面的创作资源和自由之后，一同完成了这部影史经典。关于凯恩：这是用新闻捏造事实的凯恩，是痛恨垄断资本主义的凯恩，是为情人放弃婚姻和政治生活生计的凯恩，也是娱乐万千大众，却孤独终老的凯恩。关于“玫瑰花蕾”：玫瑰花蕾象征着一小我私家童年的安全感，希冀和天真，让人愿用一生寻回。那是盖茨比码头的绿光；是乞力马扎罗山巅寻觅未知的雪豹；是《2001太空漫游》里抛向太空的腿骨。那是成人顷刻间知道如何压抑的童年热望。”——罗杰·伊伯特写得真好。

  九尾黑猫

镜头真华丽啊。不过对于这小我私家物，或者人物的塑造完全提不起任何兴致。看来我对鼻子长在脑袋上的人物确实不买账。。。

  同志亦凡人中文站

拍摄手法今天看已不新鲜，多是被后世抄太多了吧。没有任何字眼可以解释凯恩的一生，但“玫瑰花蕾”却成功把悬疑从头带到尾。凯恩这小我私家物让我想到了菲兹杰拉德小说。

  弗洛格

初次观看这部影片必然不以为然，只因被盛名所累。再次再再次时必将折服。反正我这次没看懂，下次折服与否再议。。。顺便一提：“玫瑰花蕾”(Rosebud)这个被小凯恩用来称呼雪橇的名字，原来是赫斯特(凯恩)对戴维斯(苏珊)身上一个最隐私部位的昵称。

  透明ロッカー

+可以理解它诞生的意义：叠化和景深镜头中的单一场景相互对照形成精妙而抽象的叙事模式一也是蒙太奇的新生，对Kane的生活生计解剖过程当中也切实其实有些瞬间是动人的：镜头在物品废墟堆叠起的城市上空掠过，凯恩挽留苏珊话语里卑微又自我活像个孩子。景深镜头的出现解放了电影并令其入手下手拥抱多义（注意，并不是威尔斯的发明），于是才愈发觉得末尾的冗余：对Rosebud谜底的揭晓意图赤裸地将凯恩的性格问题指向其童年创伤。整部电影是华丽的，也是刻意设计的，于是看完很难不入手下手重新思考电影的本质。拼图游戏的意见意义在于最后的完整吗？@2022-09-12 00:17:48

  徐若风

SIFF2015 三刷，今年上影节的私人落幕。很感慨，自己终于成长，能看懂它并感触感染它，终于学会应该怎样去对待这部作品，学会看电影。

  tangerine

教科书你不一定喜欢读，但教科书不愧是教科书。一个男人总会记得些你不认为他会记得的东西，你以为他的浪漫是丰功伟业、香车美女和气吞山河，他却总是执念些自己失去的、没有的东西，而在追求这些东西的时候，他自然又会失去更多。凯恩这一生，爱人，但更自爱；助人，但都出自私心。他的一切悲剧，都源于孤芳自赏，又源自出自童年的自卑、渴望爱。

  飞天PP猪

镜头太棒了！！！

  白日美人_S

半程之后才模模糊糊大概理解为何是好电影...没字幕看得我泪如泉涌...

  焚紙樓

其一，這部片的原片名是《美國人》（American）；其二，男主角稱呼自己的情人是「美國大眾的橫切面」（a cross-section of the American public）；其三，導演以美國觀眾看不出這是一部「諷刺喜劇」而感到遺憾。

  羡辙

暗地里的心理学支撑很有深意，但是影评中很多人都误读了。这本质上是一个童年被迫与母亲分离的孩子，在拥有了一切之后拼命想要经由过程有志者事竟成的假象，掩饰笼罩这个世界不受自身控制的事实。他是一个用独裁霸道的魔王，但更是一个令人心疼的缺爱的孩子。

  汪金卫

久仰大名了，一直听说很牛逼，目下当今才知道为何牛逼！原以为70年过去，这片一定晦涩拖沓无聊。没想到摄影、剧情、剪辑、调度、演员、配乐等居然毫不过时，伪纪录片+查询拜访体+第三人称回忆体叙事结构至今仍光芒四射创意无穷，万分精彩，感慨唏嘘，拍腿叫绝！奥森威尔斯简直是天才！//20150617上影节大光明

  源

《公民凯恩》在電影学课上职位地方甚高，其根蒂根基结构创新出利用闪回将故事时间碎片化，构成时间点的重合。让凯恩的人生轨迹由朋友和认识他的商业伙伴们对他的追忆倒叙拼凑而成。每段回忆都让观众推理并窥见全貌，博尔赫斯将其称为“没有中心的迷宫”。最著名的深焦镜头里，灯光和镜头运用让观众得以观察到景深的前端和后部所发生的事情，使得场景相互对照。安德烈·巴赞亦將這种叠化所形成精妙而抽象的叙事模式，用在加速式蒙太奇的例子上，正因景深镜头，“威尔斯才得以在银幕上再现现实的连气儿性。”凯恩最后隐居的仙那度（Xanadu）庄园，临死前说的遗言是“玫瑰花蕾”（Rosebud）从而引出记者查询拜访，影片结束时才突然发现孩子玩的雪橇上印着“玫瑰花蕾”。这个意象很深刻，富豪拼搏一生，亿万家业，但临终时惦记的却是童年玩过的雪橇。

  思路乐

【A+】能获得“影史最佳”的主要缘故原由无非就是把电影内的一切要素做到了完美，八十年前是这样，八十年后再看也是这样。被所有人盛赞的景深镜头暂且不提，奥胖的构思远不止于此：看看那些惊为天人的叠化转场，伴随角色的讲述，记忆逐渐将“现实”环绕包裹，随后又在特定的阴影角落渐渐淡出，该手法能与之媲美的估计只有《现代启示录》了。印象深刻的三个镜头：苏珊测验考试自杀的裂焦镜头，特地将她处于中间过渡的虚焦地带，象征其人格的迷失；苏珊离去后凯恩在豪宅的漫步，他的镜中像无限延伸，却依旧只是孤独一人；以及最后，开麦拉在凯恩的藏品上方俯瞰，像是扫过整座城市，最后运动停止在这座城市最破败的角落，也是他最珍贵的记忆，全部被火焰燃尽。

  Reynard

流转了多个硬盘之后，我终于把这部电影花了n天看完了。本来看到浮夸的开场已经不太自在，而且不是自己感兴趣的题材，看完果然还是个很无聊的故事。那些夸赞叙事手法和拍摄技术的专业人士，你们听相声注意力都在捧哏前的桌子用的什么桌布吗？