盛夏

  LORENZO 洛伦佐

一场长达两个小时的曲直短长MV，视听技巧纯熟，特别是摄影手法醒目点燃全场，然而叙事沦为座上客。

  桃桃林林

可看性很高，结尾鼓掌也如预期的激烈。一部前苏联80年代的摇滚回忆，曲直短长片的设定。摇滚、青春、伤感的爱情。歌很好听，有几段MV的处置惩罚体式格局也很嗨。还带着点摇滚对抗那个时代的暗喻，几个主演还都挺好看的。略遗憾就是结尾收到小情小爱，还是太小了。MV的体式格局也过多。四星。

  同志亦凡人中文站

生在红旗下，死在摇滚里。一个才华彼此吸引的柏拉图3P故事，维克托·崔成为苏联摇滚教父前的青涩爱情。叙事上弱了点，但视听形式不断打破常规，音乐丰富得就像盛夏的海水。“他没有死，他只是出去抽了支烟而已。”

  寒枝雀静

D＋/ 作为一部电影，而且是传记电影，实在是太“薄”了。高开低走，看似大格局高饱和，实则全方位小聪明低密度。视听方面并无想象中的圆融，更可能是“听”凌驾于“视”之上的分裂感。面对这一类充满意识形态色彩的反意识形态统治作品，内心真是不会有任何波动了。与其说是政治化的《醉乡民谣》不如说是填塞了政治又浮浅化的《醉乡民谣》。

  Peter Cat

会一直记得这个戛纳首映的午夜。初夏，海风。

  水怪

被摁在板凳上的苏联摇滚与朋克，大海边肆意挥霍的青春与肉体，无处不在的自由曙光前夜感。难得的是异常之洁净，摒弃了标签式的音乐、性、酒精和迷药的混合体。音乐真好听，往常乐手与果的身份感，在女主面前不能不位置互换。

  西楼尘

你分给我的番茄汁水四溢，我送你的戒指情比金坚。护送一杯咖啡穿越整座城市，跃入一片大海从此绝不回头。谁都没管那番茄多丑，咖啡多凉，没有承诺的木戒却摘不下来，没有告别的海浪仍一去不回。那年大雨瓢泼，那日态度严肃，那时你从台下望向我，声似寒蝉，心若焰火。后来我们几个，再也没能走出盛夏。

  欢乐分裂

2021-7-11重看。各种致敬翻唱在体系体例钳制下艰难求生并焕发出别样韵味，政治背景近乎刻意的虚焦（但仍隐晦提及）以及叙事的平板化，让影片重点落在曲直短长光影的澄澈和运镜的流畅、调度的娴熟上；mv式拍法契合动画、彩色、破第四堵墙的运用，在禁锢的现实中寻求超然、灵性、自由的世界，仿佛纵身一跃就可以驰骋入无垠大海。仿佛重温了那一个个逼仄演出场所内外的心动故事，所有热力四溢的夏日夜晚路灯下影子的重叠，发酵的空气里满是一颗颗年轻灵魂的咆哮，那些年轻的光芒正如盛夏金色的辉光，在90年代到来之前尽情绽放；这位差点踏入27岁俱乐部的乐手结尾吟唱着“我知道我的树 不会生长超过一周”，在灯影里伤悲而深情地将目光投向那如风消逝的往事。

  SingLesinger

战斗民族燃烧的摇滚在男主角monotone的说话和欠缺的灵气的呈现中稍打折扣；雨中的Perfect Day，海边篝火的Slackers，以及美丽的女主，还是青春的样子容貌。音乐梗的可爱致敬想到Earl and Dying Girl的影迷梗。

  咯咯精

到一半也被视听迷惑以为是拍给我的电影，但越看越气，并没有摇滚创作的刻画，也无Kino成长史，政治唯寥寥几笔，俄罗斯风味欠奉，焦点在V和M之间模糊渐无，MV伎俩黔驴之技，曲直短长变彩毫无新意，最后变成了至小的爱情故事…麻烦不要蹭我们摇滚史流量OK？Name dropping，无话可说者的原罪。我摇滚kol我说了算

  HarperDie

两星半。谢列布连尼科夫对于影像有着绝佳审美，驱动画面的能力更是天赋尽显。长镜头、打破第四道墙、超现实构想、画面内重新布局、开屏、曲直短长转彩色，各种手法的娴熟运用，都是那么美妙、那么令人欣喜。可这天籁般的律动不应该成为无视叙事的理由，不应该成为恣意表达情绪，丢掉精神内核的外套。

  Muyan

一部情感上充沛但电影感其实不够的电影。大量的音乐并没能掩饰笼罩住电影本身的冗长感:对音乐这种氛围塑造工具的过度依赖性使用也让可以或许真正表达感情的诸多电影技法无"地"放矢-瑜不掩瑕

  陈凭轩

城市诗的体式格局拍了人物诗，音乐和打破第四道墙的形式选择，颜色和粉笔画。你根本察觉不到的长镜头，和你察觉得到的性性别爱情。

  要地本地飞鱼

舒服，解气，1980年代，前苏联解体前的摇滚乐现状实录，硬摇滚老炮与帅气小清新共享一个女友，或许更乱的情感故事，真人电影与粉笔画的正确运用，MV与剧情片的正确混搭，很舒服，好久没看这么青春、真挚的摇滚电影了。试想了一下，要是有人拍80年代崔健这代人的故事，谁都拍不好，也拍不出那个年代的味道，那，我们就看看前苏联吧。

  基瑞尔

Beatles、David Bowie、Duran Duran、Lou Reed...一个献给摇滚Good Old Days的曲直短长情书，一个动荡年代自由灵魂的浪漫故事。里面刻意穿插的动画和致敬意味充足的唱片封面模仿，看得人很想流泪。或许依然会态度严肃，在枷锁束缚下活着去享受有限的欢乐；但有了音乐和那个盛夏，便不会再让人绝望和彷徨【Teo Yoo好让人惊喜。

  胤祥

#Cannes71# 这就是今年的「醉乡民谣」啊，虽然说拍得实在太干净了点，但是它补上了「醉乡民谣」缺少的政治面向。就像夏天的雨水那样美好。好想直接把金棕榈发给这部……锁定小我私家年度十佳。

  喵尔摩丝

写给听摇滚不克不及抖腿之地的濮上之音。星河浩瀚，好时光坏时光，赶上了就是赶上了，你说鲍勃·迪伦和大卫·鲍伊五百年难出一个，但你自己何尝不是宇宙万年最无独有偶的存在？东方既白，宿醉未消的你看着满地狼藉，都宛如彷佛金满箱银满箱，你便脱去满身风尘，只身跳进这片时间之海，成全了不知谁的一世荣光。

  你sha不sha

拍得真酷！！看完就像吃了柠檬味的爆炸糖，酸酸甜甜，在舌头上跳了好久的舞。是夏天的味道啊。

  亵渎电影

有才华的导演展开一个故事的体式格局总是异乎寻常，总会找到不一样的体式格局，故事可能不是最重要的，重要的反而是导演用什么样的体式格局和他的表达。像《盛夏》这种属于在叙事节奏、氛围营造和音乐品味上很出众的电影，就像导演在全程炫技，有几段MV式的小清新段落拍的特别很是迷人，也有一些幻想的部分真朋克真摇滚很狂野，还有经典专辑封面的还原，全苏联1980年代摇滚青年的生活，对比同时期的西方年轻人很素昧平生，因为当时的社会大环境又多了一层不一样的表达。

  帕拉

遮掩不住的导演才华，将一个其实不容易讲述的摇滚音乐圈故事用音乐串联得绘声绘色。光影和影像小魔法都是助燃剂，音乐也出人意料的好听，一次难忘的视听体验，摇滚版《醉乡民谣》可以有，相比之下《如何在派对约会女孩》就显得很小儿科了。[B+]

  牛腩羊耳朵

非摇滚乐迷看起来就是MV大集锦，不过镜头运动是真得流畅

  朱马查

昨天恶作剧说老了只能坐着pogo，结果今天发现简直po不出来。视听养精蓄锐然而反而没有了摇滚乐的生涩原始生命力，内核又太过肤浅，对于这些真实人物的内心，导演似乎并没有意走太深。

  圆首的秘书

应该是评委会大奖水准。跟柏林的多甫拉托夫有一比，尤其是房间内部的群像和复杂调度，基本就是同一个模子里刻出来的。不过同样是讲极权体系体例下的艺术，这一部要有趣的多，更不用说三角故事有多暧昧动人暗流汹涌了。结尾轻微拖沓，粉笔画式的卡通还有更多可以利用的空间，看好这个导演！

  ℓ

The most dangerous thing is holding hands.

  陀螺凡达可

泛滥沉溺无节制

  Lies and lies

最后女主床上醒来后的一番台词，将前面连气儿时空全部打碎。夏日海边的狂欢几成幻想，俱乐部里台上台下的对望或是唯一真实。

  文森特九六

普通，太普通了，为行货喝彩，尴尬的时代。

  Fleurs.哼哼

那一年，那一天，当我们的“崔”声嘶力竭的呐喊出“空空如也”的时候，多少人会以为，我们跨过了“春天的故事”，迎来了怒放的盛夏。但，可是，最后，柏林墙倒塌了，苏联解体了，我们........还是空空如也

  皮革业

不太理解借用真实背景和人物来拍一段三角恋的意图。扫了下当年亲历者的批评，这片子完全就是《列宁格勒乐与路》啊……另外，几首摇滚名曲MV也完全没拍出苏俄味儿，基本与圣丹斯跳板青春片水平相当，感觉导演摆脱麻烦后可以去好莱坞接行活了。

  把噗

了无生气。

  黑狗成

摇滚乐像个老鸨，井柏然喜提大嫂。

  翻滚吧！蛋堡

请你不要离开，这里胜似花开

  seamouse

如愿般的美。与去年《Nico》类似，截取摇滚英雄生命中的一段时光，精心打磨和施展阐发。与颓丧Nico所不同的是，《盛夏》的1980年代初，是苏联朋克之父维克多.崔最纯净最美好的时光，即便他听着颓丧Nico的地下丝绒和傲慢的老李。疯狂的反社会和发泄，只存在于简笔动画效果般的想象中，其他时候，他们是列宁格勒礼堂里，面对被管控观众规矩歌唱的艺术家，只能到剩下的波罗的海篝火间，唱着Leto，就着酒精挥洒青春。太多舒服而迷人的片段，比如尾声时一段诗意一样平常歌词的城市民谣，接入年轻夫妻关于浪漫和梦想的无聊对话，再转入超8录像中那个盛夏假日，最后归于舞台上成为明星的KINO。夏日，男女间小哀怨是压倒政治风向的主旋律，歌唱完盛夏浇灌那颗“我的树”后，立秋（Кончится лето）到来，维克多的物理和艺术生命，随帝国衰落走向辉煌和终结。

  洛伦兹不变换

音乐不停，毫不节制，但是整体效果真的是太嗨了，在高频率的摇滚轰炸下，情绪溢满，缺陷仿佛被不断稀释，留下的是流畅、清新与美丽。

  余小岛

不行。除了音乐好听，其他全毁。MV式拍摄，细节堆砌而没有叙事，曲直短长彩色转换，所谓的“这一切都没有发生”的伎俩，这一切都显得很幼稚。期待越久，果然会失望越多。自从14年在《危楼愚夫》中听到维克多·崔的音乐之后，惊为天人，后来听完他的十张专辑，读了很多关于他的文字。最初看到这部片子信息的时候，本以为这会是一部讲述他的创作发展，政治观点，足以改变世界巨大影响力的汹涌澎湃的宏大叙事，但万万没想到变成了勾搭大嫂的三角恋爱情狗血烂俗剧。。简直了，浪费了一个好题材。

  巴伐利亞酒神

年度最佳音乐类传记电影，让我想起在俄罗斯追寻维克多崔时的点点滴滴。1980年莫斯科奥运会时，俄罗斯最伟大的音乐人维索茨基病逝。而在圣彼得堡，一颗摇滚新星维克多崔却入手下手崛起。电影拍的虽然有点鸡贼，却处处戳心，通勤火车和电车上那两幕头脑风暴拍的尤为精彩，而那一班通勤火车也是维克多事业的出发点。即便身处审核严格的苏联时代，况且还发生了一段开放式的爱情关系，电影带给我们的也尽数是美好。盛夏会逝去，苏维埃会逝去，就连星辰也会逝去，但美好会永驻。片尾，维克多崔终于确定了那个伟大乐队的名称——KINO。可惜在苏维埃解体前的一年，维索茨基逝世的10年后，一场车祸带走了维克多崔，那时的他只有28岁。

  zitsunari

拿手的炫技式調度略收了一點（只是一點），卻又新添超現實動畫元素，雖可能仍被批評為過於華麗，但這部比前作更深入描繪複雜情感，令人物更豐滿，又有80年代蘇俄末期青年嚮往自由的懷舊光環，預訂今年最佳了。很愛亞曆山大戈爾奇林，塑造了個跟《門徒》裏完全不同的狂狷角色，讓男一男二雙雙失色，可以說是奇才演員。還有歌都實在太棒了，對搖滾迷來說我看該叫《盛宴》。

  天马星

属于MV式音乐片，拍的很酷，这一点和《冷战》有殊途同归之妙，但不同于《冷战》骨子里的深邃与寒冷，本片没有一点儿盛夏里的激情，仿佛沉溺在回忆中碎碎念，最后只能无疾而终。

  阿暖

关于摇滚乐的电影多少次都看不够，而且歌真的太好听了，片子本身的一些问题都被太具有煽动性的mv和表演盖过。本质还是讲了一场三角恋，虽然苏联的一切都是政治的。始终觉得主角应该是Mike，他成就了一个天才，但永远只能站在狂欢的背面。很遗憾在first看到最好的电影和first并无什么关系。

  Ada的B计划

音乐消失时，节奏性也随之而止，并再度使用字幕卡强力扼杀观众的“在场感”。即便动画特效段落足够精彩好玩，也并无可以或许作为整体性元素融入到全片的氛围之中：割裂而非补充。隐约觉得本片是某影评人最近几年的最大错判。