热带雨2019

  西楼尘

想要写出的字，阿公在手臂颤巍巍描了个帮。想要牵住的手，她遮盖的文件夹写着礼义廉耻。想拥有的未来，没有精子在子宫里成活。想拥有的爱情，只有雨水在热带里见证。你的婚姻成了报废的车，我的爱慕却是换错的道。这是我的第一次分手，像新闻里的吉隆坡暴动，学校里的中文课，热带突至的雨，转瞬即逝。

  欢乐分裂

3.5；雨的降落时刻以及最后的雨过天晴成为起承转合的标识，过于呼应主题而略显匠气刻意且仍有稚拙感。一个中年女性面临情感/职业困境的选择，社会/家庭对女性的低宽忍度（开车、生育），整个社会大生态呈现的并置与杂糅（语言环境、政局趋向），三条线的糅合颇有立意；全片最动人的当属女主/阿公/学生三人同框的场景，阿公替代孩子成为联结分崩家庭的纽带，而学生则替代丈夫施以情感抚慰，他们才构成「家庭」，经由他们的在场，女主才能走出旧我，告别热带雨。

  Amelie

任何删减都可以致命，结果就是有人觉得那场瓜熟蒂落的情欲戏是强奸…中国导演实苦，来中国展映的有苦说不出

  子戈

能看出导演的野心，看似平平淡淡的一场婚姻危机与一段师生恋，导演试图将背景拉升至新马关系以及新加坡在中美间斡旋的处境。设法主意是好的，但文本结合太浅，只是浅尝辄止。影片更多探讨的，还是一个中年女性在男权社会下的处境。最大亮点，是低机位摄影，刚好是一个坐着的人看到的世界，视觉中心区域是女性的胸部到大腿之间。那是学生看老师的角度，也是瘫痪老人看儿媳的角度，暗地里的寓意不言自明，女性在男权社会下沦为性符号与生育工具。影片是特别很是克制地施展阐发这种伤害的。那种轻描淡写，甚至会让很多人把它误认为是小清新的师生恋。但不是的，这段师生恋并无那么清新。而我恰恰喜欢导演的处置惩罚，没有激烈的冲突，没有戏剧性的情节，没有情绪渲染，就把它拍成了一种一样平常，把哭泣拍成连绵不绝的雨水。

  琼斯黄✤

公公和学生这组人物关系语重心长，爱武侠却失语的老人和华文差却喜欢成龙的少年，几场戏就将文化的困境与传承主题揉进了你心里。相比之下女主角马来西亚移民身份和政治状况的背景表达显得就生硬了，不如《爸妈不在家》融合得自然。视听方面没什么可挑的，但情绪上还是差了几口气，后半段散掉，把握一个四十岁女人的状态导演已经尽力了，多亏了杨雁雁（有些瞬间好像俞飞鸿啊！）

  Morning

后半段掉的很厉害，从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一样平常类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感触感染，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐标的目的盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。

  木石子

女人就应该为自己而活，你看，离开了丈夫，甩掉了情人，没有了家庭，一切都雨过天晴了！这才是真实的女权电影！ps：立一个flag，杨雁雁今年11月一定能拿影后！

  ____anybody

片名里的“带”字，更适合当作动词？

  陀螺凡达可

老在看武侠片的爷爷，在习武的高中生手臂上，写了一个“帮”字，文化传承的力量喷薄而出。太喜欢看陈哲艺处置惩罚这种人和人之间那层微妙又深刻的情感和关系，尤其留白部分，看似轻触一笔，但又力道十足，耐人寻味。PS：许家乐屁股好翘…

  江林

后半段的伟伦就像发情期的公狗……不靠谱的男人和不成熟的男孩真的都很可怕。

  黑狗成

虽然我觉得陈哲艺属于最高只能拍到八分的那类导演，但不可否认这是特别很是稳健的出手，平遥两个竞赛单元的其他华语片被一部新加坡电影吊打，是否是接下来要输马来西亚输缅甸了，脸都不要了。

  汪金卫

【平遥电影节展映】很遗憾展映的是删了一分钟的版本，聊胜于无。女主的情绪几乎压抑到底，只有烧纸、激情、大雨三场戏得以小小释放。杨雁雁演技太好了。相比前作，陈哲艺更加成熟。除了致敬胡金铨杨德昌，甚至像李安一样在婚外恋师生恋故事表象内埋下诸多暗喻。以榴莲吮指、红墨晕染与满地雨水暗示情欲与生产。以武侠片与武术的翻腾动尴尬刁难应公公的瘫痪，英文与中文的割裂对应族群世代及上下级的关系。一“帮”一“笑”二字精准归纳综合公媳、师生的三人情谊。新加坡阴云笼罩国旗无法飘扬，热带雨让人压抑透不过气，马拉西亚经历动荡则雨过天晴。只有沉稳内敛，天衣无缝，毫无狗血做作。只是有些像“礼义廉耻”的符号过于明显。四星半//于金马影展二刷，并于澳门专访了杨雁雁。收获很大。

  Mr. Infamous

其实为人师表，林老师怎么也比八卦市侩的周老师要对路。情之所动，越是所谓的禁忌，越有繁多的负面情绪做正面养料。他们在写着“礼义廉耻”的文件夹下牵手，又任鼓乐队喧天的声浪做那咫尺天涯的背景。到底小孩心性，可莽撞也有莽撞的好处，讲究分秒必争与写满疲倦劳损的成人世界里，哪还有这大块大块的红与黄？她想着尚未过“一起”的概念，他已经被“分手”的设法主意揉碎。热带雨是这一夏的症候，是马来与新加坡的凌乱，是他与她最出格又最合拍的心动。演员都很有戏感，许家乐太可爱了，盯着榴莲看的模样形状，超像卡咪龟。我该补6年前就标识表记标帜想看的《爸妈不在家》了，这一回，爸妈依然不在家。删掉一分钟的大仇我可是记住了。@平遥

  seamouse

平遥场观众不止爆满，还把台阶挤满、坐满和占满，可竟然做到没一小我私家受不了提前离场，说明电影很抓人，从质感到剧情到将两者巧妙联系关系起来的节奏都特别很是不错。新加坡学校里不重要的中文课，或许也就像女主角在家庭中变得举足轻重，再进一步过渡到这个还没入籍的马来西亚福建女性在新加坡社会中的举足轻重，工作和家庭中的不起眼，让师生恋的设立建设有了压抑的合适空间，爆发起来也就屡见不鲜。尺度呢，几乎如拨开的榴莲那般大了。

  逢澶Ty

新加坡独特的语言环境，给本片一种独特的冲击感，作为华语环境长大的观众，是一种惊喜。但不能不说，本片给“强奸”披上了一种奇怪的保护伞，而且并无很自然的自相矛盾。在这个大环境下，觉得有失偏颇。成长话题陈词滥调，但是导演的切入点实在不讨人喜欢了。题外话，男女主在导演首部电影中饰演母子，凭添一种incestuous的诡异感...

  桃桃林林

陈哲艺的这一部还是很厉害啊。延续了上一部《爸妈不在家》他最擅长的家庭与情感关系，同时，又往前迈了一步。表面上是一个很容易狗血的感情故事，但是，却又总是在即将狗血的时候，以巧妙的情节处置惩罚让剧情走回微妙的合理。而且在各种细节铺垫上很有心思，仅是不同语种切换就很有意思了。而在内里又有新马华人对于本土华人文化的关切和担忧，由之可以引申出很多更深的内容的。最后，杨雁雁和许家乐都很出色，不错。

  同志亦凡人中文站

陈哲艺像是把“女人四十”和“男人四十”各取了一点点。在华人社会当女性太难了，每个身份都是画地为牢的墨守成规，能被一场利落索性淋漓的热带雨掀翻的只能是少数。大马和新加坡，中文和英文，榴莲和禁恋，在对照中拆解家庭。两个主角在“爸妈不在家”还是母子啊如今竟然演情侣了，我打了个冷战~~~~~~

  朝暮雪

所以不克不及生育的人并不是阿玲，而是丈夫？那丈夫和小三的孩子是谁的？是“小三”和“小三的小三”的？

  影志

“混蛋之所以一直是混蛋，是因为我们一忍再忍” 雨水很足，卵子不够。所以从一入手下手就可以预感的师生情，倒后面越演越烈时，其实不觉得膈应…郭伟纶偷拍的照片，林老师被迫看到，此种复杂而微妙的情绪电影传达的过分到位。纵有再多连日雨，最后也能拨云见日。（女主太像目下当今的万茜了…

  C°

最孱弱的手，写下一个侠义的“帮”；墙上那幅“笑”字，明明就在泪如泉涌啊

  一只麦麦

期待已久的陈哲艺第二部长片，比《爸妈不在家》更令人惊喜，戛纳和金马真的有伯乐好眼光。国籍、语言、女性的边缘化，卑微的身份维系与最终放下，一切都是那么细腻和精准，看着又不露痕迹。热带雨终将放晴。

  木卫二

六年之后，沿用杨雁雁和许家乐，又一版“爸妈不在家”。单从这处入手下手，陈哲艺就设置了许多考据索隐，从大处是历史上新加坡脱离马来西亚联邦独立，华文与英语的并置，到电视机的《侠女》与长拳比赛，两小我私家大啖榴莲吮手指，电梯处提“钢琴教师”，校园有铜管乐队（杨德昌牯岭街），结尾是侯孝贤。华语影迷不喜欢，几乎不太可能。如果苛责师生之间的温柔理想化处置惩罚，那意思岂不是，对于待死的婚姻家庭，大家只能默默忍受。排卵针不断针刺之下，只是一个女人的转机与希望。

  钙甜心

请问谁不想搞练武术的沙雕学生

  唉唉唉德华

华语影坛要出大师了！

  寒枝雀静

B / 特别会藏拙。一是把诸多微观政治议题以不同角度嵌入角色的生活，让其成为枝节的体验不去刻意挖掘，因而不显死板。二是叙述视角的稳健控制，女主与他人的关键互动基本只以一些迟滞的姿势被瞬间触发。这种触发如“热带雨”般倾注但却无效：哪怕到了海报中的那个拥抱，我们感触感染到的依然是她的世界；哪怕有了他的拥抱，她依然无法真正触碰他的满腔热情——一种情感被不断抽离出身体的境况就这样被模塑，滂沱冲刷而出。

  把噗

一切都在设计中，学生作品？

  frozenmoon

杰作啊。一个个小细节都是值得玩味的，大环境和小环境都在负责表达。死心的，灰心的，攻心的，痛心的，像热带大雨，像云隙烈日。

  朝阳区妻夫木聪

#3rdPYIFF# 另一个视角的“爸妈不在家”+另一种情感维度的“女人四十”。相比前作，确实成熟了很多，但我反而更喜欢前作里的灵光闪现，这部就全程踩在预期的点上，以至于看到最后觉得有点套路过头了，包括那几场“及时雨”。前半段确实特别舒服，妥妥四星片，越往后就越觉得没法细想了。整体还是很不错，女性的困境，不伦的恋情，来自家庭的事业的社会的，很动人细腻但也很普世的情感，包裹导演对华语群体的社会关怀，以及生死轮回的感悟，两位的表演也在线。三星半吧，但在平遥目前一堆两星片里，碾压还是没问题的。

  胤祥

#3rd PYIFF# 卧虎单元竞赛+费穆荣誉最佳影片、最佳女演员+迷影选择奖。2019多伦多“站台”单元。一句话剧透：“爸妈不在家的后果就是强奸自己国文老师”哈哈哈哈。虽然比《爸妈不在家》进步明显，不过让前作大放光芒的金融危机气氛在本作里就没有延续，新闻中出现的马来西亚抗议游行就不如前作那么成为有效的情绪基底。陈哲艺这么多年都是在等家乐长大么哈哈哈，不过跟前作连起来看真的要瞎（很好奇杨雁雁和家乐那场戏是怎么配的……）。不过优等生作文之外还是处处顺拐或者说没什么惊喜的轻举妄动。陈哲艺目前的主题基本上可以总结出来了“attached/依恋及其被迫的解离”。看来陈哲艺想走的是李安这路……

  Lies of Lies

对李安和侯孝贤一次不成功的综合。《喜宴》告诉我们禁忌推到极致就是喜剧，林老师测孕时，镜头胆小地退到了外面，回避了喜剧，也回避了严肃。镜头经常毫无必要地摆在门外，窗外。侯导通常在年代戏或者拍“往事”时采取这一策略，当代戏则完全不同。

  徐若风

从杨雁雁饰演的中文老师心理出发，表层外露的是“失神”的中年女性困境，以及微妙的跨文化语境评论辩论，但掰开来其实全是社会问题。完全可以当作《爸妈不在家》的续集，主线和内核则高度相仿于《男人四十》，而陈哲艺比起许鞍华倒是更像法哈蒂，一切都圆润得没有破绽：淋漓复杂、有痛感又出奇干净的情感，几次只闻其声的哭，供以喘息的车内限制空间，两种都以“表演”呈现的武术，写在手臂的“帮”字，红墨水晕掉的“学生与老师”，用红塑料袋装的马来西亚榴莲，以及每句台词、每一个字节的语言选择，全部都牢牢组装在一起。

  不良生

杨雁雁的身上有张艾嘉+俞飞鸿的气味，那种只属于她们才有的，像热带雨包裹着靡糜的柔韧气味。

  Fleurs.哼哼

私以为，有两类电影可以粗浅的称作“好电影”。一类就是不断挖坑，不断填坑，主观带动着观者的情绪跌荡放诞起伏，最好在结尾再来一个点睛之笔或反转，令观者心中情不自禁的抛出一句“我艹”，而后意犹未尽。另一类则是看起来稀松平常，就是你我他大部分人的一样平常生活，用稍显戏剧化和镜头化的体式格局呈现，基本上就是看个三分之一都知道结尾的模式。可这种作品的杀伤力远高于第一类，因为很大概率，有一天，你的经历会令你感觉素昧平生，或者你看一部电影会触碰到你种种的回忆，而那时真的就是无处话凄凉的切身痛苦。

  哪吒男

从胡金铨到成龙，从在室黄脸婆，到丧期年下外遇。华语文化的失势为波澜不惊的女性困境，划下奇情的注脚。陈哲艺对国文的眷恋令人动容，但少了一分《男人四十》里中年夫妇对着电视背诵《后赤壁赋》的真情，他距离成为下一个李安，或许就差一个岸西，一个詹姆斯夏慕斯。

  基瑞尔

【新加坡】这也太像那种法国于佩尔，美国朱摩尔演的中女情绪生活流电影了；师生话题的力度也和早些时候看的《红心女王》撞上了。但故事置换到窄闭的都会以及潮热的雨季，还有情绪上更为共通的华人文化，生活与影像的界限在此刻被打破。逐渐体悟到那些真正的孤苦与现世压力，然后把这些无意义的比较都足以抛之脑后。如虎添翼的是时政背景的插入，让相关的感触感染没有停留在无病呻吟的错觉。社会、性别、人际关系构筑的枷锁只能由自己来解， “仍然是我有我 自制造我梦与想”。

  圆首的秘书

吃榴莲一场已经能猜到了（声音细腻充满暗示性），但真的发生之时不免难免还是有些震惊/手足无措，以至于有点难以接受。某种程度上说，也是表演问题：或许是因为更希望经由过程柯西胥式的演员获得情感关系，而非经由过程符号的（榴莲、红笔）、隐喻的（突然的雨）办法。结果，爱这种东西真实的归依，还是身体。也是两种电影的分歧？

  嘟嘟熊之父

教室、厨房、医院，驾车从一道枷锁驶向另一道枷锁，空间的流转抵不过气氛的凝滞，唯有车里才是短暂的避风港。国家、住所、故乡，少年喷薄的情欲让本爱憎分明的牢笼都成为模糊地带，如栖息于中转站，静等海浪冲刷礁石透出“乐土”初始的质地。在雨中深情又决绝的拥抱，终于唤醒了那些属于未来的记忆。

  何倩彤

前到中段有板有眼，脫軌的關係又死死的在軌道裡，儘管知道一切都是設計，但看到楊雁雁的邊界几回再三被入侵還是會挑動神經（無數次的打排卵針、婦檢、手術、敲車窗、撇雨⋯⋯）。交合時，他掙扎著要退去所有衣衫，但她卻從未退下老師的裝束，她的滿目瘡痍他看不見，看得見也幫不上忙，最終難免成為另一種侵略。「分手」時，「這是我第一次分手，難道妳就不可以讓它難忘點？」全個電影都在笑，我也不例外，但我笑著時眼角流了淚。因為整部戲都這麼理性，但當硬要在感情裡尋求理性的際遇，淋淋雨，哭一哭，抱一抱，真的很可笑，也很可悲。一起完成一場庸俗的戲，已經是二人所僅餘的。

  果冻儿

马来：你们可不可以尊重一下中文！我们：绝绝子～

  刘小黛

许家乐成年了，从儿子变成了情人。没有《教室别恋》那样执著情色尺度，榴莲的暗示，中年情感危机，生育的瓶颈，社会的谗论，对中华文化的传承。有种自己的故事怎么被人家拍出来的感觉？还是如此细腻有代入感。女主角杨雁雁侧颜像极了俞飞鸿，隐忍克制，导演说激情戏剪掉了一分钟，这一分钟对于他来说很长。陈哲艺能把剧情片拍得像纪录片一样真实。《爸妈不回家》入手下手，就奠定了拍摄家庭戏最佳的根蒂根基。好电影永远是生活化平凡的题材，拍出立意高度。就是结尾的孩子，感觉太过戏剧化没有必要。可以说是平遥看到的最大惊喜了！