庆州

  黑狗成

张律是洪尚秀的背面，也是韩国电影需要的侧影，如鹤静止，言语以外的平凡魔法，大陆无福接纳他，所幸电影无疆界。

  山上风下

褐桌翠植，素衣清茶，骤雷惊了池中鱼，惹了美人心。墙纸糊住了情欲，指尖触碰的柔软却不似从前。人散后，一钩新月天如水。

  亵渎电影

确实很像红尚秀，摄影和转场千篇一律，就连教授、酒桌、秘戏图图和男女情爱都很像，不过没有了荤段子，纷至沓来的尴尬场面，这片子要逊色不少。其实红尚秀的片子看似简单，连续不断的的尴尬笑果设置也挺难克隆复制的，这片子论技巧的话什么都没有，有点的是那股子儒家礼仪式的克制和韵味。★★★

  LarrySugarman

10分钟后就不洪尚秀了，主要讲的是汪峰离家出走的故事

  blueshadow

两人看丰子恺“人散后，一钩新月天如水”真不错，可总不如喝茶看秘戏图的三人行。就好像，装作纯情的模仿，远远不如洪尚秀的猥琐来得有趣。况且洪尚秀，酒后绵软之外，总有一股力道的暗流。

  芦哲峰

忽而尴尬，似远似近，忽而暧昧，若隐若现。发乎情，止乎礼。不上床，更难忘。推窗便见天马冢，望月寺里一声钟。人散后，月如钩，天如水，回忆如茶不如酒，真味只是淡。

  消亡之人

陵墓宛如公园，茶馆与秘戏图并存。来自韩国，暂居北京，喜欢纳豆。也分别和会说韩语、汉语、日语的女人牵扯不清。研究着东北亚政治，但最终成为分裂的异乡人。每场重逢都是不可说的缘，却又带有冤魂环绕纠缠的必然，像是身遭一场场自食其果的死亡，像是反复出现的闯入者，像是梦一样平常其实不明晰的记忆。他杀，自杀，撞车，有什么分别。像幽灵一样游荡在人间。其实人物状态确实和洪常秀构成了某种相似。但是如导演自己所说，洪的电影中男主多为渣男，人物的尴尬也来自于“渣”的报应、人物关系导致的必然；他的电影中却可能是怪人，尴尬更可能是自主生发的无意偶尔。更喜欢张律。

  柏林苍穹下

涓流细长，五味杂陈。

  胤祥

2014洛迦诺主竞赛。9分。应该是张律迄今最佳！一天一夜，串联起历史、记忆与各种逝者，明显是基于空间的构思，但各种散碎细节以极其精巧的体式格局串联起来，并形成一个极为让人愉悦的回旋曲式结构；人物也涉及中日韩（以及不在场堪比在场的朝鲜）。略带些导演主观意图（日本人道歉，中文/北大韩国人教授/中国文化元素等），以及确实有一点借助洪常秀的电影方法，但绝对无碍本片的优秀。几处黑甜乡/时间的细节都很惊人（茶馆/算命摊，但最神的还要是干涸河床的水流声！）。

  汪金卫

【词语放映·张律作品展】特别很是喜欢。从异国来回到旧地去的旅者身份的疏离，又被旧地重游的记忆、韩半岛的危机，以及挥之不去的死亡意象所萦绕。男主角面对不同对象所展现的不同身份、切换使用的语言与态度都很值得玩味。甚至能感触感染到人和人之间的距离在不断拉近。酿成的亲密、尴尬乃至愤怒，都如此生动。白日梦的恍惚、结尾的闪回等都是神来之笔。庆州人家窗外就是王陵坟地，其实北京不也是如此，我们都生活在死亡的怀抱中

  逆旅行人

从内容到镜头似乎都有一点洪尚秀的味道，缓慢的剧情发展，清楚明了的人物关系，简单生硬的镜头，情节迷迷糊糊，虚虚实实，就像在打太极，看似空无一物的故事里装满了男人不死的欲望，女人渴求诉说的清肠，以及每时每刻在身后监视着的伦理道德和各自人生甩不掉的过去。让人喘不上气。

  要地本地飞鱼

年度十佳候选。另一个纬度的洪尚秀，小成本电影的另一种可能，意见意义大于一切，比洪尚秀克制散淡，幻想与记忆之间的白日梦，在百无聊赖之间找到有聊，男女暧昧发乎情止乎礼，没有肉体的接触反而有一种神秘美。歆慕日韩导演，能用小价钱就能够请到大明星演小成本电影，在中国你呵呵后。

  西楼尘

壁纸后藏了幅秘戏图图，漫画上写了首文人诗。生活的窗外是死亡的王陵，裙摆的远处是自杀的传说风闻。研究东亚地缘，却对北韩问题敷衍。记不起庆州的路，却犹记得那夜的流水。在虚掩的门口，是记忆不曾踏足的空间。独自吹灭蜡烛，只剩天边一轮新月。如果耳朵长得像故人，是不是我们也曾拥有同样难以释怀的秘闻。

  复合B

记忆犹新朴海日 杀人回忆里的嫩手

  обломов

在孤单旅行的途中，一切未知新鲜都更让人沮丧

  鸡头井。

第一百三十分钟，算命小铺里年轻的女孩说，这里根本就没有老爷爷，他六年前就死了。电影才从一片迟滞里突然变得有意思起来，好像清茶的回甘，喝下良久，才会慢慢在舌苔上延展开来。不用和洪尚秀比了，两小我私家看起来气势派头相似其实根本不是一个路子。比起洪尚秀没正经的轻盈小品，张律电影里的情欲更凝重。

  远子

一夜情只是摸了一下耳朵，韩国人纯情起来丝毫不亚于日本人呀……没有许秦豪的电影那么闷，很多闪光的小细节。

   

【2019年3月17日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨张律导演作品展映】张律导演总是在秩序中寻找一种无序的状态，形成了另一种无意识的“有意识存在”体式格局。不断探讨死亡的边界，整体的文学边界却模糊不定，实为庆州这个独特的空间状态在火上浇油。低饱和的影像中夹杂着小我私家的影像符号，突兀的对话导致突兀的观感。女主申敏儿的气质极佳，与影像气质贴合度很高。（Q&A依旧不专业，提问的问题以后准备好在说，策展的专业性仍待提高。）

  卡夫卡

本以为会发生的三个爱情故事，一个都没有发生。男主很呆，尽管是个北大叫兽，女主很美，最后才知是未亡人，期待着那一场床戏始终没有发生。典型的韩影，画面精致干净，淡淡的配乐，缓慢的节奏，揭开了几段生活的伤疤。超现实的画面切换连同那座凸起的王陵传达出东体式格局的宿命

  seabisuit

最喜欢的一部张律导演的电影，贯通了中日韩朝的东北亚情感模式，孤独压抑诱惑隐秘，按捺不住欲拒还迎。你还真是喜欢活在记忆中的人啊，与重回故地的偏差交错着陌生感被吸引排斥，对撞出的伏笔缘分从交流到确立关系后的必然疏远并逐渐亲近死亡。也正如被遥望踩踏的历史遗迹以及在一个空间内时间人物的转换，都裹挟在生活中像一场毫无目的的旅途停不下来。朗园林象词语导演男主见面场。