没事偷着乐

  春宴映画

《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏，但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员，而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧，但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级之处在于这部电影从头至尾都是乐呵的点，但看完之后回味剧情让人悲伤莫名，感到憋屈。我自认阅片无数，但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。

  小鱼效应

只要你还能活着，你就偷着乐吧

  hilly

CCTV6看的，说实话，巩哥不喜剧也很厉害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都给抖落出来了，看的人心里发酸……

  谋杀游戏机

贫嘴张大民电影版，春晚卡司，上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸

  汤师长教师

日子好了，身邊的人卻遠了。木勺說錯了，張大民其實妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了，妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。

  无原型的复制品

老电影遇上新潮流。

  世纪开馆

leleland

  akaknvb

一直没理解为何云芳家有单独的房间，宁愿她去大民家挤，去受苦，云芳父母也不让云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…

  云雾敛

脱胎于文学作品，因其长度不适合电影，所以导致看起来十分电视剧化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接，但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短期内呈现的是长段的现实历史，阶段化的展示强情节的家庭变故，各个子女的人生迁移转变，但看起来颇有有点走马观花，其实除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展现其实不多，但难得的是，作为家庭喜剧片，电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满，也得益于天津的地理设定，将种种冲突用针锋相对的体式格局展现出来，但又难得的有一种幽默感，由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为根蒂根基展现空间，但却在开头没有树立一个困窘印象，直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小，而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的，但碍于缺少对位，也折损了威力。

  连城易脆

冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家，也是一位优秀的电影演员，本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝，电影版竟比电视剧版低了近1分，不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别，有容嬷嬷和郭达斯坦森，还有侯耀华和牛群县长，李志巩汉林也有亮眼施展阐发。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和，而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题，各个都会数种方言，张口就来，片中的天津话听着特痛快酣畅。之前评论说日本人最会拍生活戏，香港人最会拍街市商人戏，而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝，电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒，天津大发的面的，新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景施展阐发也特别触动人心，住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题，最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。

  汪金卫

【中国电影资料馆展映】天津胡同街市商人小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面目面貌客串出演。既有各式悲欢离合，也有煽情的亲情桥段。好在接地气，差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情，所有转场切换剪辑都很生硬，均为陈旧见解的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活，结尾有强行拔高扣题之感

  frank

庙堂遇事不决，苦一苦百姓；百姓遇事不决，没事偷着乐

  瑶瑶

真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经，人口多的时候没地方呆没地方睡，长大各自成家离开老屋，还有过世的亲人，搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说，人活着才能没事偷着乐，死了就什么都感触感染不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊（当时百姓众所周知脍炙人口）。。

  苏黎世的列车

天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津话和行走的相声之外，影片传达出的无产阶级道德观不足为奇，这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技，同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧，实际上是个悲剧，从悲剧中抽丝剥茧出喜剧，苦中作乐的生活态度很符合街市商人气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑，淡入淡出和曲直短长过度很生硬也很突兀，不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】

  赱馬觀♣

发现冯巩电影都可以“心急…不”概述并使其凭此晋升到只有极少数顶偶巨星方能达到如魔鬼施瓦/全民威尔一样平常的“名由人定”之境界：业余警察aka心急抓不了贼；埋伏aka心急破不了案；没事偷着乐aka心急住不上房；谁说我不在乎aka心急找不到证；站直喽别趴下aka心急处不好邻里关系；别拿自己不当干部aka心急这个工段长就升不了迁；心急吃不了热豆腐aka……Heil, Myself！https://douban/people/hitchitsch/status/2999531357/

  单线程青年

笑到最后笑不出来的电影。

  2o46

我认为冯巩的巅峰之作，也有不少的感动。还有李明启老师的施展阐发，一向不会令人失望。

  unsheath

这个影片最大的特色是方言，但从演员到演绎体式格局，我还是更喜欢《贫嘴张大民的幸福生活》。

  季轩

一部有着强烈地域特色的电影，天津方言听起来极有感染力，对白朴实，亲切。想一想目下当今的电影，在语言对白方面愈来愈觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢，片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活，好好活着，没事偷着乐吧，冯巩的演技不错，把角色塑造的很好。

  彼得潘耶夫斯基

《贫嘴张大民的幸福生活》，有一些小品感的市民喜剧，应该是陕西的某种方言？看到了1990年代末期人们生活的基本样态，尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里，鸡毛蒜皮、家长里短中显露出一股底层的坚韧，在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后，中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了，更可能是中产化的虚假表演、流量明星。

  обломов

告诉你普通人活着不易+1

  陶子冬

剧中每一个人物特别是张大民，无论在多么困难的情况下，仍然以自然而然的能动性和积极性处置惩罚问题，围绕在他身边的一家人，每一个人都是如此，不抱怨，不逃避，不纠结，人本意天良理学的典范电影，90年代真实再现，生活化的表演演技每一个人都在线，中年人，要扛着老顾着小，要省着钱要出着力，但这也是中年男人的幸福。强烈推荐，当年在电影院看的，曲宁（三民媳妇，短暂做过959主持人）冯巩主演最好看电影。房地产产业化之前一年发生的事，20年过去了，经历了20年高歌猛进的商业化住房，不再会出现电影中两兄弟娶妻都住在一个屋的窘境，反而房子过剩，房价不举。生活只有一种英雄主义，认清生活真相以后，仍然热爱生活

  琐简

只要还能活着，就可以遇到很多多少很多多少的幸福，就没事偷着乐吧！父亲早亡，大儿当家，遭遇接连悲剧贫嘴的乐观。蝼蚁般繁衍，狭小的糊口生涯空间愈加拥挤，贫穷只能让他不断改造屋内布置。这就是很多平民的窘境，人多钱少，只能几家人挤着过日子。生活到处都是坎，悲是生活的常态，好好爱护保重乐。（让我想到了我爸爸的家庭，三个伯成家搬出后房子还得分家，所以爸爸推翻墙弄了间新房间，最后还是拥挤得借款再造新房，大伯大姑人也是多）大民：云芳，我不爱你，费这么大劲干什么。推翻墙，住有树的新房间。二民：傍上山西农村养猪村富，可以不克不及生育打架，多亏大民帮忙。三民：我的春天到了→老婆新家搬出→老婆出轨。四民：和小树的姑侄情深，可以白血病匆亡没等住近**派给新屋。五民：咱家快憋屈死了。从梦想新疆种向日葵到到村基层干起。

  理想多钱一斤啊

一闪而过的镜头怎么恁多

  下雪了没有

以乐景写悲，此乃第一流的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上，但他从来不喊一句苦累，在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层街市商人大人物的影子。“只要好好活着，你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好，小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊～

  杉小爱|好姑娘,咱们走起来

上世纪末的蜗居生活，卑贱的幸福观。虽然没法共鸣，但演技都不简单。

  火娃

6/10。摄影造型准确传达了蜗居的糊口生涯困境，开头直射光下横摇的全景，出现几经残缺的围墙、旧宅拥挤在一起的压抑的空间氛围，室内的低反差光线和灰色墙面与开头色调形成鲜明对照，突出张大民隐忍坚持的糊口生涯状态。淡出和运镜紧扣心理空间，譬如用环摇拍家庭会议来强化狭小的居住环境，而大民夫妻在床上背对着树，身后是幽静的风景画，以及弟弟婚礼的长镜头，从蓝天下摇到酒席，开麦拉追逐两位新人，绕过门楼过道，再对准喝醉后压抑不住情绪爆发的五民，将现实的苦闷隐含在新婚喜庆之中，从而形成强烈的视觉张力。大民出看守所去新家时，遗照、鸟笼的意象经由过程淡出切换，赋予了环境改善时情感上的隐隐失落。结尾整个构图明亮开阔，背负老人的大民沿着回旋扭转式的台阶爬上山顶，全家老小通向生满杂草的铁道，远方是梦想般的楼房，象征着极重繁重的生活即将迎来光明。

  刘小黛

只要活着，就可以碰见幸福。

  野村

表演浅薄粗糙，一群小品相声演员的简单拼凑。云芳和四民本来还算可以，但被那帮大腕拖累坏了。。。冯巩自以为演得很有生活，可到底都是他那套冯氏贫嘴。本片和电视剧比起来，云壤之别。

  胡晓晨

以前净说多生的不好，目下当今以《地久天长》为代表，净说独生子女的不好，有够讽刺的。

  用喜欢的体式格局生活

改编自刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》，没有小说好看，天津方言改的不好，贫还是京腔好听，何况原作也是发生在北京

  上帝在高处吸烟

契诃夫批判的“醋栗的快乐”。

  啊！有网真好！

我的儿啊！哈哈哈。。。

  木木三又二

杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津，利用天津方言增加了喜剧效果，而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事，家长里短特别很是接地气，细节也做的特别好，冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现，有些剧情起承转合过快，使得影片有些跳脱，这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好，尤其冯巩，把张大民这个贫嘴的小市民演得活龙活现，凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》特别很是相似。前半段喜剧，结尾则是悲剧，略致郁，看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢，将普通百姓的无奈刻画的极尽描摹。我特别喜欢这种写实生活喜剧片，故事简单好看又贴近生活。8分。

  迷失东京

如果是前几年看可能打4✤，但目下当今我整小我私家对生活多了很多妥协，少了很多愤懑，再来看这样的电影，就真的很触动，这个剧本把平民百姓的苦啊，和那种苦中作乐的精神写的太好了，办法总比困难多这句话，在张大民身上体现的极尽描摹，看的人心都碎了。

  韦恩斯坦_李

讲述老百姓自己的生活。这才是典型的中国电影。

  千寻亿选

这片和活着对着看，活着讲的是农村，这部讲的是城市，而且是大城市，这些就是社会的缩影

  大-燕-威-王

家长里短，鸡毛蒜皮儿，大人物的人生，大人物的味道。我们这些北京人，不就是这么生活的吗？说到底没差啊~~

  等到风景都看透

有点难评价，比被嫌弃的松子的一生正能量许多，还值得一看

  穆豆

冯巩是艺术家；刘恒切实其实是有才华；现实主义电影拍得精彩真难得；已经只管即便轻松了，但还是很动人。