无因的反叛

  托尼·王大拿  

调度得真漂亮，雷在大片厂时代拍出一部这么独立范的片子真不容易，逼格太高：战后伤痕隐喻啊，恋父情节同性暗示啊，精神分析范本啊什么的，无因的反叛背后其实是无尽的迷茫；不过标准三一律的结构让故事的发展显得过快，后半段有点跟不住啊。

  冰红深蓝  

尼古拉斯·雷代表作，美国早期叛逆青春片经典。1.3位死于非命的年轻主演,宛若诅咒加身。2.父权的缺失(围裙,拒吻与失踪)与成长的迷茫(倾斜构图与180度倒转POV)。3.警局开场调度极佳,天文馆里的暗夜繁星和末日科教颇有存在主义象征意味。4.弹簧刀决斗与胆小鬼赛车的仪式感,荒宅中的小家庭。（8.5/10）

  Zeno!#Schizo  

借奶消愁愁更愁....

  火娃  

8/10。街头宿醉的吉姆被逮到警局，警官以暴易暴地成功制服吉姆，并像父亲一样友好倾听，给他决断力，反观猫眼外软弱的父亲和咄咄逼人的母亲，尴尬勉强的家庭关系像一出封闭的闹剧。对父亲的憎恨在自首前达到极点，吉姆需要一个有关尊严的直接回答时，围裙的父亲无奈地抓头发，恐惧做出决断。柏拉图的父亲连摆设都不是，当柏拉图兴奋地拆开信得到的却是慰问都没有的支票，高潮处古堡的角色扮演游戏、寻殴的混混和一群无法沟通的成人警察，向观众展现出缺乏安全感的成长环境。不仅180度倾斜旋转的镜头，宽屏构图的群戏调度更惊艳：开场把素不相识的主角们框在同一画面，中央位置、亮白衬衫的吉姆成为焦点，朱迪转头第一次注意到吉姆，暗示接下来的情感关系，吉姆把代表友谊的外套递给柏拉图被拒，后来柏拉图在天文馆接受红色夹克，重新信任吉姆。

  小易甫  

美国电影在处理"青少年痛苦成长"的主题上向来熟练,影片对节奏的把握使得作品始终保持着紧张的矛盾冲突,连同巧妙的道具伏笔制造了杰出剧本。悲哀的结局意料之中,然而感性上对欢乐结局的渴望比不过理智上对惨痛遭遇的敏感。(詹姆斯·迪恩的帅气外型与个性演技绝非其早逝造成的错觉)(4.5分)

  胤祥  

1、雷伊的电影化（cinematic）极为NB，无怪影史地位高过更古典的卡赞，同时法国人也很待见他，还有侯麦特吕弗阿尔莫多瓦文德斯等一干粉丝。2、镜头长过同代电影，调度精到，决斗一场戏拍出了西部片味道。3、柏拉图的单恋据说一直影响到李安4、詹姆斯迪恩在这儿比《伊甸之东》帅

  心生  

并不觉得算了，我还不如自己去天文馆

  小太陽  

James Dean是天才~

  water  

那年代的心理探究现在看来真直白。迷茫少年绝望地希冀着强大、温柔、又可靠的父权形象，父母的回应却永远令他们失望。想当男子汉的 Jim 即使已经 did everything a man could do, 还是在现实面前瞬间哭成小孩。

  林||我们谈什么都像谈死！  

战后伤痕，只是不算是我所爱。真的是要有熟悉感才能打动人。55年，迪恩在高速路上出车祸身亡，24岁；76年，演柏拉图的赛尔米·尼奥在寓所停车场遇袭死亡，37岁；81年，演茱蒂的娜塔莉·伍德在海中溺水身亡，43岁。运用张力强的表演和强悍几近表现主义的意象来突出内心的折磨

  失意的孩子  

8.5 从头到尾就流露着好看两个字。雷对原色的应用让人印象深刻，一抹鲜艳而暧昧的红色始终留在脑中，明明都是正反打，却总让人发现厉害之处，他在古典情节剧的框架下拍出大胆的现实主义色彩，给人以恍如新好莱坞的错觉，实属超越好莱坞大制片厂的存在。若是70s电影，也许就会反叛到底，但这是1955年，所以影片最后还是回归了家庭，可即便如此，其毁灭的震撼力也让人久难忘怀，几位演员的结局再抹上一层唏嘘。这样的反叛，不仅无因，也无果，世界末日在黎明时到来。

  九尾黑猫  

少年犯罪事件薄。青春就是这样充满了无缘由的叛逆，有大把的时间可以耗费，太多的人可以去伤害。

  Ou  

具有太空感的希腊悲剧，不知道导演是不是真的说过，但挺准确的。

  安托万  

从《无因的反叛》一路到《牯岭街》，无不是变革的时代，需要人离开家庭，走向独立也走向无依。Jim的幸运在于，在他的时代人们仍然相信，这里还有家庭可以回归。什么叫现实主义？这才叫现实主义，尽管戏剧感这么强，所有这些冲突都是真实可信的，也就具有了打动人心的力量

  微笑迦朵  

比较有意思的是，这个叛逆者的心中，流淌的还是父权制的血。

  TWY  

尼古拉斯·雷的这部标志性作品最大的特点就是无意义的事件：天文馆演讲对学生而言可谓索然无味，而他们在背后展开的小决斗更可谓是毫无头绪和目的，但雷透过他的仪式感、剪辑和宽银幕赋予了其虚假的生命，至于结果，就像迪恩、伍德和米涅奥仅仅持续了几小时的虚假家庭一样，自然是个悲剧。

  哪吒男  

你总觉得冷，你总不愿回家，你无处归依，差一点就等到天亮，少年的你。

  扭腰客  

同性恋的隐喻和父爱的缺失

  Mockingbird  

北影节4/18。所谓的无因仅仅是表象（或者说恰恰是反讽），因为片中青年男女的反叛行为实则植根于一个特定时代的、系统性的结构关系，后者又通过充满倒错意味的家庭关系得到表征无论Stark、Judy还是Plato，他们各自所处的家庭都包含着一个父系角色的缺位或不在场，Stark的父亲已然被社会抹去了儿子所期待的力量棱角，Judy的父亲由于某种禁忌压力而有意疏远女儿，Plato的父亲干脆就是完全地不存在。换言之，这三者之所以在最后能够结成某种共同体，很大程度上取决于他们所面临的共同匮乏没有爱、没有快感、没有依靠总而言之，除了外在的物质丰富性之外，他们缺少任何一种意义上的内在性。之所以觉得无因、觉得费解，大概就是站在家长主义视角得出的看法吧，反讽之处正在于此。

  ibelieve  

#11thBJIFF 英嘉。你为什么被卷入这种事。不止我被卷入，我们都被卷入。家庭永远是青春期反叛的因。看似俗套的题材在尼古拉斯雷的处理下变得十分不俗。詹姆斯迪恩太帅了，惋惜。