春江水暖

  荔枝超人

这种长镜头，只要你手机，哦是开麦拉，够电，想多长就多长是吧。

  胤祥

#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，底子视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与一样平常生活，命运感与无常感编织在一块儿，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！

  谢飞导演

去年First青年影展最佳影片及最佳导演的获得者，以前有机会只看了其片段，这次在爱奇艺上才完整地看完了它，确实是个好电影！导演顾晓刚在其剧情处女作中，显示了扎实的内容和气势派头把控能力，素人及专业演员贴切融合，情节与长镜头画卷诗意衔接，可谓心旷神怡。本片也是疫情后再次选择在网络上首先公映的电影，在促进传统影院与网络融合的发行模式上，增添了新的案例。像这种艺术个性及地域文化突出的文艺电影，在网络上放映可能更为合适，可找到更多合适它的观众。据查询拜访，眼下影院观众百分之70仅是17-40岁的部分城镇人士，网络的加入则可以覆盖全社会人群，实现设立建设更广泛、多元、丰富的大影视市场。至于大银幕、立体声、群体观赏等影院特点，并非观影的主要内容，何况众多流媒体观赏的视听质量，正在不断地提高及改进着呢！

  水怪

NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻的地方。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。

  木卫二

差不可能是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成为了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画其实不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合明白释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不容易。以及，在老三去养老院那段看哭了。

  西楼尘

昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸赌场，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一块儿。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像废墟捡的照片，像不悔的誓言。

  江声走

把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。

  皮革业

男：你听好了，一会我就跳进江里，游个1500米，你抱着我的衣服鞋子到对面等我。上岸后，我会给你讲一节山水画赏析理论课，你得来段才艺展示做回应，演一出不知道是什么的话剧。然后，你跟我一块儿跑上大约800米，赶到一艘马上要出发的船上去见我爸。今天的约会就这么安排，记住了没有？女：呃，为何要这样呢？男：因为，这是一个长镜头。

  圆首的秘书

观感比较复杂。剧本是出乎意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡大好人的合体），场面调度也有其高明的地方，但若说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，开麦拉运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎么样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仿照照旧是有意义的。

  无糖吐槽

如此生活三十年，直到楼宇崩塌。

  把噗

《春江水暖》是一部真实的浙地电影，也许是第一部。

  Lies of Lies

以富春江切开当代肿瘤，脉路毕现。卷轴美学是不同意的，也未必有多少古意，整体以家庭和江湖大叙事架构中的强力小我私家推动，镜随人走，某些时刻竟然有点像贝洛奇奥。顾喜和江一未必不是冥婚，老四在墓前活过来，第二卷杭州见。

  亵渎电影

导演的状态越往后越好，拿这个山水画卷轴的体式格局拍一家人，特别很是棒的设法主意，故事的处置惩罚和配乐井水不犯河水，冬天那部分拍的尤为迷人，长镜头的调度执行到这种程度就已经赢了！

  嘟嘟熊之父

高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一频率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫明其妙，纯属炫技。

  同志亦凡人中文站

一江水，三代人，关于家族的四季史诗。虽然很多硬伤（比如拆迁工人吃饱了没事做、瞎念情信什么的），但导演将山水画手法融入电影，多组长镜头徐徐铺开城市化卷轴和濡沫亲情，在拆与建的时代夹层中见证春江水暖。结尾是暗示还有续集？厉害了…

  徐若风

3.5阳阳说的那句话戳中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不易的，是国内较为罕见的家族志叙事，“有板有眼”的现实主义家庭剧，中年群像戏是整整齐齐得好。看得出来，导演是对杭州的风土、对家庭都有很深感情的人。而这个家庭的结构和所遭遇的困境也与我家太相似，不免代入，但却又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的过分显露，令人无法共情。需要指出的是，刻意强调文人山水，让本片在意境上反而降格——山水影像不应被简单明白为散点横移长镜头。

  momo

影评人周的负责人说让人想起《牯岭街杀人事件》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内独立电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。

  霸王吃✤3050岚

影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。

  不正同學

比现实更平淡虚假的表演和粗糙生猛的长镜头只能依靠山水展现富阳风光而不克不及传递任何一个故事和一种情绪 看完很生气 #Cannes2019

  哪吒男

看完感觉自己在富阳活了三辈子