暗处的女儿

  水包酱

如果片中女儿们的声音也让你难自控地感触感染到强烈的烦躁和窒息 perhaps you shouldn't start having kids in 2022 (or ever

  Phoebe

讽刺的是，看这部片就被我儿子的各种琐事打断很多多少次，即便断断续续，这种“快要窒息”的育儿代入感，只增不减……曾经心里也问过自己很多次，是否是该扔下孩子，跑去山顶或者海边，大喊几声，或者后悔当个妈妈，最后还是对“责任”要妥协……这个世界，给当了“母亲”的女人的枷锁太沉了。

  boomboomboom

nyff看完Q&A才发现Jake Gyllenhaal带着小女友坐我后面✤！！圆满了

  NortonHill

果壳发过一篇文章《后悔成为母亲，但我不敢说出口》，很深刻。跟这部片子大概是一个意思……

  奥兰少

丢失总是双向的，女儿失去了，母亲也就迷失了。忽然意想到以往大多数影视作品对母职体验的描摹都是有意无意想象性的。育儿之苦无非几声哭、一场病，戏份都是要腾出来留给儿童无邪母性无私的。（看看阿莫多瓦那平行母亲，轻轻松松都没关系碍克鲁兹和她的家居继续美丽。）要么就是戏剧性、英雄化的千辛万苦，回避身为人母的一样平常经验繁琐堆叠，也就驱逐了普通观众代入的可能。即便有些大逆不道的母亲遗弃家庭，也绝少刻画她还“在职”的前史，而都是“离职”后孩童无辜母亲有愧的后传。你想晒会儿太阳，椅子有人帮你挪。选择了做母亲，当然应对子女负责。但母性阴影后那个曾经完整的自我，她的抑郁痛苦悲伤又该何处去说呢。那首好听的theme，名为Let Me Tell You All About It。

  黃半仙

说实话如果是我一小我私家去度假遇到这样一大家族的人，当天我就会想连夜逃跑

  Q影誌

#venezia78 主竞赛。名演员拍电影可以持外卡吗？看来是的。本片这个质量能进主竞赛，对于其它单元的导演实在不公平，但这种事总是会发生。剧本、摄影、配乐都很不行，若没有Colman演技和其他几位演员刷脸（真就只是刷脸，除了Jessie Buckley）撑着，碎一地。阿尔莫多瓦的电影里女性（包括男变女）都是女神，这里女性从小到老没一个正常（男人也没正常的，不过男人是配角），麦吉•吉伦哈尔经历了什么，挑中这样一个小说，还讲得一地鸡毛？影片显然最后有一个很明确的积极正面的Ausgang，但剧本并无往这个标的目的努力，就好像有那么一种人，聊天时自己嗨得要命，听的人却一脸懵逼。本片用一种令人厌恶的体式格局讲了一小我私家人都懂但却做不到的道理。故事讲得既不漂亮又无法刺激观众反思，无异于瞎忙乎一场。

  喜儿喂鸭正经地

恐育阵营又新添一个力作！

  阿基米德追上龟

全程担心女主会被打。女导演的切入真诚又尖锐，将不讨巧的人物设计置于镜头下 - 以the lost daughter讲述出走的母亲。

  饮歌

为玛吉.吉伦哈尔点一个大大的赞！拍得太好了，完全看不出新手的样子。虽然是一个跟当年的“自己”相遇这样不怎么新鲜的框架，但依然可以借着一个略带悬疑的主线故事被讲述得细腻至极。奥利维亚.科尔曼值得另一个奥斯卡提名，全片的大近景完全没有妨碍她的施展阐发，反而更让人看到她在细微表情处置惩罚上的崇高高贵。

  荆棘

音乐真的太棒了，纽约首映片尾字幕除了导演只有作曲出现的时候全场掌声雷动。

  innoce

年度惊悚片 值得列入反婚反育片单 完全就是母职惩罚 可以说每一帧都是我不喜欢小孩的理由 影片里的父亲/丈夫就能够随意马虎说出要为了工作离开 把两个孩子都交给妻子赐顾帮衬 而妻子却在往后的十多年里都困于当初“不称职”的阴影中 没有人应该为了任何理由对实现自我价值而感到愧疚

  Epicentro

【NYFF59】惊艳的处女作，在4.5和5星之间挣扎。虽然要承认欠缺了蛮多东西，但那种浮于表面又不点破的精巧真的很讨我的喜欢……看完觉得昨天的平行母亲好像错位了，这部才是真·平行母亲，生育是女性永远的痛苦，直面苦逃离更苦。最后大字强烈赞美OST！作曲简直太完美了！把电影推向另一层次的完美！

  心生

（PS：好想也这样去海边租个房子度假，遇到五花八门的人，吃着不适应的食物，随便喝些酒，想着过去的种种。）

  AROGUE-

我们需要更多的女导演，改编更多女作家的作品，拍出更多女性之间的故事。不是被推崇的母亲，不是被美化的情人，是在生活中崩溃，在自我里挣扎，不正常的却活生生的人。

  hang ✤

特别很是理解女主的每个行为 ✤✤

  K45P3R

（6.6/10）当《德州巴黎》中那位抛妻弃子的父亲离开后，他感触感染到了自由。在《暗处的女儿》中，女主角同样离开了她的家庭，而她的感触感染却更复杂：有自由，有实现自我价值的满足和成就感，当然也有因社会对女性“完美母亲”形象的追求而酿成的自责和悔恨。还有一点很有趣：抚养孩子的过程是家长在教育孩子，而反过来孩子也能够在某种程度上重塑家长。

  巧比

应该是NYFF59最爱 maggie首作的女性视角就能够如此细腻微妙 sentimental主线辅悬疑阴谋双线叙事 一些出其不意的情节安排在我看来有了点奇幻的意味 剧中男女的化学回响反映又可以被多次解读并推翻 性张力 母女 母子 激情 dynamics来回变动但不乱 但对我来说又很主观 年轻leda对女儿的态度也在剧情慢慢展开后变成了谜 暗地里的精神分析因素实在太多了 但一场戏让我彻底折服：leda离开家给女儿剥橘子那场哭成了泪人 我想每个女性或有母性的观众都能感触感染到那种五味杂陈/和57’的婚姻故事在我心里同等的职位地方 应该是年度院线最爱了 电影音乐品味太好

  基瑞尔

一个视野其实不宏大的故事，却用恍若剥洋葱的方法，点点碰触温和外表之下的“呛辣”- -悠闲的假期暗地里，她的思悟与回忆不断地浮现与交织；情绪抨击与事件的理睬阵阵袭来，不停地拍打着在数个时空拉扯的自己、经历母性命题的女子们。优秀的文本与合适的表演相互辉映，尽管并不是每一个角色都得到了最好的使用（而更像为处女作“壮声势”的有意为之）；但比之于其它新人作的不寒而栗与新鲜，似乎从《荣耀之女》、从《堕落街传奇》、从那些访问分享，都能完全感触感染到Maggie会做得更多的未来（另小我私家是Laura Dern）；那它无疑就是最耀眼、最值得期待的入手下手。#ALLHAILtheQueenMaggieGyllenhaal

  Morning

很棒的女性主义作品，它择取了银幕上十分罕见的模糊的负面的女性能量形象作为主体，引领人一同堕入夹杂着后悔和失控的回忆，这是一段无比糟糕的旅程，但我很喜欢这部作品的勇敢，它是锐利的。玛吉聪明的选择了科尔曼来诠释这个角色，科尔曼再次贡献了自己惊人的表演才能，意识上她在表演当下，不演铺垫，不演应该隐藏起来的部分，就是靠小情绪组成小我私家的表演，她的表情特别很是生动，使自己在观察迟疑的戏份中同样成为绝对的主角，她像刀一样给出了十分锋利的表演，准确凶狠，将负面的情绪和自身奇异乖张的神经质结合在一起，这个角色可以视作与安妮女王一体两面来做一个对比，此时科尔曼高级的写实处置惩罚就凸显出来了。

  林西拿

又細又狠，一種詭異的好，我服了⋯⋯這個劇本太瘋了，人物從頭到尾只做過兩次好事，第一次是幫女兒們削皮，然後她就離開了她們，第二次是她把娃娃還給年輕的女人，結果女人就離開她，還傷害了她⋯⋯兩件事之間，只用娃娃和削皮作為扣子，就完成了 犯錯、愧疚以及接受懲罰 這一幽暗人性的動線，走鋼絲般的水準，特别很是高級。

  哪吒男

母亲天然是女性，女性可不可以不做母亲？

  Yixin ZHANG

应景，完全符合我对母职道德绑架的反思。问题也没那么难解决，有人帮忙带娃或者健全的社会支持再生吧。住在海边感觉真好。

  昼夜售蓝

所以说，无论如何生活都是惊险的。留下来也好，逃走也好，如果要以一种诗意想象的期待来面对生活，那么溃烂不可避免。要去体验真实，要洞悉人的本性，借由忍耐和克服，设立建设一种生活信条，才能躲过怀疑和虚无的追击。

  缄默沉静的导航

谁说女性必须要赐顾帮衬孩子，但是失去的女儿的母亲是否是也就LOST了呢？

  litanerr

读费兰特的采访，她说她会让吉伦哈尔自由发挥，因为“我们在男性的笼子里待得太久了——目下当今这个笼子正在坍塌，女性艺术家必须完全自主”，并补充说不会给男性导演同样的自由。这很有趣，让我想到戴锦华在论坛上，一位男生提问作为男性电影人如何拍好具有女性视角的电影，而戴老师直白的回答“妇女议题不需要男性光临指导，他们拍片时只需要保留起码的平常心和同理心就足够”。费兰特和吉伦哈尔，再加上一众优秀的女演员，她们对于母职的评论辩论毫无润饰藻饰、直抒己见，但同时避免歇斯底里，极其克制冷静。整个观影过程令我感触感染到了一种说不明的亲密。作为吉伦哈尔的长片处女作更是觉得惊艳，每一个选择都沉稳成熟，尤其喜欢里面交叉剪辑和一些蒙太奇的处置惩罚。

  paul屋

虎头蛇尾 科尔曼将中年女性面临的焦虑与矛盾演绎的极尽描摹 达科塔全程陷入五十度灰模式

  邓安庆

想象公路上的热浪，透过它看世界，一切都会随之晃动变形。片中，被抛弃的女儿就是莱达的“热浪”。内疚是可怕的，它无时不刻地折磨着你，吞噬着你，无处可逃，无法弥补，可回到当年的绝望处境，选择极可能还是同样的。

  VincentP

演员当导演的话，优势在于更能与演员孕育发生奇妙的化学回响反映，但是劣势在于欠缺一些技法和对于整部电影的掌控，导致电影时常陷于演员的情绪中无法抽离，显得装腔作势。这部片子也是这样的问题，剪辑有点问题导致闪回的段落语焉不详、有点莫明其妙，破坏了整体的节奏，看着实在让人泄气。PS，科曼的表演没问题的，不过其他那些小配角就不一样了，牛鼎烹鸡。

  亵渎电影

女性题材刚好赶上了这两年的影展红利，女性导演处置惩罚女性角色也远比男性导演做的更狠，很少有机会在大银幕上看到这样的母亲形象。女演员转去做导演，果然在演员表演的状态上很出色，连来客串的阿尔芭·罗尔瓦赫尔都异常迷人，三位女演员的表演给这部电影加了不少分。导演的层面上其实就是行活，在剪辑的加持下，完成了一个节奏上很工整的作品，同时也带着不那么欧洲艺术电影的好莱坞独立电影套路。

  ABCDEFG

妈妈年轻时在家里接待hiker的时候，和女儿一起读叶芝，女hiker看着她哭了出来。以及最后结局女主一边削着橙子一边听着女儿的德律风。真的是两大大大哭点。女主演的太好了，完全能感触感染到女性的压抑，在自我和社会家庭责任，感情，欲望，自由中间的各种纠结。然后告诉你没有一个完美的结局，现实就是你努力挣扎，但是有可能余生都在想象或者愧疚。原著女作家，女编剧，女导演，女主角，全体女性班底对这种主题的解读特别很是有共鸣，时常眼睛里噙着泪，母亲的现状就是这样的。

  荔枝超人

看上去只是拍给当妈的人看的。这48？？sorry我一眼看去以为快60了…

  Héloïse

Olivia Coleman精湛的演技让整个故事的装腔作势感达到了巅峰。一个中产白女一边写作一边丧偶式带娃，看似评论辩论了gendered labor，其实一直在motherhood、无病呻吟、戏谑的drama间来回走马观花、对症下药。女主对玩偶的obsession和海滩上的来客对女主的莫名敌意只是对气氛营造suspension，却对剧情毫无作用。真的想问一句：你在嘎哈？

  嘟嘟熊之父

本可以成为一部隐秘微凉又掷地有声的凯莉·雷查德电影。所有闪回都是多余的，应该经由过程破碎的当下揣测过去（哪怕是恶意的），而非目睹完整的过去反过来证实当下。科尔曼这个表演啊，拳打梅姨剑指科恩嫂了。

  冰红深蓝

玛吉·吉伦哈尔导演处女作，获威尼斯最佳剧本，亦是颁奖季真正佳作。1.一部直面女性充满挫败与愁闷的“母性”修炼之旅的电影，斗胆勇敢地以虽毅然反叛家庭活出自我却身陷罪疚与孤独泥淖的女学者为主角，一如片名，几位女性与洋娃娃既身为“迷失的女儿”，又失去了女儿的真正踪迹。2.科尔曼的表演浑然天成，杰西·巴克利将年轻女主带孩子的烦郁愤苦、终在家庭外尝到一缕幸福时的欣悦满足及与女儿忍痛离别时的悲喜交加演绎得自作掩饰，达科塔则展现出慵懒倦怠与紧张绝望的交织错杂。3.一部心理现实主义与不靠得住叙事范本，首尾海滩如同黑甜乡套层，闪烁灯塔、腐败水果、蝉迹松果等均为女主破败崩解的身心外化，结尾公路恍若林奇[妖夜荒踪]。4.大量手持镜头与虚焦特写，即沉浸又暧昧。5.时空错乱与音画错位的剪辑，恍若自我绵延与记忆流淌。6.配乐绝赞。（8.8/10）

  益暄

无甚惊喜的演员转导演首作——叙事抓不住重点，该收不懂收，该放不敢放，众志成城； 本该有诸多爆点的叙事线也未能充分利用，某些情节除了徒添累赘感之外未能起到任何作用；若不是Olivia Colman和Jessie Buckley的精彩表演，2星不克不及更多。

  Caaater

如果女主不是Olivia，那这部电影这个母亲形象还能稳定住吗？感觉角色的视角就很有问题，不太讨喜。

  urmamamaya

母亲和女儿，女儿和洋娃娃，镜头语言有表面新鲜好看拿起却腐烂变质的水果。Leda发现身边的所有父亲几乎都始终缺席，留下一个尖叫吵闹充满哭泣声和崩溃时刻的母女关系，“she is ruined.” 光辉属于和陌生女人共同高唱意大利语歌、互相亲吻赞美的Leda，属于发现自己obliged to 寻找自由的Leda，也属于被困在糟糕的母女隐喻，离开孩子或苟延在生育里的所有母亲。ps 女二变妆造忽然好美，配乐好恰当，想看费兰特原著。

  废话小猫

3.5⭐最好的是配乐，意象隐喻的手法有点太多导致很多隐喻我都没有太理解（可能单纯是因为我白痴…）（电影有点虎头蛇尾，小我私家感觉后面结尾收得太匆仓促了…其实电影主旨是我们一直所缺少的，这个世界不停的在夸大“母亲”这个角色的伟大，去歌颂和赞美，却又给“母亲”戴上一个个极重繁重的枷锁，不断地施压和道德绑架。我们不断重复着二胎三孩，不断歌颂着伟大，从根本上就忘记了“母亲”这个角色是由人所构成的，是有自己的感情和设法主意的，而不仅仅只是生育工具和理应伟大的。（以及，希望生孩子的人可以好好考虑，不要总是因为一时冲动，反正我是真的恐婚恐育恐孩重度患者…

  Mr. Infamous

茂盛的亲情开出了一簇又一簇的繁花，而你在享用绝美的时候，花粉过敏，甚至被那土壤中的蚯蚓，花茎上的倒刺，锁在了惊恐、尖锐而窒息的梦里。母亲是个太风平浪静的身份，进退两难，孤掌难鸣，而哪怕一分所谓背叛，也够你在这余生，阴魂不散。演员阵容太好太好了，Maggie还大方地把越老越有味道的相公借了出来。接着《智能大反攻》来看这部，有种为Pal可以或许重新做人而感到宽慰的错觉。（看的时候觉得，玛吉·吉伦哈尔跟奥利维娅·科尔曼还挺神似的，甚至能过渡到杰西·巴克利乃至莎莉·霍金斯。）

  寒狐居士

又名《浪的代价》

  颜落寒

对母职的探讨浅尝辄止，Olivia和Jessie的表演撑起了整部电影。

  GIVIND

近两年因为疫情电影产业甚是疲软，很多多少片子过目即忘，偶有佳作也是矮子里面拔将军，但这部确实很好——步人后尘的时间线剪辑，手持镜头营造的不安氛围，典型意象的前后呼应，节奏张弛有度，配乐赏心悦耳，完成度如此之高居然还是一部"处女作"——可以说是天赋型导演了；回忆中的谎言与残酷，现实中的逃离与失语，在热闹人群里水乳交融，在光阴流逝里赧于认错，于是周遭的一切，都陷于小心翼翼的试探和不信任，最终只有仓惶怯然的退场，拖着一颗身心俱伤的疲惫灵魂。（话说能以高浓度文学性去描摹如此细腻的女性心理果然还得是埃莱娜·费兰特……）/ PS. 奥利维娅的表演简直是化骨绵掌！

  德小科

一个笨拙但工整的首作，毫无瞩目的小我私家气势派头，内聚焦，情感很饱满。与阿莫多瓦相比，玛吉才是成功塑造了”不完美的母亲”的那一个，她母职困境刻画到鞭辟入里。室内戏和室外戏在空间上形成对比，进而孕育发生的情绪上张弛，那种明明灭灭的悬疑感是做的最棒之处。音乐、虫子/水果的符号隐喻、与叶茨的互文…这些都太无新意了，更适合流媒体。

  Ocap

初看感觉着力点很散，但其实自有种化骨绵掌的魅力。期待Maggie作为导演的下一部。

  phoebe

惊艳啊。应该加到母亲节必看片单上。每个在考虑要不要做母亲的女人都该看看。

  AQA

这个电影应该叫 real motherhood

  Christopher R

费兰特同名小说改编，主题依然是女性困境，悬疑戏份过于抢眼反而影响了主题的传达（很怕女主被那一家人暴揍），总体看下来一样平常般，应该小说会更细腻和透彻一些，期待看到小说的中文出版。

  迷失东京

很惊艳但也缺了点什么。回忆中那些育儿片段呈现出的压抑和窒息，应该只有一个母亲能拍的出，女主笑中带着泪说出的那句抛弃女儿让她感到快乐时，我由衷的理解，那是长久压抑后终于释放带来的快乐，但这份快乐的暗地里需要多少年的愧疚来偿还。

  昏金暗玉

谁说母亲一定要伟大？最直击心灵的一段是Olivia Colman与小年轻进餐，不自觉地散发着自己的魅力，说了关于女儿的很多细节，这顿晚餐也吃得心旌摇荡惹人遐想；转过头来却让她撞破小年轻与年轻母亲的幽会，啊，结果是年轻青春的吸引。那一刻Olivia Colman仓皇逃离，她与自己的年轻版本背靠背了，而更难说出口的是失落与恼怒。节奏与悬念都处置惩罚得很好。

  给艾德林的诗

两星半。开场状态既是悬念，解决之道在其成因，私人历史和现今所见对比构成所谓心理戏剧性来推进叙事，其中几乎复刻自己的女儿，爱不释手的洋娃娃，朝思暮想的成功事业，心心念念的职责解放，完整绝对都没有逃出属己之物，女性当然可以不做母亲，但也别忘了孩子也天然且永远就并不是属己之物，自爱也理所应当地绝不可能成为真实的爱，故事拍出了这种平权时代和亘古情感间撕裂的痛苦张力，科尔曼传神表演的刺点，确实是比新手导演语言上紧巴巴的知面更重要，加一个赞许的一星。

  果樹

试图与文学性的联结不够卓有成效；当不断后置的悬念也宣告失效，除了大特游机与不断闪回还有什么能帮助我更好地共情人物；面对比预期更为平淡的答案似乎观众也应当为被养大的胃口而反省。

  spondee

Flashback和現時的剪輯銜接處理瑕疵明顯，造成觀影時情緒氛圍斷裂 : 一邊是現時的詭異，一邊是往昔的憾恨，兩邊無解的意識流堆疊。(交叉點: 洋娃娃還給對方，試圖勸誡他人的人生與療癒自己。)

  糖罐子

亲情恐怖片是最可怕的恐怖片类型。

  耐观影-Xavier

# 78 Venezia # 能把这么多戏精放一起然后呈现出如此平凡无奇的效果也算是导演的一大功力所在，神了！

  路米內

这个片子没有爆真的很不科学，费兰特比较迂回的一面都在这儿了。推荐和小妈妈对看，同一个标题问题的两重路径。

  双晚

C-. 简单的故事，幽微的情感，却完成得左支右绌而一地鸡毛。科尔曼游荡，科尔曼崩溃，科尔曼回忆，再用看似压迫实际毫无情感意义的特写镜头串起来，就成了本片。希望导演们能理解，表达微妙复杂的情绪，不是要全程怼着脸才能拍的。

  千寻

处女作惊艳四座 演员的加持很重要 导演魅力爆棚 在施展阐发心理问题这方面借鉴了许多《幼儿园老师》的语言 也是实实在在的女性电影 很敢说; 主角之外的人物不够立体 最喜欢的人物是出现不到10min的流浪女人✤

  zy_

太真实了，很raw的画面 很raw的情感。群戏也厉害，连小孩子都演得好好...

  [未注销]

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