晒后假日

  昼夜售蓝

他真的，长了一副抑郁症很严重的脸。

  舌在足矣

夏天结束了。叙事藏的很深，全靠一些千丝万缕暗示，甚至直到结尾都不克不及确定那些日子的暗地里到底是怎样的，但这不就是我们对童年那些看似开心记忆的留存吗？父女之间的情感展现的太细腻了，很多细节在看完后越品劲越足，作为第一部长片，实在惊人

  万源一

让人有一边看一边等着出事的感觉。

  饿霸地煮

把“不寒而栗”雕琢到毫厘之间，父亲始终在往下down，女儿一边小心托住他，用一种不符合孩子的早熟过早测验考试领悟成年人的痛感。这种痛感同肉欲与灵魂相勾连，最终抵达一种突然的下坠（游泳池里撞进肉体的交缠），这样的快乐竟然会导致痛苦…父亲也在避免把死意扩散开来，他不寒而栗不坠落不淹没不流泪，却也依然不笑不唱不克不及做一个体面的父亲。整个电影就在这种脆弱的平衡和微妙的一点点的失重感中走完了一百多分钟，充满了生命的美好和过度美好的痛感。

  九苍

片其实不长但却是今年最漫长难熬的影院观影，屡屡觉得它该结束了结果后面还有。刻意埋藏戏剧性爆点却始终找不到合适机会引爆的憋闷，更不用说有弄巧成拙之嫌的时间跨越回溯。可惜的是浪费了小女主天赋的表演才能和充沛细腻的情绪。

  胤祥

2022戛纳影评人周-法国文创协会选择奖。9分，初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是否是离婚了，是否是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），经由过程大量细节来施展阐发回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，特别很是感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了

  沁祝

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，入手下手女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，开麦拉落幅经由过程剪接慢摇至另一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程当中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是经由过程许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧泰然自若的走过去等等都是对人物的塑造。

  根

Paul Mescal 就是坚实靠得住的外形里混合着的那一点脆弱感最惹人疼！

  zananc

像濡湿了的纸巾，含满水：入手下手很轻，而后一点点舒展开来。

  陀螺凡达可

导演前途无量。在长片首作中就有如此饱满且自洽的表达，经由过程娴熟的视听技巧摸索出独属于自己的声音，角色的那些内心小情绪细腻又神秘，到最后我们或许对他们依然全无所闻，但忧伤情绪早已不经意从35mm胶片上90年代末的夏日回忆里渗入渗出而出。

  桃桃林林

好强的处女作啊！看完后劲十足。导演试图以一些私影像的片段，将观众一起拉进记忆的海洋中，去寻找那些模糊的、散落四处的、关于主角父亲的记忆。这种模糊和不确定，反而成为影片的最大魅力。好像一场梦，有些哀伤，却带来无尽回忆。

  poorbutcool

看完我一直在想父亲之后发生了什么，导演并无真的交代，但我想应该是自杀了，从电影里面一些父亲的镜头能看到他的抑郁和痛苦，而且这也是成了导演想拍这部电影的动机吧，对于她的回忆最开心的一段时光，却是父亲最痛苦的时光，演员和剪辑都让人难以相信是电影，真正的就像是导演把脑子里的记忆注意灌输了每一个观众的心里

  亵渎电影

又名“夏天夏天悄悄过去，留下小秘密”。父女俩的最后一次度假，人物的情绪处置惩罚含蓄细腻，叙事的细节点到即止，最后女儿反过来翻看当时的DV录像，遗憾入手下手迅速蔓延，可惜她当时年纪太小，并无去重视父亲的某些状态。

  Madam Veronica

能顶锅盖说句真的很一样平常吗......就是中规中矩的青年导演debut啊，为啥都在一水儿地夸？是后疫情时代大家对青年新秀的标准降低了吗？还是说是我长大了✤

  谢飞导演

又一部令人惊艳的电影，还是处女作！“本片的苏格兰女性编导35岁，持标准的三短一长（三部短片后编导第一部长片）电影作者成长路径，并没有其他电影制作部门从业经历，在全球范围也是最快速的独立导演路径。” 本片为极小我私家化的童年回忆，11岁女儿随父亲的海边假日之旅，什么似乎都没有发生，什么又似乎都发生了，编导让你在尽情享受父女美好时光的同时，去探索人生与情感；过去的录像视频及35mm 拍摄的当下、未来、真实、幻觉混杂组合，尽显电影影像及视听组接之美、之迷！看后也阅读了一些豆友们的解读，各具特色，足见这部处女作的光彩。新技术设置装备摆设使编导、演员、摄影从过去的技术控制中解放出来，未来的影视作者更可以像小说家一样自由地用“视听笔”去自书己见，自写其爱，自创气势派头喽！赞数字网络时代的新一代作者们！

  不留痕迹

一部细腻而感伤的私电影，名字起的是真好，年幼的我可以肆意去感触感染海滩烈日的温暖，无视大人世界里的各种错杂，即便受伤自有父亲去抚平一切，当那绯红的晒斑褪去后所有的难过与痛苦不会留下任何痕迹，那段DV被记忆过滤的只剩下欢笑，经年之后回顾起来才想起暗地里的苦痛而失声痛哭。留白做的精彩，略去了各种缘由，那些哭泣和漫舞都充满想象，作为处女作处置惩罚的特别很是高级。

  韩松落

“父亲也是人”，一旦在午夜梦回时悟到这一点，余生也就难得平和平静。

  sweet tea

如果说前面的舞池镜头是让我眼睛刺痛的同时重重地锤在我的心口上，那最后十分钟就好像银河哗啦一声，向我的心坎上倾泻了下来。2022最佳

  同志亦凡人中文站

对保罗·麦斯卡的印象还停留在《正常人》，结果这就喜当爹了。像兄妹般的奇妙父女关系，女儿就像在追赶着父亲的脚步走进成人世界。看似牵肠挂肚的假期，只有在多年后从DV和回忆中才惊觉日光下的影。很难相信这是新人导演的处女作，去戏剧化的叙事和时空交汇的手法不明觉厉。电影打满了私人印记，可惜我无从求证...

  三天内不会发生

或许是没经历过也没见过这样的父亲，周围的父亲都是不打太极打孩子，也绝不会只身走进黑暗，而是拖着身边的人一同坠入，所以真的很难进入故事。

  西楼尘

记得陌生人赠送的手环，也记得你在手臂上的石膏。记得泥坑里裹满的浴泥，也记得你在阳台打的太极。记得泳池边情侣的热吻，也记得你在月光下的裸背。深夜醒来，赤裸的脚踏上波斯地毯，体内来自于你的细胞入手下手跃动。我已不记得为什么要和男孩接吻，却想知道你为什么哭泣，为什么余生不克不及就这样和你在酒店度过。

  店长

《晒后假日》让我想到《捕香蕉鱼的好日子》。影片信息给得如此克制，但只要有过想死念头的人，看到那位父亲的第一眼，大概就可以辨别出那种意志。对于一个真正决定自杀的人来说他爱的人是无法成为留住他的理由的，但在此之前是最有力的借口，《晒后假日》展现的就是女儿作为借口和父亲共同度过的一段温暖、轻缓但有沙砾般粗糙感和灼烧感的时光，只不过她当时意识不到，只有在多年后两人镜面般位置互换时才能从影像和回忆里一点点窥见父亲的心境碎片，才能理解那首生日歌的意义，舞蹈的意义，“无论如何我都爱你”里“无论如何”的意义

  takyo

#2022MIFF 我也很喜欢这部电影 虽然不如蓝色果冻海带给我的冲击深 但是后劲十足 在影片愉悦的度假气氛中 一种蓝色忧郁始终弥漫 导演用montage表达的父女在dance floor相遇 女主拥抱 又错过父亲 就给了观众太多解读空间 导演来到了现场做q&a 可惜主持人问的问题太随意了 大多都是关于演员 我很想听听导演对这个dance floor部分的解读 有一点她的分享很打动我 “paul所饰演的父亲尽管有很多自己还在面对的人生中的问题 但是他很努力在这段假期中 做最好的自己 给女儿一个所能给予的最好的父亲“ 深深emo

  冰红深蓝

温柔细腻、令人沉醉的处女作，年度十佳。1.片头的DV画面与一连串破碎、模糊的蒙太奇，恰似全片的预演，随即切入的黑暗舞厅中成年女主闭目&睁眼的特写，也将影片标识表记标帜为一次对儿时记忆的重构之旅，忽明忽暗、闪烁不定的舞动空间也如穿透岁月雾墙、想象填补真空。2.碎片式的场景，配上精妙的转场、叠化、移焦，予人回忆与幻梦的特质，连绵又不无断裂。3.限制性视角、高饱和的色彩与低回忧伤恰如其分的配乐，使微末平常如德律风亭、走廊道的事物都浸染上直戳人心的情感力量。4.或许，电影可以或许唤起的最弥足珍贵又绵延久远的，正是无可名状却无比广阔的情感、情绪氛围，曾新鲜暖融却尘封已久的生命体验，还有人人难免、后知后觉的怅恨与恍悟。5.大量镜面反照，借助电视、DV与镜子构建多重空间。6.安哲般的横摇长镜变换时空，穿透岁月的凝望与拥抱。（9.0/10）

  信电影得永生

她永远记得，11岁的那年夏天，父亲和她度过的所有细节。明明那么简单的欢乐，暗地里却蕴藏着巨大的悲伤。脸上在笑，心底在哭。情感在堆叠，她们终于要告别了。她有孩子了，却总是在脑海中闪回，和父亲舞蹈时的气息，那一刻她们如此亲近，下一刻却别离。那个永恒的夏天。成了她一生中的美丽回忆。处女作拍的如此细腻，动人，手法娴熟，几处摄影场景和配乐简直了，暗涌浮动，隐忍，克制，导演必成气候。四星

  嵇澹

好无聊的炫技作业，而很多据称藏巧于拙的白描式私人影像，对不起真的除了私人影像的低效表达以外空空如也。为何我要逼自己捏着鼻子喝中药一样灌进这种被盲目好评裹挟而觉得必须要沐浴焚香并虔敬地解读升华的孤芳自赏白人电影。Nathan Fielder咖啡厅戏剧实验Smokers Allowed的绝佳讽刺对象。

  Moulin

小时候会觉得为何大人们能这么不快乐，他们或一本正经、暴躁易怒；或常常眉头紧锁、神思忧虑…作为小孩子总是不需要晒太阳就充满阳光，而他们仿佛太阳无论怎么炽热也无法被晒透，长大了才理解是阴霾覆了心，怎么都拨不开。而有趣的是，他们已经这么不快乐了，还用心给了我们快乐的童年，而我的健康成长仿佛也会给到他们安慰。只能说，很久没有体会到这种爱的力量了。（当然这种双向治愈是奢侈的）长大的女主把当年的影片拿出来细细体会，在想象中拥抱当时的父亲，真的很感动。

  蒙奇D

模糊的画面带给我清晰的回忆，好像还能闻到爸爸在阳台上抽的烟味，泳池里的消毒水味，还有海水的咸腥。我和爸爸聊着过去，说他的故乡和他十一岁的生日，一起潜水和晒太阳，防晒霜在爸爸的涂抹下变得温热。我能记得那个暑假我的初吻，更无法忘记我独自上台唱歌的扫兴，因为生气我说过很过分的话语，还好我曾为他唱过祝福的歌曲。怀念一起打过的太极，怀念一起抹过的火山泥，怀念他看我的眼中闪耀的光，以及微笑着两端翘起的嘴角。可是我好遗憾，遗憾没有与他尽情舞蹈，遗憾没有留住假期，遗憾没能理解他眼里的深情。我总以为爸爸口中的未来一定会实现，可是我不知道他在深夜里痛哭，如果还能回到那个假期，我一定要给他紧紧的拥抱。抱住他的薄弱虚弱，抱住他的痛苦，抱住他的泪水，也抱住我们的假期。

  子戈

这部电影拍出了记忆的层次。全片由三种影像构成。一是由电影体式格局拍摄的父女俩的最后假日，采用上帝视角，做纯客观的呈现，记录当时究竟发生了什么；二是由DV记录下的画面，也是成年后的女儿所观看的画面；三是成年后的女儿与父亲共舞的画面，那是幻想的画面，也是两人最后的快乐记忆。影片由这三者所结构，分别是客观事实，片段式的客观记录，以及主观臆想。而女儿对父亲的所有记忆，就流连于这三者之间，往来交替，一目了然。回忆入手下手，即是影片的入手下手，回忆结束，影片也结束。只有括号内的情绪，没有括号外的阐释。这是这部电影最动人之处。

  苗儿

越想越耐人寻味。爸爸就像冰箱里的灯，关上门之后，我们对它全无所闻。人类的悲欢其实不相通

  邓安庆

这部片子的后劲儿是很大的。整部片子最大的情感力量是来自于多年后的回望。而在当时看来，都是琐事，游泳也好，打游戏也好，唱歌也好……事后追溯，才发现父亲的告别已经入手下手了。女儿希望父亲下来跟她唱歌，父亲拒绝了，女儿失落地唱完了整首歌。那只是一个预演，提前的告别。正因为是回望，才让这些细碎的事情每一样都注入了情感。斯人已去，悲伤永存。

  大奇特(Grinch)

用成年女主在夜店忽明忽暗的感触感染、注视与碎片化的DV影像作为开端，去追溯童年时代与父亲度假的一段往事。事件本身的细节已然淡忘，只留下它的形象，就像安东尼奥尼在《夜》中所做的那样。电影强调了这只是一段记忆，没有清晰的轮廓，多处DV的使用，表明只有影像留得住。我很喜欢宝丽来成像的那个画面，它强调了瞬间的波动性，并在记忆中同时永远定格了它。

  顿河

年度最佳。视听明明很炫技，情感仍然很真挚。同样年纪去回望记忆里的父亲，才是最深情的女性凝视。

  CHERYL AI

私人影像居然會有這麼高的大眾共情度，敏感✤的觀眾可真多呀… 開頭一個虎背熊腰、後頸肉有好幾層的、正在抽煙的背影就拍了三分鐘…想要衝電影節的意圖過於明顯

  LORENZO 洛伦佐

后劲很足。年轻的Calum他冥想，打太极，捡别人抽过的烟，没钱给女儿报演唱班，独自一人走向大海，在夜里哭泣。女儿都看在眼里，虽然他有很多的问题，但他却在那个夏天努力地成为一个好父亲。导演处女作，手法大象无形，如云朵掠过水面一样平常安谧，一切情感均让观众自己去体会。

  欢乐分裂

3.5；一场穿过了漫漫时光的父女同行之旅，透过11岁那年录下的视频，经由不确定的主观记忆裁剪（契合碎片式影像片段搭建出的回忆），已然漫漶成无法知晓的秘密——那个回漾着冰淇淋香味和海水咸味的轻盈夏日，窥见成人的甜蜜和伤痛，要理解父亲的失眠或痛哭，一直要等到尾声处长镜移过成年的女儿，对接上当年拿开麦拉的父亲，这个假日才算真正度完。几段急促前史闪回如雪泥鸿爪，大量留白使「父亲」成为一种接近虚构的想象（「土耳其」赋予异域的遥远）；温柔色调是对往事的一种滤镜，女孩留存的记忆模模糊糊，一如玻璃、电视屏幕、水面反射出来的流光，私人影像饱蘸着追忆沉淀的往事，好一部温柔忧伤之歌啊。

  关山可越

片尾曲唱到尽头才从走神中感触感染到心间猛然涌现的泪水。女儿在假日积蓄快乐回忆，父亲在假日等待扣动扳机。有太多神来之笔：洗手间的一道墙分割开父亲的痛苦和女儿意有所指的追问；父亲听见女儿安排的生日歌才闪回他昨日赤身大哭的背影；最后的舞会中长大的女儿在舞池中与父亲告别的交闪。通篇没有故事只有情感，父爱终于不是无声，他已尽力做到最好。抵达这个生日，父亲再也不是父亲，他成了我从回忆遥遥相望的、正在溺水却从未呼救的同龄人。

  周腾他妈

对我来讲唯一的戏剧冲突点（女儿叫父亲一起上台唱歌父亲拒绝）出目下当今一小时之后……Sorry but the vacation is so boring and so is this movie.

  弗兰西斯的哈哈

看完太难熬难过了，俺真是无法理解，为何要用这样的体式格局拍摄父女情啊，朦胧不清的暧昧四处流淌，还设定成年轻的独身只身爸爸和早慧的少女，从头至尾看得提心吊胆，总感觉下一秒即将发生什么。但无事发生。看影评说父亲有抑郁症，是电影有明确指向还是猜测脑补？像我这样跟爹不熟的东亚小孩永远不可能和爹这样相处，不但无法共情，而且对那一丝暧昧和懵懂心惊肉跳。电影是好电影，只是…无法进入这样的情感，多是我作为亚逼的惩罚。

  嘟嘟熊之父

快乐有时限，亲密有距离，悲伤有分寸，当同框成为最克制的爱意，连正反打都显得残忍。去往陌生的地点唤醒陌生关系中的牵绊，如一场为离别而搭起的倒数舞台，再倚靠多一秒，怕余生唯留目送。