X圣治

  過期罐頭

精神分析的部分不是重点，重点是催眠和失忆都是一种社会性反抗，这和阿彼察邦是千篇一律的。警局-法庭-医院-神经病院都是作为理性的社会存在，那人作为被伤害的对象，那些被非理性的部分必然以犯罪、鬼魂这些元素出现。不知道为何看黑泽清总觉得被治愈了，CURE这个名字真是恰到好处。

  左胸上的吸盘

勉强及格。剧本捏合了《定理》之类闯入者和连环杀人犯罪类型片两种故事模板，装聋作哑的催眠者唤醒人类个体的快意恩仇黑暗之心，对真相穷追不舍的探员最后不惜私刑解决问题（这种偏执是他对抗神经病妻子带来的压力、维系正常生活的法宝），因为这两种故事本来就容易互相抵消，让剧本就没了立场，看的没什么代入感，至于黑泽清受奥姆真理教沙林毒气事件启发所写出来的这个故事，也欠缺深度，本来嘛，一小我私家，多是社会的癌细胞，但他同时也就是地球的抗生素，这没什么好稀奇的，虽然乍一看有点反社会。视听语言都是标志性的黑泽清气息，给大海配疑似工业化的音轨，快切乍现的血腥镜头，诸多怪异又稳定的空间，依旧是他眼里后工业时代荒诞冷酷的一样平常

  有心打扰

极度冷静的叙事手法，气氛压抑到可以杀死人的程度，可怕。

  鸡头井。

用声音的扭曲嘈杂和空间的黑暗疏离来展现人性中被压抑的狰狞一面。画面精致精细精美到极致，黑泽清不为讲一个连环杀手的故事，而是在对于催眠术的层层探访中，找寻精神深处最骇人的原点。餐馆中的最后一幕，冷静克制，役所广司吃完了所有的食物，付钱离去，一切看似平常，却让人毛骨悚然。

  骤雨至

黑泽清实在是恐怖气氛营造的高手，连片尾的字幕都带上有隐形之物正矗在面前的惊悚感。后悔没在SIFF前抢票了，黑暗缄默沉静却又比邻众多陌生人的电影院才是观看这部电影的正确场合。对高部屡次坐巴士的镜头印象很深，坐在最后一排，身后是大扇的窗户，窗外是蓝天与或许是白烟的白云，巴士仿佛凌空而飞。

  TWY

好是好，可惜导演/开麦拉和行凶者站在一边，因此并不是神秘，而只是阴谋。

  王十三

#SIFF2018#朋友临时转的一张票，竟然是胶片，缩在椅子上看完。那些不克不及回答「我是谁」的男人们，拖着被透支的疲惫皮囊，被生活催眠，双手沾满了血。想起同样是役所广司主演，是枝裕和的《第三度嫌疑人》，里面一句台词说的也是杀人，人分两种，一种会杀人，一种不会杀人。X大概是两者之间的变量。

  柯里昂

以多起杀人案串连全片，其实主线再简单不过了，但却以心理催眠作衬，结局走向亦愈发虚无缥缈、摄人心魂…除了几次杀戮场景和刻于人颈的“X”勉强能跟血腥惊悚搭上边外，黑泽清这种有别于传统恐怖片的拍摄体式格局正是如今许多电影所无法做到亦或说想模仿最后却成了东施效颦的。准备从这部入手下手补黑泽清了。

  godannar

关于空间与心的实验性电影，七宗罪的变形。当警察和催眠犯罪两个元素出现时，一切了然于胸，电影必将以堕落传承为结局。只是过程出其不意：舍弃配乐，开阔的空间感，工整的横纵向构图，用细微的声音（海浪打火机机械）填充空间……这部电影的伟大的地方并非剧本，而是疏离感的完美形式化。

  荒也

“你是谁？”“我是高部刑警”“高部刑警，你是谁？”。“这是哪儿？”“这是警所”“哪儿是警所”。“我不记得了，我什么也不记得了”。“我身体里什么也没有，是空的。里面成了外面。所以我能看到你内心的设法主意”。小我私家日本电影前十佳。

  Lies and lies

整体上有一些不甚流畅的时刻，但局部特别很是精彩。黑泽清的美学来源于80年代棚拍电影，内景往往有一面不存在的墙，外景有45度角标准光照（或者纯阴天），交通工具棚内拍，窗外是雾或者云。这种美学被黑泽清推到了新的极端，即：肉眼可见以外均是黑暗和混乱。推论：疯狂和暴力仍是最低限度的秩序。又以玻璃门，塑料布等暗示这种秩序的脆弱性。黑泽清的世界声光电高度统一，只是这部里面对类型片的化用还是简单了一点。

  希尼莫

姜导力荐，看的第一部黑泽清，他妈的，这家伙是个绝对的电影高手。从这部来看，他的职业生活生计选择的应该不是现实主义类电影，我傻乎乎的心里暗暗有点可惜，不知道为何。在北京住处住了10年以上，刚刚进去就拿丙烯颜料在卫生间画了个大大的”X“，不知道为何。从今以后像刷洪常秀那样刷黑泽清。

  米粒

役所广司不愧是役所广司。我觉得他就快崩溃的时候，他hold住了，最后我本人快要崩溃的时候，他还是hold住。黑泽清是一个很神奇的导演。你可以说这个题材很神叨，各种符号弄虚作假。但他用这样一个故事来讲人情感在疾病和时间面前的摧枯拉朽的状态是一个多么奇妙的选择（他很多电影都是这样啊）。片前一个硕大的Janus Films, 难道CC要出了吗，gkd

  冰红深蓝

黑泽清成名作。1.冷峻克制，恐怖感跬步不离，直透骨髓，一如无处不在的X，标识着人性的原罪与被遮蔽的黑暗面。2.在荒芜空荡的空间与雾气朦胧的场域中，闪烁的火机火苗、流动的水和隐现的低音，都是催眠暗示的绝佳引物。3.蓝胡子黑童话，干洗店，插入镜头值得研究。4.矛头暗指男女社会分工。（8.5/10）

  欢乐分裂

#重看#已灵魂出窍，音效太赞，配合荒芜场景，空间感十足，营造出的诡谲诡异荒凉虚无氛围在心理层面上泛起层层惊悚的涟漪，黑泽清对此类以外化物化的扭曲施展阐发内心精神的空无向来拿手，更在本片中达到巅峰；成为深渊的一部分，成为“使者”的传承者，不仅是个体的主动选择，也是社会链的环环相扣。

  赱馬觀♣

本片在imdb上的片名就是Cure，于是结合剧情可以用到那个著名的似音英文哏，Cure or Kill？……X圣治，是仅仅利用了马布斯博士的催眠术连气儿杀人的情节设定？不！黑泽清还继承了弗里茨朗讲故事的方法。正如敏锐观察者所言，“对于您的影片，我特别很是喜欢的一点是角色与其所在空间的交互。这让我想起了朗的电影。您总是特别很是注重屋内布局以及角色在屋中的移动体式格局。他们必须要生活与行动在某种空间层次和帧的嵌套之中，好像迷宫。”……其中，间宫对于男教师的“掉落”催眠、高桥（稍滞后于观众）发现心理学家佐久也着了魔道，便运用了一个极具朗式特色的叙事手法：套间的秘密……https://douban/people/hitchitsch/status/3219500887/

  枯川满

片尾女服务生握起了刀

  天上掉下夏洛克

看不懂怎么办，不知道啥意思，有人又要瞪着大眼睛盯着我看了，可我就是云里雾里。

  SydneyCarton

黑泽清基本不克不及算个日本导演，早该去欧洲拍片了。

  paradiso

谜之杰作。因为这部进了黑泽清的坑，比起初看时被谜之猴干尸震慑目下当今更多的以艺术欣赏为主。出字幕时心中还是留下了谜之骚动。这是日本电影对于七宗罪的回应啊精神层次不一样啊。

  要地本地飞鱼

这才是让人毛骨悚然的惊悚片，奥姆真理教之后，催眠与洗脑有世纪末的隐喻。十年前看VCD，画质渣，不懂，觉得闷，目下当今觉得有意思，冰冷冷的催眠，冷幽幽的暴力，像无形的病毒在悄悄感染，细思极恐，很牛逼，五星。

  谋杀游戏机

在昏暗复古的大光明仰头看这片，晦暗的影调，迷离的构图，隐隐的风啸，离奇诡谲的连环命案，还真...有点堕入邪教的感觉...喜欢这种悬疑惊悚片，没一个吓人画面，看完却脊背发凉。一部很显露黑泽清大师相的作品

  吞火海峡

我是寥落空间的萧瑟游风，我是疏离世情的压抑人性；我是加速催眠的火光水声，我是隐匿罪恶的思辨断层；我是执行天诛的近史邪灵，我是剑指原罪的符号猩红——嗯，我还名列日影九零年代两大高峰，我的作者是独树异帜的黑泽清！【9】

  思路乐

【B】环境音将一切烦躁填充在一样平常生活之中，而火焰与流水作为对立元素在空间内的律动则化作角色释放心魔的突破口。几场外景戏的光影变化极尽震慑力，不知是天意还是设计。而设立在各种废墟之上的场景也直接把角色心理具象化，强调人物与开麦拉的距离感，并大量使用窥探视角，这就使得影片在任什么时候刻都能从镜头内孕育发生诡异眩晕之感。在断裂的剪辑中，影像对观众的异化终于完成，黑泽清经由过程电影实现了一场视听催眠，可惜，还是未能对我起效。

  日灼

翻开倒扣的碗里面是生肉的设计也是神来之笔，在一样平常中建构非一样平常的异化处置惩罚最令人恐惧。真正吞噬我的不是催眠而是生活，或者说生活是另一次催眠，这也是cure的意义所在。声效和布景是黑泽清精心设计的磁场。小我私家觉得比《回路》更纯粹更邃密精美。

  谢谢你们的鱼

黑泽清的恐怖片总是这么让人难以捉摸，以悬疑惊悚的框架探讨着人性的善恶，怪力乱神从来不是他的菜，影片的所有恐惧感都是源于人性扭曲与看不到的潜意识。本片和他的《惹鬼回路》殊途同归，冷静克制的长镜头、缓慢的叙事以及贯穿始终的悬疑气氛，不看到最后很难理解到影片的精彩和深度。

  phoebe

看完满脑子都是电影里的杂音。洗衣机空转的声音，录像机卷带的声音，机器的声音，走廊里空洞的脚步回声，风在旷野里嘶鸣的声音。那才是人生真实的背景音吧。空洞的，无意义的，痛苦的，永不停止的非理性的声音。需要祈祷自己一生都别听到那个声音，需要祈祷自己保持“正常”直到在笼子里幸福地老死。理性和秩序，不过是流沙上的城堡罢了。

  451½°F™

间宫的「超级催眠杀人能力」人格就是一种无限蔓延的病毒，刑警高部最后「以暴易暴」的体式格局就如流行症时期人们简单粗暴的情绪与无差别的相互误解和伤害，最后实体的「病毒」/「凶手」虽然被摧毁，人类绝望而不停歇的毁灭依旧延续。

  Jeannels

黑泽清完成了一场双重催眠仪式，建构于社会学之上，经由过程心理暗示诱导潜意识，将一个异化的、疏离的社会勾勒出来，有别于常见的心理惊悚片，黑泽清将环境空间等层面进行极度外化的处置惩罚，单从氛围、道具、建筑或天气的设计上，即可感知人性的诡谲。

  刘康康

声音的运用极好，以至于第一桩谋杀案唯一使用了背景音乐显得很别扭。幻想妻子上吊时消除了所有背景声，男主角却又悲鸣不出声的段落被生生拉长了，让人联想到希区柯克的《鸟》，之后妻子突然出现背景声也随之而起，神来之笔。男主角三次夜间回家的机位变化和洗衣机的背景声也运用精妙。

  狄飞惊

还是有点世纪末恐慌式主题先行，冷峻肃杀本身没问题，但为了气势派头而刻意地语焉不详，其实不足以让人信服。黑泽清的影片在类型上总有种别扭的混搭感，不知这种测验考试是有意为之还是无法掌控所致？

  RYZ

这部影片的气势派头就是我所认为“在一样平常中潜藏的恐怖”类型，当然该片题材其实不一样平常，连环杀人、神秘学、心理暗示、催眠，一切都隐藏在人们内心深处。只需一颗火光、一个眼神、一支烟，内心就会原形毕露。所谓“救赎”只不过是寻找下一个继承者。

  汽车大师

记得亚马逊每次搜cure的东西，这片子常会跳出来，今天也算是还愿了。胶片模拟音轨的嗡鸣声加深了几场重头戏的幽闭恐怖感

  U 兔

提神醒脑，看得很开心，变得很强大的役所广司大叔真是帅爆，比坏人还强然后把坏人揍一顿向来是我喜欢的形式。看完后一直在想他变强大的动机，如果仅仅是妻子的话就弱了一些。影片施展阐发形式太脑洞了，从此被黑泽清圈粉，叙事有序而有效，层级结构清晰而丝毫不死板，没有弄虚作假，氛围却全都出来了，真是强。能听到他人的内心，这是一种多么可怕的能力啊。

  恶魔的步调

从某种程度上来说是另一个版本的午夜凶铃式的病毒传播

  Autodidact

如果心理影像是一种先入为主的actuality，那么它的真值条件为什么。黑泽清否定回忆、幻想、潜意识或传说，认为真值条件是最无可辩驳的具体事物之实有，围绕在每一个人周身的“物”理睬着人性中部分精神的实在化。因而精神的还原真我之路同样成为业律积累的遮蔽之路，精神与身体朝向相反标的目的发展却在最终达到同一个不克不及再做任何转译的世界（杀死Mamiya的废弃房屋和重新精神抖擞的detective），正如重要的不是俗世道德和为了维护的惩戒（警察职责所在，而罪恶永无法驱除），而是有勇气认识自己进而毁灭性地杀死自我之外的所有他者，怀着绝对主宰者之决心，这本身或许就是一种“治愈”的异端。 with L

  如

在抽象与具象之间的似乎有一个属于日本电影的区间，这部也在里面。视听做得意外滴好，黑泽清的镜头有种独特的calm感，氛围更是不用说；硬要挑刺儿的话，我觉得有点儿太一边倒在精神上的暗与黑，世界很大，还有许多可以表达的东西，或许主题就能够更复杂更深刻一些……

  失意的孩子

8.5/10 若无其事克制冷静，从头压抑到尾，虽然只在狭小的破败仓库内，也可以让人感到整个世界陷入末日，最为恐怖的地方在于作为观众的你知道得很清楚你同那些虚无的他们一样，都可能会在别人颈下划上那些血淋淋的十字。

  圆首的秘书

最近还一直在怀疑催眠究竟是不是真的，这部电影让我直接跳过认同层面，还是害怕它了。火苗、水滴、迁移转变的滚筒、震动的暖气……一切有规律的节奏都变成凶手，男主角虽然定力特异，但最终也深陷其中无法自拔。重复的追问从心理层面上升至哲学，拷问每一个现代社会微小原子的糊口生涯现状和不满情绪。

  余小岛

自始至终，便是一场大型的催眠。荒凉破败的屋子，从天而降的死亡，扭曲的人性，流动的潜意识以及绝佳的配乐，氛围营造特别很是棒，摄人心魂，毛骨悚然，越看越惊悚。黑泽清是那藏在幕后的催眠大师，所有观众都是他的实验对象。陷进去，便再也逃不脱了。