生存执照

  ✤✤✤

是十四岁少年的样子。每次被强制拖走都让我想到打滚求父母买玩具的小孩或者不肯动的柴犬。

  幽灵不会哭

4.5从昭和到平成，丰醒来之时，日本已经度过了消失的十年，但醒着的人呢？他们被生活的重担压倒、他们在原地一往无前、他们在分隔隔离分散与相聚的游戏中渐行渐远，我将如何存在，黑泽清的存在主义寓言从来就是记忆与关系的坍塌与重建，而一小我私家如何处置惩罚记忆、如何处置惩罚关系正是自我存在的终极命题，所以丰去寻找那些过去的痕迹，试图依靠这些残存的记忆来回到过去，那幸福的家庭生活和牵肠挂肚的少年时光，但时代早已改变，父亲沉迷于宗教寻求救赎，母亲改名换姓，妹妹去往异国，但新大陆也终究只是一场梦，那些短暂温情的时刻是黑泽清的老戏码，因为只有在希望中打破，梦想才能显示出其自我赋形的虚伪来，所以丰的人间合格和太宰治的人间失格其实都是一样的，他们都没有从虚伪中解脱，他们都是牺牲品，被这个毫无情感温度的时代、被这个毫无生气的生活击倒

  jagpumpkin

你这种特质……不适合在这世界上糊口生涯。所以你醒来，又死去。

  荒也

黑泽清除了<圣治x>,<降霊>的恐怖系列以外,还有<东京奏鸣曲>,<糊口生涯执照 >关于家庭崩溃的亲情系列.且都充满了黑色幽默,以及笑过后的悲伤.就好像,昏睡十年后恢复知觉,因为无意偶尔的事故被冰箱砸倒在地上的再次躺在地上的豊问,我真的存在吗?语毕之后,便是他的葬礼.离异的父母,分散的家庭第一次走在了一起.

  墓岛GRAVELAND

《糊口生涯执照》在表面上是一部彻彻底底的黑泽清作品，但实际上和《EVA》特别是最后两部新剧场版有着类似的主题：Overgrown Child以及日本失去的十年的反思，不同于“返魂”，西岛秀俊饰演的主人公则是“来生”，他并无主动接近事件，而是奇迹（事件）在这个主人公身上发生，这使得他经常在幽灵性与主体性之间不断切替。在某种程度上，《生》是一部木乃伊的影片，西岛饰演的角色是一个泡沫经济时代的木乃伊，他不接收强度，而是向周围的已经成长的人放射强度，这就是为何影片总是充满着一股力比多气息，令人想起真利子哲也，肢体暴力反而确认着人物心智上并没身体那么成熟，而”糊口生涯执照“则同义于成长仪式，是对于缺失的青春期的试炼与补完，只是在影片之中，死亡占据了成长的最终完成，拟像在补完之后突然消失，而原型可能生活在这个世界的某个角落。

  欢乐分裂

十年后不达时宜的“多余人”，只能再次告别，这个世界这个家，已没有他的容身之地。依旧是废墟里的盘桓，屋子前门的俯视和外墙转角的运镜一直用到21世纪。

  麻麻睇

黑泽清的这部作品真是让人大喜过望。对十年变迁的漠视，世界动荡家庭破碎。而在叙述这个悲伤故事的时候，镜头却始终保持着远观的克制。结局也在希望曙光照射在身上的时候，彻底黑色。依稀竟有些安哲的感觉，安静冷静僻静地道出人间之苦。若不能不承受得而复失的苦涩，还不如干脆别给一丝希望。

  镜中猫|51neko

藤森真是大好人，比他家所有人对他都好。不该存在的又消失了，没人伤心的，不过为毛要觉得他是不该存在呢，10年嘛，胡里胡涂，我们又一晃过去了多少年呢。。。

  思路乐

【B】所有的悲剧，来自一个孩童的灵魂，被注入了另一个躯壳中，活在十年后的世界。他苏醒，他困惑，他挣扎，最后他又死去，仅仅只是问了一个问题“我真的存在过吗”，满溢出的悲伤。黑泽清的调度依旧神乎其技，多次跳切的使用也着实惊喜，但最重要的还是开麦拉与角色的距离，双眼与角色的间隔既代表着角色与世界的间隔。最后的葬礼，黑泽清特地用高处俯视的远景镜头来拍摄一家人的分离，实在克制，所以是诡异的温情。

  madgirl

马铃薯渣画质啊，人脸都看不清。其实没怎么看进去，在一派祥和的气氛里剧情突然就相持不下。活着，或者死去，可能对这个“少年”没什么区别吧。熟面目面貌很多多少，西岛叔还是否是叔的时候，很清澈啊，完全演出了少年感。看到最后他欢喜地去牵马的样子容貌，我都恍惚了。有时间再认真loop一遍吧。

  江湖遠人

好忧桑啊，看完感觉人都空了。「俺、ちゃんと存在した?」

  阿树

某些段落真可以五星了，是屬於那種技巧性被隱藏但整體性很好的一類的作品，絕對是黑澤清被忽視的傑作。

  kana

天啊我看到了演技！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

  鲸鱼马戏团

拉扎罗式穿越，十年的时光压缩为一场长梦，黑泽清更以连气儿长镜头内的时空跳跃还原这种压缩，赋予其更广泛的隐喻性，鬼屋，夜店，电视机，在他眼里均是缩短生命长度的压缩机。行走中的跳轴，退行的开麦拉均在暗示着，吉井丰所努力的目标是“时光倒流”，不单单指他如梭罗一样平常，以田园牧歌对抗着快节奏的都市生活，也意味着他在努力还原一种前泡沫时代的，非原子化的人际关系。最后的结局，不论在剧情上是回光返照，大梦一场，或是魂灵终于消散，总归是新世界的意志已经宣判了死刑，他们参加的，是昨日世界的葬礼。

  十万

开着卡车找垃圾运垃圾找地扔垃圾 捡到个昏迷十年的西岛俊秀最后又砸晕 煮饭和养鱼都是咕嘟咕嘟 睇完晒衣架又昏迷 i came from somewhere and i will go somewhere开了电锯才是wake up从暗处显现再消失的父亲

  荆棘

年轻的长发西岛秀俊别有一番不即不离的脆弱感…

  故园遥望

很好看！忘了人间烟火的小伙子和他的马的故事（大雾！）有意思的电影，最后关于存在的问答，直接加一星，不仅是主人公，片中所有主要人物，推而广之，我们每一个人，都会/该有此问。自然风略略过了些，略散漫。

  kylegun

拉扯下被迫成为大人，老妹不愿接受被放弃的你在昏迷中听到生日歌，伤仲永哀川翔跑车之忧郁，对锅下饭和母亲家常菜，看着电视上被消音的父亲吹法螺采访，互相伤害电锯拆房，尤克里里纽约明信片……卡夫卡《变形记》牧场好友式改编，“我存在吗？”

  徐若风

“原来我存在啊”

  paradiso

时隔多年重温情节差不多忘光就记得最后爆哭，唉，还是爆哭，又想到《父与子》青春化为一片啥都没的草地。印象中总把这部和光明未来凑做对（大概是小伙都和收废品大叔一起过）但这么看好像也是东京奏鸣曲的硬币反面？斩断家庭血脉伊始才有了为人的资格，不以血脉为理由而相聚，他为大家带来幸福了吗？并没有所谓吧，团聚也好，安定的小产业也罢，生不带来，死不带走，喜欢黑泽清的观念。小伙想要马，有点像《擦鞋童》。因为早就看过这片，后来竟然有人踩西岛面瘫什么的，我一直是付之一笑的。ps卡司太屌了怎么凑的这一家人啊

  jun.

不感冒这种节奏和画风。

  chloetu

丰十年后的苏醒对于所有人包括他自己来说，就像是一场梦，但又那么真实地存在过。他迫切地希望一切都变成十年前的样子，可是，时光已逝，一切都无法挽回。可他确实来过，也正是这短暂的停留，给了大家一个未来的梦。

  西西

这种style的西岛也太迷人了吧？这难道就是所谓的少年气息！就连他的衣服也好喜欢：）那做任何事都一头热的稚嫩样子容貌确实让这个荒谬的故事增添了不少悲伤色调。更人更在意这部片子的剪辑，显然一股酷劲儿，也使整个荒诞事件有着同调的个性，还有那画面构图对空间的萦绕，明明是室外戏也有一股压迫感，镜头在两者对话切换之间就更加明显。一切都在离散的家庭中上演或者说还原童年的消逝，真正关心他的人究竟是谁？就连最后葬礼的仪式也莫名荒凉无尽，我存在过不比是一个问题，而是一种感知。

  果樹

拷问人存在的意义，没有给出答案，却给出了多种可能。人物状态既游离又聚焦，让全片摆脱了烟火气又无时无刻不在评论辩论人本身。看完有种生如夏花之感，但又不那么强烈热闹。

  Caneloni

这是否是黑泽清最好懂也最伤感的片。西岛秀俊没一点感染力，即使这样看到最后20分钟还是难熬难过得动不了。

  人间小光影

黑泽清的家庭剧也很精彩！

  四娘生猛

调度与路径，重复与变调，后面punch特别好

  电动脐

设定上有些类似于卡斯帕豪泽尔，前半段还挺阿基的，冷淡脸+夸张肢体语言总能令俺频频爆笑，从役所广司忽然消失入手下手愈来愈好看……去日不可追，明天将来犹茫茫，是做梦吗，是真的存在吗，是想回去还是不能不回去？然而有一点确定下来了：无死则无生，死是生的前提。故而藤森回以：“是的，你确实存在。”要命惹，是本俗人最喜爱的那款死神与少女了，为选角再加一星✤。

  那口虫

看不到希望，就回到梦乡，是谁说西岛叔没有演技的？？？20多岁的西岛叔演一个心智14岁的少年，每次在地上打滚被役所广司拖着带走的西岛叔就好像求家长买玩具的熊孩子，片子很丧，但长发西岛很萌～

  水原吸管

3.5 《糊口生涯執照》這個名字取得真妙。黑澤清的空間感仍像菸圈般環繞著這個少年，總會好奇他昏迷的這十年間生活圈發生了什麼事情，寒暄之間好像什麼也沒有改變，電視機倒映的是自己命運的掛鐘，當自己從世界抽離時，破碎的才得以圓滿。

  文森

【3.0】我无法认同于从优胜劣汰自然法则的角度去理解男主角“回光返照”的意义，他在苏醒的过程当中已经迅速完成重新社会化，完成对沉睡十年家庭瓦解事实的接纳，他选择与父母、与世界、与成熟身体和解，选择远离世俗化的生活体式格局，其实不足以使其被所处的社会系统攻击。所以我只能姑且把影片视作是一部纯粹的还魂鬼片，这段幽灵误入人间的故事被黑泽清处置惩罚得非分特别地轻盈、惬意和富有幽默感，《岸边之旅》某种程度上可以看作本片的延续。

  matchbox

妈妈和妹妹前来团聚那一段我就一直在想役所广司上哪儿去了……

  茉琉

人间不合格，只得打哪来回哪去

  Joker_d

我存在吗 我真的存在吗 好喜欢黑泽清诠释的这种沉甸甸的 青涩迷茫无处问询的存在主义 他的马儿 明信片 滑板车也做不了答 答案就写在那帮出席葬礼的人麻木的脸上//结构上有很多精巧之处 不怎么配乐且各种环境噪音用的飞起真是太爱了//西岛桑果然只有在演文艺片的时候才能发挥演技 有几个瞬间眼神动人极了

  小乔到手

本以为一家人会团聚，然后一直平安喜乐的生活下去……

  二水

看到结局，本来想也许这都是男主躺在床上做的一场梦，这样想也许给我带来一点慰藉，但一想到男主就那样身体一直被困在病床上，精神一直被困在自己的梦里，又仿佛是个更黑暗的梦了。这部电影帮我送葬了十几岁时对家庭仿佛要破碎的不安，这大概是十几岁事才有的执念？还是因为我目下当今尚未组成家庭所以遗忘了曾经的这种执念。这种执念是与生俱来的么？短暂的家人协同生活后，一个的饭桌上只剩下一口锅，一碗饭，一盏灯，没人在饭桌前的镜头，仿佛所有离开家人一小我私家生活的感觉都在那了。

  大壮他爹

装

  Formes

我在里面看到了深深的父爱。黑泽清关注的还是家庭亲情啊

  凶兆

我觉得黑泽清的电影往往是：本身硬质量未必高，但会让我联想或反思“如果情况如何如何，那会怎样？”，然后会展开一些有意义的思索。

  牛排口味的饼干

1. 当一个寓言有了目的之后，虚无成为一个可预知的结果，过程也无法享受。 2. 年轻的西岛俊秀好嫩啊。3. 僕は存在したか。 うん、存在したよ。