噢，加拿大

  耐观影-Xavier

从入手下手到结束，配乐都是绝对的亮点

  嘟嘟熊之父

支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，结果拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与老年末年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。

  Peter Cat

@CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于其实不太关心银幕内和外的我们。

  寒枝雀静

1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏，但我不克不及接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出，但却其实不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁（《第一归正会》）或者足够炽烈（《三岛由纪夫传》）的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。

  日王仔

格雷塔拍完芭比终于混到戛纳评审团主席，没想到福茂给她准备了买一送一的老白男套餐。这得看出工伤吧？

  Orpheus+

6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。

  HarperDie

零星。只有老白男宝才会为老白男宝拍这种意淫到死的废话墓志铭，雅各布·艾洛蒂不仅被消费成花瓶，还要羞辱恶心同性恋一番。如果有一小我私家能超越西恩·潘在戛纳的专属职位地方，那只能是保罗·施拉德。

  内有恶犬

好复古，很正宗

  巧比

Jacob elordi就像你邻居家的帅气二哥，看一两次心旌摇曳，看多了日渐厌烦，演啥都是不羁二哥，没有灵魂一具空壳/理查基尔再接这种东西小心晚节不保，家庭成员充满做作 看的人直翻白眼

  咯咯精

施拉德，你知道therapy一个小时多少钱吗？欠钱赔钱。

  KID Y

8.2 真诚隽永从来不属于施拉德，因此本片中的不靠得住叙事也只是一个陷阱，兜兜转转又回到了那个被困在房间里的男人，即便在聚光灯之下最后时刻也不愿忏悔。

  踢迩达

#Cannes2024-10 “加拿大”是代表美国人逃离出走之后的避风港是吗？但是整体执行得太对症下药了，三段叙事线若无其事地平行剪辑，试图表达“回忆的真实性和建构性“之间的辩证关系，但是最终的情感高潮或真相揭露时刻却并无出现。

  竹和

WTF的剪辑。只有李察吉尔的演技和乌玛瑟曼的脸能看。施拉德确实是很过誉的导演，一直不反电影旁白但对这位导演的旁白真的是爱不起来

  Ada的B计划

3.5，老人讲故事电影，强度是否是太低了...

  weiwei1069

戛纳第五日。《出租车司机》编剧的导演新作。Richard Gere2024年冲奖作品。演员表演中规中矩，但承载了不靠得住叙事的故事层面，则让影片成为了今年戛纳主竞赛单元最晦涩的作品之一。我全程懵逼，但大受震撼。

  舌在足矣

又一部晚期佳作。关于生命与死亡，虚构与现实，镜头前与镜头后（片中片的气势派头特别很是Errol Morris），经历了一场大病的施拉德依然可以或许言听计从但又真诚地去表达他的自省、惆怅与不达时宜（这次甚至丢掉了布列松的拐杖）。主竞赛目前最佳

  谋杀游戏机

导演是《出租车司机》《愤怒的公牛》的编剧，主题有一脉相承之处，但放在目下当今看有点老白男自恋了——讲一个老人在生命垂危之际，还坚持要在镜头前讲出自己的懦弱和风流，还坚持让老婆旁听说this is a gift for you…闪回段落里谈情说爱的男主突然换成老年版时也有些不适。剧本之外其他也都平平无奇，只记得片头尾歌挺好听。

  基瑞尔

讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像经由过程真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。

  Sid

哦我究竟是为何要来看老白男的深情自恋自述啊？？看到那些”风流韵事”就想吐 仅仅因为一些勇敢的小我私家记忆就觉得成了自己英雄了吗✤ 佩服导演的勇气 这个世界因为有你而转

  刘浪

乐于见到当中那些角色面目面貌的变化，叙述与画面的冲突，以及被打断，是电影回复复兴携栽的限度与缺陷。

  梅歏

Paul Schrader本来就是极为平庸的一名导演。作为影评人，他的Transcendental Style in Film尚可，虽然不免有弄虚作假之嫌。作为导演，他当年拍《三岛由纪夫传》，整部电影只有艺术设计出彩，但电影本身也连带着被捧上了天，至今在美国享有盛誉。这片在豆瓣只有7.7分堪称豆瓣网友完胜。施拉德本人行事气势派头也特别很是抽象。至于今年这部新片，豆瓣4.7的评分已经可以说明问题。

  迷宫中的站起来

3.5

  Lake

如此随性的气势派头也只有老一辈大师级导演能操作把持的了 PS：短评里张嘴儿闭嘴儿的老年人老白男的，你是嫉妒自己以后老了当不了老白男吗？笑特么死。不想当男的就把自己JB切了呗，谁逼你当了？

  苦月亮

也睡了✤️

  paradoxe

@Cineum IMAX

  Gold5Unicon

老男人在垂危之际坚持要对着镜头坦白所有的一切，他的薄情多情懦弱等等，一个半小时犹如三个小时那么长，这种故作深邃深挚的坦白不是在坦白而是在吹嘘呀！

  小羊不可开交

挺无聊的，可能对老白男回忆录没啥兴趣吧。见到了乌玛瑟曼真人，好高

  狱友190589366

【1772】man, what can I say 真的是老人到death的老人电影

  Q影誌

#戛纳主竞赛 片名又可译作《滚，美利坚》。上一部《园艺大师》灵感上与赐顾帮衬生病的发妻有关，这部可能更加与自己年迈患病有关。成功经由过程画幅、色调、演员/角色变换、故事不连贯、非线性时间等手段把我看得快老年痴呆了。首映结束后Schrader说，“谢谢Jake, 谢谢Uma，哦，不合错误，谢谢Richard，谢谢Uma，Jake没来，[…]”看来脑子乱的不只我一人。很想读读原著，看看只有文字如何施展阐发老糊涂。Schrader曾苦苦寻求救赎之路，未到终点，已无力前行。是回忆，是采访，也是主动/被动confession，最后变为一团mess。我，你，他，到底拥有了怎么样的一辈子？那些离开祖国的人，究竟是不是coward？又是否是英雄？

  小刀快跑

老年艺术家/学术大拿的一辈子简介：抛妻弃子睡女学生，装gay逃避征兵，并在晚年回忆时为自己留下热泪。

  bastard

不懂为何观众要在电影节上看一个成功“老白男”将死之时的忏悔，叙事玩得再花也只能暴露这让人倍感尴尬的ego。

  seamouse

自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪一个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。

  娉克

ok boomer败絮其中，不过jacob elordi这种男性气质里百分之八十表演性来的虚势演员真是太适合这个时代的各种男性角色了…

  阿莫多瓦特了

一头黑线……不三不四……老男人意淫和美化，各种故事线乌烟瘴气……

  Cardinal

【C+】施拉德或许从未想过逾越“作者”的轴线，但从时间，叙述（虚构性），与人物（青年老年由不同演员扮演）多方位的拆解到底是搭建更有效的角力场还是强度集中的失准值得商榷。俗气的，「金发梦露」般的画幅与色彩变换，以“加”代指的希望，又或是难以消化的自恋，但一切依然以诚恳的语气道来，尽管这语气夹带虚伪的闪躲，那怀旧的情绪依然细入发梢。

  红酒与谋杀

几乎是施拉德生活生计最差。片名何不叫《出走美国》？一个老白男在生命尽头回首回头回忆往昔，追忆那些四处留情的岁月。虽然知道你想讲什么，第一个镜头上来就是个标志性的十字架构图和“布道仪式”，其实还是一部宗教性电影。女孩们的姓名首字母都是A，不就是为了扣America吗？老爷子这样我可要脱粉了…

  南悠一

特别很是特别很是传统的叙事体式格局，包括选歌也是，一听就是上世纪的风貌，本片放在充满妖艳贱货的本届戛纳显得很没看点。施拉德用自省的态度刻画男性，记录不同的男性样本，他笔下的男人皆有同一套严谨的人物画像，还是挺耐看的。

  莫失莫忘

#77th Cannes Competition# 5/10 朝气蓬勃，看不见任何希望的电影。

  圆首的秘书

有点可惜但确实太散的非线性叙事

  卡罗塞下提椰子

整部电影像被嘴里强塞了一根J8一样的难熬难过，偏偏得干活还不克不及走…没有人对自恋老白男的情史感兴趣okay? 真诚的自省？？？？得了吧，自恋的回顾而已。这么一个自恋没感情的垃圾人还有人真诚真心的爱他？？？！！！Oh, 这该死的对npd友善又魔幻的世界✤