信条

  000

你要真让我说最直观的感触感染：帕丁森他妈的帅疯了。最后一幕我竟然看出了一种《大话西游》结尾的感觉，《一生所爱》放这儿毫不违和

  一只拖鞋

诺兰：“有关。”记者：“请问这部电影和时间穿越有关吗？”

  影志

不是一遍能看懂的一部诺兰，但也是在视觉呈现、叙事结构上再赋新意、再造巅峰的一部。从来只有单讲时间逆转和时空穿越的，却从来没有在一个画面里把正向和逆向时间同时呈现的。它如《盗梦空间》的那个折叠城市，首尾完美张合，开头即结局。最后一场大战，将为IMAX观影带来史无前例、呆若木鸡的银幕体验。两男主的相遇，勘为一道恍如隔世的弧光，泪目。看完《信条》你会孕育发生一个这样的念头：诺兰所有的作品，将以《信条》为中心，形成过去和未来的完美交互。它是一个圆点和轴心，也是导演对自己创作理念的终极倒放和正反打。（就不用担心评论剧透了，想剧透可能都无从下手…

  翻滚吧！蛋堡

“别去试图理解它，去感触感染它。”真的被诺兰逼疯了，感觉智商完全下线。和他之前任何一部电影体验都不一样，不是简单玩技术或结构，你必须完全进入到逆世界的设定里，看他把扭转时空和悖论的东西在缜密逻辑和高速爆炸的信息组合后进一步复杂化。第一遍基本只能看看视觉奇观和故事脉络，待多刷后再测验考试理清逻辑吧。

  陀螺凡达可

诺兰在新片中又玩了一次“魔术三步骤”，把视觉奇观和超高速的叙事节奏作为障眼法，掩藏住了那些本该不言而喻的伏笔，到了后半程才逐一揭晓。看完电影才发现片名的精妙的地方，整个叙事结构也是TENET式的，这个太妙了。整体类似于《盗梦空间》，用007、碟中谍式的间谍动作类型元素为“量子逆转”的科幻概念做框架，至今仍然高度保密的全片高潮戏我是张着嘴看完的。

  同志亦凡人中文站

大！脑！在！燃！烧！时间的顺流和逆流都不稀奇，但把顺流逆流放在一起组成时间的咬合状态并利用之——这就是诺兰牛X之处了。太多隐藏在细节中的魔鬼，就像一场信息量的核爆，想说剧本写得这么繁复究竟有无必要？（我看电影不是为了爆炒脑花啊魂淡）

  Cheng

无聊到根本不想去深究。

  桃桃林林

就像《盗梦空间》用多重黑甜乡重构侠盗片，信条》则以时间逆转的体式格局赋予特工片新的可能。其实回头看，剧情其实不特别复杂，包括矛盾构成也很常见。但引入时空逆转概念之后，结构上的花样就更多了，会有意误导观众，就有意思了。此外，本片是典型的高密度叙事，信息量极大，剪辑又很跳，这种强叙事密度，让观众一入手下手完全没时间去思考和理清思路，所以才会觉得难懂。而最后，影片又一次注入情感元素，煽情一把，也是很诺兰了。另外，帕丁森、华盛顿、德比齐的表演，也为本片增色不少。喜欢这种实拍的硬，是特效无法带来的体验。

  Qoo

我虽然没看懂但我绝对不克不及打三星

  维城乱马

诺兰的片子有个最大好处是配乐足够恢弘磅礴，只要音量开得足够大，我就能够听不到周围的那几条观众评论音轨～

  mirai

看完电影出来下楼差点走了上行的电梯✤

  Evarnold

。己自了估高也，众观了估高兰诺

  momo

诺兰的信条，就像李安的双子杀手，亲手拍出自己导演最不好看的电影。一个纯粹用台词堆砌起来的故事，如果消音，观众可以或许得到的信息量几乎为零。这点在盗梦空间当年上映之后就一直被业界批评，看来诺兰是听都不想听，还把错误谬误放更大了。所谓的七国取景，全是些家门口就可以找到之处；所谓阻止第三次世界大战，看起来也像普通间谍事件般小打小闹。因为保密演员无法阅读完整剧本，以致许多人表演时只是单纯念台词，自己也不理解到底什么意思。

  李小丢

还是值得一看，不过抛开看似花哨的理论，男主可真是诺兰电影历史上最单薄最工具人的主角了，看了两个多小时以后，观众对他的性格、行为动机、世界观等还是全无所闻。他无爱无恨，无欲无求，甚至没有过犹豫，彷徨和疲惫，对一切都很笃定，身上没有一点儿人味儿，就像是粗暴的天降黑人上帝，只有他能拯救全人类于水火。他拯救白人妇女和儿童，还有白人嫩牛五方兄弟为他两肋插刀。他拳打俄国恶棍，脚踢印巴军火商。很政治正确，正确到有点高级黑的地步。

  鬼腳七

特别很是诺兰，特别很是符合粉丝口味。在一个复杂逻辑下讲述的逆熵故事，而且诺兰仍然拒绝解释，观影门槛比以往更高 ，甚至于它根本不烧脑，而是颜面暴击直接把你锤懵。在表故事的单纯和里故事的晦涩之间，诺兰找到了足够的空间来放那些奇观化的动作戏，顺便嘲讽观众“看不懂就睡一觉”，挺欢乐的。（配乐加分（德比茨基的头身比真的吓人

  尔尔马

罗素兄弟：不克不及让别人看真剧本防剧透。诺兰：人手一本啊！大甩卖啊！看懂算我输啊！

  LORENZO 洛伦佐

荒谬之下你我在最美的时候相遇。正反双打拍的很妙，但结果是悖论，逻辑上无法自恰于是从头至尾都在突突突，文戏寡淡，女主那么多戏份比不过帕丁森的一个回眸。多是今年院线商业片之光了。*乱世拜信条* A：最好的时光遇见你你见遇光时的好最：B

  咖啡只喝速溶

从此以后不再敢看不起在公园里倒着走的大爷大妈了，原来人家都是从未来回来的权贵。

  Liefmans

我不配给这个电影打分 真的 我连影评也没看懂

  冰红深蓝

概念和结构名列前茅，诺兰这回是真的一根筋走到底了，用简单的核心设定编织出复杂精细的故事。遵循了谍战类型片的种种俗套，但动作戏和高潮场面却拍得没劲（尽管将倒放这个古老技术用到了极致），人物情感和性格转变在高速剪辑和繁复划定规矩压迫之下自然也就依然如故。唯有帕丁森的角色立住了，自知宿命却坚持逆行，很容易想到[终结者]和[降临]。时间悖论因果循环的核心也同质于[星际穿越]。对于评分，我比较纠结。一方面，谈到所谓“烧脑”，即需多刷才能完全“看懂”的电影，我更倾向于奥特曼[高斯福庄园]（以写实而语重心长的人物关系、前史、对话与隐晦暗语为重心）和林奇[穆赫兰道]（以黑甜乡逻辑与真实可感的情绪氛围为核心）这两种类型，纯粹理工解谜性质的[信条]其实不合我胃口，但在一个方面如此极端且尚有新意的电影，值得四星鼓动勉励。（8.0/10）

  朝暮雪

对尼尔来说他已经认识男主角很久了，但对男主角来说他才刚认识尼尔。对尼尔来说他们的友情已经走到了终点，但对男主角来说这是他们的友情的出发点。尼尔在基辅歌剧院救了男主角一次，在自由港阻止他杀了另一个自己，最后又将他拉出了基地。不仅如此，等会儿他还要再次进入旋转门。这一次他进入旋转门的时候，看不到窗户另一边的自己走进旋转门，因为他这次必死无疑。但他还是进入了旋转门，帮男主角撬开了基地的门，并且为男主角挡了一枪，然后壮烈牺牲。尼尔来自未来，这也意味着目下当今尼尔还是一个小孩子，极可能就是凯瑟琳的儿子。他要先长大成人，长大后被男主角招募，进入旋转门，然后回到基辅歌剧院爆炸那天见到男主角。他独自在逆时间中生活几十年，然而才陪伴男主角短短几十天的时间就要为他挡子弹而牺牲。而且结局早已注定，不克不及改变。

  夏小時

时间逆行的概念本身不新，烧脑的是不讲人话的表达体式格局。诺兰为了炫技牺牲了故事和人物，观影体验特别很是差。老套的拯救世界的故事，但没有一个角色有足够的驱动力，都只是在模板化地跑剧情，唯一动机有说服力的竟然还是反派。本质动作片，可动作戏不太行，混音太吵，节奏也很闷，没有迁移转变和高潮，两个半小时很疲惫，一直在看表。一刷能大致懂诺兰的叙事目的，我也相信他的故事一定能逻辑自洽，N刷可以理清时间线和细节，但一刷的观影快感太低了，完全支撑不起我N刷的欲望。小我私家来说，我觉得是诺兰电影里拍得最差的一部。

  亵渎电影

诺兰的电影作者化气势派头特别很是强，他就像是时间的管理者，这部新片依旧特别很是的烧脑，观影过程当中看似好懂，但当五方最后那句台词一出来，故事立刻变得烧脑起来。【信条】就像一集豪华美剧的首播集，挖了一个巨大的坑，在时间里穿梭的故事线让人想到Netflix第一神剧《暗黑》，有着一样的时空悖论和扑朔迷离的时间线，烧脑也是源自这其中的时间线和人物身份。一部电影演完了，结果你发现这才是信条宇宙的出发点。诺兰套用了007电影的模式，演员嘴里科普着科学原理，还带着诺兰标志性的英式幽默，这些台词就是解释一下关键场景所需的叙事逻辑，对观众来说就是不明觉厉的观感，而类型套路也没有时间让主角思考，叙事只是快节奏的一路往前推，能不克不及消化就是电影结束之后的事情了。诺兰的电影，好玩的就是解读它如何烧脑，又到了广大网友秀学识和智商自卑感的时间！

  羚羊的灵魂

愈发能感觉出诺兰是一个很自恋的导演，且时刻散发着自卑感（没错，他狮子座，这导致他掉进了自己的逻辑怪圈无法自拔。他不是用多好的故事征服你，而是用自己超凡脱俗的逻辑能力绕晕你，甚至让我萌生出被他踩在脚下的压迫感。他之前的几部同类型“烧脑”片其实还有所收敛，这一部就有点放飞自我了，通俗地说，对我等伧夫俗人太不友好了。是的，他的逻辑能力满分，我很佩服且自惭形秽，但是我没办法从中感触感染到看电影的乐趣了，而是倍感折磨，因为我更像是在参加物理竞赛。他没有试图和观众平等的交流和沟通，而是凉飕飕的把这些庞大的信息量拍在了银幕上，你还没嚼透上一句话，下一句话又紧跟塞了进来。所以最后我带着一肚子问号走出影院的时候，我不禁感叹，做个观众太难了，这道题我不会。当然，如果你喜欢被虐，那你会喜欢这部电影的。

  Alain

就，终生一生没世致力于全民物理通识教育事业的科普作家刘慈欣老师都写不出这样毫无感染力的故事来。

  e|理智型精神病

诺兰用电影告诉你服用LSD的感觉。TENET不应该直译为“信条”，看完你会觉得这片应该叫”天呐天” lol@cgv明洞

  谢飞导演

我不是《盗墓空间》的粉丝，看这部诺兰导演其实不成功的新作，更是一头雾水，完全入不了戏。豆瓣上看了许多多刷观众的解析才理解了些内容。听说在国内市场上票房还有4.5亿，说明它还是有受众的。但我是很失望！

  木由

看别人的科幻片发现逻辑不通的我：“辣鸡编剧辣鸡导演全是漏洞。”看诺兰的科幻片发现逻辑不通的我：“不行不行我脑子都烧坏了等等我得再看一遍。”

  邓安庆

只能算看过，好比小时候看了一眼奥数题，然后交了一张白卷给老师。

  brennteiskalt

诺兰在反人类的“Tenet”中展现出他的技术霸权主义倾向。这种机械性的思维首先体目下当今他对时间的天真理解上。自柏格森以来我们就知道，空间化了的时间并非真实的时间，而诺兰似乎只知道用逆转了的动作来展现时间的倒流，他鼎力大举打造的特效运动于是实则取消了电影的每一丝时间性。二是他机械性地拼凑着他的叙事体，却对叙述这一最为时间性的动作视而不见。只顾填鸭式地甩出一个个细节性的名词，却连基本的叙事原则都完全放弃。这也正是他第三个机械性之处：无论这一套时空划定规矩在物理学上看上去有多么精致，在时间与人类交接的哲学问题上他却较以往更加苍白。时间颠倒而孕育发生的逻辑问题以及因果倒置后对顺时生活的人类有什么影响，他丝毫不感兴趣。这一切禁不住让我祈祷，有朝一日科学家真的研究出颠倒时空的技术之后，坐在按钮后面的千万不要是诺兰本人

  寒枝雀静

2.5 / 回家路上问了自己三个问题：①这150分钟里除了五方之外有无任何一个值得记住的镜头或者任何一刻力量感的显露？答案是没有，所以为了五方加一星。②难看的动作戏倒放一遍会不会变好看？答案是依然不会好看靴靴。③诺兰自己信不信“不要试图理解它，去感触感染它”？我觉得他在最后时刻嗑两个男主的CP时应该是信的。几乎在用每一分钟告诉你：我导演能力有多差，我的视听与文本如何脱节，我的叙事如何没有节奏感，我的人物如何干瘪空余耍酷的姿态，我的概念如何只能以最机械的体式格局推进展开。全片就是：捉，襟，见，肘，四个大字。

  晚不安

不好看。不喜欢。诺兰似乎抛弃了自己的“传统美德”，即在构建邃密精美的结构之余，让观众可以或许充分理解；而却放大了自己的弱项，堆砌冗长且粗野的动作戏。情感内核其实跟所有涉及时间旅行的电影并没有二致，只是冒进的节奏和聒噪的配乐没有给到任何喘息的空间。撑过整整前半部，才看到一点点正逆向对决的惊喜，哪还有心气和脑力去钻研每一处细节。——一个事实是，没有什么电影必须看第二遍，诺兰的作品也不例外。诚然，卢米埃尔的《拆墙》(1896)之后，《信条》就再也不有令人惊奇的理由。

  西楼尘

逆向回过去看见自己的无知，要不要与他搏斗。穿越到未来知晓自己的结局，要不要就此牺牲。挖到时光胶囊，会否选择另一种活法。看到纵身入海，会否羡慕另一种自由。如果我们都在过去有个未来，是要用友情拯救世界，还是用爱情毁灭地球。在更改不了结局的宿命钳形里，只羡慕在时间切片里享受无知的自由。

  徐若风

诺兰序列中倒数的作品，又或许是时候重新审视他一直以来是不是都被“过度神话”。与其说“烧脑”，实际上是“绕脑”，把概念、情节线索强行复杂化却又一直只在表层兜圈子，最终出来的效果就是异常割裂式、景观运动表象式的呈现。科幻电影中的“时间之谜”，引人入胜的实际上是谜面建构过程当中对“人之所以为人”与人的情感、精神状态的反观（如《降临》）。而诺兰在这部电影中所做的，如同帕丁森的角色一样平常，早已得知谜底后不断在时间逆流里往回揭露，但却困顿在了自己设下的谜面中，全然失去了以往的精巧、偶尔闪现的诗意。不能不吐槽黑帮总裁与贵妇这条支线，写得令人窒息——以往在电影院看诺兰能感触感染到的些许震撼，这次变成了尴尬得震撼。

  明安

怎么讲，理解剧情确实要废一些脑子，但问题是，整部电影里没有一小我私家物可让我 care enough to 动脑子……

  张小北

这是一辆没有乘客的过山车，我们透过镜头看这辆过山车翻转腾挪，但内心毫无波澜。

  frozenmoon

最棒的部分是音乐。很多细节、台词和动作有一种莫明其妙想幽默但又没成功的囧劲儿。诺兰算是拥有斯德哥尔摩综合征影迷最多的导演了吧？

  蜉蝣

看完零点场又去看早场，实在太失望了。摆好了凌驾观众的姿态之后，却充分暴露了诺兰只能用高密度台词解释高概念、戏与戏衔接节奏太赶的弱项，以背离基本叙事为前提，不顾连带的更多外部逻辑和因果漏洞，这才促成了所谓的烧脑和看不懂。在跟歌剧院观众一样被前两场戏催眠在座椅上之后，看到的却是视觉和动作的设计还不如普通间谍片，反派夫妇傻得可笑，技术被用于大量无效的场景。我做好了看不懂的准备，没想到越剖析越发现是空的。

  Nick

越看越觉得整个电影做到片名T-E-N-E-T的结构，真是太牛逼了。也懂了为啥选德比齐做女主 - 坐在后座，伸腿能打开标的目的盘旁的车门锁，纵观好莱坞女星也只有190的身高可以了......

  qw0aszx

就不说角色写的有多无语了（特别是反派），台词居然能写出"cold war, cold as ICE"、"if I can't have you then nobody else can"等等这种令人笑喷级别的对白，你说是汤米威叟写的我都信。同时，在人物与情感编写缩水后毫无疑问放大了视觉上面的奇观呈现，这也显现出很严重的问题：本片视觉奇观呈现效果其实很低。除去一贯诺兰的往大做外，这次很大主要设立建设在于时空倒转后的“倒放”，当然单纯的倒放其实不能带来太大的奇观性质，所以设计了不少正逆时间同画面的场面，并且还为这些段落进行了不少的训练以及编排。然而诺兰一贯糟糕的动作戏把控设计，加上这次凌乱的剪辑，直接让呈现出来的效果一团糟，很多镜头根本没有让观众来得及去仔细辨别一正一反同屏的效果就直接跳过，让现场编排的动作彻底白费，奇观性质的呈现效果大幅度削弱……